張寶琳是中國面塑大師，是中國民間工藝美術(shù)家，北京面人郎的徒弟。張寶琳面塑作品遍布世界許多地方，并獲得多個獎項。張寶琳承傳面塑技術(shù)，并在傳統(tǒng)的面塑技術(shù)上加以改良和優(yōu)化，同時運用了其他的藝術(shù)方面的知識。張寶琳是郎派面塑藝術(shù)的代表人物之一。

 

 

張寶琳 - 人物簡介

張寶琳1954年生，北京市人，1970年開始從事面塑藝術(shù)創(chuàng)作。其作品題材廣泛，形式多樣，造型準(zhǔn)確，形象傳神。代表作有微型核桃面塑《一百單八將》，仿象牙塑《八仙》，仿翡翠塑《千手千眼佛》，彩塑《觀音百態(tài)》等。張寶琳創(chuàng)作的大型題材的面塑工藝《中國歷代文化名人群像》，張寶琳塑造了一百三十三位名杰的形象，被譽為“面塑珍品”，在藝術(shù)界上被稱為“面塑藝術(shù)史上的一次創(chuàng)舉”。張寶琳的創(chuàng)作，除表現(xiàn)傳統(tǒng)題材外，還涉足面塑藝術(shù)上難度極高的名人塑像。張寶琳曾先后為塞拉里昂總統(tǒng)史蒂文斯、蒙伯托總統(tǒng)、世界著名指揮家洛林馬塞爾、著名鋼琴家里查德?克萊德曼，以及一些外國駐華使節(jié)夫人塑像，這些人都說自己的面塑人物“非常逼真”、“形似神更似”等等之類的話。

張寶琳 - 個人經(jīng)歷

張寶琳祖上一直在中國北京城生活，從清朝開始，張寶琳的祖輩就在北京的廟會上從事一種“棚鋪”生意，即為那些在廟會上的小生意人搭棚架席遮風(fēng)擋雨。那時，老北京的民間藝術(shù)種類十分龐雜，由于家族從事的行當(dāng)關(guān)系，自然和這些小生意人十分熟悉，而自小和這些民間藝人廝混在一起的張寶琳，漸漸對面塑情有獨鐘，當(dāng)年北京最有名的就是“面人郎”，在“面人郎”師傅的耳濡目染之下，張寶琳漸漸迷上了面塑藝術(shù)。從童年起張寶琳就開始接觸面塑。面人郎的師傅是面人趙，中國解放前流落到上海，中國解放后上海成立了美術(shù)研究所，面人趙就定居在那邊了。張寶琳家里的人和面人趙的關(guān)系非常好，面人趙只要來北京就會帶著面人郎一起到張寶琳家串門。漫漫張寶琳家就跟面人郎認識了。有時候張寶琳的父親會請面人郎到家里來捏幾個面人送朋友。面人郎就在院里的石桌上捏。張寶琳踮著腳探著頭在邊上看。面人郎看張寶琳喜歡這個，每次都會揪一疙瘩面給張寶琳，讓張寶琳自己捏著玩。邊看邊學(xué)，時間長了張寶琳對面塑技術(shù)慢慢開竅。

1970年，16歲的張寶琳開始正式搞面塑創(chuàng)作，并創(chuàng)作了一些作品。中國“文革”開始后，所有民間藝術(shù)都被列為“封資修”成為打擊對象，面塑藝術(shù)也在劫難逃，沒有人敢當(dāng)眾搞面塑作品，很多作品都被毀掉，面塑民間藝術(shù)家也相繼銷聲匿跡。剛剛踏入面塑門檻的張寶琳，不忍心放下自己酷愛的面塑藝術(shù)，他背著家里人，躲在房間里繼續(xù)捏面人，捏了團，團了捏。自娛自樂，自我欣賞。文革期間文化知識比較差。張寶琳為了積累素材，看一些中國歷代的服飾的書，作為資料也保存下來。歷史的這些故事，包括最早的時候小人書，還有那些是印刷在煙盒上面的“洋畫”。上面有三國、水滸、西游記、西廂記等等的題材。張寶琳最初的學(xué)習(xí)就是靠這些開始的。那時，張寶琳并沒有要把面塑當(dāng)成一個事業(yè)，只是出于自己的愛好，不忍心就這么放棄。白天，張寶琳照常上班做工，一有休息時間，就拿出面團來搞創(chuàng)作。張寶琳相信這些面塑技藝總有一天會重見天日。

1978年，張寶琳開始專門從事捏面人的工作，在當(dāng)時百廢待興的條件下，尋找捏面人的素材十分困難。為了取材，他專門到頤和園觀看長廊上的彩畫，并運用面塑方式進行寫生。由于寫生的方式特殊，引來很多人圍觀。公園管理處懷疑他是壞人，把他抓起來審問了一天，直到單位開出證明才作罷。盡管如此，張寶琳仍然堅持自己的理念，利用收集到的洋畫、連環(huán)畫、小人書，盡一切辦法開展面塑的創(chuàng)作。由于做工精良、形式多樣，他做的面人被當(dāng)時的工藝美術(shù)公司收購，專門在友誼商店和友誼賓館里出售。張寶琳的作品受到了當(dāng)時許多來中國的外國人歡迎，甚至有飯店登門拜訪，請他出山為外國人做面塑表演。此后，張寶琳技藝精進，佳作迭現(xiàn)。25分鐘為鋼琴王子理查德·克萊德曼塑像，贏得滿堂喝彩；3個月創(chuàng)作出“千手千眼佛”，獲得國際金獎；兩年半完成的133尊“中國歷代文化名人群像”，更是被稱為“面塑珍品”。2005年，經(jīng)過30余年創(chuàng)作面人歷程的張寶琳被評為“民間工藝美術(shù)大師”。

