1985年富野在萬眾期待之下制作《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》的續(xù)編《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士Z高達(dá)》，片中精致的劇情和人物描寫，宛如現(xiàn)實(shí)世界的三巴政局描寫使得這部作品成為了無數(shù)人心中至高的經(jīng)典。之后緊隨Z高達(dá)播放的《ZZ高達(dá)》（兩者播放相隔時(shí)間僅為一個(gè)星期）為了吸引年齡較輕的動(dòng)畫迷而加入了大量笑料。不過在制作途中由于投資方的影響故事從中途開始轉(zhuǎn)換風(fēng)格。之后富野由悠季于88年拍攝了劇場(chǎng)版影片《逆襲之夏亞》，這部劇場(chǎng)版影片當(dāng)年耗資巨大（同樣票房收入滿座非常高），還是日本第一部在片中使用了CG的劇場(chǎng)版動(dòng)畫（片中殖民衛(wèi)星甘泉的映象等即為CG制作）。之后富野由悠季又于91年拍攝了劇場(chǎng)版影片《高達(dá)F91》，93年拍攝了TV版動(dòng)畫《V高達(dá)》，由于F91續(xù)作的夭折等影響，再加上當(dāng)時(shí)sunrise社與萬代間的買收活動(dòng)，從不愿服從于商業(yè)而與商業(yè)行為一直持續(xù)抗?fàn)幍母灰案械骄薮髩毫�，《V高達(dá)》制作時(shí)富野已出現(xiàn)身體嚴(yán)重不適現(xiàn)象，當(dāng)《V高達(dá)》終于制作完畢后，富野由悠季本人也立刻病倒，其間病情嚴(yán)重到甚至不能說話的地步，后經(jīng)夫人精心照料才慢慢康復(fù)。整個(gè)90年代，可以說富野由悠季大半時(shí)間都是在病中渡過，這也成了他90年代只有三個(gè)映象作品的最主要原因。98年富野拍攝了《BRAINPOWERD》，病中生活令富野思考了許多，從這部影片開始富野作品整個(gè)轉(zhuǎn)換風(fēng)格。由此富野有了“白富野”這個(gè)稱呼，和他原來的“黑富野”剛好相映生輝，形成鮮明對(duì)比。由于富野由悠季獨(dú)特的性格和高潔的創(chuàng)作態(tài)度，愛好和支持者們都將其親切的稱呼為“御大”。富野由悠季本身在整個(gè)業(yè)界里也是培育了無數(shù)后來名家的巨匠，可說地位是無人可超越的。99年，為了給自身創(chuàng)作的高達(dá)系列做一個(gè)徹底了結(jié)，富野由悠季應(yīng)邀開始拍攝當(dāng)時(shí)的最新高達(dá)系列《Turn-A》。有別于以往制作高達(dá)時(shí)為表達(dá)自己的理念，今次富野制作《Turn-A》的目標(biāo)非常簡(jiǎn)單，就是要將二十年來由自己和其他制作人所建立的、一般人心目中認(rèn)知的高達(dá)形像和傳統(tǒng)來一個(gè)徹底顛覆、粉碎。既然要打碎長(zhǎng)達(dá)二十年的傳統(tǒng)，手法自然要非常激進(jìn)。首先是機(jī)械人作品的靈魂－機(jī)械設(shè)計(jì)，為了要設(shè)計(jì)出日本人完全未構(gòu)想過的高達(dá)，所以富野找來美國(guó)科幻設(shè)計(jì)大師SydMead負(fù)責(zé)機(jī)械設(shè)計(jì)，而SydMead亦不負(fù)所托的創(chuàng)造出完全超乎所有高達(dá)迷想像的Turn-A和一眾充滿異樣風(fēng)格的機(jī)械。而人物設(shè)計(jì)則找來曾負(fù)責(zé)《StreetFighter》的安田朗來操刀，配合故事風(fēng)格，安田朗設(shè)計(jì)出以前從未出現(xiàn)在高達(dá)世界的，帶有極重《世界名作劇場(chǎng)》味的角色，至于音樂就找到九十年代的動(dòng)畫音樂大師，曾制作《MacrossPlus》、《CowboyBebop》的菅野洋子負(fù)責(zé)，在菅野手中，《Turn-A》的音樂帶有很重的民族音樂味道，而且風(fēng)格獨(dú)特而強(qiáng)烈。除了創(chuàng)作影片和小說外，富野由悠季本人還是位非常出名的詞作家。詞作時(shí)他使用的筆名是“井荻麟”，富野的作詞韻味獨(dú)特，清逸優(yōu)美。除此之外他還有專門用在分鏡和編劇上的各式筆名，而富野由悠季就是他作為導(dǎo)演使用時(shí)間最長(zhǎng)的筆名。不過請(qǐng)記住，他的本名一直都是“富野喜幸”。

