馮漢江 - 基本簡介
馮漢江先生，1954年生，湖北省武漢人。1979年畢業(yè)于湖北美術(shù)學院。畢業(yè)后，他堅持深入實際生活，游歷祖國名山大川，不懈提高藝術(shù)技巧，不斷豐富人生涵養(yǎng)，善于汲取各類藝術(shù)養(yǎng)分，著意、著力擴張藝術(shù)視野，不辭勞苦，勤奮努力，連連有優(yōu)秀作品問世。
正如清華大學美術(shù)學院陳池瑜教授所說的，馮漢江是緊緊抓住了水鄉(xiāng)特色不放，信奉那句“越有地方特色的，越具世界性的”名言，把表現(xiàn)水鄉(xiāng)現(xiàn)實生活作為他創(chuàng)作的主題。也正因為從小生活在汈汊湖畔，又從洪湖之濱輾轉(zhuǎn)來到太湖之畔，長期以來的這種對水鄉(xiāng)淳樸人民、迷醉風景的親和與眷戀的情感之線纏繞著他的心，才使他始終對水鄉(xiāng)的景、水鄉(xiāng)的人甚至是水鄉(xiāng)的生活情有獨鐘。
馮漢江1987年起作品被載入《中國版畫年鑒》《現(xiàn)代中國美術(shù)》(日本版)《美術(shù)辭林-版畫藝術(shù)傳》《中國當代版畫》《中國優(yōu)秀版畫家作品選1979-1999》《中國當代學院版畫》《中國美術(shù)家選集》《今日中國美術(shù)》《第十屆國際版畫及素描雙年展作品集》等大型畫集,并在《美術(shù)》《美術(shù)研究》《版畫藝術(shù)》《版畫世界》《畫家》《藝術(shù)與時代》等雜志發(fā)表或評介。馮漢江多次舉辦個人畫展，出版《馮漢江版畫選集》。
馮漢江 - 成長生涯
湖北是個“千湖之省”，馮漢江從小就在水鄉(xiāng)長大，對水鄉(xiāng)的愛與戀一直縈繞在他的心頭。自打小時候，他就喜歡寫寫畫畫。但要說到真正的藝術(shù)啟蒙，還得從他小學時說起。
馮漢江小學期間，首先入私塾。私塾的老先生是國民黨時期武漢報社的記者，知識淵博。他教馮漢江寫毛筆字，學習《三字經(jīng)》、《百家姓》、《四書五經(jīng)》……兩年后上公辦學校，馮漢江的語文成績特別好，也對書法產(chǎn)生了濃厚的興趣。后來上初中、高中的時候，馮漢江在書畫上的優(yōu)勢就日漸顯現(xiàn)出來。學校里的黑板報也成了他展示書畫才能的小天地。
在馮漢江高中畢業(yè)的那個年代，全國都在大興水利建設(shè)。當時的人民公社需要一個出戰(zhàn)報的人，于是馮漢江便當上了公社的宣傳員。后來公社又成立文化站，要挑一個能寫會畫的人當站長，二十來歲的馮漢江又以他出眾的書畫藝術(shù)才能當上了文化站站長。他還以水墨中國畫的形式辦了很多展覽來宣傳。
1977年，馮漢江考入湖北美術(shù)學院�？梢哉f當時的他在中國畫方面已經(jīng)有了一定的基礎(chǔ)，但是在選擇專業(yè)的時候，他選擇了版畫，從次走上了藝術(shù)之路。
馮漢江 - 專業(yè)方向
版畫創(chuàng)作，寫意山水。
馮漢江 - 主講課程
版畫、素描、寫意山水。
馮漢江 - 突出貢獻
