肖邦從小就顯示出特殊的音樂(lè)才能，不僅能彈鋼琴，并能作曲。七歲時(shí)，就發(fā)表了他的第一首作品——g小調(diào)波蘭舞曲。八歲時(shí)，他舉行了第一次公開(kāi)的演奏。從此，肖邦就以鋼琴演奏"神童"的身份，經(jīng)常被華沙的貴族邀請(qǐng)去演奏，一時(shí)成為貴族沙龍中的寵兒。1825年，前來(lái)華沙參加波蘭議會(huì)的俄國(guó)沙皇亞歷山大一世，也出席了肖邦的一次演奏會(huì)，還賜給了肖邦一枚鉆石戒指。肖邦童年、少年時(shí)代的這些經(jīng)歷，和他此后的遭遇形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。

　　肖邦在少年時(shí)代，還接觸到波蘭城鄉(xiāng)的民間音樂(lè)以及不少波蘭愛(ài)國(guó)人士的進(jìn)步思想。1826年起，肖邦正式成為音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生，與不少思想進(jìn)步的師生交往。這些年里，肖邦經(jīng)常去鄉(xiāng)間度假。他欣賞祖國(guó)的自然風(fēng)光，傾聽(tīng)農(nóng)民的歌唱、奏樂(lè)，參加鄉(xiāng)村的舞會(huì)和婚禮。祖國(guó)的文化、民族民間的音樂(lè)，就像種子一樣，播種在肖邦的心田里。

　　十八世紀(jì)末至十九世紀(jì)中的波蘭，是一個(gè)多災(zāi)多難的國(guó)家，但也是一個(gè)可歌可泣的民族。1772、1793、1795年，俄國(guó)、普魯士、奧地利三個(gè)強(qiáng)國(guó)對(duì)弱小的波蘭進(jìn)行了三次瓜分。他們瓜分波蘭的領(lǐng)土，奴役波蘭的人民，還想扼殺波蘭人民的民族意識(shí)，以 使他們能長(zhǎng)久地統(tǒng)治下去�？墒�，正如一首波蘭愛(ài)國(guó)歌曲所唱的："波蘭不會(huì)滅亡！"波蘭人民始終堅(jiān)持著不屈不撓的愛(ài)國(guó)斗爭(zhēng)。十九世紀(jì)上半葉波蘭進(jìn)步的、民族的浪漫主義文藝，對(duì)這個(gè)斗爭(zhēng) 起了很大的促進(jìn)作用。當(dāng)時(shí)，波蘭涌現(xiàn)出一批愛(ài)國(guó)的思想家和文藝家。他們主張文藝要有鮮明的民族特性，要有熱愛(ài)人民和自由的思想內(nèi)容，要有豐富的情感色彩。這些思想對(duì)肖邦有著深遠(yuǎn)的影響。肖邦的朋友、波蘭詩(shī)人維特維茨基在給肖邦的信中寫(xiě)道："你只要經(jīng)常記著，民族性，民族性，最后還是民族性......正象波蘭有祖國(guó)的大自然一樣，也有祖國(guó)的旋律。高山、森林、河流、草地都有自己內(nèi)在的、祖國(guó)的音響，雖然并不是每一顆心都能聽(tīng)到它的聲音。"他一再?lài)诟佬ぐ�，�?quot;為了人民，通過(guò)人民！" 肖邦的老師埃爾斯納也對(duì)肖邦說(shuō)："你是天才，為人民而寫(xiě)作吧， 要寫(xiě)得有通俗性、民族性。"這一切，給肖邦以后的思想發(fā)展帶來(lái)了深刻的影響!

　　在1830年，法國(guó)爆發(fā)了七月革命。它不僅打擊了歐洲反動(dòng)"神圣同盟"的封建統(tǒng)治，也對(duì)歐洲各國(guó)的革命起了推動(dòng)作用。這時(shí)，波蘭的愛(ài)國(guó)力量又重新振奮起來(lái)，秘密的愛(ài)國(guó)組織也活躍起來(lái)。他們不顧反動(dòng)當(dāng)局的逮捕、鎮(zhèn)壓，醞釀著新的起義。正是在這樣一種動(dòng)蕩不安的形勢(shì)下，肖邦的親人、老師和朋友們敦促著肖邦出國(guó)去深造，并通過(guò)他的音樂(lè)創(chuàng)作和演奏去為祖國(guó)獲取榮譽(yù)。為此，肖邦處于激烈的思想斗爭(zhēng)之中，愛(ài)國(guó)心使他想留下；事業(yè)心又使他想離去。他寫(xiě)道：“我還在這里，我不能決定啟程的日子。我覺(jué)得，我離開(kāi)華沙就永遠(yuǎn)不會(huì)再回到故鄉(xiāng)了。我深信，我要和故鄉(xiāng)永別。啊，要死在不是出生的地方是多么可悲的事！” 離別的痛苦、永別的預(yù)感折磨著他，但是，親友們的勉勵(lì)、囑咐和期望又鼓舞著他，使他意識(shí)到自己有責(zé)任去國(guó)外用藝術(shù)來(lái)歌頌祖國(guó)和自己的民族，為此他又感到激動(dòng)。他寫(xiě)道："我愿意唱出一切為憤怒的、奔放的情感所激發(fā)的聲音，使我的作品(至少一部分)能作為約翰(指十七世紀(jì)的波蘭圍王約翰三世索比埃斯基。他曾擊敗了土耳其侵略者，收復(fù)了祖國(guó)的疆土，并將土耳其人逐出維也納和匈牙利，名震歐洲。)的部隊(duì)所唱的戰(zhàn)歌。戰(zhàn)歌已絕響，但它們的回聲仍將蕩漾在多瑙河兩岸。

　　1830年11月2日，蕭瑟的寒風(fēng)增添了華沙的秋意，更增添了離別時(shí)的痛苦。送別的友人以這樣的話(huà)語(yǔ)叮嚀著即將離去的肖邦：

　　"不論你在哪里逗留、流浪，愿你永不將祖國(guó)遺忘，絕不停止對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)，以一顆溫暖、忠誠(chéng)的心臟。"

　　肖邦接受了友人們贈(zèng)送的一只滿(mǎn)盛祖國(guó)泥土的銀杯，它象征著祖國(guó)將永遠(yuǎn)在異邦伴隨著他。更使肖邦感動(dòng)的是，當(dāng)親友送行到華沙郊外——肖邦的出生地沃利亞時(shí)，他的老師埃爾斯納和華沙音樂(lè)學(xué)院的一些同學(xué)們，竟已等候在那里，并演唱了埃爾斯納特地為送別肖邦寫(xiě)的一首合唱曲：

