2007“王音”，亞歷山大u2022奧克斯畫廊，柏林， 德國“王音”，湖南省博物館， 長沙， 中國
　　2006 “王音 2006”， 空白空間， 北京， 中國 2003 “記憶的深淵——王音 1993～2003”，何香凝美術(shù)館，深圳，中國
　　“在那里”，藝術(shù)文件倉庫，北京，中國
　　2001 “王音近期作品”，藝術(shù)文件倉庫，北京，中國 1994 “王音繪畫作品展”，中央美院畫廊，北京，中國 群展:
　　2007 “中國新繪畫展”，鐮倉畫廊，東京，日本 “十年一覺——和靜園藝術(shù)館開幕展”，和靜園藝術(shù)館，北京，中國 “亞洲城市網(wǎng)絡(luò)”， 首爾美術(shù)館， 首爾， 韓國
　　“傲慢與浪漫”，鄂爾多斯美術(shù)館，鄂爾多斯，中國 “青島有消息”， 壹空間畫廊， 北京， 中國 “脫域”，千高原當(dāng)代藝術(shù)中心，北京，中國 “生活在宋莊”， 宋莊美術(shù)館， 北京， 中國 “7,8,9,10——王音、盧昊、楊茂源、蕭昱聯(lián)展”，藝博畫廊，上海，中國 “地獄與天堂：亞歷山大u2022奧克斯畫廊十周年”，亞歷山大u2022奧克斯畫廊，柏林，德國 “情感與形式”，丹麥藝術(shù)中心，北京，中國
　　2006 “藝術(shù)突破”，中國農(nóng)業(yè)展覽館，北京，中國 “繪畫：吳山專、王興偉、周鐵海、顏磊、王音、鄭國谷聯(lián)展”，丹麥藝術(shù)中心，北京，中國 “第六屆上海雙年展”，上海美術(shù)館，上海，中國 “麻將——�？椭袊�當(dāng)代藝術(shù)收藏展”，漢堡美術(shù)館，漢堡，德國 “2006江湖”，提爾頓畫廊，紐約，美國
　　2005 “繪畫——非現(xiàn)實(shí)主義”，空白空間，北京，中國 “翻手為云， 覆手為雨”， 北京TS1當(dāng)代藝術(shù)中心， 北京， 中國 “亞洲：身在何處？”，亞歷山大u2022奧克斯畫廊，柏林，德國 “線索——方力鈞 | 王音 |蕭昱 |楊茂源”，空白空間，北京，中國 “麻將——�？椭袊�當(dāng)代藝術(shù)收藏展”，伯爾尼市立美術(shù)館，伯爾尼，瑞士 “現(xiàn)實(shí)主義游戲”，北京公社，北京，中國
　　2004 “二十四位當(dāng)代藝術(shù)家在中國”，空白空間，北京，中國 “墮落”，中國現(xiàn)代藝術(shù)基金會，根特，比利時(shí) “風(fēng)景”， 犀銳藝術(shù)中心， 北京， 中國
　　2003 “左手與右手”，798藝術(shù)區(qū)時(shí)態(tài)空間，北京，中國 “人工呼吸”，三合藝術(shù)中心，北京，中國 “別墅美術(shù)館——條件中的觀念”，三合藝術(shù)中心，北京，中國
　　2002 “第一屆廣州三年展”，廣東美術(shù)館，廣州，中國 “WXY”，藝術(shù)文件倉庫，北京，中國 “轉(zhuǎn)換”， 世方藝術(shù)中心， 北京， 中國
　　2001 “第一屆成都雙年展”，成都現(xiàn)代藝術(shù)館，成都，中國 “中國當(dāng)代繪畫展”， VILLA BREDA， 意大利
　　2000 “不合作方式”，東廊藝術(shù)，蘇州河113號，上海，中國 “疼——王音、蕭昱、楊茂源作品展”，北京設(shè)計(jì)博物館，北京，中國
　　1999 “中國當(dāng)代藝術(shù)四人展”，ODDEN LADEGAARD，丹麥 “開啟u2022通道”——東宇美術(shù)館收藏展，東宇美術(shù)館，沈陽，中國
　　1993 “中國油畫雙年展”，中國美術(shù)館，北京，中國
　　1987 “曾力、王音繪畫展”，國際藝術(shù)展覽廳，北京，中國

