傅周海 - 簡介
傅周海，生前擔(dān)任江西省工藝美術(shù)研究所高級工藝美術(shù)師，是中國書法家協(xié)會會員、中國工藝美術(shù)學(xué)會理事、中國美術(shù)協(xié)會會員，江西省書法家協(xié)會副主席，中國書畫收藏家協(xié)會學(xué)術(shù)委員、江西省書法家協(xié)會常務(wù)理事、江西省工藝美術(shù)研究所美術(shù)師、第一研究室主任。曾任一至五屆全國中青展評委，書法作品曾在“全國第四屆書法展”中獲獎，1997年被中國輕工總會授予中國工藝美術(shù)大師稱號，享受國務(wù)院頒發(fā)的專家政府特殊津貼。
傅周海先后在青海省西寧市群眾藝術(shù)館、浙江省杭州市美術(shù)公司、江西省南昌市美術(shù)公司、江西省工藝美術(shù)研究所工作，1993年被評為省工藝美術(shù)大師。他在江西工作期間，無論在翻簧竹刻、漆畫、硯刻等方面都取得了優(yōu)異的成績。在翻簧竹刻工藝上，他設(shè)計約600多個品種，創(chuàng)辦翻簧工藝廠，研究鑲嵌雕刻新工藝和粘膠防止開裂、變形等技術(shù)，創(chuàng)辦翻簧工藝廠，研究鑲嵌雕刻新工藝和粘膠防止開裂、變形等技術(shù)，獲省科技成果獎和優(yōu)秀產(chǎn)品獎。
傅周海 - 經(jīng)歷
傅周海出身書香門弟，少好書畫，童稚時開始臨習(xí)古人書畫作品，得馬一浮、來楚生、吳茀之指點(diǎn)，爾后又得益于民間藝術(shù)和大西北風(fēng)情的熏陶，并受沈子丞悉心傳授。不獨(dú)以書法擅名，且工繪畫、工藝、精鑒賞。1958年修業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院，師從著名山水畫大師陸儼少先生，對傳統(tǒng)筆墨潛心研習(xí)，自有卓識。擅長山水、人物，兼作花鳥。
1959年，由于傅周海父親傅耀章先生的去世，為了減輕家庭經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)，傅周海毅然放棄學(xué)業(yè)，奔赴到艱苦的西部地區(qū)，在青海省西寧市群眾藝術(shù)館做專業(yè)美工。對于一位獻(xiàn)身于藝術(shù)的大學(xué)生來說，學(xué)術(shù)意味著生命，放棄本科學(xué)業(yè)，無疑會影響學(xué)術(shù)的基礎(chǔ)性深造�？墒菫榱四赣H、祖母的生活，傅周海放棄學(xué)業(yè)，過早地步入謀生的社會生活中去，在反復(fù)閱讀傅周海的書法作品時，總感到先生的作品散發(fā)著一種迷人的親和力。
傅周海 - 畫風(fēng)
傅周海擅山水，兼及人物、花鳥，善以饒有書法意味的線條來抒情達(dá)意，且注重山水、花鳥、人物各自的技法互為滲化，畫風(fēng)從典雅趨于豪放、深沉，富有工藝美術(shù)的裝飾性和民間藝術(shù)的古拙味。畫風(fēng)、肖潤高逸，筆墨蒼渾而有天趣。中國畫以書畫入畫、重其氣，尢精于用筆。書法取法鐘繇、楊凝式、黃道周，用筆濃淡相間，凝煉古樸。曾任—至五屆全國中青年書展評委，頗有聲譽(yù)。
