王傳淞 - 簡介
王傳淞，男，昆曲演員。本名森如，小名阿巧。祖籍山東，生于蘇州。
王傳淞 - 生辰
出生于1906年，光緒三十二年（丙午）；逝世于1987年5月9日，農(nóng)歷丁卯年四月十二日；享年81周歲。
王傳淞 - 生平
自幼讀過三年書，因父患重病，家境困難而輟學(xué)，在鄰居家學(xué)“挑花”。14歲曾去漢口充當(dāng)水電學(xué)徒近一年。
1921年8月入昆劇傳習(xí)所，先學(xué)小生，師承沈月泉。一年多后，老師發(fā)現(xiàn)他雖長得五官端正，雙目有神，但生性好動，眼睛老是骨溜溜亂轉(zhuǎn)，說起話來手舞足蹈，常常引人發(fā)笑，在師兄弟中有“冷面滑稽”之稱；加上隨著變嗓期開始，小嗓失潤，大嗓變粗，根本不像個斯斯文文的小生模樣。于是被調(diào)整行當(dāng)，改學(xué)副、丑，由沈斌泉主教。1925年冬隨傳習(xí)所赴滬“幫演”初期，即嶄露頭角，受到好評。嗣后又向增聘為教師的陸壽卿學(xué)戲。出科后，轉(zhuǎn)入新樂府昆班，成為“傳”字輩中挑大梁的名副。1931年籌資創(chuàng)建仙霓社，他是發(fā)起人之一。
傳淞主工副行，兼演丑腳戲。他口齒清晰，發(fā)音吐語，以冷雋詼諧、陰沉掛味取勝，尤精做功，善于描繪人物個性，不瘟不火。能熔乃師沈斌泉、陸壽卿表演風(fēng)格于一爐。且武功底子較扎實，動作利索，因此，還常兼演武凈角色。他戲路極寬，飾演《西廂記·游殿》中法聰、《燕子箋·狗洞》中鮮于佶、《水滸記·借茶、活捉》中張文遠、《義俠記·挑簾、裁衣》中西門慶、《連環(huán)記·議劍、獻劍》中曹操、《繡襦記·樂驛、扶頭》中樂道德、《翠屏山·送禮、殺山》中裴如海、《風(fēng)箏誤·前親、茶圓》中戚友先、《荊釵記·開眼、上路》中姚氏、《鳴鳳記·嵩壽、吃茶》中趙文華、《八義記·評話》中張維、《幽閨記·請醫(yī)》中翁郎中、《浣紗記·回營》中伯嚭、《西樓記·拆書》中趙伯將、《望湖亭·照鏡》中顏秀、《借靴》中劉二，整本戲《一捧雪》中湯勤、《南樓傳》中王文、《呆中福》中刁囂、《奈何天》中闕里侯、《描金鳳》中錢篤管、《雅觀樓》中孟覺海、《狀元印》中陳友諒、《割發(fā)代首》中典韋、《蜈蚣嶺》中黃飛天、《販馬記》中胡敬以及丑腳戲《漁家樂·相梁、刺梁》中萬家春、《孽海記·下山》中本無等各類身份地位、性格體態(tài)迥異的舞臺人物，均能演得生動傳神。尤其在《鮫綃記·寫狀》中飾演賈主文，將一個身披道袍、手拿念珠、表面上信佛行善、與世無爭，而暗底下仍承攬官司、狡詐毒辣的惡訟師形象刻畫得淋漓盡致、入木三分，令觀眾拍案叫絕，而成為其最負盛名的“冷二面”藝術(shù)精品之一。此外，他即使飾演戲份不多的“搭頭”，也常能獲得極好的演出效果。如他配演《單刀會·訓(xùn)子、刀會》中周倉，享有“活周倉”之譽。有時還在同一劇中分別扮演兩三個個性迥異的小角色，如在新樂府、仙霓社排演的《十五貫》中，先后串濱酒醉胡涂的屠夫尤葫蘆、幾頭受氣的地保和被官差緊逼的皂隸，雖均屬“小搭頭”，卻照樣能贏得觀眾叫好。20世紀30年代后期，曾應(yīng)邀為蓋叫天配戲，在《打虎、會兄》中扮演武大郎，以高難度的矮子功技藝令蓋氏驚嘆不已。
由于昆劇不景氣，傳淞于1936年5月，應(yīng)蘇灘名藝人朱國梁邀請，參與正在上�！按笫澜纭毖莩龌瘖y蘇灘的“國風(fēng)社”，擔(dān)任演員兼說戲，教戲。但其時傳淞并未脫離仙霓社，仍繼續(xù)參加該社在滬的昆劇演出。直到1942年仙霓社散班后，他才正式加人時已易名的“國風(fēng)蘇劇團”，并于翌年引薦師弟周傳瑛加盟該團。從此，隨團輾轉(zhuǎn)演出于蘇南、浙北一帶，在演出蘇劇的同時夾演少量昆曲，為保存蘇昆一脈作出了不懈努力。1954年，曾在周傳瑛執(zhí)導(dǎo)并主演的大型昆劇本戲《長生殿》中扮演高力士一角。1956年4月，他隨浙江省昆蘇劇團，晉京主演昆劇《十五貫》中的婁阿鼠，以神態(tài)逼真，技藝精湛而轟動劇壇，名揚海內(nèi)外�！短K聯(lián)大百科全書》。《法國百科全書》之世界文化名人部類中，皆列有傳淞小傳。
