陳淑玲 - 簡介
陳淑玲，女，漢族，1973年出生于甘肅省靜寧縣古城鄉(xiāng)上程村。中共黨員，國家二級演員，主攻文武小生兼須生，業(yè)務科科長，中函寧夏分院行政管理大專、本科畢業(yè)，寧夏戲劇家協(xié)會會員。
陳淑玲 - 入行
陳淑玲，秦腔演員。1973年出生于甘肅靜寧一個偏遠山村。在家人的影響下，她5歲就會唱幾段精彩的唱段。15歲時，她背著家人去平?jīng)鰬蛐竺麑W戲，從此走上了戲曲舞臺�！�
陳淑玲 - 事業(yè)
十幾年來，她先后在隆德縣、西吉縣秦劇團經(jīng)歷了演藝人生的打基礎階段，2001年，進入寧夏秦劇團后，陳淑玲迎來了藝術生命的第二個春天。她鉆研戲曲理論知識，加強實踐鍛煉，自費拜晉劇老師學習《小宴》中呂布的翎子功。
陳淑玲塑造了眾多性格迥異的戲曲人物，特別是她將女性特有的細膩融入到深厚的情感內涵之中，形成了獨特而優(yōu)美的“女小生”舞臺形象，深受觀眾喜愛。
她注重利用自己的身體條件，在唱、念、作、打等舉手投足間刻畫人物，揚長避短，融會貫通，逐漸形成了以情運腔、以腔揉情、從容大度、細膩傳神的表演風格，并漸臻成熟，自成戲路，成為秦腔生角演員。
辛勤付出自有回報。從2001年獲“中國首屆秦腔藝術節(jié)”表演二等獎后，陳淑玲年年都能摘得大獎，特別是2005年由她主演的《清風明月》獲獎后，該劇被中宣部確定為2008年奧運會展演劇目。面對榮譽，陳淑玲沒有滿足，她正朝更高的藝術目標努力著。
陳淑玲 - 演出作品
由陳淑玲主演的秦腔傳統(tǒng)戲有《《周仁回府》、《火焰駒》、《生死牌》、《轅門斬子》、《慈母淚》、《啞女告狀》、《梨花情》、《竇娥冤》、《打柴勸弟》、《呂布與貂嬋》、《清風明月》等幾十余本（折）戲中擔任主角。
陳淑玲 - 獲獎
多年的藝術積累、對戲劇藝術的穎悟和不懈的努力追求，使陳淑玲的藝術風格日臻成熟，辛勤的付出和努力也給她帶來了豐厚的回報和饋贈。她的藝術得到了專家們和觀眾的高度贊譽，在“中國首屆秦腔藝術節(jié)”中榮獲國家級表演二等獎后，2002年她又在“全區(qū)地方戲曲折子戲大賽”中榮獲省級表演二等獎；2005年在“寧夏首屆文化藝術節(jié)”榮獲省級表演一等獎；2006年底由她主演的《清風明月》在山東參加由文化部主辦的“地方戲優(yōu)秀劇目評比展演”活動中，她的演出得到了觀眾和評委們的一致好評，該劇也獲得國家級銀獎，并在陳建國的指示下在山東省巡回演出，得到了觀眾的一直好評。許多山東觀眾看過該劇后都評價說：原來秦腔這么好看，這么好聽。為寧夏爭了光。
陳淑玲為中國戲曲家協(xié)會會員，國家二級演員�，F(xiàn)任寧夏秦腔劇團業(yè)務科長。在2005、2006、2007年連續(xù)三年被評為本團優(yōu)秀工作者；2007年又被評為全區(qū)文化先進工作者。2008年10月在“寧夏回族自治區(qū)成立50周年文化活動中”榮獲工作突出獎。
陳淑玲 - 媒體報道
陳淑玲的秦腔表演只所以讓人喝彩、讓人留戀、讓人難忘，除了她那表演唱做俱佳，嗓音洪亮，招式精悍，舉止靈秀外，她那獨特的風格和特點，尤其是女扮男裝扮演“女小生”的那慷慨、高昂旋律的震撼力打動著每一位觀眾。
投身梨園學技藝 舞臺小生顯身手
