早年經(jīng)歷
出生平凡
約翰·溫斯頓·列儂1940年10月9日午后6：30分出生于英國(guó)利物浦一個(gè)工人階層家庭里。列儂的父親在小列儂只有三歲時(shí)就拋棄了妻子和兒子，因此，列儂很小的時(shí)候就不得不寄宿在位于沃爾頓郊區(qū)的姨母（Mimi)家里。
列儂的父母是 Julia 和 Alfred Len
non，在他出生之前那周，利物浦正遭受劇烈的空襲，但在列儂出生那晚轟炸卻暫時(shí)停息。列儂很難見(jiàn)到他的父親，因?yàn)樗赣H常常出海，而且一出發(fā)就失去連絡(luò)，他的母親 Julia 覺(jué)得她不能照顧好列儂，因此送他去和他的伯母咪咪 (Mimi) 及叔叔喬治同住。列儂的母親對(duì)他來(lái)說(shuō)，與其說(shuō)是一位母親不如說(shuō)比較像一位好朋友。
可能是由于失去了父親的緣故，列儂在姨母家時(shí)一直是一個(gè)很不聽(tīng)話而且反抗性格極強(qiáng)的孩子。他經(jīng)常逃學(xué)，也不好好做作業(yè)而是在作業(yè)本上亂寫(xiě)亂畫(huà)。16歲時(shí)，在姨母的極力勸說(shuō)下，列儂所在中學(xué)的校長(zhǎng)同意為他寫(xiě)一封推薦信，這樣他就可以前往利物浦的藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。
1952年9月，列儂進(jìn)入 Quarry Bank 初級(jí)中學(xué)，他開(kāi)始顯示一些優(yōu)秀的天賦，例如作家和藝術(shù)家，他在較一般兒童較早的年紀(jì)就開(kāi)始閱讀書(shū)籍。
組建樂(lè)隊(duì)
進(jìn)入Quarry Bank藝術(shù)學(xué)校之后，列儂很快喜歡上了音樂(lè)，還購(gòu)買(mǎi)了一只吉他，并于1955年初在學(xué)校里組織了一個(gè)搖滾樂(lè)隊(duì)“the Quarrymen”（采石工人），唱所有的游行歌曲，它正是幾年后名噪一時(shí)的披頭士樂(lè)隊(duì)的前身。在樂(lè)隊(duì)逐步發(fā)展的十年時(shí)間里，列儂一直擔(dān)任樂(lè)隊(duì)的主要歌手和詞作者，與他一同負(fù)責(zé)歌曲創(chuàng)作的還有1956年結(jié)識(shí)的保羅·麥卡特尼，當(dāng)時(shí)年僅14歲。他們兩人一直保持著非常良好的合作關(guān)系，并承諾為樂(lè)隊(duì)的發(fā)展投入全部的創(chuàng)作才華。至1958年，麥卡特尼的好友，16歲的喬治·哈里森（George Harrison）加入樂(lè)隊(duì)，披頭士樂(lè)隊(duì)基本成型。
在樂(lè)隊(duì)組建后期，列儂所寫(xiě)的歌曲大多充滿神秘色彩，而麥卡特尼的歌曲則更傾向于流行樂(lè)。到了上世紀(jì)60年代中期，列儂成為樂(lè)隊(duì)中第一個(gè)吸毒的人，他還鼓勵(lì)其他人和他一樣學(xué)習(xí)瑜伽。1960年，列儂組建了他的“披頭士”。并開(kāi)始在各地的俱樂(lè)部演出。第一支單曲《Please Please Me》誕生。很快他們就成為了當(dāng)?shù)刈钍軞g迎的樂(lè)隊(duì)。
正式亮相
1961年底，列儂和他的The Beatles碰到了布萊恩·愛(ài)普斯坦。1962年5月，披頭士正式與倫敦EMI旗下的一家小公司Parlophone簽下錄音合同。自此，開(kāi)始了以披頭士為主角的搖滾樂(lè)“不列顛入侵”。
當(dāng)披頭士遇上布萊恩·愛(ài)潑斯坦，整個(gè)歷史從此改觀。在他的帶領(lǐng)下，1962年6月6日，披頭士來(lái)到倫敦。錄制了第一首單曲《Love Me Do》，披頭士被正式介紹給了世界。
當(dāng)披頭士們于1963年9月在不列顛諸島上獲取了“單曲第一名”、“專輯第一名”、“持久不衰的唱片暢銷記錄”等殊榮時(shí)。他們已是英國(guó)首屈一指的搖滾明星。青少年一見(jiàn)到他們就著尖叫、哭泣，而且變得歇斯底里。報(bào)紙上的醒目標(biāo)題都在談?wù)撆^士。全世界都聽(tīng)到了這樣一個(gè)名詞――“披頭士狂熱（Beatlemania）”。
1963年8月23日，他和辛西婭結(jié)婚，并在1963年4月8日生下他們的兒子朱利安。
征服世界
到了1963年底，整個(gè)英國(guó)都已經(jīng)為了披頭士而瘋狂，毫無(wú)疑問(wèn)，
這一年整個(gè)英國(guó)都是屬于披頭士的。而他們的成功并不止于此。他們已經(jīng)準(zhǔn)備去贏得美國(guó)并由此而征服世界。他們和1964年的春天一起跨過(guò)了大西洋，一起到美國(guó)的還有他們的《I want to hold your hand》。在美國(guó)，他們見(jiàn)到了鮑勃·迪倫。唱片10天內(nèi)銷售了50萬(wàn)張，這在今天仍然是個(gè)天文般的數(shù)字。
1964年2月7日，布萊恩率領(lǐng)披頭士一行人抵達(dá)美國(guó)紐約的肯尼迪機(jī)場(chǎng)，披頭士的到來(lái)，使整個(gè)美國(guó)為之震撼了。1964年底，披頭士有30首歌曲列入該年“佳曲100首”行列，他們的三張專輯壟斷專輯排行榜之首達(dá)30周之久。此后的五年中，所有專輯都成為樂(lè)壇經(jīng)典。
離開(kāi)美國(guó)后的披頭士趁熱打鐵橫歐洲，然后是香港和澳大利亞。在澳大利亞，30萬(wàn)歌迷?shī)A道歡迎他們的到來(lái)。這一切來(lái)得如此的容易，披頭士仿佛不費(fèi)吹灰之力就已征服了世界。1964年還沒(méi)有過(guò)完，他們的歌迷卻已經(jīng)遍布地球的每一個(gè)角落；幾乎所有的點(diǎn)唱機(jī)上，都有他們的聲音。
1965年他們繼續(xù)著自己的輝煌，這一年標(biāo)志性一個(gè)事件是《Yesterday》單曲的問(wèn)世。這一支單曲是如此的重要，以致很多年后人們?cè)倩貞洉r(shí)才發(fā)現(xiàn)這首歌曾經(jīng)預(yù)示了那么多。不管怎么說(shuō)這支歌很成功，它一如既往地被披頭士的歌迷們所接受，評(píng)論家們撰寫(xiě)了大量的文字，人們承認(rèn)，《Yesterday》奠定了披頭士在音樂(lè)上自己的歷史地位。
婚姻狀況