27年來，其作品曾多次參加國內(nèi)、國際重要美展、版畫展，并多次獲獎，廣受業(yè)內(nèi)外人士好評。1986年，第九屆全國版畫展優(yōu)秀創(chuàng)作獎；1987年，湖北省第四屆版畫展特別優(yōu)秀獎；1989年，全國第七屆美術(shù)展覽銅質(zhì)獎；1989年，湖北省第七屆美展銀獎；1990年，全國第十屆版畫展銅獎；1999年，中國八、九十年代優(yōu)秀版畫家“魯迅版畫獎”；2002年，紀念“延安講話”60周年全國美展優(yōu)秀獎； 2004年，海峽兩岸中國藏書票大展銀獎。
尤其繼他于1986年榮獲“第九屆全國版畫展”優(yōu)秀創(chuàng)作獎、1989年榮獲“第七屆全國美術(shù)展覽”銅獎、1990年入選“現(xiàn)代中國美術(shù)展”（赴日本展出）、并于同年再次榮獲了“第十屆全國版畫展”銅獎后，其藝術(shù)作品備加受人注目。隨著2001年入選“第十屆國際版話語素描雙年展”（赴臺北展出）。
2002年榮獲“紀念在延安文藝座談會上的講話發(fā)表六十周年全國美術(shù)作品展覽”優(yōu)秀獎，他的知名度與藝術(shù)水準不斷攀升，眾多作品也陸續(xù)被中國美術(shù)館、北京魯迅博物館、湖北美術(shù)館以及德國、日本、美國、丹麥等國內(nèi)外藝術(shù)機構(gòu)、院校、畫廊及有關(guān)人士收藏。平時善于學習的他曾有二十余篇學術(shù)論文及200余件作品在《美術(shù)研究》等刊物上發(fā)表，并出版有《馮漢江版畫選集》等專著。鑒于他的驕人成果，1999年被中國版畫家協(xié)會評選為“中國80—90年代優(yōu)秀版畫家”并被授予“魯迅版畫獎”。
作品參加全國性展覽及出國展覽20余次，省級展覽30余次，載入大型畫集10多部，在省級以上專業(yè)、學術(shù)刊物發(fā)表作品60余幅，論文10余篇，20余幅作品被中國美術(shù)館、北京魯迅博物館及德、日、美、丹麥等國藝術(shù)館收藏。出版《馮漢江版畫選集》。在研項目：中國當代版畫發(fā)展與走向。
1997年后，他飽含熱情地開始了藏書票創(chuàng)作活動，且一鼓作氣、接連參加了第七、八、九、十、十一屆“全國藏書票藝術(shù)展”。由于他的藏書票作品頗具特色、選題平易、惹人喜愛，屢受好評，2004年曾榮獲了“海峽兩岸中國藏書票”銀獎。
馮漢江 - 藝術(shù)風格
記得德國大文豪歌德說過，形式對大多數(shù)人來講是一個迷。一個畫家的任務(wù)之一是要創(chuàng)造獨特的視覺形式。馮漢江將版畫形式創(chuàng)造同他表現(xiàn)湖鄉(xiāng)生活相結(jié)合，從而形成他的版畫藝術(shù)的題材特征和形式風格特征。
馮漢江版畫的切入點是抓住湖北這個千湖之省水鄉(xiāng)特色不放，奉信那句“越有地方特色的，越具世界性的”名言。把表現(xiàn)湖鄉(xiāng)現(xiàn)實生活作為他版畫創(chuàng)作的主題，他的作品大多描繪的是湖區(qū)生活。漢江從小生活在漢水下游的漢川市，美院畢業(yè)后又工作于江漢平原的洪湖之濱。因此，湖鄉(xiāng)成為他藝術(shù)追尋之根，情感表達之源。他到過許多名山大川，也畫過很多寫生，但從版畫創(chuàng)作來看，還是不愿改變表現(xiàn)湖區(qū)生活這感情篤誠的題材。
