錢化佛 - 人物概述
早年留學日本，并加入同盟會。1910年自日本回上海，在天津路創(chuàng)辦補救社。1911年秋，武漢爆發(fā)辛亥革命，錢化佛即奮力參于起事，在聯(lián)軍先隊夜攻天保城戰(zhàn)役中建立了功勛，曾受到孫中山先生的接見。不久中華民國成立，然錢化佛卻急流勇退，避謝一切官職解甲返滬，被后人尊為“辛亥首義老人”。是時開始用化佛之名，專繪佛像，亦取“萬佛樓”為其室名。錢化佛雖繪佛像數(shù)千上萬幅，然幅幅佛像均認真創(chuàng)繪，每繪前必先焚香凈手，先草稿勾勒再復繪渲染。所繪佛像，無不神情逼真，栩栩如生，配以民國元老于右任、章炳麟，或海上名人如康有為、王震、錢崇威、袁克文、姬覺彌等人的題跋，得之者莫不珍如拱璧。民國期間多次舉辦專題畫展，震動海內(nèi)外。
錢化佛不僅善繪佛像，并且精通戲劇，革命成功后組織新劇社，創(chuàng)辦影片公司，從事電影和戲劇活動，力謀改進社會教育。曾主演電影《春宵曲》等，成為中國第一代電影明星，在上海最早創(chuàng)辦的亞細亞影戲公司攝制的無聲滑稽短片中飾演男主角，其表演風趣幽默，轟動一時。
錢化佛有收藏癖，所得民國元老墨寶甚多。他收藏種類很多，有成扇、歷代泉幣、紫砂壺、鼻煙壺及日偽告示等十多大類。他是收藏火花方面的全國第一人。有次梅蘭芳出訪他國，問他需帶回何物，他日：要火花。梅蘭芳回國時，便帶回很多俄國沙皇時代的珍貴火花給他，充實了他的火花收藏。從少積多，日久匯集大觀，錢化佛堪稱“民間收藏大師”。
解放后，錢化佛被聘為上海文史研究館館員，與鄭逸梅合集《三十年來上�！�。五十年代曾繪《陸羽煮茶圖》、《張衡》等。
1964年錢化佛逝世于上海。
錢化佛 - 另類“煙緣”
錢化佛本是佛門居士，自己并不抽煙，卻與“煙”結(jié)緣，尤其喜歡收藏那些印刷精美的香煙盒和火柴盒(火花)。他在上世紀40年代出版的《三十年來之上海》一書中說：“集藏香煙盒，這是鄙人的獨行生意，當年找不到第二個同志�！彼鴮⑹詹氐南銦熀泻突鸹ǚ珠T別類地裝訂成冊，并請國畫大師吳昌碩在封面上題寫“香火煙緣”四字，以此多次參加展覽。只要見到香煙出品，他就會買上兩盒請客，自己則保留空煙盒。他曾把世界牌與和平牌的煙盒平置在一起，組成“世界和平”的圖案。此外，由孫中山、紫金山、萬壽山、萬寶山、馬占山(抗日名將)五種煙盒拼貼成的“五岳圖”，則寄寓了對孫中山和馬占山兩位的由衷贊美。
火花也是一樣。上海淪陷期間，他把日本、如意、算盤三種牌子的火花貼在一起，寓意日本鯨吞中國，不過是“如意算盤”而已。他又把蛇牌和象牌火花貼在一起，暗寓日本侵華乃“人心不足蛇吞象”。
錢化佛 - 揭取日寇告示
錢化佛在抗日戰(zhàn)爭時期專門收集日寇在租界張貼的告示，這些告示最終成為抗戰(zhàn)時期的重要文獻。在血雨腥風的歲月里，他白天看好告示貼在何處，夜晚就會趁著天黑人少，悄悄地溜至所在，先用濕抹布潤濕，再輕輕地揭，使其完好無損。這種收藏是要冒生命危險的，一旦被發(fā)現(xiàn)，絕無生還的可能，但他不避風霜雨雪，不怕被捕坐牢，長年累月地揭取告示，精心收藏，多次從軍警的魔掌中逃脫，終于獲得一整套敵偽告示，組成了一部敵偽紙載筆寫的罪惡史，舉凡抓丁、征稅、逼稅、屠殺革命人士等等，一一有案可查。解放后，他將這部珍貴的收藏捐獻國家。