對(duì)于妻子，列儂由于諸多原因，無(wú)暇照顧母子倆，加上辛西婭的慢性子，在關(guān)鍵時(shí)刻總是拖后腿，兩人的婚后感情卻非常不穩(wěn)定，尤其是列儂被辛西婭發(fā)現(xiàn)與美籍日本女子小野洋子（Yoko Ono）約會(huì)之后。
1968年，披頭士樂(lè)隊(duì)成功發(fā)行了“白金唱片”的“The Beatles（White Album)”之后，列儂與洋子還發(fā)行了他們共同創(chuàng)作的唱片《兩個(gè)處子》（Two Virgins）。由于其封面是列儂與洋子的裸照，因此很多音像商店都禁止出售這張唱片。此后不久，辛西婭與列儂正式離婚，使得列儂終于得以與洋子共同生活在一起。
這一年，披頭士成立了自己的蘋(píng)果公司（Apple Corps）。
1969年春天，列儂與顯然已懷有身孕的洋子一起前往歐洲“度蜜月”，并于3月20日在直布羅陀結(jié)婚。1969年5月，這對(duì)新人回到英格蘭，但不久洋子就流了產(chǎn)，后來(lái)類似的情況又發(fā)生過(guò)幾次。為了擺脫失去孩子的痛苦，列儂與洋子在極短的時(shí)間內(nèi)錄制了兩張唱片，其中一張名為“婚姻金曲(Wedding Album)”，其B面全都是列儂與洋子相互叫喊對(duì)方名字的叫嚷聲。1969年夏天，列儂還與洋子一起前往加拿大多倫多參加9月份舉行的一次搖滾音樂(lè)節(jié)，當(dāng)時(shí)的場(chǎng)面非常熱烈，后來(lái)列儂的演出錄像還進(jìn)行了大范圍的轉(zhuǎn)播。
愛(ài)與和平
兩人在蒙特利爾度蜜月時(shí)有過(guò)著名的床上和平行動(dòng)（Bed－InForPeace）。
這個(gè)行為藝術(shù)史上最經(jīng)典的作品之一，是為反對(duì)美國(guó)對(duì)越南的戰(zhàn)爭(zhēng)而創(chuàng)作的。小野洋子和列儂在荷蘭阿姆斯特丹的一家旅館的大床上整整7天不下床，接受各大媒體的采訪和拍照。也是從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始，夫婦倆鮮明地將反戰(zhàn)和宣揚(yáng)和平的理念融進(jìn)他們的藝術(shù)創(chuàng)作中。然而，藝術(shù)家良好的初衷并沒(méi)有得到所有人的理解，他們另類的表達(dá)方式被一些人指責(zé)為有傷風(fēng)化，而更多的指責(zé)是針對(duì)洋子的，很多前披頭士迷們甚至認(rèn)為是這個(gè)怪誕的東方女人把約翰給帶壞了。面對(duì)當(dāng)時(shí)的輿論壓力，洋子說(shuō)：“當(dāng)我們被指責(zé)時(shí)，我們很驚訝，因?yàn)槲覀円詾槿藗儠?huì)喜歡它，然后約翰說(shuō)u2018這太糟糕了u2019，因?yàn)樗莻�(gè)理想主義者�！�
1969年5月，校園反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)達(dá)到高峰。作為一個(gè)堅(jiān)定的反越戰(zhàn)主義者，列儂為了向世界發(fā)出這種呼聲，他采用了一種看似非常偏激的方式——和小野洋子在阿姆斯特丹舉行了著名的“愛(ài)與和平”的靜坐示威，他們高喊“給和平一個(gè)機(jī)會(huì)”，并向全世界呼吁“武力不會(huì)對(duì)和平有任何幫助：任何人都可以通過(guò)躺在床上一星期而獲得和平，在尋求和平的各種方法中這是最簡(jiǎn)單又最有效的。” 他們這種行為引起世界的極大關(guān)注。人們眾說(shuō)紛紜。但難以否認(rèn)的是：他們的行為引起了人們對(duì)反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的極大關(guān)注。
當(dāng)時(shí)，有記者向他們提出了一個(gè)極富挑戰(zhàn)性的問(wèn)題：用音樂(lè)與愛(ài)能夠制止希特勒與法西斯主義嗎。（這是一個(gè)對(duì)所有和平主義者都構(gòu)成挑戰(zhàn)的問(wèn)題。）小野洋子的回答是：“如果我是希特勒時(shí)代的一個(gè)猶太女孩，我將會(huì)接近他并成為他的女朋友，在床上十天之后，他便會(huì)按我的思路進(jìn)行思考。這個(gè)世界需要溝通，而做愛(ài)是一種溝通的絕妙形式�！�
這是一種似乎可笑而且極端的說(shuō)法，然而在其藝術(shù)家式的夸張后面，不難看出一直影響著搖滾樂(lè)手的有時(shí)候顯得十分固執(zhí)的個(gè)人觀念。它視個(gè)人之間的溝通為“革命”的根本問(wèn)題，視個(gè)人向真正自由的接近為社會(huì)變化的前提。
與丹尼爾·貝爾諸人的觀念相比，這是一種反向的因而是更加積極的個(gè)人與社會(huì)關(guān)系論，因?yàn)樗皇且暲Щ鬄椴B(tài)，而是視之為一種必然，并強(qiáng)調(diào)在個(gè)人成為自我實(shí)現(xiàn)者之前，一切“革命”都是徒勞，而暴力和組織更是于個(gè)人的創(chuàng)造性實(shí)現(xiàn)毫無(wú)益處。一句話，個(gè)人比組織重要，和平比暴力重要，做愛(ài)比戰(zhàn)爭(zhēng)重要。
列儂曾在《黑矮子》上發(fā)表他的《極為公開(kāi)的公開(kāi)信》，公開(kāi)表示：“我
根本不在乎你是左派、右派、中間派或任何其他狗屁組織的成員……我并非惟一反對(duì)官方的人，而且你也不是。讓我來(lái)告訴你這世界上什么最討厭：是人。難道你因此而想把他們都干掉？還沒(méi)等你說(shuō)讓我們重?fù)Q腦筋，一切便不可挽回了。你拿一個(gè)成功的革命給我瞧瞧，不管是伊斯蘭教革命、基督教革命、資本主義革命還是佛教革命等等，全都是頭腦發(fā)燒，僅此而已。”
列儂的“反戰(zhàn)”行為引起世界的極大關(guān)注。
這時(shí)候的列儂還開(kāi)始更多地參與政治，他向各個(gè)城市呼吁結(jié)束越戰(zhàn)的音樂(lè)公告牌評(píng)選機(jī)構(gòu)捐款，而且還拒絕接受英國(guó)女皇頒發(fā)給他的獎(jiǎng)?wù)拢宰鳛閷?duì)英國(guó)卷入尼日利亞民權(quán)運(yùn)動(dòng)的抗議，但這并不影響他的MBE身份，因?yàn)楠?jiǎng)?wù)乱坏┍活C發(fā)，就無(wú)法收回。