馮漢江版畫以黑白面目出現(xiàn)。黑白版畫曾一度在我國現(xiàn)代成為版畫的“正宗”。之后版畫嬗變雖百態(tài)千姿，但黑白版畫這朵奇葩仍傲然盛開于畫壇�！霸谖骞馐氖澜缰校诎赘@出耀眼的光輝”（麥綏萊勒)。漢江早期的版畫多以大黑大白出現(xiàn)，之后逐漸演變呈現(xiàn)為以黑白的灰色為基調(diào)，在大面積的灰色中出現(xiàn)小片的黑或白，作為點睛之筆，形成大與小的對比；或干脆整幅灰色出現(xiàn)，以抒開闊無垠，舒展豪邁之情。黑白的灰色給人以含蓄和抒情，這種美學內(nèi)含與他所表現(xiàn)的水鄉(xiāng)詩意吻合。漢江偏愛唐宋詩詞中“湖光迷翡翠”、“秋江鱗甲生“、“操舟疾若風”、“夜月叩船歸”詩情畫意。長期以來，那對湖區(qū)淳樸的人民，迷醉的風景的親和與眷戀的情感之線纏繞著他的心，使他經(jīng)常去那里深入生活，搜集創(chuàng)作素材。但他不是帶相機走馬觀花似的搜集素材。漢江在體驗生活時以畫速寫為主，他畫了難以計數(shù)的湖鄉(xiāng)生活速寫，這種速寫畫得越多，對生活越貼近，感情就越真摯。這種生活速寫還帶有很強的目的性，往往現(xiàn)場進行加工處理，形成創(chuàng)作雛形。他的許多版畫作品就是直接由速寫演變而來，有的則是在生活感受積累上由印象而生。
馮漢江版畫重線造型。線的表現(xiàn)在繪畫中具有特別重要的地位，中國千百年傳統(tǒng)繪畫一直延續(xù)著線形發(fā)展軌跡�！辈涣私饩�，將無緣于東方美術(shù)”（傅抱石）。漢江版畫建立在民族傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)上，根據(jù)當代人審美取向?qū)�的運用進行了不懈地研究和大膽的嘗試。他前期的作品《村姑》 、《補網(wǎng)》是吸收書法中如“屋漏痕”的陽線或“折釵股”的陰線表現(xiàn)質(zhì)樸的鄉(xiāng)村婦女的漁民，畫面既有凝重自然、圓潤飽滿與撲鼻鄉(xiāng)土氣息之感，又較好地刻畫出對象剛毅耐勞和開朗的性格。之后所作《洗網(wǎng)》、《夜泊》、《風中曲》等則以豪放挺長的陰線亦如中國畫中的鐵線交織成銀灰色閃光的漁網(wǎng)，用以烘托畫面里那在舟中勞作與睡夢之中的主人，或塑造逆風里抽象化的岸柳與疾駛的機船逆向運動，產(chǎn)生張力給人以精神之振奮。又如《風起云涌》、《洪湖浪》、《秋水茫�！穮s用旋轉(zhuǎn)的的曲線表現(xiàn)翻卷的風云及蕩漾的湖水，給人以身臨其境之感。再如《迷魂陣》之一、之二流美婉轉(zhuǎn)的線條恰到好處地表現(xiàn)了那魂牽夢繞的意境�！读茉〈猴L》、《雨后》、 《春游》等則以短促且靈動的線條將畫面組織的音韻繚繞，條理秩然。還有長短粗細正斜陰陽線交合使用的如《風雨交加》，外粗內(nèi)細線條配合運用的如《春潮》，只用一種線條貫穿畫面的如《漁籠》與《清風翠影》以及積點成線的如《律動寒秋》、《黎明》等則不勝枚舉。這些線條的組織與運用顯然受了中國傳統(tǒng)書畫中行草篆隸與“十八描”影響，也是繼承了老一輩版畫家如李樺、古元、王琦等用線表現(xiàn)的經(jīng)驗，符合他對各種線的內(nèi)含的理解，并在生活中發(fā)現(xiàn)用線表達的形式，再運用不同特征的刀具進行再創(chuàng)造，開拓了一種新的線形造型的藝術(shù)風格樣式。