傳淞善于思考，通過剖析角色個性，體會其心理活動，從而成功地塑造了形形色色的舞臺形象。在表演上，他既注重師承，又不墨守成規(guī)，能巧妙地或跨行當(dāng)吸收某些表演技藝，為“我”所用，充實豐富所飾演的角色。如扮演《水滸記》中張文遠時，吸收了一些巾生的身段臺步，以顯露這個卑劣文人所具有的風(fēng)流惆儻的外表特征；在飾演《寫狀》中賈主文時，為了表現(xiàn)其年邁力衰，借用了一些老外的功架動作。這樣做并沒有削弱副腳固有的藝術(shù)特色，相反大大豐富了這些角色的舞臺表現(xiàn)力。正如著名美學(xué)家王朝聞先生所說：“王傳淞之所以能成為一個有獨特個性和獨創(chuàng)精神的藝術(shù)家，首先在于他是一個能獨立思考和有獨到見解的演員。”他“不僅很好地繼承了他的前輩，而且又都化成了自己的東西。用他自己的話來說：自己動腦筋，化成自家的東西”。
周恩來總理曾對王傳淞說：“你把婁阿鼠演活了。昆曲的丑角，對許多劇種都可以師承，希望你首先培養(yǎng)出昆曲的接班人，也多輔導(dǎo)其它劇種”。傳淞?xí)r刻銘記在心，并孜孜不倦地承擔(dān)著中青年昆劇演員的培養(yǎng)工作。浙江的“世”、“盛”、“秀”字輩三代昆劇演員中，不少人均受過他的教誨，滬、蘇昆壇名丑（兼副）劉異龍、范繼信等亦曾從其習(xí)藝。他教戲一如演戲，同樣強調(diào)吃透戲情戲理，注重刻畫人物個性，而不要求學(xué)生依樣畫葫蘆學(xué)身段。他常說：“身段是不能用尺來量的”，否則“你學(xué)像是個王傳淞，不是角色�！彼忠辉俑嬲]學(xué)生，演丑腳的最忌賣弄噱頭，搞一些低級庸俗的東西來討好觀眾，這是離開了角色、不符合戲情的東西，那就出了腔格，也就不合情理了。因此，他在教戲前，總是先細致。耐心地將戲情、人物性格及其內(nèi)心活動等說透。他常說：“做戲，做戲，戲在眼睛里�！币髮W(xué)生善于運用眼神來表達戲情。這種深入淺出、有聲有色的教學(xué)方法，使學(xué)生易于領(lǐng)會接受，從而學(xué)到真正的藝術(shù)精髓。1982年，傳淞已屆77高齡時，猶收江蘇省昆劇院中年丑腳（兼副）演員林繼凡為徒。他送給這位新弟子的第一句老話仍是“不要學(xué)我王傳淞，要學(xué)演劇中的人物”。此后，多次向他傳授了《狗洞》等看家好戲。1986年4月起傳淞積極參與文化部昆指委舉辦的昆劇培訓(xùn)班的教學(xué)工作，向?qū)W員們傳授了《吃茶》、《回營》等副腳主戲。此外，其他劇種演員向其請益習(xí)藝者亦甚眾。1957年傳淞隨團赴各地巡演《十五貫》期間，京劇名丑蕭盛萱，艾世菊、孫正陽慕名拜其為師；1961年應(yīng)邀在浙江省戲曲表演研究班執(zhí)教時，向?qū)W生們傳授了《下山》等昆丑重頭戲，為京劇、婺劇、紹劇、甌劇、和劇與越劇培訓(xùn)了丑腳演員10余名，有的后來己成為本劇種的名丑。
傳淞曾在歷次戲曲會演中作示范性演出。如1951年4月17日在蘇州市文聯(lián)主辦的“昆劇觀摩演出”中主演了《下山》中本無，并與汪傳鈐合作，配演《山亭》中賣酒人；1954年10月，在“華東區(qū)戲曲觀摩演出大會”上，因主演《狗洞》中的鮮于佶獲獎狀獎；1956年9月、11月先后在蘇、滬舉行的“昆劇觀摩演出”中，主演了《寫狀》、《教歌》、《評話》、《吃茶》等拿手杰作；1957年又榮獲浙江省第二屆戲曲觀摩演出大會演員一等獎；1962年12月“蘇、浙、滬三�。ㄊ校├デ^摩演出大會”上，他主演的《樂驛》、《請醫(yī)》等副腳主戲，也均獲好評。
王傳淞于1960年2月參加中國共產(chǎn)黨。歷任中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會委員、浙江省文聯(lián)委員、中國戲劇家協(xié)會浙江分會理事、浙江昆劇團副團長、藝術(shù)顧問等職。他的文化水平雖不高，但有著淵博的生活知識與豐富的舞臺經(jīng)驗，思維敏捷，言談詼諧，記錄下來便是絕妙文章。自20世紀80年代起，陸續(xù)發(fā)表的談藝錄已達數(shù)十萬字。如《我的藝術(shù)生涯》、《苦盡甘來六十年》、《“議劍”、“獻劍”表演藝術(shù)初探》、《關(guān)于“雙下山”的表演》以及專著《丑中美——王傳淞談藝錄》（1987年11月上海文藝出社出版）等。其中部分文稿譯成多國文字發(fā)表，在國內(nèi)外學(xué)術(shù)界產(chǎn)生一定影響。
1987年5月9日在杭州病逝。
王傳淞 - 科班院校
蘇州昆劇傳習(xí)所 傳字輩 學(xué)生