陳淑玲的表演成熟之路、獨特的風格就在于她那股勤學苦練、善于鉆研上。進入西吉縣文工團后，陳淑玲覺得自己剛上舞臺戲齡不長，演技不深，演不好對不起領導及同行的支持信任，更對不起觀眾。為此，她格外地嚴格要求自己，一有時間就去鉆研戲路，時刻不忘邊演邊學邊請教，甚至征求觀眾的意見看法，取長補短。她始終只有一個念頭：臺上演好戲，臺下學好戲，把“取經(jīng)”列入到自己生活中去，請老師，問同行。多次去陜西西安拜訪著名秦腔優(yōu)秀演員任哲中、李愛琴、李小鋒等，給她的戲路打開思路，啟迪頗深，這些成為陳淑玲的一面鏡子，上進的力量。在家一有空就聽唱片，看錄像，從中吸取精華，共同學習。她將前輩們的最佳唱腔接收下來，不是死學硬背，東拼西湊，而是結合自己的嗓音條件和對人物的理解，消化融會，揚長避短，從而形成自己獨特的演唱風格。尤其在演《周仁回府》中的周仁、《打柴勸第》中的陳勛等角色，她人物形象刻畫得栩栩如生，表演得淋漓盡致，常常贏得觀眾的連連喝彩。當時在寧夏固原地區(qū)人們對她無人不知，無人不曉，甚至不少人把她直接叫“小周仁”。2001年陳淑玲被調入寧夏秦腔劇團后，更是倍加努力，以精確的演技和靈巧的表演手法頗受觀眾的好評。十多年的刻苦求上進，她功底扎實，技藝豐富熟練，扮相大方，唱做細膩，先后扮演了《周仁回府》、《轅門斬子》《生死牌》《打柴勸第》、《慈母淚》、《對銀杯》、《臥薪嘗膽》、《三滴血》、《趙五娘吃糠》、《悔路》、《別窯》、《藏舟》、《花亭相會》、《清風明月》等劇中的主要角色，成為我區(qū)一名特別優(yōu)秀的青年秦腔演員。
以情感人，創(chuàng)出特色
“戲無情不動人，戲無理不服人，戲無技不驚人�！标愂缌岬难莩鞴の奈湫∩�，她嗓音洪亮，吐字準確眼神銳敏，面部表情豐富，演喜劇能使人捧腹不已；演苦戲催人淚下，令人嘆為觀止。她的戲中既有情、有理，又講技講藝，像在她的拿手戲《悔路》一折戲中，她不但演得好，而且戲路處理亦頗妥當，總是從需要出發(fā)，嚴守分寸。如《悔路》中的踢紗帽、踩紗帽、耍紗帽翅等表演均以人物身份、氣質、情境順悖要求，表演得恰到好處。同時她能曉通鑼鼓經(jīng)，常常借助對鑼鼓的充分使用，增強表現(xiàn)力。如《周仁回府》中的稍子甩法和鑼鼓咬得嚴絲合縫，發(fā)一甩起，旋轉不止，顯得技熟藝精而有分量，無冗亂飄浮之弊，有助于體現(xiàn)劇中人精神上的沉重壓抑感。
生活中的陳淑玲膽子極小，但她演小生戲卻格外的“到家”，演唱中領略到色彩斑斕、變化莫測的戲曲舞臺那神奇的魅力，領略到那古老秦腔慷慨、高昂旋律的震撼力。大凡戲迷都知道，演小生戲，對一個男演員來說，沒有一定的演藝和“功夫”是難以演好“小生”的，但作為女演員的陳淑玲，竟然女扮男裝演小生演得如此到家，柔中有剛，剛中有柔，“征服”了觀眾的心，讓人贊不絕口。她表演藝術精練，本分自然，純正精美。唱念則尤其突出配演小生寬厚嘹亮，揮淚動情，奔放激越，難得一派陽剛之氣的揮發(fā)，根本不像女小生。更不像有的男演員，無視主觀條件，盲目攀比女小生，一味翻高而成畸形的尖聲細嗓，聽來非男非女；如東施效顰，令人生膩。
陳淑玲正是她那高超的演藝和靈活的人物刻畫，使她的戲頗受觀眾青睞，調入寧夏秦腔劇團短暫的幾年中，她的聲望大震，筆者多次聽到一些戲迷明言：“我們聽陳淑玲的唱就為過《周仁回府》的癮。”可見她的演藝是多么的好，是多么受觀眾歡迎。她演戲做工十分講究，手、眼、身、步渾然一體。干凈利落。如在《打柴勸第》這折子戲中，扮演的主人公陳勛就非常出色而成功，讓觀眾回味無窮。她扮演的陳勛主要強調的就是手上、眼上、身上、式子、步子協(xié)調一致，通暢得體，而不像有的人只把勁使在擔子上。