就在列儂與洋子的合作越來(lái)越多的同時(shí)，他與披頭士樂(lè)隊(duì)其他成員間的合作卻日益減少。1969年9月，列儂通知其他成員說(shuō)他準(zhǔn)備離開(kāi)樂(lè)隊(duì)，答應(yīng)暫不將這個(gè)消息公之于眾，主要原因包括披頭士的財(cái)務(wù)糾紛，這與當(dāng)初列儂簽下Allen Klein管理披頭士商業(yè)事務(wù)不無(wú)關(guān)系。
樂(lè)隊(duì)解散
●1970年4月 "上帝放手" 披頭士解散了●
沒(méi)有人去想太陽(yáng)輝煌是在燃燒自己，它的結(jié)果只有一個(gè)——墜毀。這時(shí)的披頭士如日中天，但他們已經(jīng)開(kāi)始疲倦。
披頭士風(fēng)光無(wú)量之時(shí)，他們突然發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)掉入了一個(gè)黑洞里，音樂(lè)成了取悅?cè)藗兊墓ぞ�，這是一種象征，人們并不需要知道他們?cè)诔裁幢磉_(dá)什么，名氣已經(jīng)上升為圖騰。當(dāng)他們從演唱會(huì)、唱片中脫身出來(lái)，他們發(fā)現(xiàn)自己成了馬戲團(tuán)的小丑。
披頭士的成員之一喬治決心改變。樂(lè)隊(duì)重新回到錄音室里繼續(xù)自己的音樂(lè)實(shí)驗(yàn)。1966年是轉(zhuǎn)變的一年。佩伯軍士的芳心俱樂(lè)部樂(lè)隊(duì)專輯的推出標(biāo)志著“概念專輯”被發(fā)揚(yáng)光大。披頭士開(kāi)始以一種新的方式出現(xiàn)�？雌饋�(lái)都不錯(cuò)，麥卡特尼的《便士港》和列儂的《永遠(yuǎn)的草莓地》在布萊恩的操作下以兩個(gè)A面發(fā)行了單曲。但致命的打擊卻在這時(shí)候到來(lái)，1967年8月27日，布萊恩因?yàn)檫^(guò)度服用安眠藥死在自己的寓所。
上帝對(duì)披頭士放了手。
布萊恩是個(gè)永遠(yuǎn)值得紀(jì)念的人。他和大多數(shù)經(jīng)理人不一樣，對(duì)披頭士完全是一種感情投入。他從不做不利于樂(lè)隊(duì)的事，并且利用自己的才能打理披頭士音樂(lè)外的所有事情，他全心全意地為披頭士服務(wù)，他是這個(gè)世界上最偉大的導(dǎo)演和經(jīng)紀(jì)人！
沒(méi)有了布萊恩，披頭士開(kāi)始迷失方向，四年后的某一天，列儂對(duì)一個(gè)采訪他的記者說(shuō)：“（布萊恩的死時(shí)）我們解散了，那是崩潰！”
披頭士做過(guò)很多努力，想從布萊恩的死中解脫出來(lái)，但高潮已過(guò)，沒(méi)有人可以避免披頭士走向沒(méi)落，或者用沒(méi)落這個(gè)詞是不對(duì)，當(dāng)披頭士還是披頭士的時(shí)候，它永遠(yuǎn)是最好，但它的組成人員開(kāi)始單飛，每個(gè)人開(kāi)始自己的事，披頭士在1967年布萊恩去逝時(shí)，已經(jīng)開(kāi)始解散了。
專輯《Abbey Road》（修道院之路）的發(fā)行引起樂(lè)隊(duì)成員的分歧，約翰和保羅紛紛指責(zé)對(duì)方的妻子過(guò)分介入樂(lè)隊(duì)的事務(wù)，從而引發(fā)口角乃至起訴。兩個(gè)月后，麥卡特尼在發(fā)行自己的第一支單曲的同時(shí)正式宣布披頭士樂(lè)隊(duì)解散，這一舉動(dòng)讓列儂感到非常氣憤，因?yàn)槭撬紫缺硎疽馍?lè)隊(duì)，而且他認(rèn)為這一消息應(yīng)該由自己宣布才對(duì)。
小野洋子，人們熟知這個(gè)名字是因?yàn)樗恼煞蚴桥^士樂(lè)隊(duì)的主唱約翰·列儂。這段婚姻使她成為一個(gè)時(shí)代的偶像，也招來(lái)無(wú)數(shù)人的指責(zé)。有人指責(zé)披頭士樂(lè)隊(duì)的解散是因?yàn)樗土袃z的婚姻引起的，2004年，小野洋子回應(yīng)此事時(shí)說(shuō)：“現(xiàn)在人們不這么說(shuō)了，因?yàn)樗麄冎�，�?lè)隊(duì)不是因?yàn)槲业脑蚪馍⒌�，女人是很容易被�?zé)備的，尤其是一個(gè)剛剛走近他們的亞洲女人�！背酥猓�有人指責(zé)她利用約翰的名義賺了很多錢(qián)，在這些指責(zé)面前，洋子堅(jiān)持按照自己的方式生活。
離隊(duì)單飛
1970年是約翰列儂離開(kāi)樂(lè)隊(duì)的第一年，他在這一年發(fā)行了第一張個(gè)人專輯《plastic ono band》，這張專輯非常成功。專輯中收錄了列儂的許多傳世之作《mother》《god》《love》和《isolation》
這張專輯在所有的排行榜上基本都到達(dá)了第一位，在所有的主流音樂(lè)雜志都得到了五星高標(biāo)的認(rèn)證。這樣的成績(jī)只有當(dāng)時(shí)的前樂(lè)隊(duì)成員喬治哈里森可以匹敵。
1970年2月，他創(chuàng)作的“Instant Karma”成為當(dāng)年最著名的十大歌曲之一。
列儂和制作人Phil Specter的默契配合也達(dá)到了極致。
在后來(lái)的歌曲創(chuàng)作中，列儂一直將麥卡特尼視作敵人，并創(chuàng)作了好幾首表達(dá)自己憤怒之情的歌曲，而麥卡特尼也予以還擊，在1970至1973年中，兩人的歌戰(zhàn)從未停息，后來(lái)麥卡特尼以歌曲Let Me Roll It作為這一切的結(jié)束，并再次拜訪列儂的家，兩人和好如初。
在列儂遇刺前的三天，列儂接受滾石雜志的采訪說(shuō)道，“我一生中只和兩個(gè)人合作寫(xiě)歌....小野洋子和保羅·麥卡特尼...這選擇挺明智的。
●1971年 列儂單飛《Imagine》發(fā)行●
1971年是列儂創(chuàng)作最豐富的一年。列儂與洋子春天時(shí)移居美國(guó)紐約，他們當(dāng)時(shí)居住的公寓后來(lái)都成了人們參觀的地點(diǎn)。到達(dá)美國(guó)后，列儂很快便融入美國(guó)社會(huì)，他與名為“芝加哥七人團(tuán)體”的激進(jìn)組織打得火熱，并非常熱衷談?wù)撜螁?wèn)題。那年秋天，列儂發(fā)行了他迄今為止最受歡迎的單曲《Imagine》，該樂(lè)曲涉及到了他個(gè)人的一些問(wèn)題以及一些政治問(wèn)題，由于風(fēng)格與他以往的作品不太相同，更容易令樂(lè)迷接受而成為最流行的曲目之一。這一年的10月，他為《Imagine》補(bǔ)充發(fā)行的選集，也在各國(guó)登上了排行榜的第一名。專輯中的Jealous Guy也取得了非常棒的成績(jī).
