劉吉典，男，京劇作曲工作者。生于天津。

　　幼時(shí)，他家住地道外（今河?xùn)|區(qū)）。那是繁華的地段，在他家房后便是一塊雜八地，唱大鼓的、拉洋片的、耍把式賣(mài)藝的，五花八門(mén)，熱鬧非凡。他受環(huán)境熏陶，對(duì)民間戲曲、曲藝、音樂(lè)非常喜愛(ài)。14歲時(shí)，跟津門(mén)曲藝名家、雙簧藝人皮恩榮學(xué)過(guò)京韻大鼓及三弦的彈奏。后又隨盲藝人金桂蓉學(xué)天津時(shí)調(diào)。

　　1936年，劉吉典考入河北省天津師范藝術(shù)科，學(xué)習(xí)音樂(lè)基礎(chǔ)課程。1940年在天津市立師范本科畢業(yè)。之后，又到北京私立中國(guó)大學(xué)學(xué)習(xí)。大學(xué)期間，他主攻琵琶、昆曲及音樂(lè)理論。

　　劉吉典大學(xué)畢業(yè)后，在北京國(guó)樂(lè)傳習(xí)所任國(guó)樂(lè)合奏課講師。1948年，在津?yàn)楣�沫若�?chuàng)作的名劇《孔雀膽》譜寫(xiě)配樂(lè)。解放后，劉吉典任天津群藝劇社配樂(lè)兼樂(lè)隊(duì)指揮。1951年調(diào)到中央戲劇學(xué)院崔承喜舞蹈研究班任音樂(lè)組長(zhǎng)，兼民樂(lè)隊(duì)作曲、指揮。1952年在馬可主持下的中央戲劇學(xué)院歌劇系任器樂(lè)組長(zhǎng)，1953年轉(zhuǎn)入中國(guó)戲曲研究院從事戲曲音樂(lè)研究工作。1955年到中國(guó)京劇院藝術(shù)室，專(zhuān)業(yè)從事戲曲音樂(lè)的作曲至退休。

　　隨著新中國(guó)的誕生，戲曲藝術(shù)步入了新的歷史階段。1956年演出的實(shí)驗(yàn)劇目《三座山》由劉吉典參與創(chuàng)作。在《三座山》的劇本里，因?yàn)閯∽髡卟捎玫氖欠帜环謭?chǎng)的編法，把原來(lái)京劇的上下場(chǎng)和情節(jié)的組織手法，做了較大的變革，在幕前還使用了“序歌”。另外，還有不少地方插進(jìn)了蒙古民歌以及很多群眾的合唱、舞蹈場(chǎng)面�？梢哉f(shuō)，這些都是京劇過(guò)去從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的新東西。為了提高創(chuàng)作質(zhì)量，劉吉典請(qǐng)來(lái)民樂(lè)和部分洋樂(lè)演奏員，初步解決了京劇樂(lè)隊(duì)缺乏中、低音的現(xiàn)象和新唱腔與新內(nèi)容的協(xié)調(diào)問(wèn)題。《三座山》完成后得到毛主席的肯定，對(duì)此后京劇現(xiàn)代戲的創(chuàng)作提供了經(jīng)驗(yàn)。

　　從1958年到上世紀(jì)60年代中期，中國(guó)京劇院相繼搞了一批近代戲和現(xiàn)代戲，如《白毛女》、《詹天佑》、《金田風(fēng)雷》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《平原游擊隊(duì)》、《紅燈記》等，這些戲都是由劉吉典任音樂(lè)設(shè)計(jì)。其中，在《白毛女》的創(chuàng)作中，劉吉典提出了對(duì)唱與念的語(yǔ)音要力求統(tǒng)一協(xié)調(diào)的要求，即在表現(xiàn)現(xiàn)代生活時(shí)，需要把唱、念中原來(lái)歷史傳下來(lái)的“湖廣音”（即湖北武漢方音）削弱，適當(dāng)增強(qiáng)“京音”因素，同時(shí)也包括使唱腔和韻白口語(yǔ)化，取得了很好的成效。

　　在建國(guó)后的17年中，除現(xiàn)代戲外，劉吉典參加創(chuàng)作的新編歷史劇也為數(shù)不少，如《木蘭從軍》、《玉簪記》、《望江亭》、《人面桃花》、《桃花扇》、《臥薪嘗膽》、《三家�！贰ⅰ囤w氏孤兒》、《西廂記》等。在新編歷史劇中，除唱腔外，幾乎每出新戲里都有不少新的配曲音樂(lè)創(chuàng)作，創(chuàng)作難度不亞于唱腔。在這些音樂(lè)創(chuàng)作上，劉吉典下了很大的功力。

　　戲曲音樂(lè)是民間藝術(shù)，為歷代藝術(shù)家以“師徒相承，口傳心授”的方式所延續(xù)。長(zhǎng)期以來(lái)的狀況是創(chuàng)作多積累厚，但研究卻少，更無(wú)完整的理論體系。劉吉典從事戲曲音樂(lè)的理論研究，填補(bǔ)了這個(gè)空白。

　　在京劇音樂(lè)方面，他1981年任《中國(guó)京劇大百科全書(shū)》音樂(lè)分支主編，撰寫(xiě)并審核了數(shù)十條較大的戲曲音樂(lè)條目。他的《京劇音樂(lè)概論》一書(shū)，由人民音樂(lè)出版社出版。他還破譯了百余年前存在于早期京劇中的“湖廣調(diào)”古譜《蘆花河》，相關(guān)研究文章發(fā)表于湖北《戲曲研究資料》。2004年還編著了《劉吉典戲曲音樂(lè)作品選集》。

　　在曲藝音樂(lè)方面，劉吉典于1992年為《中國(guó)曲藝音樂(lè)集成》（天津卷）擔(dān)任特約編審，為京韻大鼓、天津時(shí)調(diào)、梅花大鼓、天津衛(wèi)子弟書(shū)等近十個(gè)曲種的曲譜及文字說(shuō)明進(jìn)行審核。其中，“天津衛(wèi)子弟書(shū)”是近百年來(lái)瀕臨失傳的曲種，這次新發(fā)表的曲譜是劉吉典在20世紀(jì)40年代初，從天津民族音樂(lè)家楊芝華先生那里學(xué)到的。劉吉典把古調(diào)和曲調(diào)資料經(jīng)過(guò)工尺譜譯為簡(jiǎn)譜，并在唱法及伴奏方面加以解說(shuō)。

　　1994年文化部藝術(shù)局、中國(guó)京劇藝術(shù)基金會(huì)、中國(guó)京劇院等單位聯(lián)合舉辦了兩次“劉吉典戲曲音樂(lè)研討會(huì)”，會(huì)上向劉吉典頒發(fā)了全國(guó)戲曲音樂(lè)界最高獎(jiǎng)項(xiàng)——“孔三傳獎(jiǎng)”。

　　劉吉典晚年仍牽掛著戲曲音樂(lè)的明天。每天看書(shū)、聽(tīng)音樂(lè)，醞釀著下一步的研究計(jì)劃。

　　誕辰：1919年，農(nóng)歷己未年