大學(xué)時(shí)就讀于日本大學(xué)藝術(shù)系電影科的富野，其志向原為電影業(yè)界，但當(dāng)時(shí)電影公司不但招募人數(shù)極少，畢業(yè)生競(jìng)爭(zhēng)也相當(dāng)激烈，因此在畢業(yè)前夕便于1964年2月進(jìn)入手冢治蟲所創(chuàng)立的蟲pro，自此開始了其動(dòng)畫生涯。

在蟲pro時(shí)的富野，最初的職務(wù)是擔(dān)任制作進(jìn)行�？墒牵�本人的意愿是擔(dān)任演出，加上蟲pro以動(dòng)畫師至上的風(fēng)氣，一時(shí)使其對(duì)此狀況感到不滿。在擔(dān)任進(jìn)行半年左右后，由于《鐵臂阿童木》的原作故事已經(jīng)漸漸不敷使用，于是蟲pro便在社內(nèi)募集劇本；借此機(jī)會(huì)，富野第一本被采用的劇本是第96集“機(jī)器人未來”，他并同時(shí)擔(dān)任該集分鏡與導(dǎo)演（當(dāng)時(shí)是以新田修介名義發(fā)表）。不久后，富野便在手冢治蟲的推薦下進(jìn)入演出部，由于當(dāng)時(shí)蟲pro的其他作品也開始制作，因此《鐵臂阿童木》一片的重心便漸漸轉(zhuǎn)移到富野等新人身上，在第一期《鐵臂阿童木》結(jié)束時(shí)，富野是擔(dān)任執(zhí)導(dǎo)最多集數(shù)的人員（全193集中共25集）。

在《鐵臂阿童木》后，富野也經(jīng)手了《寶馬王子》以及數(shù)部外包作品。但是另一方面，對(duì)蟲pro體制的不安，漸漸使得富野萌生退意，于是在1967年離開蟲pro，進(jìn)入廣告制作公司筱pro，同時(shí)兼任東京設(shè)計(jì)師學(xué)院（現(xiàn)：専門學(xué)校東京デザイナー學(xué)院）講師，其間經(jīng)手「巴斯克林」等廣告。但是，由于廣告制作和講師的收入不如過去，同時(shí)富野也感受到廣告對(duì)創(chuàng)作的限制以及自己對(duì)廣告制作的不適任，因此也一邊接受外包的分鏡委托，并摸索著回歸動(dòng)畫界的可能性。

在1968年離開筱pro后，富野同時(shí)也辭去了講師一職，再度投入動(dòng)畫業(yè)。在十來年內(nèi)，富野接了大量的外注分鏡，他以快速而便利的名聲著名于業(yè)界，其足跡幾乎遍布60年代后半到70年代多數(shù)主要?jiǎng)赢嫛?/p>

1972年，富野擔(dān)任《小飛龍》的監(jiān)督，之后在新興工作室創(chuàng)映社（日升動(dòng)畫的前身）的草創(chuàng)成員之一渋江靖夫的引薦下，接任1975年的勇者萊丁監(jiān)督一職。可是由于贊助商和電視臺(tái)對(duì)此片的諸多干擾，使得富野在兩季后被解任，但仍舊待在續(xù)任的長(zhǎng)濱忠夫監(jiān)督手下做事，并繼續(xù)與創(chuàng)映社合作。