　　“你的才能從我們的國(guó)土中生長(zhǎng)，愿它到處充分發(fā)揚(yáng)，...... 通過(guò)你樂(lè)藝的音響，通過(guò)我們的瑪祖別克、克拉可維亞克（波蘭民間舞曲）顯示你祖國(guó)的榮光�！�

　　這樣的送別場(chǎng)面，這樣激動(dòng)人心的詞句，使肖邦百感交集，在登上旅途時(shí)不禁失聲痛哭。

　　肖邦離國(guó)幾周以后，華沙就爆發(fā)了起義，并獲得了成功。據(jù)說(shuō)肖邦聽(tīng)到華沙起義的消息時(shí)，心情無(wú)比激動(dòng)，曾擬回國(guó)，是他的摯友梯圖士苦勸他不要回去。當(dāng)梯圖士出發(fā)回國(guó)參加起義后，肖邦曾雇了一輛驛車(chē)追趕，準(zhǔn)備和他一起回國(guó)，結(jié)果因未能趕上而返回維也納。這時(shí)，肖邦在給華沙的友人馬圖申斯基的信中寫(xiě)道："為什么我不能相你們?cè)谝黄�，為什么我不能�?dāng)一名鼓手�。�！"

　　1830年11月的華沙起義，一度取得了輝煌的勝利，趕跑了俄國(guó)侵略軍，建立了波蘭自己的政權(quán)。波蘭人民的這一英雄業(yè)績(jī)，震撼了整個(gè)歐洲，是歐洲革命歷史上光輝的一頁(yè)�？墒�，在取得勝利后不到一年，就由于波蘭大貴族的背叛，使起義的成果被斷送。俄國(guó)侵略軍又重新攻陷了華沙，華沙起義被鎮(zhèn)壓下去了。又是在一個(gè)寒風(fēng)蕭瑟的日子，肖邦在去巴黎的旅途中，聽(tīng)到了華沙重新陷落的消息。這時(shí)，他義憤填膺、悲痛欲絕。在寫(xiě)給梯圖士 的信中，他表示了對(duì)侵略者的無(wú)比憤恨："......啊，上帝啊，你是存在的！存在而不給他們報(bào)應(yīng)！你不管莫斯科佬的罪行，或者，或者你自己就是莫斯科佬！我可憐的父親！我高尚的父親，可能他在挨餓，他也沒(méi)有錢(qián)給母親買(mǎi)面包！妹妹也許遭受放肆的莫斯科敗類(lèi)的狂暴蹂躪！帕斯凱維奇（帕斯凱維奇是攻陷華沙的俄國(guó)統(tǒng)帥。），這條莫墓列夫的母狗，占領(lǐng)了歐洲那些頭等君主國(guó)的駐節(jié)地��？莫斯科佬將成為世界的統(tǒng)洽者?......�。�為什么我連一個(gè)莫斯科佬都不能殺��！"盡管肖邦 的父親一再勸告他不要拋棄俄國(guó)"國(guó)籍"（當(dāng)時(shí)俄國(guó)統(tǒng)治下的波蘭居民均屬"俄國(guó)籍")，可是肖邦在維也納始終不去把他的俄國(guó)護(hù)照延期，而甘愿放棄"俄國(guó)籍"，當(dāng)一名"無(wú)國(guó)籍"的波蘭流亡者。 同時(shí)，肖邦在維也納也沒(méi)有動(dòng)用俄國(guó)占領(lǐng)華沙的反動(dòng)頭子康斯坦丁大公寫(xiě)給俄國(guó)駐維也納大使的介紹信，從此和俄國(guó)統(tǒng)治者徹底劃清了界限。以華沙起義為標(biāo)志的波蘭民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)，好比是一所愛(ài)國(guó)主義的大學(xué)校，造就了無(wú)數(shù)波蘭的民族戰(zhàn)士，也哺育了一批波 蘭的民族艾藝家。剛離開(kāi)華沙時(shí)，二十歲的肖邦還相當(dāng)幼稚，可是，華沙起義以后的．二十一歲的肖邦，已被祖國(guó)的災(zāi)難磨練得堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)了。他對(duì)祖國(guó)的愛(ài)和對(duì)敵人的恨，也變得更強(qiáng)烈了。

　　1831年肖邦到達(dá)巴黎的時(shí)候，法國(guó)正處于君主立憲的"七月王朝"時(shí)期，王朝代表的是金融資產(chǎn)階級(jí)的利益，金錢(qián)統(tǒng)治著社會(huì)的一切。法國(guó)的政治，經(jīng)濟(jì)、文化中心——巴黎，盡管在文化藝術(shù)上有著悠久的傳統(tǒng)，成為全歐的文化藝術(shù)中心之一，可是，正如肖邦在巴黎時(shí)所說(shuō)的："這里有最輝煌的奢侈。有最下等的卑污，有最偉大的慈悲、有最大的罪惡;每一個(gè)行動(dòng)和言語(yǔ)都和花柳有關(guān);喊聲、叫囂、隆隆聲和污穢多到不可想象的程度，使你在這個(gè)天堂里成為茫然不知所措，也就是說(shuō)誰(shuí)也不過(guò)問(wèn)一個(gè)人是怎樣生活的......。"為了在巴黎站穩(wěn)腳跟，肖邦和上層社會(huì)的人士交往。環(huán)境決定了他"非生活在這個(gè)圈子里不可。"1833年初，肖邦在給多·澤瓦諾夫斯基的信中寫(xiě)道："我已經(jīng)進(jìn)入最上層的社會(huì)，與大使、公爵、部長(zhǎng)交往，......因?yàn)閾?jù)說(shuō)高尚的趣味是從這里出發(fā)的；假如有人在英國(guó)或奧地利大使館聽(tīng)過(guò)你，你馬上就有更大的才能了；假使沃德蒙公爵夫人庇滬你，你馬上就彈奏得更好。" 由此可見(jiàn)，肖邦在巴黎盡管假快打開(kāi)了局面、獲得了成功，但他是不滿(mǎn)意的。上層社會(huì)的奢華和虛假，無(wú)法安慰一位滿(mǎn)懷亡國(guó)之 恨的流亡者那痛苦的心靈。1832年底，他寫(xiě)了一封信給巴黎的優(yōu)美藝術(shù)部長(zhǎng)："一個(gè)不能再忍受祖國(guó)的悲慘命運(yùn)而來(lái)到巴黎已將近一年的波蘭人——這是我向閣下作自我介紹所能使用的全部頭銜——恭順地向您請(qǐng)求把音樂(lè)學(xué)院大廳供他一月二十日舉行音樂(lè)會(huì)用......"。這封信清楚地表明了肖邦在巴黎的身份和他的心情。和上層人物交往，日益使他感受到"假發(fā)所掩蓋的是巨大的空虛。" 唯有和波蘭僑胞在一起，他才感到親切。他熱情無(wú)私地幫助流亡的波蘭同胞，經(jīng)常和他們?cè)谝黄鸾徽�、回憶，并為他們不知疲倦地演奏�?836年，被稱(chēng)為"波蘭的帕格尼尼"（帕格尼尼是當(dāng)時(shí)意大利最杰出的小提琴家，名揚(yáng)全歐。）的小提琴家里平斯基要來(lái)巴黎演出時(shí)，肖邦積極地為他進(jìn)行籌備，唯一的要求是要他為波蘭僑民開(kāi)一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。最初里平斯基表示同意，后來(lái)卻又拒絕了，因?yàn)樗�不久要去俄�?guó)演出，如果他在巴黎為波蘭僑民演奏，會(huì)引起俄國(guó)人的反感。這佯的"理由"激怒了肖邦，他憤然斷絕了與里平斯基的友誼。1837年，俄國(guó)駐法大使以沙皇宮庭的名義拉攏肖邦，要他接受"俄皇陛下首席鋼琴家"的職位和稱(chēng)號(hào)，并表示這是由于肖邦并未參加1830年的華沙起義。肖邦斷然加以拒絕，并義正詞產(chǎn)地答復(fù)道："雖然我沒(méi)有參加1830年的革命， 因?yàn)楫?dāng)時(shí)我還太年輕，但是我的心是同那些革命者在一起的。" 這堅(jiān)定的回答、傲岸的蔑視，給了北方的暴君一記響亮的耳光。 從這一系列表現(xiàn)可以看出：肖邦沒(méi)有辜負(fù)親友和老師的期望和囑咐，他始終保持著一顆忠于祖國(guó)的心。

