據(jù)泰安市博物館收藏的《種放會真詩題后三十二則》殘碑載，內(nèi)有周越于宋仁宗慶歷六年（公元1046年）四月二十七日的題跋。自此可斷定，周越當(dāng)卒于公元1046年之后，享年約七十左右。考《宋史·周起傳》、《續(xù)資治通鑒長編》、朱長文《墨池編》等史籍，知周越曾任國子監(jiān)博士，景佑三年（公元1036年）升教授書法的教官膳部員外郎知國子監(jiān)書學(xué)。

　　仁宗寶元二年（公元1039年）前曾任三門（即皇家臬門、應(yīng)門、路門）發(fā)運判官，慶歷三年（公元1043年），改任吏部司勛員外郎出知懷州，后知臺州；累官至主客郎五品祿而卒。周越一生皆任小官，然而其書法藝術(shù)又得益于此，因此，其門下出了黃庭堅、米芾、蔡襄三位中國書畫史上的扛鼎大家。黃庭堅說：“予學(xué)草書三十余年，初以周越為師”。

　　米芾也在其自述中說：“余年十歲寫碑版，學(xué)周越；蘇子美札；自作一家。”章惇介紹蔡襄書藝時說：“君謨（蔡襄字）少年時，乃師周越�！碧K東坡說：“草書非學(xué)聊自娛，落筆已喚周越奴。”可見周越的書法藝術(shù)在北宋書壇的影響巨大。宋初書法基本上是承襲唐五代書風(fēng)，因循無創(chuàng)新，其興盛期是在宋神宗時的蘇東坡、黃山谷、米襄陽、蔡君謨四家名世后。

　　這個階段周越便起著承上啟下與嬗變轉(zhuǎn)遞的作用。因此說，周越是中國書法藝術(shù)歷史斷層的重建者。周越的字，真、草、行、隸均落筆剛勁，婉雋神韻，字字不妄書；切中規(guī)范。尤其草書最佳，學(xué)養(yǎng)博厚，最具法度。

　　朱長文《墨池編》評其“草書精熟，博學(xué)有法度，而真行不及，如俊士半醉，容儀縱肆，雖未可以語妙，于能則優(yōu)矣�！秉S山谷評曰：“下筆沉著，是古人法。”王安石不輕易稱許他人，但對周越書法卻大為贊譽：“惠周公與其弟越，皆以能書為世所稱，每書輒為人取去�！睘榇�，宋徽宗命內(nèi)府編《宣和書譜》時，把周越的真行列入妙品，草書列入能品。稱：“天圣、慶歷間，以書顯，學(xué)者翕然宗之。”成為后世書家的典范，故明代才子解縉高度評價說：“宋興，李西臺建中，周膳部越皆知名家�！笨v觀周越書法，集古人書藝，學(xué)變得法，于老辣嫻熟中見恣肆，但于妙品尚嫌不足，后人多譏其俗有匠氣。其實，從書法發(fā)展史的角度論，周越的“精能之至”，恰奠定了蘇、黃、米、蔡諸人之“欲造疏淡”的嬗變基礎(chǔ)，其承前啟后之作用顯而易見。由于周越“集古今人書并所更體法”，才會有其高足米襄陽“集古字”書藝的出現(xiàn)；由于周越“博學(xué)有法度”，尤其是對唐人書藝的領(lǐng)會與傳承，至后人對唐代書法有了更深刻獨到的感悟。

　　他還將唐代宗時的書法家段季展被湮滅的書體介紹出來。大歷間書重修《禹廟碑》，由周越（撰京師），該碑字體運筆流暢，筆勢雋拔，為時稱譽。宋四大家之一的米芾，就借鑒其“八面出鋒”、“轉(zhuǎn)折瞻美”的筆法，形成了其“沈著飛翥”的書風(fēng)。還因了周越書風(fēng)“如俊士半酣，容儀縱肆”，而啟悟后人在“精能之至”與“欲造疏淡”之間，尋覓到“以意為法，法不傷意”，“道法自然”的突破口。