而此時(shí)麥卡特尼沉寂了一段時(shí)間，作品在排行榜上表現(xiàn)并不好，不過(guò)他后來(lái)的Live and Let Die也被歌迷們當(dāng)作了經(jīng)典，直到那時(shí)Paul的歌又在排行榜上有了起色。列儂政客們的仇視也在這張專輯里的《Gimme Some Truth》里表現(xiàn)了出來(lái)，形象的表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)政治家的形象，這首歌也被視為了列儂的一首名曲。在音樂(lè)的曲調(diào)上《Imagine》顯得很簡(jiǎn)樸和純凈，但和這種簡(jiǎn)樸聯(lián)系起來(lái)的卻是超越了時(shí)間界限的歌詞，也正是這點(diǎn)使它成為了上世紀(jì)最出色的一首歌。12月，一首圣誕單曲《Happy Christmas (War Is Over）》也發(fā)行了，這是另一首注定會(huì)年年重新發(fā)行的不朽作品，同樣里面也有象《War is over if you want it》這樣簡(jiǎn)單但又很尷尬（這里原文用詞既為embarrassingly）的歌詞。
數(shù)年后來(lái)從來(lái)自紐約的消息說(shuō)：some time in new york city雙專輯中包含的數(shù)首政治色彩強(qiáng)烈的歌曲，是列儂在與激進(jìn)分子聯(lián)系最密切的時(shí)期創(chuàng)作的�！禠uck Of The Irish》就是一個(gè)典型的例子，表面看起來(lái)歌曲輕快，但歌詞里面包含了嚴(yán)苛的評(píng)論。這張專輯表現(xiàn)出反抗精神最強(qiáng)烈的是另一首被列儂稱為“Woman Is The Nigger Of The World”的歌曲。但這張專輯也成為了列儂生前反響最差的專輯。列儂受到打擊，在將近一年的時(shí)間都沒(méi)有進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作。
接下來(lái)的幾年，他登上了飛機(jī)開(kāi)始對(duì)抗遣返及爭(zhēng)取綠卡的活動(dòng)。在1973年他又推出了專輯《Mind Games》，這張專輯揭示了他與小野洋子之間存在的問(wèn)題。在這段煩躁的時(shí)間里列儂發(fā)表了專輯《Walls And Bridges和plastic ono band的成功。
1972年年初，由于美國(guó)移民局以1968年列儂因持有大麻被定罪拒絕為他頒發(fā)工作許可證，列儂開(kāi)始了與美國(guó)移民機(jī)構(gòu)的斗爭(zhēng)。他與紐約當(dāng)?shù)氐募みM(jìn)樂(lè)團(tuán)共同創(chuàng)作了一些純屬政治作品的歌曲，這些歌曲無(wú)論是從商業(yè)還是從藝術(shù)角度而言都沒(méi)有獲得成功。1973年，美國(guó)移民局下令要求列儂離開(kāi)美國(guó)，但遭到了他的拒絕。
1974年列儂與洋子分居，并一個(gè)人移居洛杉機(jī)。在后來(lái)的兩年內(nèi)，列儂染上了很重的毒癮，并經(jīng)常出入上流社會(huì)的晚宴和夜總會(huì)等場(chǎng)所。在這期間，列儂與艾頓·約翰相識(shí)并成為好朋友，兩人共同創(chuàng)作了名為《Whatever Gets You Through the Night》的歌曲，這是列儂1974年?yáng)|山再起后的成名作，這也是列儂生前唯一一首美國(guó)冠軍單曲。
1974年感恩節(jié)的夜晚，列儂與艾頓-約翰一同出現(xiàn)在紐約麥迪遜花園廣場(chǎng)為觀眾獻(xiàn)藝，但這次的公開(kāi)亮相卻成為列儂一生當(dāng)中最后一次公開(kāi)表演。
到1975年年底，列儂的感情生活開(kāi)始出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)，在艾頓·約翰的幫助下，他與洋子之間的分歧有所緩和，同時(shí)令他感到高興的是，那年10月美國(guó)一家上訴法院推翻了此前美國(guó)移民局要求列儂離開(kāi)美國(guó)的命令，這多少也讓列儂感到如釋重負(fù)。1976年，洋子再次懷上了身孕并于同年10月9日（這一天正好是列儂本人的生日）生下了孩子希恩。而列儂的倒數(shù)第二張專輯，封面選用了披頭士時(shí)期的照片，歌曲都是經(jīng)典翻唱，名字也很簡(jiǎn)單《Rock ’n’ Roll Music》，專輯完美的表現(xiàn)了列儂的音樂(lè)夢(mèng)想與初衷，廣受贊揚(yáng)，就是這樣，列儂又回到了頂峰，以一種不同的身份。
但現(xiàn)在不同了，他有了家庭，于是列儂已宣布退出樂(lè)壇專心照顧希恩和家庭，而洋子則負(fù)責(zé)處理列儂商業(yè)上的事情。列儂說(shuō)：“從15歲起我就投身于音樂(lè)事業(yè)，現(xiàn)在我太累了，我已經(jīng)做了我該做的，叫別人在這里開(kāi)始吧！”列儂搖身一變，成了標(biāo)準(zhǔn)的愛(ài)家好男人，他們經(jīng)常全家出國(guó)旅行，這大概是列儂一生中最平靜和安詳?shù)碾A段。
遇刺身亡
●1980年12月8日 列儂遇刺 歌聲永存●
1980年年初，在將孩子Sean撫養(yǎng)大后，列儂宣布復(fù)出樂(lè)壇并簽署了新的歌曲創(chuàng)作合同。同年夏天，他與洋子再次合作錄制了一張新唱片“Double Fantasy（雙重幻想）”，該唱片于當(dāng)年11月正式發(fā)行。由于這張唱片獲得了一定的好評(píng)，人們都認(rèn)為列儂這次一定會(huì)再次復(fù)出。但誰(shuí)知就在這一年的12月8日，列儂卻被一名歌迷射倒在達(dá)科塔大廈門(mén)前，據(jù)稱這名精神不太正常的歌迷查普曼當(dāng)時(shí)向列儂連開(kāi)五槍，致使他在失血過(guò)多后身亡。而就在當(dāng)天早些時(shí)候，查普曼還與列儂見(jiàn)過(guò)面，并請(qǐng)列儂在他購(gòu)買(mǎi)的列儂專輯上簽名留念，后來(lái)查普曼被警方抓獲并被判刑。