　　肖邦很快在巴黎成名了。他通過(guò)自己的創(chuàng)作、演奏和鋼琴教學(xué)，贏得了人們高度的尊重。在巴黎，"娛樂(lè)變成了放蕩，這里金子．齷齪和血腥是混在一起的"。盡管肖邦對(duì)巴黎的上層社會(huì)有所反感，但他的活動(dòng)大多局限于上層的沙龍，加上他自己也逐漸地過(guò)上了優(yōu)越的生活，這對(duì)他的思想意識(shí)也必然產(chǎn)生一定的影響和局制，使他對(duì)資產(chǎn)階級(jí)民主革命和社會(huì)改革缺乏應(yīng)有的理解和同情，這和他歷來(lái)與不少波蘭貴族及其子弟關(guān)系較密切也有聯(lián)系。1831年華沙起義失敗后，流亡國(guó)外的波蘭人有幾千名，其中三分之二在法國(guó)，大多是出身貴族的知識(shí)分子。這些人從政治上 說(shuō)大致可以分為兩派，保守派和民主派。保守派傾向于君主立憲制，而并不熱心于社會(huì)改革；民主派則主張立即解放農(nóng)民，反對(duì)專(zhuān)制制度。對(duì)于在巴黎的波蘭民主派人士，肖邦一個(gè)也不認(rèn)識(shí)。從思想觀點(diǎn)上看，肖邦更多地傾同于保守派。所以，對(duì)于1830年 和1848年法國(guó)爆發(fā)的資產(chǎn)階級(jí)民主革命，肖邦表現(xiàn)得相當(dāng)冷淡。 這些都不能不說(shuō)是階級(jí)局限性在肖邦身上的反映。

　　肖邦從此一直定居在巴黎，只偶爾去外地旅行。1835年，他曾去德國(guó)的卡爾士巴德與父母短暫地相會(huì)過(guò)一次。同年在德累斯頓認(rèn)識(shí)了波蘭貴族沃德津斯基的女兒瑪麗亞，和她發(fā)生了戀愛(ài)。 次年，肖邦向她求婚，但由于肖邦不是貴族，只是"一個(gè)音樂(lè)家"， 不門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)，而遭到瑪利亞父親的拒絕。1836年底，肖邦認(rèn)識(shí)了法國(guó)女作家喬治·桑，約一年后，他們就同居了，一直到1847年才決裂分手。肖邦經(jīng)常和聚集在巴黎的各國(guó)著名的文藝家交往， 如波蘭詩(shī)人密茨凱維支，法國(guó)文學(xué)家雨果、巴爾扎克，德國(guó)詩(shī)人海涅，法國(guó)畫(huà)家德拉克羅瓦，匈牙利作曲家、鋼琴家李斯特，意大利作曲家貝利尼，法國(guó)作曲家柏遼茲等。這些文藝家們盡管各人的風(fēng)格、個(gè)性往往不一致，但他們彼此的交往，使互相間在思想和創(chuàng)作上有所啟發(fā)，這對(duì)肖邦的精神生活是一種慰藉�？墒牵�肖邦后半生在巴黎度過(guò)的歲月，仍然充滿(mǎn)難以排遣的孤寂感。他鄉(xiāng)作客、舉目無(wú)親的感受，始終使他悲郁不已。從三十年代中起，肖邦經(jīng)�；疾�，身體相當(dāng)衰弱。舉行公開(kāi)的音樂(lè)會(huì)，盡管可以帶來(lái)金錢(qián)和榮譽(yù)，肖邦卻并不喜歡。他最大的愉快還是和波蘭同胞在一起。他說(shuō)："就象不能拒絕給病人服藥一樣，我從不拒絕給密茨凱維文和諾爾維德彈琴，無(wú)論他們當(dāng)中哪一個(gè)人來(lái)， 我都會(huì)坐下來(lái)彈琴，有時(shí)始終連一句話(huà)也不說(shuō)。我的音樂(lè)不止一次引起他們流淚，這眼淚難道不是民族藝術(shù)家最高的十字架(意即報(bào)酬)嗎?"1841年，肖邦在致友人的信中寫(xiě)道："我們是否仍然會(huì)回祖國(guó)呢？！或者是完全瘋狂了？！我并不替密茨凱維文和索邦斯基擔(dān)心——這是一些堅(jiān)強(qiáng)的腦袋，這些腦袋再經(jīng)過(guò)幾次流亡僑居的生活也不會(huì)失去理智和力量。"從這些話(huà)中間可以看出肖邦作為一個(gè)"自愿的政治流亡者"在異國(guó)的苦楚。但是，他寧愿蒙受這苦楚，也不情愿回波蘭去當(dāng)異族統(tǒng)治下的"順民"。