在《打柴勸第》中，又如挑柴回家放柴擔的片段，本來簡單平淡，內容不多，但陳淑玲卻能認真對待，精細處理，一改路途行進的灑脫敏捷，而是瞻前顧后，小心翼翼，雙手緊緊把持住扁擔，緩緩移步，一邊當心沉重的柴擔，碰撞著狹窄房舍的墻壁門楣，一邊深怕弟弟幫扶反而妨礙而出意外，急急連聲吆喝著讓其閃開，待挪動到適當位置，腿一屈，肩一甩，柴擔穩(wěn)妥閃落，她如釋重負，深深靜吸一口氣，微露笑意，揮扇扇涼，憨態(tài)十足，這就讓觀眾通過這一極其生活化的行為過程和情緒變化，看到了戲中陳勛粗中有細，憨癡有趣，看到了陳勛的久經(jīng)鍛煉，老道從容，更看到了陳勛對小弟陳植無微不至的關愛呵護之情的顯露，這又讓觀眾對演員的高超演藝，豐富的想象力，鮮明的表現(xiàn)力，做功的細密合理不能不佩服。就連一些老前輩、老同行觀看后亦贊不絕口。因此，有人暢言，說從青年演員陳淑玲身上看到了我區(qū)秦腔事業(yè)的蓬勃發(fā)展，后繼有人的喜人趨勢。
陳淑玲雖說是一名青年演員，沒有優(yōu)勢背景，沒有“過深的閱歷”，憑她那種勤于思考，善于借鑒，精于化裁的精神又使她的戲技、戲法、戲德、戲藝頗受廣大觀眾的高度認可和好評。她不論在《周仁回府》中的周仁、《慈母淚》中的尚天寶、《打柴勸第》中的陳勛、《對銀杯》中的趙千、《三滴血》中的周天佑、《轅門斬子》中的楊彥景，《生死牌》中的黃伯賢，《趙五娘吃糠》中的蔡伯揩、《藏舟》中的田玉川、《別窯》中的薛平貴等扮演的微妙佳尚。
眾所周知，滾白是秦腔又一種特有的演唱形式，是唱中有說，說中有唱。無板無眼，演唱自由，不受節(jié)奏的限制，但滾白這種藝術形式主要用于人物悲慟凄愴之時邊哭邊訴的一種帶腔的哭白，在秦腔那里用苦音弦樂伴奏。陳淑玲舞臺戲曲藝術中善于滾白藝術的表演，如在廣大觀眾中所熟知而受歡迎的優(yōu)秀傳統(tǒng)戲《周仁回府》中，周仁為了朋友杜文學的妻子，竟舍自己的妻子去替身，要與奸賊嚴年以死相拼，結果刺賊未遂而自盡身亡，后來杜文學竟誤以為周仁獻了杜妻，是賣友求榮之徒，不容分說，將周仁痛打一頓，周仁負屈含冤，悲慟萬狀，跑到自己妻子的墳上，痛哭失聲，那邊哭邊訴，驚天呼地的情景，催人淚下。她的滾白：“我叫，叫一聲妻呀，妻呀！我夫妻受人之托，嫂嫂臨難是你慷慨替人一死。我只說這恩也報了，義也全了，誰知哥哥回來，見我不容開口，便是一頓好打！打得我血肉橫飛，體無完膚，使我有口不能說，有屈無處伸，我可莫說妻呀，妻呀，你，你，你等候為夫，咱夫妻做鬼同行了……”當陳淑玲每次演唱這段滾白時，說著唱著不由得淚水盈眶。這時，觀眾們也在邊看邊流淚，觀眾從內心里敬佩她的演唱藝術及人物的刻畫現(xiàn)象逼真。
在《三滴血》中，陳淑玲飾演周天佑，扮相和嗓子都脫俗不凡，打虎時的奮勇之狀，打虎后嚇得發(fā)抖，被賈蓮香糾纏難以脫身，都有人物的個性描繪。陳淑玲將周天佑演得惟妙惟肖，當有的觀眾發(fā)現(xiàn)這個小生卻是個女演員時贊美聲不斷，甚至有的觀眾不敢相信她會是個女的。
《清風明月》晉京演出慶奧運受喝彩
2008年由陳淑玲主演的《清風明月》被中宣部選入?yún)⒓印?008北京奧運重大文化活動”演出，并獲全國紀檢檢查系統(tǒng)第四屆電教片“衛(wèi)士獎”文藝片類二等獎。