幾乎就是在列儂的心臟在醫(yī)院停止跳動(dòng)的那一刻，全世界歌迷的反應(yīng)空前的悲痛，這種場(chǎng)面只有在國(guó)家的領(lǐng)導(dǎo)人和皇室成員去世時(shí)才會(huì)看到。他在披頭士以及單飛后的所有專輯都立刻重新發(fā)行，銷量和唱片的排名簡(jiǎn)直就象披頭士的全盛時(shí)期。列儂如果有在天之靈，他一定在看到人們的行動(dòng)，然后朝人間投來(lái)了一個(gè)完美的微笑。
列儂去世之后第二天，消息迅速傳出去，Dakota公寓門(mén)口聚集了越來(lái)越多的人，他們帶著鮮花、蠟燭、列儂的海報(bào)、照片，淚流滿面，一起痛哭，為列儂，為心中受到重創(chuàng)的夢(mèng)想。西方各大電視臺(tái)、廣播電臺(tái)都停止播音十分鐘，以示默哀；他的意外身亡也使得“Double Fantasy”等唱片在全球的銷量出現(xiàn)飆升 ；《時(shí)代周刊》以“音樂(lè)之死” 為封面標(biāo)題，把列儂等同于所有的音樂(lè)。巨大的哀痛和震驚，充滿了每一個(gè)人的心靈，就仿佛太陽(yáng)再也不會(huì)升起，仿佛世界已經(jīng)全部坍塌……
1980年12月9日，小野洋子宣布，”列儂不會(huì)有葬禮，他愛(ài)著大家，愛(ài)著人類，希望你們也愛(ài)他“
1980年12月14日，全世界數(shù)百萬(wàn)歌迷們?cè)诿绹?guó)東部時(shí)間下午兩點(diǎn)參加了為了列儂而進(jìn)行的十分鐘的默哀。
在列儂死后的數(shù)年內(nèi)，他的影響和聲譽(yù)與日俱增。直到80年代中期，列儂生前沒(méi)有發(fā)行的一些曲目陸續(xù)面市，他在1972年參加的一次慈善演出的錄像也被很多樂(lè)迷進(jìn)行了收藏。另外，為了紀(jì)念列儂，披頭士樂(lè)隊(duì)的幾位創(chuàng)始成員還于1995年重新錄制了70年代期流行的幾首老歌，這末些歌曲后來(lái)都作為新歌登上了1996年的排行榜。
太空里，有以他的名字命名的小行星。2000年，他的塑像在古巴首都哈瓦那街頭樹(shù)立，菲德?tīng)?middot;卡斯特羅親自揭幕……約翰·列儂遇刺事件，因其文化象征性與社會(huì)意義，早已超越國(guó)界與年代，成為二十世紀(jì)人類歷史的一個(gè)反思性的注腳。
跨過(guò)2000年，“列儂熱”重新興起。大量有關(guān)這位文化偶像的書(shū)籍出版，其中比較著名的有Geoffrey Giuliano的《Lennon InAmerica》、Robert Rosen的《Nowhere Man:The Final Days Of JohnLennon》、《Lennon Remembers:The Full Rolling Stone Interviews From1970》�？梢哉f(shuō)列儂和他的披頭士樂(lè)隊(duì)影響了整整一代人，并且將繼續(xù)影響下去。2000年12月8日，約翰·列儂離開(kāi)人世二十周年，古巴哈瓦那廣場(chǎng)上新建了約翰·列儂的紀(jì)念碑，卡斯特羅親自為其揭幕，以示對(duì)英雄的敬意和懷念；同一天，紐約的中央花園被花環(huán)淹沒(méi)，25萬(wàn)封寄托哀思和懷念的電報(bào)通過(guò)電波在空氣中飄蕩，而善良的人們手捧鮮花、蠟燭，讓約翰·列儂的歌聲又一次回蕩在云霄，并為他徹夜守靈。非官方的紀(jì)念列儂的組織更是層出不窮：John- Lennon召集約翰·列儂的信仰者，2005年列儂65歲生日那天向聯(lián)合國(guó)提出撤銷國(guó)家界限的提議�！�2005年12月8日也是列儂去世25周年，全球樂(lè)迷及知名人士祭奠列儂的熱浪一浪高過(guò)一浪。
好萊塢導(dǎo)演賈雷特·舒弗爾率先決定以槍殺案作為主題，拍攝了一部關(guān)于列儂生命最后一周的電影。
而列儂的遺孀小野洋子更是早早地準(zhǔn)備了一本名為《Memories of John Lennon》的回憶錄，該書(shū)已經(jīng)于2005年12月1日正式面世，包括伊基·波普、米克·賈格爾和雷·查爾斯等著名音樂(lè)人都在這部書(shū)里表達(dá)了對(duì)這位搖滾英雄的懷念。
更重要的是，在10月下旬，72歲高齡的小野洋子重踏上東京武道館的舞臺(tái)，首次獨(dú)唱了“甲殼蟲(chóng)”的經(jīng)典名曲，用來(lái)紀(jì)念早逝的丈夫。雖然是因?yàn)檫@位從小接受美國(guó)教育的日本前衛(wèi)藝術(shù)家加 速了“甲殼蟲(chóng)”的解體，而不被蟲(chóng)迷們歡迎，但也正因?yàn)橛辛怂某霈F(xiàn)，才讓列儂后期的音樂(lè)作品綻放出一種無(wú)人可以效仿的夢(mèng)幻色彩來(lái)。而這份童話般的純真，不僅是當(dāng)今流行樂(lè)最缺乏的寶貴養(yǎng)分，也是紀(jì)念列儂逝世二十五周年的種種形式背后，應(yīng)該真正領(lǐng)悟的精神所在。
如今每年的12月8日，沒(méi)有人組織，人們紛紛自發(fā)地聚集到紐約中央公園的以列儂名曲命名的Imagine廣場(chǎng)、列儂被害的Dakota公寓前、永遠(yuǎn)的草莓地，紀(jì)念他們心中的英雄——約翰·列儂：Imagine廣場(chǎng)每年都有近萬(wàn)人持蠟燭來(lái)為列儂守夜，他們用心祈禱和平的明天；而Dakota公寓門(mén)口每天都會(huì)有至少一束玫瑰躺在列儂倒下的地方，而在12月8日也會(huì)有近萬(wàn)人默默來(lái)到這里，悼念那個(gè)純真的孩子；這天，就算在街頭也可以隨處見(jiàn)到列儂的畫(huà)像，下面往往有一束鮮花。
列儂已經(jīng)成為一名全球性的精神領(lǐng)袖。