張寶琳 - 藝術(shù)風(fēng)格

張寶琳的面塑作品是承傳北京面人的“廊式”面人派的技術(shù)，并在這個技術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展和改良。張寶琳根據(jù)所需隨手取材，在手中幾經(jīng)捏、搓、揉、掀，用小竹刀靈巧地點、切、刻、劃，塑成身、手、頭面，再披上發(fā)飾和衣裙。制作成各種各樣的藝術(shù)形象，如：仕女，兒童，以及各種神話、戲劇、歷史人物等等的工藝美術(shù)品。由于面塑作品是用糧食做的，夏天發(fā)霉，冬天干裂，易生蟲，因此在過去它只是一個玩具。張寶琳針對這一問題發(fā)展出面塑作品長久保存的技術(shù)，因此，張寶琳所做的面塑作品另一特色是經(jīng)久耐放，其作品的質(zhì)地就好像是橡膠的質(zhì)地一樣，不怕摔不怕碰。除此之外，張寶琳的面塑作品還結(jié)合了人體結(jié)構(gòu)學(xué)、解剖學(xué)、色彩學(xué)、透視學(xué)和中國國畫素描基礎(chǔ)知識、中國國畫用色方法來制作。除了色彩、形態(tài)上比較起前人創(chuàng)新，張寶琳的面塑還通過其他現(xiàn)代的方法來給面塑帶來不同的質(zhì)感，像《千手千眼佛》的翡翠質(zhì)感，就是他在制作過程中將其表面涂上一層指甲油所產(chǎn)生的效果。“持久而深入的研究，是張寶琳面塑作品面塑藝術(shù)的特色。

張寶琳 - 個人榮譽

張寶琳多次參加世界各地區(qū)的藝術(shù)展并得到多個榮譽：
1985年至1987年，張寶琳先后在前蘇聯(lián)、斐濟、墨西哥參加中國藝術(shù)展覽會。其展示的面塑作品《紅樓夢》、《西游記》、《西廂記》等均獲得優(yōu)秀作品獎。
1986年，張寶琳出訪美國，歷時八個月，展示了數(shù)件作品，并現(xiàn)場表演，深受歡迎，并紛紛收藏其作品。
1992年，張寶琳赴加拿大辦展和表演，歷時四個月，亦受歡迎。
1993年，張寶琳應(yīng)邀在香港舉辦個人展，同時進行講學(xué)。受到香港媒體的關(guān)注，香港電視臺做了專題報道。
1995年，張寶琳被聯(lián)合國教科文組織和中國民間文藝家協(xié)會授予“中國民間工藝美術(shù)家“稱號；
1997年，張寶琳被成為中華名人協(xié)會會員。
1999年。張寶琳被中國文藝家協(xié)會，特授予“中國民間文藝家協(xié)會中青年德藝雙馨會員”稱號。
1999年，張寶琳經(jīng)世界文化藝術(shù)研究中心與美國海外藝術(shù)家協(xié)會等單位組織國際評委，評訂其面塑作品仿翡翠”千手千眼佛“，被確定為國際榮譽金獎；并享有”世界杰出華人藝術(shù)家“榮譽稱號。
1999年應(yīng)邀赴加拿大舉辦展覽及講學(xué)，并受到加拿大總理的接見。
2001年，張寶琳的《中國歷代文化名人群像》面塑榮獲中國山花獎金獎。
2005年。張寶琳被工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會評為“民間工藝美術(shù)大師”。
2005年，張寶琳其住所被中國北京市西城區(qū)文化委員會定為《家庭藝術(shù)館》。

張寶琳 - 參考資料

[1] �？兔袼拙W(wǎng)民俗資訊頻道 http://news.folkw.com/www/rmrw/104708614_2.html
[2] 北京文網(wǎng) http://www.beijingww.com/273/2007/04/04/82@19605_1.htm
[3] 中國紅木古典家具網(wǎng) http://www.hm-3223.net/html/57/list_6948.html
[4] 中國中小企業(yè)陜西網(wǎng) http://chuangye.smeshx.gov.cn/cyrw/cyrw/2008-2-20/20082201030199220.htm
[5] 中國工藝品信息網(wǎng) http://www.cncraftinfo.com/toff/body-104.html
[6] 中國經(jīng)濟網(wǎng) http://www.ce.cn/kjwh/ylmb/ylysj/200707/12/t20070712_12139387.shtml
[7] 華夏商城 http://www.chinayigou.com/news-admin/Article/ysds/200605/1165.html
[8] 北京文聯(lián)網(wǎng) http://www.bjwl.org.cn/html/news/1176.html