　　1848年，他應(yīng)邀去英國(guó)和蘇格蘭訪(fǎng)問(wèn)演出，盡管受到熱烈歡迎，但他非常反感"英國(guó)人評(píng)價(jià)什么都用英磅，他們喜歡藝術(shù)只是因?yàn)樗�是奢多品�?quot;他在英國(guó)時(shí)這樣寫(xiě)道："在我心里，已經(jīng)什么也不想做了，......我的心里覺(jué)得憂(yōu)愁，可是我麻醉自己，......我感得到一種沉悶的苦痛，......我早已沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)真正的快樂(lè)了。 我根本什么也感覺(jué)不到，我簡(jiǎn)直只象植物一樣地活著，耐性地等待著自己的完結(jié)。"肖邦的最后幾年就這樣完成了他個(gè)人悲劇的終結(jié)�？墒�，對(duì)于祖國(guó)，對(duì)于未來(lái)的祖國(guó)復(fù)興，肖邦始終念念不忘。1846年波蘭爆發(fā)了克拉科夫起義，失敗后，加里西亞又發(fā)生了農(nóng)民起義。這些事件曾激起肖邦的熱情，他在信中歡呼道："克拉科夫的事情進(jìn)行得極好"；"加里西亞的農(nóng)民給沃倫和波多爾農(nóng)民做出了榜樣;可怕的事情是不能避免的，但到最后，波蘭將是一個(gè)強(qiáng)盛、美好的波蘭，總之，波蘭。"1848年3月，波茲南公國(guó)起義，4月即遭到普魯士的鎮(zhèn)壓。肖邦對(duì)此也表示了極大的惋惜： "我......知道了關(guān)于波茲南公國(guó)全部可怕的消息。除了不幸，就是不幸。我已經(jīng)萬(wàn)念俱灰了。"對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的深切關(guān)懷，對(duì)祖國(guó)未 來(lái)的熱情憧憬，體現(xiàn)了肖邦對(duì)祖國(guó)始終不渝的熱愛(ài)。正是這熱愛(ài)使肖邦說(shuō)出了他的遺愿："我知道，帕斯凱維奇決不允許把我的遺體運(yùn)回華沙，那么，至少把我的心臟運(yùn)回去吧。"1849年，肖邦逝世后，他的遺體按他的囑咐埋在巴黎的彼爾·拉什茲墓地，緊靠著他最敬愛(ài)的作曲家見(jiàn)利尼的墓旁。那只從華沙帶來(lái)的銀杯中的祖國(guó)泥土，被撒在他的墓地上。肖邦的心臟則運(yùn)回到了他一心向往的祖國(guó)，埋葬在哺育他成長(zhǎng)的祖國(guó)大地中。

　　【肖邦的創(chuàng)作】

　　肖邦的創(chuàng)作和他的時(shí)代、社會(huì)背景以及個(gè)人思想、生活有著密切的聯(lián)系。肖邦的創(chuàng)作生涯延續(xù)了三十余年(1817—1849)，可分為兩大時(shí)期:①華沙時(shí)期(1830年前)；②巴黎時(shí)期（1831 —1849)。

　　肖邦在華沙度過(guò)的二十個(gè)年頭，總的說(shuō)來(lái)，是愉快、開(kāi)朗的。 反映在這一時(shí)期的創(chuàng)作中，情緒的基調(diào)是樂(lè)觀的，但思想深度卻是有限的。盡管在這一時(shí)期內(nèi)，肖邦已寫(xiě)下了兩首鋼琴協(xié)奏曲、一些練習(xí)曲以及一些瑪祖卡舞曲等優(yōu)秀的作品，但是，華沙時(shí)期的作品畢竟不可能超越一個(gè)尚未經(jīng)歷生活風(fēng)霜的考驗(yàn)、不滿(mǎn)二十歲的青年人的思想局限。清新、明快固然是肖邦華沙時(shí)期大多數(shù)作品的基調(diào)，但從有些作品中。也可以看出過(guò)于華麗，甚至纖弱 矯飾的特點(diǎn)，看出受當(dāng)時(shí)歐洲沙龍樂(lè)風(fēng)以及波蘭貴族氣息影響的痕跡。1829年，肖邦在維也納演出后就曾寫(xiě)信說(shuō)："大家說(shuō)這里的貴族喜歡我。"但是，肖邦的早期創(chuàng)作中極其可貴的一點(diǎn)是：很早已顯示出波蘭的民族特色。各種民間舞蹈的體裁、節(jié)奏，以及風(fēng)俗生活的意境、情致，使他的作品非常生動(dòng)、感人。如d小調(diào)波蘭舞曲(Op.71 Nrl)以及a小調(diào)瑪祖卡舞曲(Op．17 Nr4，《小猶太》）等。肖邦一生中寫(xiě)的第一首作品是波蘭舞曲(1817)， 寫(xiě)的最后一首作品是富有波蘭民間色彩的瑪祖卡舞曲(1849年)。 這象征著肖邦的一生是一個(gè)波蘭民族作曲家的一生，是和波蘭人民、波蘭土壤息息相連的一生。肖邦很少直接采用民歌旋律作曲，而是按波蘭民族民間音樂(lè)的性格、音調(diào)，自己去進(jìn)行創(chuàng)造。他的音樂(lè)既具有強(qiáng)烈的波蘭風(fēng)格，也富有個(gè)人獨(dú)創(chuàng)的特性;既 與民間音樂(lè)有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，但又是經(jīng)過(guò)精心加工和藝術(shù)提高的。

　　1830年至1831年華沙起義的成功、失敗，不僅決定了肖邦一生中的重大轉(zhuǎn)變，促使肖邦的思想走同成熟，并且也是他創(chuàng)作前期與后期的分水嶺，這前后的區(qū)別顯得如此巨大，甚至仿佛判若二人。從此，肖邦的作品的思想性更高了，情感更深刻了，氣勢(shì)更宏大了。他的作品從具有抒情音詩(shī)的特點(diǎn)演變?yōu)榫哂忻褡迨吩?shī)式的特點(diǎn)。在華沙起義直接影響下產(chǎn)生的c小調(diào)練習(xí)曲、a小調(diào)及 d小調(diào)前奏曲標(biāo)志著這一驟變的發(fā)生。在巴黎陸續(xù)寫(xiě)成的第一諧謔曲、第一敘事曲等宏偉的史詩(shī)性樂(lè)曲，也充分顯示整個(gè)風(fēng)格的變化。