主要作品
音樂(lè)作品
專輯
| 專輯名稱 | 發(fā)行時(shí)間 |
|---|---|
| Anthology | 1998-11-02 |
| Menlove,Ave | 1986-11-03 |
| milk,and,honey | 1984-02-27 |
| SHAVED,FISH | 1975-10-24 |
| Double,Fantasy雙重幻想 | 1975-10-24 |
| ROCK,AND,ROLL | 1975-02-17 |
| WALLS,AND,BRIDGES | 1974-09-26 |
| MIND,GAMES | 1973-11-02 |
| SOMETIME,IN,NEW,YORK,CITY | 1972-09-15 |
| Imagine | 1971-09-09 |
| John,Lennon,&,the,Plastic,ONO,BAND | 1970-12-11 |
| THE PLASTIC ONO BAND--LIVE PEACE IN TORONTO 1969 | 1969-12-12 |
| WEDDING,ALBUM | 1969-10 |
| UNFINISHED MUSIC NO.2： LIFE WITH THE LIONS | 1969-05-26 |
| UNFINISHED,MUSIC,NO,1,TWO,VIRGINS | 1968-11-11 |
單曲
| 歌曲名稱（歌曲說(shuō)明） |
|---|
| All You Need Is Love |
| Come Together |
| Happiness Is A Warm Gun |
| Strawberry Fields Forever |
| I Am The Walrus |
| Please Please Me |
| Help! |
| In My Life |
| Lucy In The Sky With Diamonds |
| Revolution |
| Norwegian Wood |
| Nowhere Man |
| Real Love |
| Don’t let Me Down |
| I’m So Tired |
| Across The Universe |
書(shū)籍作品
書(shū)名 | 時(shí)間 |
《In His Own Write》 | 1964年4月27日 |
《A Spaniard in the Works》 | 1965年6月14日 [7] |
《Skywriting by Word of Mouth》 | 1986年10月10日 |
《安妮?達(dá)菲爾德小姐的奇異經(jīng)歷》（The Singularge Experience of Miss Anne Duffield） [7] | -- |
代表作品
單飛后代表作：Imagine（想象），Jealous Guy（嫉妒的家伙），God，Love（愛(ài)），Mind Games（心理游戲），Woman（女人），Woman Is The Nigger Of The World，Beautiful Boy，Watching The Wheels，Oh My Love，New York City（紐約城），
披頭士時(shí)期代表作：All You Need Is Love,Come Together,Happiness Is A Warm Gun,Strawberry Fields Forever,I Am The Walrus,Please Please Me,Help!,Happiness Is A Warm Gun,In My Life,Lucy In The Sky With Diamonds,Revolution,Norwegian Wood,Nowhere Man,Real Love,Don’t let Me Down,I’m So Tired,Across The Universe
個(gè)人生活
1969年 與小野洋子在直布羅陀結(jié)婚
1968年，小野洋子在倫敦的一次旅行中結(jié)識(shí)了披頭士樂(lè)隊(duì)的主唱約翰·列儂，兩人從彼此身上得到能量，一年后喜結(jié)良緣。這段充滿迷幻色彩的愛(ài)情改變了洋子的一生，也改變了約翰音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展方向。他們的結(jié)合以及他們?cè)谝黄馂楹推胶鸵魳?lè)所作的努力至今依然被很多人議論著。
1969年春天，列儂與顯然已懷有身孕的洋子一起前往歐洲“度蜜月”，并于3月20日在直布羅陀結(jié)婚。1969年5月，這對(duì)新人回到英格蘭，但不久洋子就流了產(chǎn)，后來(lái)類似的情況又發(fā)生過(guò)幾次。為了擺脫失去孩子的痛苦，列儂與洋子在極短的時(shí)間內(nèi)錄制了兩張唱片，其中一張名為“婚姻金曲”，其B面全都是列儂與洋子相互叫喊對(duì)方名字的叫嚷聲。1969年夏天，列儂還與洋子一起前往加拿大多倫多參加9月份舉行的一次搖滾音樂(lè)節(jié)，當(dāng)時(shí)的場(chǎng)面非常熱烈，后來(lái)列儂的演出錄像還進(jìn)行了大范圍的轉(zhuǎn)播。
兩人在蒙特利爾度蜜月時(shí)有過(guò)著名的床上和平行動(dòng)（Bed－inForPeace）。這個(gè)行為藝術(shù)史上最經(jīng)典的作品之一，是為反對(duì)美國(guó)對(duì)越南的戰(zhàn)爭(zhēng)而創(chuàng)作的。小野洋子和列儂在荷蘭阿姆斯特丹的一家旅館的大床上整整7天不下床，接受各大媒體的采訪和拍照。也是從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始，夫婦倆鮮明地將反戰(zhàn)和宣揚(yáng)和平的理念融進(jìn)他們的藝術(shù)創(chuàng)作中。然而，藝術(shù)家良好的初衷并沒(méi)有得到所有人的理解，他們另類的表達(dá)方式被一些人指責(zé)為有傷風(fēng)化，而更多的指責(zé)是針對(duì)洋子的，很多前披頭士迷們甚至認(rèn)為是這個(gè)怪誕的東方女人把約翰給帶壞了。面對(duì)當(dāng)時(shí)的輿論壓力，洋子說(shuō)：“當(dāng)我們被指責(zé)時(shí)，我們很驚訝，因?yàn)槲覀円詾槿藗儠?huì)喜歡它，然后約翰說(shuō)u2018這太糟糕了u2019，因?yàn)樗莻�(gè)理想主義者�！�
后來(lái)又有人指責(zé)披頭士樂(lè)隊(duì)的解散是因?yàn)樗图s翰的婚姻引起的，洋子說(shuō)：“現(xiàn)在人們不這么說(shuō)了，因?yàn)樗麄冎�，�?lè)隊(duì)不是因?yàn)槲业脑蚪馍⒌�，女人是很容易被�?zé)備的，尤其是一個(gè)剛剛走近他們的亞洲女人�！背酥猓�有人指責(zé)她利用約翰的名義賺了很多錢(qián)，在這些指責(zé)面前，洋子堅(jiān)持自己的信仰，堅(jiān)持按照自己的方式生活�！耙�?yàn)槲抑牢业谋举|(zhì)，我不引以為恥。換句話說(shuō)，如果有人說(shuō)我的壞話，而我完全不是那樣的，我就絲毫不會(huì)在意。”
1980年12月，列儂死后，洋子繼承了他三億英鎊的財(cái)產(chǎn)，這也是有些人們對(duì)她忿忿不平的原因。
1969年5月 “給和平一個(gè)機(jī)會(huì)！”
1969年5月，越戰(zhàn)爆發(fā)。作為一個(gè)堅(jiān)定的反越戰(zhàn)主義者，列儂為了向世界發(fā)出這種呼聲，
1969在提坦赫斯特公園列儂的寓所前
他采用了一種看似非常偏激的方式——和小野洋子在阿姆斯特丹舉行了著名的“愛(ài)與和平”的靜坐示威，他們高喊“給和平一個(gè)機(jī)會(huì)”，并向全世界呼吁“武力不會(huì)對(duì)和平有任何幫助：任何人都可以通過(guò)躺在床上一星期而獲得和平，在尋求和平的各種方法中這是最簡(jiǎn)單又最有效的。” 他們這種行為引起世界的極大關(guān)注。人們眾說(shuō)紛紜。但難以否認(rèn)的是：他們的行為引起了人們對(duì)反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的極大關(guān)注。
當(dāng)時(shí)，有記者向他們提出了一個(gè)極富挑戰(zhàn)性的問(wèn)題：用音樂(lè)與愛(ài)能夠制止希特勒與法西斯主義嗎？（這是一個(gè)對(duì)所有和平主義者都構(gòu)成挑戰(zhàn)的問(wèn)題。）小野洋子的回答是：“如果我是希特勒時(shí)代的一個(gè)猶太女孩，我將會(huì)接近他并成為他的女朋友，在床上十天之后，他便會(huì)按我的思路進(jìn)行思考。這個(gè)世界需要溝通，而做愛(ài)是一種溝通的絕妙形式。”
這是一種似乎可笑而且極端的說(shuō)法，然而在其藝術(shù)家式的夸張后面，不難看出一直影響著搖滾樂(lè)手的有時(shí)候顯得十分固執(zhí)的個(gè)人觀念。它視個(gè)人之間的溝通為“革命”的根本問(wèn)題，視個(gè)人向真正自由的接近為社會(huì)變化的前提。
與丹尼爾·貝爾諸人的觀念相比，這是一種反向的因而是更加積極的個(gè)人與社會(huì)關(guān)系論，因?yàn)樗皇且暲Щ鬄椴B(tài)，而是視之為一種必然，并強(qiáng)調(diào)在個(gè)人成為自我實(shí)現(xiàn)者之前，一切“革命”都是徒勞，而暴力和組織更是于個(gè)人的創(chuàng)造性實(shí)現(xiàn)毫無(wú)益處。一句話，個(gè)人比組織重要，和平比暴力重要，做愛(ài)比戰(zhàn)爭(zhēng)重要。
列儂曾在《黑矮子》上發(fā)表他的《極為公開(kāi)的公開(kāi)信》，公開(kāi)表示：“我根本不在乎你是左派、右派、中間派或任何其他狗屁組織的成員……我并非惟一反對(duì)官方的人，而且你也不是。讓我來(lái)告訴你這世界上什么最討厭：是人。難道你因此而想把他們都干掉？還沒(méi)等你說(shuō)讓我們重?fù)Q腦筋，一切便不可挽回了。你拿一個(gè)成功的革命給我瞧瞧，不管是伊斯蘭教革命、基督教革命、資本主義革命還是佛教革命等等，全都是頭腦發(fā)燒，僅此而已�！�
列儂的“反戰(zhàn)”行為引起世界的極大關(guān)注。人們眾說(shuō)紛紜。但難以否認(rèn)的是：他們的行為引起了人們對(duì)反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的極大關(guān)注。
這時(shí)候的列儂還開(kāi)始更多地參與政治，他向各個(gè)城市呼吁結(jié)束越戰(zhàn)的音樂(lè)公告牌評(píng)選機(jī)構(gòu)捐款，而且還拒絕接受英國(guó)女皇頒發(fā)給他的獎(jiǎng)金，以作為對(duì)英國(guó)幫助美國(guó)的抗議。
就在列儂與洋子的合作越來(lái)越多的同時(shí)，他與披頭士樂(lè)隊(duì)其他成員間的合作卻日益減少。1969年底，列儂通知其他成員說(shuō)他準(zhǔn)備離開(kāi)樂(lè)隊(duì)，但由于他當(dāng)時(shí)正與EMI商談簽約的事宜，因此有關(guān)離開(kāi)披頭士的決定一直處于保密之中。
榮譽(yù)紀(jì)錄
榜單記錄
英國(guó)
專輯榜冠軍最多（15張）
單曲榜冠軍最多之團(tuán)體（17張）
單曲榜在榜最久之團(tuán)體（456周）
單曲榜據(jù)冠軍最久之團(tuán)體（69周）
單曲榜TOP 10最多之團(tuán)體（28張）
專輯榜據(jù)冠軍最久（174周）
美國(guó)
唱片銷售最高（170白金）
單曲榜冠軍最多（20張）
專輯榜冠軍最多（19張）
專輯榜據(jù)冠軍最久（132周）
單曲榜在榜最久之團(tuán)體（609周）
單曲榜據(jù)冠軍最久之團(tuán)體（59周）