新編秦腔歷史劇《清風明月》是以發(fā)生在寧夏境內的真實歷史故事為原型，通過秦腔藝術這一獨特形式，將一個新調任中衛(wèi)縣令的江南才子吳明月的清廉政績展現(xiàn)給觀眾，陳淑玲在該劇中擔崗主演成功塑造了吳明月這一人物形象，在秦腔舞臺上完美地再現(xiàn)了一個秉持剛正為民請命的清廉父母官。陳淑玲以俊朗的扮相，高雅的舞臺形象和她那穩(wěn)健而寬厚的嗓音，將吳明月這一歷史人物演繹在舞臺上。扮演形象逼真，恰到好處，讓首都的廣大觀眾刮目相看。
《清風明月》中的唱腔設計，以秦腔的六大板式為主，大段的秦腔苦音唱段讓我們領略了傳統(tǒng)秦腔的無窮魅力，同時音樂設計中恰當融合了寧夏當?shù)孛窀璧囊恍┰�，開場音樂和演出中段生活場景中的音樂設計，獨具特色，與傳統(tǒng)的秦腔音樂相得益彰。該劇很好地繼承了古老秦腔的傳統(tǒng)元素，無論唱腔和服裝，都很好地沿襲了傳統(tǒng)秦腔的特點，原汁原味！陳淑玲以其寬廣的嗓音，穩(wěn)健的唱腔功底以及不俗的表演能力征服了觀眾，她的演出身心俱到，感情融合，每個細節(jié)都不放過。對于人物的拿捏非常到位，用心去演角色，用情去演戲。唱念做都是頗具實力，尤其是劇中吳明月痛失愛妻的情節(jié)，月下傾訴衷情的大段苦音慢板，向觀眾展現(xiàn)了其不俗的唱功，將戲推向了高潮，贏得觀眾的陣陣掌聲。
看完演出，觀眾驚詫，感慨頗多：這么清秀的一個女子，怎么會發(fā)出雄性的聲音呢？（甚至有人還想探個究竟呢？）紛紛稱贊陳淑玲不僅為寧夏秦腔劇團，也為整個秦腔界，秦腔這支藝苑的老樹，開出了嬌艷欲滴的紅花，為寧夏的秦腔注入了一絲清風，讓寧夏秦腔升起了一輪明月。
面對榮譽不滿足 藝術追求無止步
有人說，陳淑玲從骨子里就是屬于秦腔藝術的�？催^、聽過陳淑玲秦腔藝術表演的大多觀眾贊曰：陳淑玲作為寧夏秦腔舞臺上難得一見的優(yōu)秀女小生，她的出現(xiàn)讓人們看到了寧夏秦腔的勃勃生命和不俗實力，讓人很欣慰。她不僅在寧夏秦腔界是佼佼者，即使在整個西北的秦腔界，都是當今數(shù)一數(shù)二的優(yōu)秀女小生。同時，她除了主攻秦腔小生之外，還兼演須生，在《鍘美案》中扮演陳世美。
陳淑玲做人謙虛謹慎，虛心好學，不恥下問，肯下苦功，別人不愿去做的其他事，她卻是默默去做了，從無怨言。雖然在秦腔藝術上取得了許多成績和榮譽，但她仍舊保持著低調和謙虛，不為名譽所累，在她的秦腔世界里默默地耕耘著，除了演好戲，她還潛心研究秦腔藝術，已發(fā)表了多篇關于秦腔表演和秦腔藝術的論文。在繁忙的工作和演出之外，她不斷提高自己的文化素養(yǎng)，利用演出之外的時間在寧夏黨校學習，不斷深造�，F(xiàn)已提為業(yè)務科長的她更加努力工作，全身心的投入到寧夏秦腔劇團新編歷史劇《開邊大將》的排練中。衷心祝愿她在秦腔藝術的殿堂里取得更大的成績，以顯寧夏秦腔藝術的風貌。同時帶給廣大秦腔戲迷更好的演出。
“梅花香自苦寒來”，陳淑玲在秦腔藝術的每一步都是通過自己辛勤的汗水和實力換來的成功，縱然藝術之路多么艱辛，相信通過她進一步的藝術追求，在不久的將來，我們能夠在秦腔舞臺上看到一個更加優(yōu)秀更加完美的女小生陳淑玲，愿寧夏區(qū)秦腔劇團的這輪明月更圓更明亮。