　　肖邦在巴黎的創(chuàng)作很快進(jìn)入了成熟期。此后的創(chuàng)作可以分為兩個(gè)范疇，一個(gè)與祖國(guó)興亡或個(gè)人對(duì)祖國(guó)的緬懷、思念、憧憬有聯(lián)系，一個(gè)則更多反映肖邦在巴黎的生活感受和情致。從樂(lè)曲的風(fēng)格來(lái)說(shuō)，也可分為兩類(lèi):一類(lèi)是宏偉的、富有戲劇性；一類(lèi)是充滿(mǎn)詩(shī)意的、抒情的。不少資產(chǎn)階級(jí)的評(píng)論家只看到或只強(qiáng)調(diào)肖邦抒情、細(xì)膩的一面，甚至把肖邦稱(chēng)作"沙龍作曲家"、"病室作曲家"，這是一種歪曲。肖邦盡管身體虛弱，鋼琴演奏以細(xì)膩、含蓄著稱(chēng)，但他的精神境界和思想情感天地之廣闊、宏大，確實(shí)只有一位民族戰(zhàn)士才能具有的。正是時(shí)代的激流、民族的悲劇和生活的沖突，使肖邦的作品獲得了如此巨大的氣勢(shì)。但這宏大并不 妨礙肖邦音樂(lè)的細(xì)膩，強(qiáng)烈的戲劇性和優(yōu)美的抒情性，在他的作品中是對(duì)立而統(tǒng)一的。例如升c小調(diào)夜曲(Op.27 Nrl)強(qiáng)烈的中段和寧?kù)o的首尾段形成鮮明的對(duì)比;第二敘事曲中反復(fù)交替出現(xiàn)音樂(lè)形象截然不同的兩段。而這些對(duì)比完全受內(nèi)容表現(xiàn)所決定 的，是有機(jī)整體發(fā)展，演奏的結(jié)果，而絕不是純形式地為對(duì)比而對(duì)比。

　　肖邦最后幾年的創(chuàng)作中，雖然也還有個(gè)別作品具有昂揚(yáng)的情緒，如《幻想波蘭舞曲》但更多的卻具有一種仿佛與世無(wú)爭(zhēng)的情緒。這在他以往的創(chuàng)作中是少有的，不能不說(shuō)這是生活意志衰退、悲觀情緒有所滋長(zhǎng)的結(jié)果。從數(shù)量上說(shuō)，最后幾年的作品寫(xiě)得很少，這和肖邦當(dāng)時(shí)的體力衰弱、心情憂(yōu)郁有關(guān)。

　　肖邦的作品幾乎全是鋼琴曲。盡管他的老師埃爾斯納等曾一再鼓勵(lì)他從事民族歌劇的創(chuàng)作，但是肖邦很清楚自己的所長(zhǎng)和所短，始終局限于鋼琴創(chuàng)作。創(chuàng)作范圍的局限絲毫不影響肖邦作為作曲家的偉大。他在鋼琴音樂(lè)的領(lǐng)域內(nèi)，不僅寫(xiě)下了大量杰出的作品，并且對(duì)鋼琴音樂(lè)、乃至整個(gè)音樂(lè)創(chuàng)作的歷史發(fā)展作出了重大的貢獻(xiàn)。他的作品繼承、發(fā)揚(yáng)了歐洲十八、十九世紀(jì)初古典音樂(lè)的傳統(tǒng)，大大地豐富了歐洲十九世紀(jì)上半葉浪漫主義音樂(lè)的天地，并對(duì)十九世紀(jì)下半葉浪漫主義音樂(lè)的繼續(xù)發(fā)展、各民族樂(lè)派的興起，以及此后整個(gè)近現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展(包括十九、二十世紀(jì)之交的印象主義音樂(lè)等)，有很大的啟發(fā)和影響。他的充滿(mǎn)獨(dú)創(chuàng)性的作品中常富有寬廣如歌、感人至深的旋律，和聲色彩豐富而極有表現(xiàn)力，節(jié)奏生動(dòng)，并常與波蘭民間音樂(lè)、舞蹈有密切的聯(lián)系，在形式體裁上也是多樣的，同樣具有高度創(chuàng)造性。

　　肖邦，波蘭作曲家、鋼琴家。1810年3月1日出生于華沙郊區(qū)熱拉佐瓦沃拉。父親原籍法國(guó)，母親是波蘭人。他是個(gè)異常早熟的孩子，六歲就寫(xiě)詩(shī)，他的音樂(lè)天才很快就證明他注定成為“莫扎特的后來(lái)人”。九歲時(shí)，在音樂(lè)會(huì)上公開(kāi)演奏，散場(chǎng)后，他更關(guān)心的好像是他的衣領(lǐng)，而不是他超常的演奏技巧，他對(duì)母親說(shuō)：“所有的人都在看我的衣領(lǐng)，媽媽�！�

　　中學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入華沙音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，同時(shí)開(kāi)始了早期創(chuàng)作活動(dòng)。1830年以后他到巴黎定居，在那里度過(guò)了后半生。從此肖邦永遠(yuǎn)未能回國(guó)。當(dāng)時(shí)，正值波蘭民族解放運(yùn)動(dòng)高漲的年代，反對(duì)外國(guó)奴役、爭(zhēng)取自由獨(dú)立的民族斗爭(zhēng)對(duì)青年肖邦的思想產(chǎn)生了深刻影響，從而培育了他的民族感情和愛(ài)國(guó)熱忱。

　　1837年他嚴(yán)詞拒絕了沙俄授予他的“俄國(guó)皇帝陛下的首席鋼琴家”的職位。舒曼稱(chēng)他的音樂(lè)象“藏在花叢中的一門(mén)大炮”。肖邦向全世界宣告“波蘭不會(huì)滅亡”，足見(jiàn)他拳拳愛(ài)國(guó)之心。他晚年生活孤寂，痛苦地自稱(chēng)是“遠(yuǎn)離母親的波蘭孤兒”。從1846年起，肖邦的創(chuàng)作開(kāi)始出現(xiàn)衰退的趨勢(shì)。其原因一方面由于波蘭民族運(yùn)動(dòng)的幾次挫折對(duì)他打擊很大；另一方面同文學(xué)家喬治·桑的愛(ài)情破裂以及身體衰弱，大大影響了他的創(chuàng)作熱情，身體健康每況愈下。1849年10月17日逝世于巴黎寓所，他臨終時(shí)囑咐親人死后將自己的心臟運(yùn)回祖國(guó)——波蘭。