　　作　　者 王音

　　作品名詞  花
　　材　　質(zhì) 油彩 畫布
　　年　　代 2000
　　尺　　寸 180×230cm
　　估　　價(jià)  RMB 220,000-320,000
　　成 交 價(jià) RMB 280000.0000
　　公司全稱 上海泓盛  
　　拍賣會名稱 上海泓盛 2008春季拍賣會 
　　專場名稱 油畫 雕塑

　　總成交額：6911.520萬元

　　成交率：72% 
　　拍賣日期 2008-06-27

　　王音畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院。1990年入駐圓明園畫家村，1998年去宋莊后，正式進(jìn)入了職業(yè)畫家狀態(tài)。從八五美術(shù)新潮到圓明園到宋莊，王音經(jīng)歷了中國繪畫現(xiàn)代化的過程。此外，王音還一直從事戲劇和繪畫等領(lǐng)域的越界工作。1989年與林兆華合作《漢姆雷特》，1996年與張藝謀合作《圖蘭朵》，2007年再次與林兆華、譚盾合作《刺客》。黃梅戲、粵劇、淮劇……等各種劇種亦有所參與。
　　王音少年時(shí)期的繪畫經(jīng)驗(yàn)，是在蘇派繪畫傳統(tǒng)中獲得的，他的大學(xué)時(shí)光，正好是被西方人文思潮和美術(shù)思潮所“震撼”的時(shí)光。這也使他對當(dāng)時(shí)的來自西方的先鋒派思潮，尤其是美術(shù)和戲劇方面的先鋒思潮非常了解。當(dāng)時(shí)，在北京，新的藝術(shù)潮流就是用西方的先鋒派經(jīng)驗(yàn)來取代蘇式繪畫經(jīng)驗(yàn)和文革繪畫經(jīng)驗(yàn)，并借此對美院傳統(tǒng)和強(qiáng)大的官方繪畫意識形態(tài)進(jìn)行挑戰(zhàn)。
　　王音總是嘗試抓住那種從生活體會和對繪畫理解中形成的繪畫意識，使繪畫更富于挑戰(zhàn)性�！疤魬�(zhàn)固有的認(rèn)識習(xí)慣，挑戰(zhàn)那些侵入人們意識內(nèi)，變得僵硬、秩序化了的東西，挑戰(zhàn)繪畫在展廳與客廳之間的安嫻的品格與淑女一般的脾性�！迸c主流繪畫不同的是，王音一直在試圖探尋中國繪畫現(xiàn)代性進(jìn)程中是否存在一條“內(nèi)在理路”，他把個(gè)人的情感經(jīng)驗(yàn)、思想脈絡(luò)貫穿于自己對近現(xiàn)代繪畫史的認(rèn)識中，或者說，把外緣的影響內(nèi)化為純粹個(gè)人化的身體經(jīng)驗(yàn)，以便于從中找出一條被“粗糙的思想與觀念的雜草所遮蔽著的u2018內(nèi)在理路u2019”來。
　　從視覺上看，王音的繪畫似乎是游離于中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展方向之外，顯得很保守和“很土”。很少有人像他那樣，他的目光是往回看的。王音曾說過“編新不如述舊”，在這個(gè)意義上，他的工作多少有點(diǎn)類似中國傳統(tǒng)文人“我注六經(jīng)”、“六經(jīng)注我”的意味。我們看到，正是經(jīng)歷了激蕩的1980年代后，在歷史與文化，傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)面臨重新評價(jià)的時(shí)刻，王音找到了適合自己性情的道路，即從中國近現(xiàn)代繪畫史的源頭開始梳理，重新翻檢傳統(tǒng)脈絡(luò)，用極樸素、極平實(shí)的視覺方式來表達(dá)自己對傳統(tǒng)與現(xiàn)在時(shí)的關(guān)系的理解。