錢化佛 - 喜好收藏訃聞
錢化佛最奇的一招，是收藏訃聞。他收藏有孫中山、地產(chǎn)大王哈同、創(chuàng)辦大世界游樂場的富商黃楚九、被軍統(tǒng)特務頭子戴笠暗殺的《申報》總經(jīng)理史量才等名人的訃聞。無怪有人說：“錢化佛玩收藏玩到了死人頭上。”
單以訃聞而論，僑居中國的猶太富翁哈同的訃聞最有特點。20世紀30年代，哈同死于上海，喪禮悉依中國舊俗，主事者懇請當時碩果僅存的末科狀元劉春霖撰寫行狀，并請劉為其點主。喪禮辦得極盡鋪張奢華，訃聞當然也不例外。除了邀請末代狀元、榜眼、探花題點，訃聞的體制也極為龐大，鋪展開來竟如八仙桌一般大。
錢化佛 - “百駝集藏”見精神
獸類之中，錢化佛最喜歡駱駝。因為它跋涉于茫茫沙漠，忍饑耐渴，毫無怨言；而且腳踏實地，勤勤懇懇，表現(xiàn)出一種崇高的堅韌不拔的精神。錢化佛便以“百駝集藏”鼓舞自己在漫長的人生旅途，不畏艱險，不畏風暴，一步一個腳印地去奮斗和拼搏。他的“百駝集藏”有銅質(zhì)的、瓷質(zhì)的、木質(zhì)的、橡皮的、石膏的、玻璃的，有北京出品的氈駝，有墓中發(fā)現(xiàn)的陶駝，還有駱駝圖案的織絨毯等等，形狀各異。一天，他聽人說虹口某鋪子出售駱駝型茶壺，便冒著大雨，特地趕到虹口去買來，并說：“知道了一件心愛的東西，若然不買來，晚間便睡不熟�！�
錢化佛 - 相關(guān)作品
作品有：《達摩渡江圖》、《八仙祝壽圖》、《純陽酒醉岳陽樓圖》、《蟠檔會圖》、《十八羅漢圖》、《降龍伏虎圖》等等，筆法精湛，曾攜帶作品赴日展出，名播藝苑，載譽而歸。
錢化佛 - 部分作品介紹
《童子拜觀音》
作品介紹：
畫白衣大士持凈瓶楊枝，手法從明代畫佛大師丁云鵬稿子中化出。
童子著紅肚兜，雙手合十拜菩薩，可親可愛。
空青染底以突出背光及大士白衣，這也是錢化佛常用的手法。
童子落腳之蓮蓬畫法拙樸，略似民間版畫。
大士面目慈祥，眼眉之間，有大慈悲，開臉不同于清末民初畫家慣常的開臉法，具寫生寫實意味。
《張衡圖》
作品介紹：
1956年作，是年錢化佛虛齡73歲，故鈐印有“七十以后作”，“七三”。
畫張衡于書齋中，手持圖書，目光深邃，有侍從、官員二三人，或作俯首沉吟狀，或作負手思考狀。主賓之間，似有探究問答，恰如今日科研核心小組之攻關(guān)討論。
圖式與“點石齋畫報”之插畫相近。地面方磚及人像周圍有受光側(cè)光、陰陽向背，是西風東漸影響，是時代審美使然。中西融合，錢化佛先生也是先驅(qū)者。
《笑和尚》
作品介紹：
此件作品可以明顯看出陳老蓮畫風對錢化佛的影響。任伯年學陳老蓮，錢化佛學任伯年，一脈相承。樹法用丁云鵬、吳彬畫法，錢化佛對明季裝飾畫風情有獨鐘，在圖式上深入探究，像模像樣，不僅學到位，而且有點兒過。正如此，方才有趣味。
笑和尚奇形怪狀，似笑非笑，又有云氣霞光自頂門出，盤旋升騰，似香煙繚繞。
《林間悟道》
作品介紹：