　　可以說，沒有周越這種由唐入宋的書法創(chuàng)新與實踐，更不會有蘇、黃、米、蔡四大家。周越的書法藝術(shù)的歷史價值，恰在于斯。周越不僅是書法藝術(shù)家、書法教育家，還是書法理論家，他總結(jié)自己一生的書法經(jīng)驗與實踐，又集古今人書，與兄撰著了《書苑》一書，可惜原著已散軼，目前得以見到的僅《說乳》一卷，尚有十三則片斷文字，得觀窺其全貌。

　　不過，從歷代文人書家的大量引文中，仍可輯錄大批資料，亦能勾勒出其原著《書苑》是一部內(nèi)容豐富，理論精邃的論著。其中包括歷代書家簡介與品評，古代碑帖的研究及論述等。因是，《書苑》當(dāng)是廣泛吸收發(fā)展前人書法理論的綜合性、資料性、工具性著作，是對宋以前書法歷史、書法傳統(tǒng)與書法藝術(shù)發(fā)展所作的總結(jié)。周越雖以書法藝術(shù)家、書法教育家、書法理論家為世人懷念，但由于歷史及人為等各種因素，他的聲譽遠(yuǎn)不及其黃、米、蔡諸門人。因是，他的作品也鮮于傳世。

　　據(jù)專家學(xué)者評鑒，目前尚有墨跡一件、碑拓六件存世。其墨跡為跋王著《草書千字文》，凡行十二，小楷，一百零二字：“王著初為隆平主簿。太宗皇帝時，著因進(jìn)書，召轉(zhuǎn)光祿寺丞侍書，錫以章綬；仍供職館殿。太宗工書，草、行、飛白，神蹤冠世，天格自高，非臣下所可倫擬。而著書雖豐，妍熟終慚疏慢。及是御前，莫遑下筆。著本臨學(xué)右軍行法，爾后浸成院體。今之書詔，蓋著之源流。臣越題�！痹撃�跡現(xiàn)為臺灣學(xué)者李敖先生收藏。周越墨跡于清末自內(nèi)府流入民間，后為李購得。李著有研究論文《中國藝術(shù)史一個斷層的重建——周越墨跡研究》。

　　拓本一，跋王獻(xiàn)之《洛神賦》，凡行三，三十六字，小楷書：“獻(xiàn)之《洛神賦》跡，遺頭尾外得一十三行，都二百五十字，重加整背。祥符八年二月十日。周越記�！逼鋾鵀殓婔眢w。

　　拓本二，跋懷素《藏真律公帖》，凡行五，共三十二字，草、楷書：“越觀懷素之書，有飛動之勢，若懸?guī)r墜石，驚電遺光也，珍重。景佑三年五月十六日�！弊髌窔鈩菪劢�，飄逸飛動。

　　拓本三，跋種放《會真宮詩》，凡行四，二十八字，草、楷書：“斯書冠世，入妙，千古亡對，所謂盡善盡美耶！慶歷六年四月廿七日。越題�！�

　　拓本四，跋歐陽詢《草書千字文》，凡行三，二十五字，楷書：“此歐陽詢草跡也。所謂如旱蛟得水，毚兔走穴，信不虛耶。周越題�！�

　　拓本五，《面賀攀企帖》，凡行七，六十四字，草書：“面賀攀企攀企，寒候伏想，與貴眷康靜家室。傳語資政夫人，閣下久別，可勝思，戀將愛之，余因信次附此通問動靜，兼伸上賀，不宣。越頓首留守資政臺坐。十月廿五日。”

　　拓本六，《賀秘監(jiān)賦》，凡行二十二，一百四十四字，草書：“賀秘監(jiān)。覽《辯草》，想《賀公賦》。吳融：賀秘監(jiān)東歸會稽，而霧隱霞棲。鏡湖水作沼，鑿石簣峰為梯。嘆非雌雉畏甚雄雞。東臬子無鄉(xiāng)不醉，漆園……雨風(fēng)隨至，魚龍互擲。濤奔浪走，中秋逢犯斗之槎，月上云開，半夜見隕天之石。橫魯陽揮去之戈，樹呂布射來之戟�？褓顭o雙，離鴻一只。援毫既罷，閱目志疲。滿堂生金玉之寶，盛世掩……慶歷四年孟夏十二日尚書司勛員外郎南都書贈”

　　上述之拓本四，為日本書道博物館所藏。拓本五與拓本六，為上海圖書館所藏宋拓孤本《郁孤臺法帖》，由上海書店出版社影印出版。