人物簡介
李鱓康熙五十年中舉，于康熙五十三年以繪畫召為內(nèi)廷供奉，因不愿受“正統(tǒng)派”畫風(fēng)束縛而被排擠但遭忌離職。 于乾隆三年出任山東滕縣知縣。為政清簡，頗得民心，因得罪上司而被罷官，后居揚州，以畫為生。
李鱓工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學(xué)畫。后又受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風(fēng)工細嚴(yán)謹(jǐn)，頗有法度。中年始轉(zhuǎn)入粗筆寫意，大膽潑辣，揮灑自如，感情充沛，富有氣勢。
繪畫風(fēng)格
李鱓自幼喜愛繪畫，16歲已經(jīng)頗有名氣，后入宮廷成為宮廷畫師，但是他的人生并不順坦。李鱓“以忤大吏罷歸”。在“兩革科名一貶官”之后，至揚州賣畫為生。與同鄉(xiāng)人鄭燮（鄭板橋）關(guān)系最為密切，故鄭板橋有“賣畫揚州，與李同老”之說，并說他是“才雄頗為世所忌，口雖贊嘆心不然”。曲折的人生深深地影響了他的繪畫藝術(shù)風(fēng)格。他早年曾從同鄉(xiāng)魏凌蒼學(xué)畫山水，繼承黃公望一路，供奉內(nèi)廷時曾隨蔣廷學(xué)畫，畫法工致。后又向指頭畫大師高其佩求教，進而崇尚寫意。在揚州又從石濤筆法 中得到啟發(fā)，遂以破筆潑墨作畫，風(fēng)格為之大變，形成自己任意揮灑、“水墨融成奇趣”的獨特風(fēng)格，喜于畫上作長文題跋，字跡參差錯落，使畫面十分豐富，其作品對晚清花鳥畫有較大的影響。
傳世畫跡有南京博物院藏《土墻蝶花圖》軸、故宮博物院藏《松藤圖》軸等。
北京工藝美術(shù)出版社2005年出版“中國書畫名家全集”，有《李鱓畫集（上下卷）》。
藝術(shù)成就
李鱓的繪畫藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在以下兩方面：
首先，他大大拓展了寫意花鳥畫的表現(xiàn)領(lǐng)域，大自然中的花草樹木，人們?nèi)粘Ｉ畹母鞣N用具，乃至向來不登大雅之堂的農(nóng)家食用之物如桑、蠶、破芭蕉扇之類，也一一攝入畫中，其題材之廣泛多樣遠遠超過了前人。 第二，在寫意花鳥畫的表現(xiàn)技巧上，他亦有新的突破，努力學(xué)習(xí)石濤破筆潑墨的畫法，酣暢淋漓，筆墨奔放，富有動感，充分表達了作者的創(chuàng)作激情。同時，他又吸取了沒骨花卉的表現(xiàn)方法，工細嚴(yán)謹(jǐn)，色墨淡雅，變化豐富，形體富于立體感，在作畫時，他經(jīng)常能做到二者并用，自然渾融，靈活多變，具有較強的藝術(shù)表現(xiàn)力。
在揚州八怪中，李鱓是受到清末批評家猛烈批評的一位，主要指責(zé)他脫離傳統(tǒng)，筆墨缺乏蘊藉含蓄，有“霸悍之氣”、“失之于獷”等。縱觀李鱓一生創(chuàng)作，他是一位富有獨創(chuàng)才能的畫家。
李鱓詩才書法成就也堪稱卓然。李鱓書法古樸，具顏、柳筋骨。作畫時喜歡在畫幅上長題滿跋，有時甚至于把參差錯落的題字，寫滿畫面，于質(zhì)實中見空靈，使整幅畫面氣韻更加淋漓酣暢。
為此秦祖詠說他“書法古樸，款題隨意布置，另有別致，殆亦擺脫俗格，自立門庭者也”。
代表作品
《松藤圖》，作者清代李鱓，紙本設(shè)色縱126厘米橫62.6厘米，北京故宮博物院藏。 《松藤圖》是畫家中年時的作品。畫中一棵老松斜向伸入畫面，樹皮斑駁，松枝繁茂；松樹旁邊一棵藤條攀緣而上；墨中略施色澤。
右上空處題七絕一首：“吟遍春風(fēng)十萬枝，幽尋何處更題詩。空庭霽后簾高卷，一樹藤花夕照時。”此詩也道出了畫家當(dāng)時的心態(tài)。
畫家以畫花卉竹石聞名，他起初的畫風(fēng)是較為工整的，后逐漸轉(zhuǎn)為豪放的風(fēng)格，成熟時期的畫風(fēng)受明代徐渭影響很深，一改過去規(guī)矩工整為縱逸瀟灑，形成了自己的畫風(fēng)。