　　肖邦的創(chuàng)作生涯，以1830年為界可以分為兩個(gè)時(shí)期，即華沙時(shí)期與巴黎時(shí)期。在第一個(gè)時(shí)期，他完成了這一時(shí)期最重要的作品《第一鋼琴協(xié)奏曲》和《第二鋼琴協(xié)奏曲》。在后半生的巴黎時(shí)期，他有與波蘭民族解放斗爭(zhēng)相聯(lián)系的英雄性作品《第一敘事詩(shī)》、《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲》，有充滿(mǎn)愛(ài)國(guó)主義熱情的英雄性作品《革命練習(xí)曲》、《b小調(diào)諧謔曲》，有哀痛祖國(guó)命運(yùn)的悲劇性作品《降b小調(diào)奏鳴曲》，還有不少的幻想曲與小夜曲。

　　當(dāng)他1831年9月初赴巴黎時(shí)得知起義遭沙俄鎮(zhèn)壓、華沙陷落的噩耗，精神受到強(qiáng)烈震動(dòng)�！禼小調(diào)練習(xí)曲》（別稱(chēng)《革命練習(xí)曲》，1831）、《d小調(diào)前奏曲》（1831），即是這時(shí)完成的。激憤、悲痛之情同嚴(yán)整洗練的藝術(shù)形式之間達(dá)到了高度完美的統(tǒng)一，成為肖邦早期音樂(lè)創(chuàng)作中的杰作。巴黎時(shí)期是肖邦思想藝術(shù)高度成熟、創(chuàng)作全盛的時(shí)期。深刻的民族內(nèi)容、富于獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)形式和音樂(lè)風(fēng)格，使其創(chuàng)作達(dá)到了爐火純青的地步。肖邦在全部生涯中只開(kāi)了三十次音樂(lè)會(huì)就建立了一種傳奇式的榮譽(yù)，這在鋼琴演奏史上別無(wú)先例。肖邦尊重并繼承古典音樂(lè)傳統(tǒng)，但他的琴藝具有獨(dú)特的風(fēng)格。特別是在他的瑪祖卡和波羅奈茲舞曲中，創(chuàng)造性地運(yùn)用民族民間調(diào)式、和聲和特性節(jié)奏，顯示出一個(gè)道地的“瑪祖爾人”對(duì)民族性格、風(fēng)格、情趣及對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言的熟悉和理解。

　　肖邦是十九世紀(jì)歐洲樂(lè)壇上的一顆明星。他那些詩(shī)意濃郁、充滿(mǎn)著震撼人心的抒情性和戲劇性力量的不朽作品，代表著“黃金時(shí)代”的浪漫主義音樂(lè)。同時(shí)，他的創(chuàng)作又具有強(qiáng)烈的波蘭民族氣質(zhì)和情感內(nèi)容，在歐洲音樂(lè)史上占有十分重要的地位。他一方面以歐洲浪漫主義音樂(lè)家的杰出代表著稱(chēng)，另一方面以歐洲十九世紀(jì)民族樂(lè)派的奠基人載入史冊(cè)。肖邦之所以偉大，也正因?yàn)樗�把浪漫主義的時(shí)代風(fēng)格和愛(ài)國(guó)主義的精神內(nèi)容緊密地融合在音樂(lè)作品中。

　　【李斯特談蕭邦】

　　肖邦 [匈]李斯特

　　我們要談的一位大音樂(lè)家，遠(yuǎn)在他死以前，痛苦就把他折磨壞了；無(wú)論他的一部分作品怎樣受歡迎我可以預(yù)言：二十五年或三十年以后，他的作品一定可以獲得比現(xiàn)在更加深刻的評(píng)價(jià)。將來(lái)的音樂(lè)史家們一定會(huì)給這位在音樂(lè)中表現(xiàn)出稀有的旋律天才的人，給在節(jié)奏領(lǐng)域里作了奇跡般發(fā)明的人，給非常巧妙地和非常卓絕地?cái)U(kuò)大了和聲織體的人以一定的地位；將來(lái)的音樂(lè)史家一定會(huì)公平地對(duì)待他的成績(jī)：把他的成就看得比那些為管弦樂(lè)隊(duì)所演奏的、為歌劇首席女演員所演唱的許多大型作品要重要得多。

　　肖邦的天才是相當(dāng)深刻的、崇高的，然而主要的是——他的天才的豐富程度足以使他馬上在管弦樂(lè)的廣大領(lǐng)域內(nèi)占據(jù)一個(gè)應(yīng)有的地位。他的樂(lè)思的偉大、完美、豐富的程度足以填滿(mǎn)豪華的管弦樂(lè)法的一切環(huán)節(jié)。有些書(shū)呆子責(zé)備肖邦的音樂(lè)中缺乏復(fù)調(diào)音樂(lè)的因素，但是我認(rèn)為肖邦完全可以付之一笑。

　　證明一個(gè)藝術(shù)家是否天才，當(dāng)然不是看他是否是否使用了某些藝術(shù)效果。藝術(shù)家的天才表現(xiàn)在使他不自禁地歌唱的感情里；崇高是天才的尺度。天才最后用情感和形式的完全統(tǒng)一來(lái)表現(xiàn)自己，情感和形式的統(tǒng)一程度要彼此不能分開(kāi)，互為表里，這一個(gè)就是另一個(gè)發(fā)出來(lái)的光。肖邦的最美妙的、卓絕的作品都很容易改編為管弦樂(lè)，這就充分證明了：他可以不費(fèi)力地把自己的最美妙的充滿(mǎn)靈感的的構(gòu)思用管弦樂(lè)隊(duì)表現(xiàn)出來(lái)。如果他從來(lái)不用交響樂(lè)音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)自己的構(gòu)思，那只是因?yàn)樗�不愿意而已。他�?duì)自己所采用的形式具有明確的用意，他所用的形式是最符合他的感情的；他對(duì)于自己所采用的形式所具有的意識(shí)——是一切藝術(shù)中天才的最重要的標(biāo)志之一。

　　肖邦不愛(ài)好管弦樂(lè)隊(duì)的轟鳴巨響，他滿(mǎn)足于把自己的構(gòu)思完全體現(xiàn)在鋼琴的象牙鍵盤(pán)上。他達(dá)到了自己的目的而絲毫沒(méi)有喪失表現(xiàn)力。任何認(rèn)真研究和分析肖邦創(chuàng)作的人，都不能不在其中發(fā)現(xiàn)最高度的美、完全新穎的感情、新奇而巧妙的和聲織體。他的大膽的嘗試都有所根據(jù)，豐富、甚至過(guò)于豐富，并不會(huì)破壞樂(lè)曲的明晰，獨(dú)特也不致流于古怪，修飾的細(xì)致是合乎法則的，裝飾的華麗不致成為優(yōu)美的主要輪廓的累贅。他的許多優(yōu)秀的創(chuàng)作富于巧妙的配合，這些配合可以說(shuō)在音樂(lè)風(fēng)格的掌握上開(kāi)辟了一個(gè)新時(shí)代。