之后，歷經(jīng)創(chuàng)映社改組為新工作室“日本SUNRISE”的第一作，1977年的《無敵超人贊波3》以及隔年的《無敵鋼人泰坦3》監(jiān)督，富野身為監(jiān)督之名逐漸在業(yè)界受到評(píng)價(jià)，隨后在1979年執(zhí)導(dǎo)《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》一片。播映當(dāng)時(shí)雖歷經(jīng)多重波折，但在隔年受到革命性的支持；伴隨著模型爆發(fā)性的熱賣及電影化，富野一躍成為動(dòng)畫界最知名的導(dǎo)演之一。

《高達(dá)》造成的回響是無可估計(jì)的。除了影響許多后進(jìn)、改變了業(yè)界的劇作形態(tài)外，在當(dāng)時(shí)的轟動(dòng)更被視為是超越《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》的社會(huì)現(xiàn)象：以年輕愛好者為主的新世紀(jì)動(dòng)畫宣言等活動(dòng)，動(dòng)畫專門志OUT及隨后的NEWTYPE等諸多新興媒體的熱賣及創(chuàng)立；原本一直潛藏在水面下的動(dòng)畫迷們的聲音，可以說藉著《高達(dá)》一口氣爆發(fā)出來。富野本人日后自述：“當(dāng)時(shí)自己就像是幾乎當(dāng)上教祖一般”；現(xiàn)在也留下許多當(dāng)時(shí)的紀(jì)錄，可見到當(dāng)時(shí)的受矚目度以及狂熱程度。

在《高達(dá)》隔年，富野又導(dǎo)演《傳說巨神伊迪安》。此片雖在播映時(shí)也被中途腰斬，但藉著《高達(dá)》熱潮也得以在電影中播出真正的完結(jié)篇；雖然沒有受到如《高達(dá)》般的巨大回響，但也受到不少支持。而后，1982年的《戰(zhàn)斗機(jī)甲薩芬格爾》和隔年的劇場(chǎng)版、1983年的《圣戰(zhàn)士丹拜因》、1984年的《重戰(zhàn)機(jī)L-Gaim》，富野每年都有新作品。

1985年可說是富野個(gè)人的一大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在連續(xù)數(shù)年的新作都無法得到如《高達(dá)》一樣的回響下，SUNRISE終于對(duì)富野做出拍攝《高達(dá)》續(xù)集的要求。在企畫壓力下，富野做出了《高達(dá)》（以下稱《初代高達(dá)》）的續(xù)作《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士Z高達(dá)》。片中精致的劇情和人物描寫，宛如現(xiàn)實(shí)世界的三巴政局描寫使得這部作品成為了無數(shù)人心中至高的經(jīng)典�！禯高達(dá)》的問世，可說樹立日本動(dòng)畫中至今仍歷久不衰的系列；但對(duì)于監(jiān)督富野本人來說，這絕不是值得欣喜的事。與前作風(fēng)格的大相逕庭、劇情的難懂、陰暗，以及偏離觀眾期待的發(fā)展，使得作品并未受到如前作的回響；但是與此相反，在商業(yè)上的成功，使得贊助商再度要求續(xù)作。對(duì)于一個(gè)導(dǎo)演來說，自身的作品不受到評(píng)價(jià)，只有周邊商品受到歡迎，絕不是一件值得高興的事。富野自身曾一度打破的鐵則：“機(jī)器人動(dòng)畫就只是30分鐘的玩具廣告”，在《Z高達(dá)》后卻束縛富野比任何一個(gè)導(dǎo)演都還要深。

而后大約10年的時(shí)間，富野被允許制作的作品就只有“高達(dá)”系列。

之后緊隨Z高達(dá)播放的《ZZ高達(dá)》（兩者播放相隔時(shí)間僅為一個(gè)星期）為了吸引年齡較輕的動(dòng)畫迷而加入了大量笑料。不過在制作途中由于投資方的影響故事從中途開始轉(zhuǎn)換風(fēng)格。