羅漢像出自舊圖譜，日本《支那南畫大成》中有梁楷十六羅漢像，其中有如是者，亦端坐在如屋大樹中空處，或是在巖穴石室之間。
這件作品化佛是下了大功夫的。樹木盤根錯節(jié)，山石青綠相間，尤以朱砂色用得精妙，秋葉蒲團互相掩映，與青綠石色對比協(xié)調(diào)，使畫面生色不少。
錢化佛 - 人物作品拍賣
80多件錢化佛作品將亮相北京榮寶2007春季拍賣會，并將于2007年6月6日至10日在亞洲大酒店正式拉開帷。《萬佛樓》專場包含80多件錢化佛作品，另有40多件為其收藏精品。80多件錢氏作品中有多幅在民國時期參加過展覽。
錢化佛(1884-1964)有“民國第一畫佛高手”之舉。畫齋名“萬佛樓”。錢氏與辛亥元老相交甚篤，收藏辛亥元老墨寶甚多。生平除喜畫佛像、嗜蓄古錢外，兼有藏扇之癖，也是中國集藏火花第一人。
錢化佛雖有心繪佛像數(shù)千上萬幅，然幅幅佛像均認真創(chuàng)繪，并必先草稿勾勒再復繪渲染，其一生也僅創(chuàng)作幾百幅。所繪佛像，無不神情逼真，栩栩欲活。錢氏作品格局出入宋畫，人物取法梁楷、陳老蓮，樹法多用丁云鵬、吳彬畫法，可謂師出有門。當代畫壇畫佛名士范揚先生細觀此些作品后，不禁嘖嘖稱道，褒獎有加。
錢氏作品多由民國元老于右任、章炳麟或海上名人如黃賓虹、康有為、王震、錢崇威、袁克文、姬覺彌等人題跋，畫家本人則落款寥寥，甚至只鈐印章。中外人士得之者，莫不珍如拱璧。如《文殊、普賢菩薩》雙軸，各有40余處落款，落款者有民國文人如老舍、歐陽予倩、戈公振、王鈍根、潘飛聲、許嘯天夫婦、經(jīng)亨頤、周瘦鵑、蔣維喬等；也有民國政界人士如于右任、許世英、田桐、姚雨平、諸民誼、孫洪伊、楊度等；更有書畫界人士如賀天健、鄧散木、朱孔陽等。此《文殊·普賢菩薩》雙軸同《觀自在菩薩》、《無量壽佛》、《睡佛》、《紅衣羅漢》等多件作品曾于民國時期“教育部第一次美術(shù)展覽會”出版展覽，實屬奇品，彌足珍貴。
據(jù)悉，此次拍賣共分中國書畫、中國油畫、中國古董三個專題千余件拍品。
錢化佛 - 相關(guān)詞條
| 安天榮 | 陳啟宗 | 陳健秋 | 陳邦杰 | 苑玉成 | 李新華 | 蔡希陶 | 白煦 | 陳冰心 | 林森 |
| 姚建華 | 林鳳 | 陳亞平 | 匡廷云 | 陳國華 | 姚景林 | 張子良 | 錢卓 | 安鼎年 | 陳忠志 |
| 張桂權(quán) | 楊群 | 林思齊 | 艾興 | 吳印禪 | 陳小朵 | 楊柳青 | 易伯魯 | 林道乾 | 林同春 |
錢化佛 - 參考資料
[1]博寶網(wǎng)http://artist.artxun.com/Q/18-17868/info.shtml
[2]博寶網(wǎng)http://news.artxun.com/liangkai-1077-5383276.shtml
[3]圣天閣http://www.santage.com/artists/2008/0920/article_17487.html
[4]新浪網(wǎng)http://finance.sina.com.cn/money/collection/gwzx/20080905/17085277691.shtml