　　完全由于肖邦的功勞，我們才學(xué)會(huì)了用比較寬廣的形式安排和弦，才學(xué)會(huì)了用精致的半音進(jìn)行和等音進(jìn)行，才學(xué)會(huì)了運(yùn)用小的“裝飾”音群，這些裝飾音群好像閃爍者虹彩的露珠，一滴滴地落在旋律上。他常賦予這樣的裝飾以人聲所不可能達(dá)到的突然性和多樣性，而這種裝飾以前都是刻板的、單調(diào)地把人聲照樣搬到鋼琴上來(lái)。他發(fā)明了驚人的和聲的模進(jìn)，這使那些在題材上看來(lái)輕松的、不可能希望有這么重大意義的篇幅都帶上嚴(yán)肅性。

　　肖邦的作品的普及和受人歡迎，是由于在他的作品里充滿(mǎn)了一種感情：這種感情是浪漫主義的、富于個(gè)性的、是作者固有的感情。他的這種感情，不只使他的祖國(guó)引起熱烈的反響，而且就是一切體驗(yàn)過(guò)流放的災(zāi)難和愛(ài)情的人也都會(huì)產(chǎn)生共鳴。

　　肖邦作品官方目錄

　　每首作品的調(diào)性和作曲年代信息，不過(guò)是按字母排列的：

　　Allegro de Concert, A Major, Op. 46, 1841

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　　Ballade, G Minor, Op. 23, 1833 Ballade, F Major, Op. 38, 1839

　　Ballade, A flat Major, Op. 47, 1841 Ballade, F Minor, Op. 52, 1843

　　Barcarolle, F sharp Major, Op. 60, 1846 Berceuse, D flat Major, Op. 57, 1844

　　Bolero, C Major, Op. 19, 1833

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　　Cantabile, B flat Major, 1834 Concerto, E Minor, Op. 11, piano and orchestra, 1830

　　Concerto, F Minor, Op. 21, piano and orchestra, 1829

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　　Duo Concertant on themes from Meyerbeer's Robert le Diable, E Major, piano and cello, 1831

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　　Ecossaises [Op. 72: no 3, D Major, no 4 G Major, no 5 D flat Major], 1826 or 1830

　　Etudes Op. 10, 1829-1833: no 1 C Major, no 2 A Minor, no 3 E Major, no 4 C sharp Minor, no 5 G flat Major, no 6 E flat Minor, no 7 C Major, no 8 F Major, no 9 F Minor, no 10 A flat Major, no 11 E flat Major, no 12 C Minor,

　　Etudes Op. 25, 1835-1837: no 1 A flat Major, no 2 F Minor, no 3 F Major, no 4 A Minor, no 5 E Minor, no 6 G sharp Minor, no 7 C sharp Minor, no 8 D flat Major, no 9 G flat Major, no 10 B Minor, no 11 A Minor, no 12 C Minor,

　　Etudes de la Méthode des Méthodes, 1839-1840: no 1 F Minor, no 2 A flat Major, no 3 D flat Major 1828

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　　Fantasy on Polish Airs, A Major, Op. 13, piano and orchestra, 1828 Fantasy, F Minor, Op. 49, 1841

　　Fugue, A Minor, 1827 or 1841 Funeral March, C Minor, [Op. 72 no 2] 1826 or 1827 or 1829

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　　Impromptu, A flat Major, Op. 29, 1837 Impromptu, F sharp Major, Op. 36, 1839

　　Impromptu, G flat Major, Op. 51, 1842 Impromptu-Fantasie, C sharp Minor, [Op. 66], 1834

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　　Largo E flat Major, 1847

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　　Mazurkas Op. 6: no 1 F sharp Minor, no 2 C sharp Minor, no 3 E Major, no 4 E flat Minor, no 5 C Major, 1832

　　Mazurkas Op. 7: no 1 B flat Major, no 2 A Minor, no 3 F Minor, no 4 A flat Major, 1824-1832

　　Mazurkas Op. 17: no 1 B flat Major, no 2 E Minor, no 3 A flat Major, no 4 A Minor, 1833

　　Mazurkas Op. 24: no 1 G Minor, no 2 C Major, no 3 A flat Major, no 4 B flat Minor, 1833

　　Mazurkas Op. 30: no 1 C Minor, no 2 B Minor, no 3 D flat Major, no 4 C sharp Minor, 1837

　　Mazurkas Op. 33: no 1 G sharp Minor, no 2 C Major, no 3 D Major, no 4 B Minor, 1838

　　Mazurkas Op. 41: no 1 E Minor, no 2 B Major, no 3 A flat Major, no 4 C sharp Minor, 1838-1839

　　Mazurkas Op. 50: no 1 G Major, no 2 A flat Major, no 3 C sharp Minor, 1842

　　Mazurkas Op. 56: no 1 B Major, no 2 C Major, no 3 C Minor, 1843-1844

　　Mazurkas Op. 59: no 1 A Minor, no 2 A flat Major, no 3 F sharp Minor, 1845

　　Mazurkas Op. 63: no 1 B Major, no 2 F Minor, no 3 C sharp Minor, 1846

　　Mazurkas [Op. 67]: (no 1) G Major, (no 2) G Minor, (no 3) C Major, (no 4) A Minor, 1835 (no 1, 3), 1846 (no 4), 1848 or 1849 (no 2)

　　Mazurkas [Op. 68]: (no 1) C Major, (no 2) A Minor, (no 3) F Major, (no 4) F Minor, 1827 (no 2), 1830 (no 1, 3), 1848 or 1849 (no 4)

　　Mazurka G Major, 1826 Mazurka B flat Major, 1826

　　Mazurka [orig. title: Mazur] G Major (from album of Vaclav Hanka), 1829

　　Mazurka B flat Major, 1832 Mazurka A flat Major, 1834

　　Mazurka A Minor, 1840 Mazurka A Minor (Notre Temps), 1841

　　Moderato E Major (Feuille d'Album), 1843

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　　Nocturnes Op. 9: no 1 B flat Minor, no 2 E flat Major, no 3 B Major, 1832

　　Nocturnes Op. 15: no 1 F Major, no 2 F sharp Major, no 3 G Minor, 1833

　　Nocturnes Op. 27: no 1 C sharp Minor, no 2 D flat Major, 1835

　　Nocturnes Op. 32: no 1 B Major, no 2 A flat Major, 1837

　　Nocturnes Op. 37: no 1 G Minor, no 2 G Major, 1838 (no 1), 1839 (no 2)