之后富野由悠季于1988年拍攝了劇場(chǎng)版影片《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)逆襲的夏亞》，這部劇場(chǎng)版影片當(dāng)年耗資巨大（同樣票房收入滿座非常高），還是日本第一部在片中使用了CG的劇場(chǎng)版動(dòng)畫（片中殖民衛(wèi)星甘泉的映象等即為CG制作）。

之后富野由悠季又于1991年拍攝了劇場(chǎng)版影片《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)F91》，1993年拍攝了TV版動(dòng)畫《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士V高達(dá)》，由于F91續(xù)作的夭折等影響，再加上當(dāng)時(shí)sunrise社與萬代間的買收活動(dòng)，從不愿服從于商業(yè)而與商業(yè)行為一直持續(xù)抗?fàn)幍母灰案械骄薮髩毫�，《V高達(dá)》制作時(shí)富野已出現(xiàn)身體嚴(yán)重不適現(xiàn)象，當(dāng)《V高達(dá)》終于制作完畢后，富野由悠季本人也立刻病倒，其間病情嚴(yán)重到甚至不能說話的地步，后經(jīng)夫人精心照料才慢慢康復(fù)。整個(gè)90年代，可以說富野由悠季大半時(shí)間都是在病中渡過，這也成了他90年代只有三個(gè)映象作品的最主要原因。

歷經(jīng)高達(dá)系列的連作，富野逐漸感到精神上的不適，然后終于在《V高達(dá)》時(shí)爆發(fā)出來。由于BANDAI和SUNRISE不斷地要求《高達(dá)》的續(xù)作，甚至開啟了非富野所導(dǎo)演的新系列；整個(gè)《高達(dá)》系列已脫離自己的掌握，成為一個(gè)巨大的產(chǎn)業(yè)，使得富野產(chǎn)生了毀掉高達(dá)系列的念頭。除此之外，企畫方向和作品路線的差異、當(dāng)時(shí)BANDAI和SUNRISE在合并時(shí)的秘密協(xié)約、贊助商的干預(yù)、制作陣的混亂等因素，使得《V高達(dá)》這部作品在收視率和模型銷售雙雙遭到商業(yè)上的失敗。可是，贊助商依然要求隔年的新高達(dá)作品；萬念俱灰的富野，在身心狀況極為不佳的狀況下，將企畫原案交給自己所推薦的后任導(dǎo)演今川泰宏，然后黯然淡出電視動(dòng)畫。

在《V高達(dá)》之后的幾年間，富野的狀況可說是非常不好；據(jù)本人自述，當(dāng)時(shí)的富野時(shí)常暈眩，連家門也不敢出去，在病情稍微好轉(zhuǎn)后，也只敢走在泥土地上。在這段期間內(nèi)富野一方面調(diào)養(yǎng)身心，一方面寫了數(shù)本小說、拍了幾部零碎的動(dòng)畫作品，并為SUNRISE制作動(dòng)畫進(jìn)行非正式的咨詢及監(jiān)修，但對(duì)一個(gè)原來以電視動(dòng)畫作為分野的動(dòng)畫監(jiān)督來說，當(dāng)時(shí)已是半退休狀態(tài)。

1998年對(duì)于富野來說，是動(dòng)畫人生的第二個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)；1998年富野拍攝了《靈魂力量》，病中生活令富野思考了許多，從這部影片開始富野作品整個(gè)轉(zhuǎn)換風(fēng)格。由此富野有了“白富野”這個(gè)稱呼，和他原來的“黑富野”剛好相映生輝，形成鮮明對(duì)比。由于富野由悠季獨(dú)特的性格和高潔的創(chuàng)作態(tài)度，愛好和支持者們都將其親切的稱呼為“御大”。富野由悠季本身在整個(gè)業(yè)界里也是培育了無數(shù)后來名家的巨匠，可說地位是無人可超越的。1998年，藉著新興付費(fèi)頻道WOWOW需要一個(gè)新的動(dòng)畫企畫，以及作為《高達(dá)》20周年前的預(yù)備作品，富野得以創(chuàng)作出全新而且非《高達(dá)》系列的作品《靈魂力量》。此作對(duì)于富野意義重大，既得以借此摸索重新回到電視動(dòng)畫界的機(jī)會(huì)，他在本作所揭示的主題和方向性也一直延續(xù)至后續(xù)作品，以“健康”、“正向”的理念做為作品主軸。在陰暗的時(shí)代與動(dòng)畫群中，一貫維持明亮積極的精神，可說是富野之后的堅(jiān)持；“不創(chuàng)作會(huì)制造出病人的作品”表達(dá)了自身對(duì)于動(dòng)畫的方向性。

