林椿，南宋錢塘（今浙江杭州）人，生卒年不詳，南宋孝宗淳熙（1174—1189）間畫院待詔，賜金帶。

　　林椿為(公元12世紀(jì))〔南宋〕錢塘(今浙江杭州)人，生卒年不詳，南宋孝宗淳熙(1174-1189)間畫院待詔，賜金帶。工畫花鳥、草蟲、果品，師趙昌，宗徐崇嗣。傅色輕淡，深得寫生之妙，極富生趣，所作花鳥果品直接以色彩分出物象之濃淡，層層暈染陰陽向背，飽滿瑩潤輕勻透明，四實(shí)爛漫，鳥雀偷窺，驚飛欲起，栩栩如生，尤小幅筆觸工細(xì)，布色鮮明，靜中寓動，生機(jī)盎然，為世人所寶。錢良右題其《茶花鴿子圖》云：“林椿真跡，世不多見，或得片縑寸紙，不啻天球河圖。此卷《茶花鴿子圖》，經(jīng)營布置，各極其態(tài)，覽之景物生情，宛然欲活，可謂曲盡能事者矣。若后世懶弱柔腕，率意而成者，烏能如是耶？”傳世作品有《枇杷山鳥圖》冊頁，絹本，設(shè)色，縱26.9厘米，橫27.2厘米，筆法精細(xì)，它與《果熟來禽圖》冊頁、《葡萄草蟲圖》冊同藏故宮博物院；《梅竹寒禽圖》冊頁藏上海博物館；《寫生海棠圖》冊頁藏臺北故宮博物院；《花鳥圖》卷圖錄于《浙江古代畫家作品集》。

　　《梅竹寒禽圖》冊頁，藏于上海博物館�！豆�熟來禽圖》、《葡萄草蟲》、《枇杷山鳥圖》，藏于北京故宮博物院。

　　工畫花鳥、草蟲、果品，師趙昌，宗徐崇嗣。傅色輕淡，深得寫生之妙，極富生趣，所作花鳥果品直接以色彩分出物象之濃淡，層層暈染陰陽向背，飽滿瑩潤輕勻透明，四實(shí)爛漫，鳥雀偷窺，驚飛欲起，栩栩如生，尤小幅筆觸工細(xì)，布色鮮明，靜中寓動，生機(jī)盎然，為世人所寶。錢良右題其《茶花鴿子圖》云：“林椿真跡，世不多見，或得片縑寸紙，不啻天球河圖。此卷《茶花鴿子圖》，經(jīng)營布置，各極其態(tài)，覽之景物生情，宛然欲活，可謂曲盡能事者矣。若后世懶弱柔腕，率意而成者，烏能如是耶？”

　　傳世作品有《枇杷山鳥圖》冊頁，絹本，設(shè)色，縱26.9厘米，橫27.2厘米，筆法精細(xì)，它與《果熟來禽圖》冊頁、《葡萄草蟲圖》冊同藏故宮博物院；《梅竹寒禽圖》冊頁藏上海博物館；《寫生海棠圖》冊頁藏臺北故宮博物院；《花鳥圖》卷圖錄于《浙江古代畫家作品集》。

　　《葡萄草蟲圖》

　　此為南宋林椿的《葡萄草蟲圖》，原載《歷代名筆集勝冊》（見《虛齋名畫錄》）。上有林椿題名。紈扇頁，絹本，設(shè)色，縱26.2厘米，橫27厘米。

　　圖繪葡萄累累垂掛，蜻蜓、螳螂、蟈蟈、蝽象伏于藤蔓綠葉間，畫家以小幅的畫面抒寫了一幅生機(jī)盎然的田園景致。昆蟲以雙勾填彩法繪制，用線剛?cè)嵯酀?jì)，既準(zhǔn)確地勾勒出秋蟲或動或靜的各種體態(tài)和神情，又將昆蟲翅膀的輕薄或外殼的堅硬等不同的質(zhì)感表露無遺，顯示出作者敏銳的觀察力和精于細(xì)節(jié)表現(xiàn)的繪畫功底。在色彩上，敷色輕淡，深得造化之妙，葡萄藤的藤尖點(diǎn)染紅色以示其新生初發(fā)之嫩，葉子的邊緣略以褐色渲染，表明葉片飽經(jīng)濃霜重露之貌。這種合乎自然規(guī)律的暈染與其求實(shí)寫真的線條相得益彰，具有宋代院體工筆畫的鮮明特色。