傅周海作品曾多次入選“中國當(dāng)代花鳥畫邀請展”及省內(nèi)外舉辦的美術(shù)作品展覽，并在多種報刊上發(fā)表，《東坡賞硯圖》等作品被選送國外展出。尤精書法。
傅周海 - 作品
傅周海作品參加全國性與國際性展覽，為中國美術(shù)館、中南海、毛主席紀(jì)念堂、國內(nèi)博物館碑林都有收藏刻石，作品多次赴法國、尼日利亞、意大利、日本、新加坡、臺灣、加拿大等國和地區(qū)展出，其中書法作品在“全國第四屆書法展”獲獎，“97香港回歸東方文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作交流展”獲金獎，并應(yīng)中國文聯(lián)之邀參加97位中國書法名家合書《中華人民共和國香港特別行政區(qū)基本法》。中國畫《秋韻》獲日本第十八屆水墨畫展大獎，93年山水畫獲加拿大國際楓葉水墨畫展優(yōu)特獎。為南昌“滕王閣”創(chuàng)作設(shè)計大型漆壁畫《百蝶百花圖》、《青山湖賓館大型漆壁畫《牡丹亭》（中央電視臺已播放專題片），虔誠大酒酒店大型石刻壁畫《洛神賦》。
海外出版畫冊《求婚使者》、《速寫紀(jì)游》。中央電視臺主講9集“中國漆畫藝術(shù)”講座。傳略入選《中國當(dāng)代國畫家辭典》、《中國當(dāng)代書法家辭典》、《國美術(shù)年鑒》、《世界華人美術(shù)名家年鑒》等。
漆畫《點(diǎn)睛圖》獲1986年中國漆畫展優(yōu)秀作品獎；《源遠(yuǎn)流長》（與陳圣謀合作）獲1986年中國漆畫展優(yōu)秀作品獎；中國畫《鞠趣圖》獲1987年《婦女生活》雜志美術(shù)作品一等獎：書法作品入選全國第一、二、三、四屆書法篆刻展，全國第一、二屆中青年書法篆刻展。
1982年后，從事漆畫創(chuàng)作約40多幅，其作品《秋》、《新芽》、《西雙版納情》、《春》等赴美國、馬來西亞、香港等國家和地區(qū)展出，其中《西雙版納情》被中國美術(shù)館收藏。1985年為南昌青山湖賓館設(shè)計制作大幅漆畫《牡丹亭》，他設(shè)計制作的硯臺也獲好評，其中1987年的書畫旅游系列硯獲全國旅游工藝品評比一等獎。
傅周海 - 造詣
面對傅周海的書法作品，腦子里浮現(xiàn)出蘇軾：“本不求工，所以能工”的言語。傅周海生前說過：“書法求奇求工，皆書弊也，妙處總在有意無意之間，有意者是空問，無意者是筆墨，平中求奇，乃致神妙�！备抵芎Ｕf道：“作書蒼莽難，荒率更難，惟荒率乃益見蒼莽，能到荒率地步，大巧若拙，于蒼莽橫逸之中，貴有蒼蒼莽莽率天真為最難。”正是在這一理念中，傅周海成功地化鐘元常、楊鳳子、黃石齋、北碑、魏碑，終于寫出了骨像而貌不像乃師陸儼少的傅氏書法面孔的作品。
傅周海的書法作品精于用筆、清潤簡淡、枯潤蒼渾，書卷氣隱而又現(xiàn)。這樣的書法藝術(shù)氣格和傅周海早年啟蒙老師馬一浮的諄諄教誨是分不開的。傅周海父親傅耀章的哥哥與馬一浮是連襟。而馬一浮早年喪妻后終生未娶，這樣，幼年傅周海在學(xué)習(xí)書法中，能得到馬一浮的親炙，是情理中的事。馬一浮先生告訴傅周海：執(zhí)筆非常重要，執(zhí)筆對了，可以上大馬路，執(zhí)筆不對，上不了大馬路，只能穿小弄堂(胡同)。馬一浮進(jìn)而指出：“筆最好用狼豪，狼豪彈跳力強(qiáng)，好鋪豪鼓鋒。