葉潞淵（一九○七—一九九四）原名豐，字仲子（印文作中子），又字潞淵，以字行；號(hào)露園、寒碧主人，晚號(hào)露園、園丁、石林后人、潞翁、老葉、葉老。江蘇吳縣東洞庭山莫厘人。為宋儒葉夢(mèng)得之后。故室號(hào)石林精舍，刊印“石林”、“小石林”，意在緬懷先德。另有飛泉書室、丁黃印齋、寒碧居、蕉景庵、春在樓、且住軒、靜樂等室名。 葉潞淵先生是一位沉潛藝事、淡薄名利、儒雅謙厚的篆刻家、印學(xué)家和書畫家。 潞翁早年因父親、叔父在銀行擔(dān)任要職，曾服務(wù)于上海金融界。十三歲進(jìn)福泰錢莊，任記帳員、營業(yè)員，一九三六年至一九四九年在四明銀行，歷任出納主任、襄理、副理。其實(shí)志趣全在金石書畫方面。十六歲從師趙叔孺，余暇或聆聽作畫治印和賞鑒文物要訣，或案頭孜孜，探索藝事。又結(jié)識(shí)丁輔之、王福庵、褚德彝、高絡(luò)園、高野侯等，切磋文藝。作為富家子弟竟以篆刻書畫名于世，出乎趙叔儒生前所料。一九五六年上海中國畫院籌備成立時(shí)，被聘為畫師，成為專業(yè)藝術(shù)家。 在花鳥畫方面，潞翁取法惲南田、華新羅、進(jìn)而沈石田、陳白陽及任伯年諸家，墨彩酣暢，風(fēng)格清新，題畫鈐印留意經(jīng)營。書工四體，擅篆、隸，筆力遒勁，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，氣息平和。 潞翁治藝以篆刻成就為最大。初宗浙派，嗜陳鴻壽，后取法秦漢、上溯三代，又博涉鄧石如、趙之謙，融會(huì)貫通，自成體貌。如以一九五六年潞翁調(diào)入畫院計(jì)，或可分為兩個(gè)時(shí)期，前期拜師起三十三年，后期搞專業(yè)三十七年。 潞淵早年印作，由浙派簡(jiǎn)勁一路入門。所作切刀明顯，雄健爽利。一九五○年擬陳鴻壽、趙之琛兩家意為張石園作“硯云山館”，跌宕自然，樸茂生動(dòng)，尤具功力。“褚毛彝印”等，則深得趙師風(fēng)神，淵雅雋永，師生幾不可辨。年廿五得王文治書“靜者自樂”額 ，以“靜樂”顏所居，首刻“靜樂”印，三字一行，章法精到，用刀并筆，圓潤靜穆，頗見功底和才華。與前述印相比，別有趣味。這許是趙叔孺“學(xué)我即使像極了，我總壓在你頭上”的“一味因襲沒出路”的教誨起了作用。 三十歲起多以金文擬秦璽，后多用此法治圓小璽，闊邊細(xì)字，章法奇肆，饒有古意。同時(shí)在仿漢鑄白文印上也有了新的試探，結(jié)體方勁有力，工整多變，富有蒼莽感。朱文印線條也在勁挺中參以弧形筆畫，借此生發(fā)動(dòng)感。這類印作，匠心獨(dú)運(yùn)，可謂師心不師跡，也不再囿于浙派碎切刀法。 潞翁于古文字多方取資，如泉文、金文、璽文、殳篆文、封泥文、宋元朱文、元押文等入印。并在結(jié)體運(yùn)刀上變化，如在轉(zhuǎn)筆處以分刀接搭法，稍留刀痕，使刀下的篆字別具風(fēng)姿，氣息蒼茫，自開一路印風(fēng)。 潞翁進(jìn)入畫院，新的工作環(huán)境激發(fā)了新的創(chuàng)作熱情。古璽式、瓦當(dāng)式、金文款識(shí)式（亞形印式）、莽官印式、漢母朱文式、連珠式、雙靈印式、雙環(huán)印式、瓢式等，都有新的創(chuàng)作實(shí)踐和反復(fù)體驗(yàn)。創(chuàng)作出很多出色的作品，本書選刊有不少即是這方面的代表作。他還取法鄧石如、吳讓之、趙之謙諸家，在平整中顯示活潑，勻和中強(qiáng)調(diào)遒麗，形成了他的新風(fēng)格。 潞翁后期印作，對(duì)于古器物之各種銘文，都能兼收并蓄，融會(huì)貫通，而又不離法度。工整中寓生動(dòng)，蒼渾中顯秀潤，正如唐云先生所云，工而不板，活而不佻，奇而不野，蘊(yùn)而不弱。