1964年4月4日之單曲榜，披頭士占據(jù)了前5名。同樣現(xiàn)象至今仍未出現(xiàn)第二次。
其他國(guó)家
德國(guó)單曲榜冠軍最多（12張）
澳洲單曲榜冠軍最多（23張）
荷蘭單曲榜冠軍最多（21張）
瑞典單曲榜冠軍最多（18張）
加拿大單曲榜冠軍最多（22張）
挪威單曲榜冠軍最多（21張）
人物評(píng)價(jià)
我們對(duì)于真正的藝術(shù)家總是充滿著渴求，希望這樣的人越多越好。出現(xiàn)了一位約翰·列儂（John Lennon）之后我們希望看到更多的約翰·列儂；邁克爾·杰克遜（Michael Jackson）仙逝之后我們又期望有更多的邁克爾·杰克遜。但真正的藝術(shù)家都是獨(dú)一無(wú)二的，無(wú)法做到“克隆”，所以現(xiàn)實(shí)里往往是再找到下一位約翰·列儂和邁克爾·杰克遜的可能性為零，“紀(jì)念”成了大眾可以重溫藝術(shù)家們的唯一方式。越是紀(jì)念就越懷戀，2010年10月9日是約翰·列儂誕辰七十周年，大日子又到了。巧合的是也是“披頭士”（The Beatles）樂(lè)隊(duì)1970年的專輯《Let It Be》發(fā)行四十周年，注定要成為約翰·列儂年。
現(xiàn)在看待約翰·列儂已不能單單放在搖滾樂(lè)的語(yǔ)境里，他是位重量級(jí)的文化人物。T恤上的列儂頭像是自由的象征，搖滾樂(lè)可以暫且放一邊。越是紀(jì)念越表明現(xiàn)實(shí)時(shí)代里這類藝術(shù)家的稀缺，缺少偉大的時(shí)代只能靠緬懷支撐。約翰·列儂之于邁克爾·杰克遜雖各自不同，但他們擁有共同點(diǎn)，那就是真實(shí)。他們的優(yōu)點(diǎn)以及缺點(diǎn)都毫無(wú)保留地被放在公共視野里，約翰·列儂與保羅·麥卡特尼（Paul McCartney）的內(nèi)訌，邁克爾·杰克遜的敏感脆弱，這些都被大眾所熟知。真正的明星偶像就該是全方位立體的，他們應(yīng)該就是活生生的人，有優(yōu)點(diǎn)就有缺點(diǎn)，而不是被包裝過(guò)的“完美無(wú)缺”的模特。
格萊美博物館的執(zhí)行主管稱約翰·列儂是“將自己的靈魂都毫無(wú)不留地展示了出來(lái)”。他也許是最善于將自己的音樂(lè)變成文化遺產(chǎn)的歌手，《Imagine》、《Working Class Hero》、《Give Peace A Chance》此類歌曲的效能已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)音樂(lè)本身，而成為一種態(tài)度，一種主義的詮釋。真實(shí)的約翰·列儂將他看到的寫(xiě)進(jìn)歌曲，與歌迷們分享自己的快樂(lè)和悲傷，這種真實(shí)就如那位瘋狂歌迷射向約翰·列儂的一槍那么歷歷在目。為了紀(jì)念這位偉大的藝術(shù)家，格萊美博物館將舉辦各種有關(guān)約翰·列儂的展覽，展覽時(shí)間為期一周。
“也許你覺(jué)得我在做白日夢(mèng)，但我不是唯一的一個(gè)”（《Imagine》），理想主義的約翰·列儂總在刻畫(huà)著美好的畫(huà)面，他所服務(wù)的，是全人類。這也是為什么他在全世界都會(huì)有歌迷的原因，他的音樂(lè)無(wú)國(guó)界，其中傳達(dá)的是普世精神，鮑勃·迪倫（Bob Dylan）是美國(guó)的鮑勃·迪倫；鮑勃·馬利（Bob Marley）是牙買(mǎi)加的鮑勃·瑪利；而約翰·列儂則是世界的約翰·列儂，他的意義已經(jīng)遠(yuǎn)超過(guò)一個(gè)英國(guó)。關(guān)于“夢(mèng)”，約翰·列儂唱了很多，他還唱過(guò)“夢(mèng)已經(jīng)結(jié)束”（《God》），這句話放在當(dāng)下的音樂(lè)工業(yè)再合適不過(guò)，唱片工業(yè)的衰敗窘境不得不讓歌手以及從業(yè)者們的腦海里天天回旋著這句歌詞。本該是為普羅大眾造夢(mèng)的人如今卻天天與夢(mèng)魘相伴，約翰·列儂發(fā)跡的時(shí)代會(huì)彈吉他的小孩很少，當(dāng)下幾乎所有孩子都擁有一把吉他，但再也不會(huì)有約翰·列儂式的角色出現(xiàn)。
列儂七十歲生日之際，只剩下“想象”著還有這樣一位偉大的歌手存在。
索性的是列儂被傳承了下來(lái)，以傳記電影的形式，以再版專輯的形式，實(shí)體承載的是一種精神，所謂的偶像不死正是因?yàn)榫襁�在。如果真有“列儂精神”這一說(shuō)法，那么這種精神的得以延續(xù)需要感謝一個(gè)人，小野洋子（Yoko Ono）。對(duì)于這位搖滾明星的遺孀，她的非議與贊許一樣多，爭(zhēng)議性的人物有著過(guò)人的使命感，“披頭士”的解散有她的摻和，但約翰·列儂的傳承也是她的功勞，漸漸地我們發(fā)現(xiàn)小野洋子其實(shí)是與約翰·列儂一樣真實(shí)的藝術(shù)家。為了紀(jì)念先夫誕辰，小野洋子攜眾歌手于洛杉磯舉行了名為“WeArePlasticOno”的演唱會(huì)，當(dāng)晚Lady Gaga登臺(tái)與她在臺(tái)上手拉手獻(xiàn)唱。對(duì)于列儂的認(rèn)可度在每一代的歌手中都存在，即便是如今最火的Lady Gaga也會(huì)向他致以敬意；而在老一輩歌手里這種認(rèn)可更加深刻，奧茲·奧斯朋（Ozzy Osbourne)稱列儂為“人文主義的推動(dòng)者”。
紀(jì)念日到來(lái)時(shí)，約翰·列儂所有八張個(gè)人專輯以及多首未發(fā)行過(guò)的歌曲都將再版。單純作為一個(gè)歌手，他也做到了驚人的成績(jī)，僅僅個(gè)人單飛時(shí)期就有120多首作品面世，所以他的重要性首先是因?yàn)橐魳?lè)上的成績(jī)卓著，其次才是位具有領(lǐng)袖氣質(zhì)的文化明星。如果我們盼不來(lái)一個(gè)人文主義上的約翰·列儂，但至少可以盼望著一個(gè)音樂(lè)上的約翰·列儂出現(xiàn)，而且后者更顯急。