　　Nocturnes Op. 48: no 1 C Minor, no 2 F sharp Minor, 1841

　　Nocturnes Op. 55: no 1 F Minor, no 2 E flat Major, 1842-1844

　　Nocturnes Op. 62: no 1 B Major, no 2 E Major, 1846

　　Nocturne E Minor, [Op. 72 no 1], 1827

　　Nocturne C sharp Minor (Lento con gran espressione), 1830

　　Nocturne C Minor, 1847

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　　Polonaise C Major Op. 3, piano and cello, 1829, 1830 (Introduction)

　　Polonaise E flat Major, Op. 22, piano and orchestra, 1830-1835

　　Polonaises Op. 26: no 1 C sharp Minor, no 2 E flat Minor, 1835

　　Polonaises Op. 40: no 1 A Major, no 2 C Minor, 1838 (no 1), 1839 (no 2)

　　Polonaise F sharp Minor, Op. 44, 1841 Polonaise A flat Major, Op. 53, 1843

　　Polonaise-fantasie A flat Major, Op. 61, 1846

　　Polonaises [Op. 71: no 1 D Minor, no 2 B flat Major, no 3 F Minor], 1827, 1828, 1829

　　Polonaise B flat Major, 1817 Polonaise G Minor, 1817

　　Polonaise A flat Major, 1821 Polonaise G sharp Minor, 1822 or 1824

　　Polonaise B flat Minor, 1826 Polonaise G flat Major, 1829

　　Preludes Op. 28 1838-1839:

　　no 1 C Major, no 2 A Minor, no 3 G Major, no 4 E Minor, no 5 D Major, no 6 B Minor, no 7 A Major, no 8 F sharp Minor, no 9 E Major, no 10 C sharp Minor, no 11 B Major, no 12 G Sharp Minor, no 13 F sharp Major, no 14 E flat Minor, no 15 D flat Major, no 16 B flat Minor, no 17 A flat Major, no 18 F Minor, no 19 E flat Major, no 20 C Minor, no 21 B flat Major, no 22 G Minor, no 23 F Major, no 24 D Minor,

　　Prelude C sharp Minor, Op. 45, 1841 Prelude A flat Major (Presto con leggerezza), 1834

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　　Rondo C Minor, Op. 1, 1825 Rondo à la Mazur, F Major, Op. 5, 1826

　　Rondo à la Krakoviak, F Major, Op. 14, Piano and orchestra, 1828

　　Rondo E flat Major, Op. 16, 1833 Rondo C Major, [Op. 73], for 2 pianos, 1828

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　　Scherzo B Minor, Op. 20, 1833 Scherzo B flat Minor, Op. 31, 1837

　　Scherzo C sharp Minor, Op. 39, 1839 Scherzo E Major, Op. 54, 1843

　　Sonata C Minor, Op. 4, 1828 Sonata B flat Minor, Op. 35, 1837 (Funeral March), 1839

　　Sonata B Minor, Op. 57, 1844 Sonata G Minor, Op. 65, piano and cello, 1846 Songs [Op. 74], voice and piano:

　　no 1 Zyczenie [A Young Girl's Wish] G Major, 1829 (S.Witwicki);

　　no 2 Wiosna [Spring Song] G Minor, 1838 (S.Witwicki);

　　no 3 Smutna rzeka [Sad River] F sharp Minor, 1831 (S.Witwicki);

　　no 4 Hulanka [A Drinking Song] C Major, 1830 (S.Witwicki);

　　no 5 Gdzie lubi [A Girl's Desire] A Major, 1829, (S.Witwicki);

　　no 6 Precz z moich oczu [Out of my Sight] F Minor, 1827, (A.Mickiewicz);

　　no 7 Posel[The Messenger] D Major, 1831, (S.Witwicki);

　　no 8 Sliczny chlopiec [The Handsome Lad] D Major, 1841, (B.Zaleski);

　　no 9 Melodia [Elegy] G Major, 1847, (Z.Krasinski);

　　no 10 Wojak [The Warrior] A flat Major, 1831, (S.Witwicki);

　　no 11 Dwojaki koniec [Death's Divisions] D Minor, 1845, (B.Zaleski);

　　no 12 Moja pieszczotka [My Sweetheart] G flat Major, 1837, (A.Mickiewicz);

　　no 13 Nie ma czego trzeba [Faded and Vanished] A Minor, 1845, (B.Zaleski);

　　no 14 Pierscien [ The Ring] E flat Major, 1836, (S.Witwicki);

　　no 15 Narzeczony [The Betrothed] C Minor, 1831, (S.Witwicki);

　　no 16 Piosnka litewska [ A Lithuanian Song] F Major, 1831, (L.Osinski);

　　no 17 Leci liscie z drzewa [Leaves Are Falling] E flat Minor, 1836, (W.Pol)

　　Songs, voice and piano (without opus numbers):

　　Czary [Witchcraft] D Minor, 1830 (S.Witwicki);

　　Dumka [Song] A Minor, (B.Zaleski)

　　Souvenir de Paganini, A Major, 1829

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　　Tarantella, A flat Major, Op. 43, 1841 Trio, G Minor, Op. 8, Piano, violin, cello, 1829

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　　Variations, B flat Major, Op. 2, on La ci darem la mano, piano and orchestra, 1827

　　Variations brillantes, B flat Major, Op. 12, on Je vends des Scapulaires, 1833

　　Variations E Major, on Steh' auf, steh' auf o du Schweitzer Bub, 1824

　　Variations D Major, on a theme of Moore, piano 4 hands, 1826

　　Variation E Major, from Hexameron, 1837

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　　Waltz E flat Major, Op. 18, 1833

　　Waltzes Op. 34:

　　no 1 A flat Major, 1835; no 2 A Minor, 1838; no 3 F Major, 1838

　　Waltz A flat Major, Op. 42, 1840

　　Waltzes Op. 64:

　　no 1 D flat Major, no 2 C sharp Minor, no 3 A flat Major, 1847

　　Waltzes [Op. 69]:

　　(no 1) A flat Major, (no 2) B Minor, 1829 (no 2), 1835 (no 1)

　　Waltzes [Op. 70]:

　　(no 1) G flat Major, (no 2) F Minor, (no 3) D flat Major, 1829 (no 3), 1832 (no 1), 1842 (no 2)

　　Waltz E Major, 1829 or 1830

　　Waltz A flat Major, 1830

　　Waltz E Minor, 1830

　　Waltz E flat Major, 1840

　　Waltz A Minor, 1847