工寫皆能，章法精妙，堪稱杰作。該時(shí)期印作有三個(gè)特點(diǎn)引人注目。 一是刻意求精。如他的自用齋名印“靜樂”，就反復(fù)構(gòu)思設(shè)計(jì)，到一九七六年止刻了九方以上�！安菔滥�”即葉氏印，先后用朱文、白文，縱排、橫排，方形、圓形，上下左右相連又相合，見有五方之多�！昂�碧居”和“生于丁未”，也各有四方和三方。因別出心裁，形神各異，均有新意。精益求精，與時(shí)俱進(jìn)，令人敬佩。 二是迎難而上。十年動(dòng)亂時(shí)老一輩文人多身處逆境，隨時(shí)有可能遭遇突如其來的沖擊或批斗，潞翁獨(dú)能鍥而不舍，私下奏刀無間斷。自丙午至丙辰，少說竟有近百方。這需要多少勇氣和膽識(shí)。如許雪泥鴻爪，凸現(xiàn)出這位智者當(dāng)年不畏艱險(xiǎn)而執(zhí)著藝術(shù)的獻(xiàn)身精神。 三是自用印多。潞翁雖年逾八十，仍鐵筆耕石，從不托人代刀。邊款上刻下的“燈明人靜”、“燈下作此”、“晨起大雪盈庭作此遣興”、“倚裝刻此”等等，可見他真是一生樂此不疲。為他人治印不說，僅公開發(fā)表的自用印記即達(dá)一百零八方。精誠所至，終以卓犖不凡。 從以上三點(diǎn)就不難理解，潞翁在一九七九年、一九九一年兩度以高齡赴日本訪問、授藝，何以載譽(yù)而歸。當(dāng)時(shí)刻印多多，其中七厘米見方“井上荒衛(wèi)門印”、“星峰”諸巨印，以氣魄宏大、瑰麗精妙深獲贊譽(yù)。 潞翁邊款，用單刀切刻，以楷書見長。其風(fēng)格輕切重挫、干脆利落，端莊方勁，平和中寓動(dòng)感，秀雅中寓雄偉；晚年款文更是利落自如，老辣凝重，渾然一氣。 潞翁精鑒別、勤考證，博聞強(qiáng)記，如活字典�！堵何趟�見名印》冊(cè)，即手集明清流派印蛻數(shù)百方，系反復(fù)摩挲而親加鈐拓。他于這些印石的源流、質(zhì)地和特點(diǎn)，都能如數(shù)家珍，隨口一一道出。如此學(xué)養(yǎng)精深，自能藝術(shù)常新。正如趙之琛評(píng)論陳鴻壽印章時(shí)所說：“各隨所見未有定體也……胸有書數(shù)千卷，復(fù)枕于秦漢人官私銅玉印，故奏刀時(shí)參互錯(cuò)綜，出神入化，洋溢乎盈盈寸石間�！保ā斗N榆山館印譜》序） 潞翁印作結(jié)集見有四種，即《現(xiàn)代篆刻第四集》（上海西泠印社一九三四年版，列馬公愚后，與張石園、陶壽伯、張魯庵等十家刻印合集，時(shí)年廿八）、《靜樂印稿》（上海書畫出版社一九八六年版）、《葉潞淵印存》（上海書店一九九○年版）、《潞翁自刻石印集》（臺(tái)北芝田印社一九九二年刊行）。一九六三年與錢君合撰《中國璽印源流》，后以專書出版數(shù)十次，并在日本翻譯刊行。發(fā)表論文有《淵雅閎正，瑰麗超雋——趙叔孺先生書法藝術(shù)發(fā)微》（《書法研究》一九八五年第一期）、《簡(jiǎn)談元朱文》（《書法》一九八六年第一期）、《略論浙派的篆刻藝術(shù)》（西泠印社一九八七年版《印學(xué)論叢》）等等。 潞翁生前為西泠印社理事、上海市書法家協(xié)會(huì)顧問、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)會(huì)員、上海市文史研究館館員。平時(shí)生活簡(jiǎn)樸，淡于名利，寬厚風(fēng)趣，獎(jiǎng)掖后進(jìn)，品行高潔，為人稱道。他不顧年邁多病，將歷年珍藏的明清至民國時(shí)期的流派印章二百五十方和原拓名貴印譜一百二十種整理出來，悉數(shù)捐贈(zèng)國家。潞翁的高尚人格和藝術(shù)珍品，合同天地共長久。