簡介
蒙特里安．皮特（Mondrian,Piet，西元1872～1944年），出生于荷蘭。
人物生平
他也受到梵谷和野獸派的影響，而有一九○九至一九一○年的紅樹之作品。一九一一年，蒙特里安離開荷蘭來到巴黎，受到立體派的影響，發(fā)現(xiàn)到自己藝術(shù)的重點在追求抽象繪畫的可能性，而漸漸努力于使畫面中的物象抽象化，并追求其簡化的規(guī)則。一九一二年，他的畫深受畢加索及布拉克的分析立體派的影響，用色減少，在造形上，開花的蘋果樹一作，有明顯的中間密集而漸向邊緣松散的表現(xiàn)。由于立體派并未展現(xiàn)該派自身的邏輯結(jié)果，而帶給蒙特里安強烈追求純粹造形的欲望。十九一七年，蒙特里安、列克（BartVanderLeck）和都斯柏格（TheoVanDoesburg）等人成立“風(fēng)格派”藝術(shù)團體。確立了以正方形、正方體和長方形的繪畫元素。該團體給歐洲的新藝術(shù)帶來了極大的震撼，從此幾何抽象藝術(shù)到處繁殖。一九一八年，他又創(chuàng)立新造形主義，主張以垂直和水平線作分割，并以簡單的原色配色，并反對傳統(tǒng)的對稱均衡原理，達(dá)到純粹造形的目的。第二次世界大戰(zhàn)期間，他移居紐約，直到病逝，一直維持創(chuàng)作的獨特風(fēng)格。
八歲，舉家遷至德國邊境的溫特史威克。二十歲，他放棄教中學(xué)素描，而前往阿姆斯特丹就讀美術(shù)學(xué)校。三十二歲以前，一直是自然派風(fēng)景畫家。
1908年以后，開始畫和象征主義有關(guān)的繪畫，在此之前的風(fēng)景畫早已顯現(xiàn)了水平與垂直的組合。他也受到梵谷和野獸派的影響，而有1909至1910年的紅樹之作品。1911年，蒙特里安離開荷蘭來到巴黎，受到立體派的影響，發(fā)現(xiàn)到自己藝術(shù)的重點在追求抽象繪畫的可能性，而漸漸努力于使畫面中的物象抽象化，并追求其簡化的規(guī)則。一九一二年，他的畫深受皮加索及布拉克的分析立體派的影響，用色減少，在造形上，開花的蘋果樹一作，有明顯的中間密集而漸向邊緣松散的表現(xiàn)。由于立體派并未展現(xiàn)該派自身的邏輯結(jié)果，而帶給蒙特里安強烈追求純粹造形的欲望。
1917年，蒙特里安、列克（BartVanderLeck）和都斯柏格（TheoVanDoesburg）等人成立“風(fēng)格派”藝術(shù)團體。確立了以正方形、正方體和長方形的繪畫元素。該團體給歐洲的新藝術(shù)帶來了極大的震撼，從此幾何抽象藝術(shù)到處繁殖。一九一八年，他又創(chuàng)立新造形主義，主張以垂直和水平線作分割，并以簡單的原色配色，并反對傳統(tǒng)的對稱均衡原理，達(dá)到純粹造形的目的。第二次世界大戰(zhàn)期間，他移居紐約，直到病逝，一直維持創(chuàng)作的獨特風(fēng)格。
蒙特里安嘗試找出一個“簡單的藝術(shù)法則”，以最簡單的造型和知性，來代替描寫實物或氣氛。他認(rèn)為“藝術(shù)不是要復(fù)制那些看見的，而是要創(chuàng)造出你想別人看見的�！�
在他眼中的大自然，是一個超自然的世界，除了有形，還有一種秩序美、韻律美。他說：“樹是直的，海是橫的。直角是一切平衡的基石。”他覺得無論是生活還是在畫畫上，只有和諧才是應(yīng)當(dāng)追求的，而最簡單的色，最簡單的形，合成最和諧的效果，才是最美的“人造自然”。
蒙特里安作品:
碼頭和海洋 1914
我們?nèi)绻屑?xì)地看，的確可以在畫面的正南方看到一個長長的渡頭，一直伸展到海里去。假設(shè)我們在黃昏時來到碼頭上看海，在夕陽的金光下，海浪那閃閃的波光，真如圖中的那些縱橫交錯的線條一樣閃爍不定。最后，你被大海包圍了，海的波光吞沒了一切，全世界也不過化成某種“構(gòu)成”組合一起罷了（后來，連題目也成多余了。）