同時又說：“寫字一定要注意點(diǎn)劃，點(diǎn)劃好，高樓就能上去，點(diǎn)劃不好，就上不了高樓�！睆母抵芎Ｒ簧墓P墨實踐看，這段話對傅周海是起了大作用的。傅周海用筆古樸凝煉，得自然參差之神韻，充分表現(xiàn)了傅氏浪漫寫實的心靈世界。中國有句老古話：“字如其人”。這就是對創(chuàng)作個性與藝術(shù)風(fēng)格關(guān)系的理論性定位概括。劉勰在其所著的《文心雕龍》中寫道：“各師成心，其異如面�！鼻宕鷷摷壹鏁覄③妮d在《游藝約言》里也寫道：“字不出雕樸兩種。循其本則人雕者字雕，人樸者字樸。”傅氏人樸，故字亦樸。傅周海曾說：“吾寫字，取法，功夫少。”真書家講真話，由此可識。
傅周海的恩師潘天壽老先生所云：“藝術(shù)品，為作者全人格之反映。無特殊之天才，高尚之品格，深湛之學(xué)問，廣泛之見聞，刻苦之經(jīng)驗，決難得有不凡之貢獻(xiàn)。故畫人滿街走，而特殊作者，百數(shù)十年中，每僅幾人而已。”(《論畫殘稿》)傅周海正是這“每僅幾人而已”中的一位。
傅周海 - 評價
傅周海的書法作品，初識似乎并不驚人，細(xì)察則不然。傅字深得筆勢，感覺好，其發(fā)筆處，取勢散則不松，繼而頓挫，借勢出之，給人“陰陽既生，形勢出矣”(《九勢》)的強(qiáng)烈目感。程瑤田在《九勢碎事‘書勢纂言》中寫道：“必一頓一折，乃能盡其行筆之妙，一筆如是，合兩筆亦如是。眾筆合在一字，總是陰陽互藏，頓挫互用，如環(huán)無端�！备底挚偸窃邳c(diǎn)畫線條的千姿百態(tài)中，做好“文章”、做足“文章”。其發(fā)筆的角度、力度總是在變中存常，常不離變的狀態(tài)中求生動、求韻昧，做到了“一字之體，定于初下筆”(姜夔句)這一古訓(xùn)要求。傅字寫自己對傳統(tǒng)法貼的“視覺印象”，把感官對傳統(tǒng)法貼的知覺、加上自己的想法再現(xiàn)于宣紙之上，在騰挪撲跌的筆態(tài)筆形筆勢變化中，將讀者帶到筆墨靈動的神韻境界中，其書格讓人肅然起敬。
傅周海以為：“筆趣的重要性比什么都為先�！庇^其所作，他本人正是這一理念的忠實實踐者。從墨色上看，傅氏采用“雨夾雪”法，不求氣勢壓人，也同樣不求點(diǎn)畫線條上的古怪奇拙，但是卻十分講究點(diǎn)畫的內(nèi)在質(zhì)量和線條的內(nèi)涵，因此，將傅周海的字，歸為畫家的字，依筆者愚見，實在大謬!從專業(yè)角度看，傅周海的畫，卻是書法家的畫，講究中鋒用筆，注意用筆的多樣化。傅字虛實相生，大小錯落，以求神趣。這正是傅氏書法的吸引人之處。因此，讀傅氏長篇鴻制，絲毫不給人枯燥的感覺。傅氏以為：“藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性，就是在于一個藝術(shù)家對生命本身的熱愛和崇敬，以及對生命的平凡與崇敬持有清醒的認(rèn)識，在平常和自然的心 態(tài)中，走向個性的成熟和藝術(shù)的輝煌�！备抵芎５臅ㄋ囆g(shù)實踐，促使我思考“書法的的智慧”究竟從何而來?所謂“書法”又是怎么回事兒?書法的智慧和書法藝術(shù)或許就是上帝笑聲的回響，果真如此，傅周海的書法藝術(shù)當(dāng)然會被歷史記住。