馮漢江版畫還講究氣韻�！皻忭嵣鷦印弊阅淆R謝赫提出來，成為中國繪畫創(chuàng)作的審美要求和批評標準。唐代張彥遠在《歷代名畫記》中云：“書畫之藝，皆須意氣而成�！鼻宕Y驥在《傳神秘要》中說到：“筆底生秀，自然有氣韻，有氣韻，此關(guān)系人之學問品誼。人品高，學問深，下筆自然有書卷氣，有書卷氣，即有氣韻”�？梢�，做到繪畫的旋律氣韻生動者是要具有綜合素質(zhì)的。漢江版畫的旋律氣韻感強，說明他很注重思想品格與學藝諸方面的修煉。否則是難以創(chuàng)作出如《江水悠悠》那迂回旋涌的長江水，《豐腴大地》那波浪滾滾的綠洲，《洞庭湖上》蘆蕩深處之寒秋律動等作品的。從這些作品中可以看出畫面的氣勢與氣韻的表達以及形式美的創(chuàng)造達到一個新的境界。
馮漢江以恬淡、靜泊、超脫、純凈的心靈將紛繁的大自然單純化，所提煉的畫面多以整塊大片之中求微妙且?guī)б?guī)律性變化，給人以層次明晰之感。其表現(xiàn)野趣、荒寒、寧靜畫面者居多，這與他那種不計名利、與世無爭、獨自耕耘的靜穆心態(tài)有關(guān)。他除創(chuàng)作版畫外，還畫點水墨，寫點書法，讀讀書，甚至研究點歷史寫點文章交替進行，互為彌補，增加其文化與學術(shù)素養(yǎng)，這使他的作品具有了較高的品位。他的湖鄉(xiāng)情結(jié)使他執(zhí)著地表現(xiàn)清新的湖鄉(xiāng)生活，他對線的迷戀又使他沉醉于探索線形造型的審美王國，這使他的作品形成了表現(xiàn)題材上的地域特征和強烈的個人藝術(shù)風格，這也正是他創(chuàng)作上的藝術(shù)成就之所在。
馮漢江的木刻作品以線組織畫面，主要講究前后層次井然有序，布局構(gòu)成合理，神韻氣脈貫通。而運刀刻作版畫，則需要凝神專注，每刻一刀都應(yīng)帶有強烈的情感，如歌唱家每唱一個音符都必須動情，才能打動觀眾一樣。他作線刻版畫，或三角刀沖刻如“積點成線”的糙線，讓這些線組合成灰色的畫面。在這灰色的畫面中，追求微妙且?guī)б?guī)律性的黑白變化，追求律動且有寧靜之感，追求寧靜卻有奔騰的運動，追求“鳥嗚山更幽”、“靜極思動”的意境。為此，他盡量避開強烈黑白對比，盡管一幅畫只取少量事物進行表達或只選用一種刻刀完成，但能做到藝術(shù)語言簡潔、諧調(diào)．畫面質(zhì)樸典雅�；疑{(diào)很適合他平淡處世、以和為貴的個性�；疑{(diào)具有柔美之特性，柔美對緊張狀態(tài)起溶解作用，以恢復(fù)人性的和諧一致�！盎疑奔词且环N“調(diào)和”色，介于黑白之間，即如中國畫中“墨分五色”的“淡墨”，起到銜接調(diào)和焦、重墨之功能，又如素描調(diào)子中的中間層次——灰色層，當然也是起和諧畫面的作用。他的灰色調(diào)作品給人以親和與抒情、高雅與寧靜之感。
馮漢江近年以線的韻律和灰色調(diào)子創(chuàng)造湖鄉(xiāng)生活的版畫視覺新樣式，給畫壇留下較深的印象，并形成他自己的一種較為獨特的風格特征。