1999年，為了給自身創(chuàng)作的高達(dá)系列做一個(gè)徹底了結(jié)，富野由悠季應(yīng)邀開始拍攝當(dāng)時(shí)的最新高達(dá)系列《TURNA高達(dá)》。有別于以往制作高達(dá)時(shí)為表達(dá)自己的理念，今次富野制作《TURNA高達(dá)》的目標(biāo)非常簡(jiǎn)單，就是要將二十年來由自己和其他制作人所建立的、一般人心目中認(rèn)知的高達(dá)形像和傳統(tǒng)來一個(gè)徹底顛覆、粉碎。

既然要打碎長(zhǎng)達(dá)二十年的傳統(tǒng)，手法自然要非常激進(jìn)。首先是機(jī)械人作品的靈魂－機(jī)械設(shè)計(jì)，為了要設(shè)計(jì)出日本人完全未構(gòu)想過的高達(dá)，所以富野找來美國(guó)科幻設(shè)計(jì)大師SydMead負(fù)責(zé)機(jī)械設(shè)計(jì)，而SydMead亦不負(fù)所托的創(chuàng)造出完全超乎所有高達(dá)迷想像的Turn-A和一眾充滿異樣風(fēng)格的機(jī)械。而人物設(shè)計(jì)則找來曾負(fù)責(zé)《StreetFighter》的安田朗來操刀，配合故事風(fēng)格，安田朗設(shè)計(jì)出以前從未出現(xiàn)在高達(dá)世界的，帶有極重《世界名作劇場(chǎng)》味的角色，至于音樂就找到九十年代的動(dòng)畫音樂大師，曾制作《MacrossPlus》、《CowboyBebop》的菅野洋子負(fù)責(zé)，在菅野手中，《TURNA高達(dá)》的音樂帶有很重的民族音樂味道，而且風(fēng)格獨(dú)特而強(qiáng)烈。

《TURNA高達(dá)》雖然繼承了長(zhǎng)年困擾富野本人的“高達(dá)”之名，但卻是延續(xù)了《靈魂力量》之來，正面肯定人性的作風(fēng)；其創(chuàng)作意念的“全否定、全肯定”同時(shí)總括了自身的心境、創(chuàng)作生涯以及整個(gè)《高達(dá)》系列，并展現(xiàn)了與過往風(fēng)格的另一個(gè)對(duì)極。此兩作與2002年同樣展現(xiàn)明亮風(fēng)格、并大膽起用多用年輕成員的《帝皇戰(zhàn)紀(jì)》時(shí)常被并稱為富野的“復(fù)活三部曲”，并有別于過去沉重郁抑的色彩。2005、2006年富野將舊作《Z高達(dá)》改編為三部電影作，并賦予其新的詮釋及對(duì)新時(shí)代的期望之同時(shí)，也進(jìn)行了網(wǎng)絡(luò)配信動(dòng)畫《圣光之翼》的制作。近年來也從事著書、海內(nèi)外演講、對(duì)談、開啟咨詢專欄、擔(dān)任文化廳多媒體評(píng)審等多項(xiàng)活動(dòng)，可看出其對(duì)栽培后進(jìn)和對(duì)下一世代的期許。

除了創(chuàng)作影片和小說外，富野由悠季本人還是位非常出名的詞作家。詞作時(shí)他使用的筆名是“井荻麟”，富野的作詞韻味獨(dú)特，清逸優(yōu)美。除此之外他還有專門用在分鏡和編劇上的各式筆名，而富野由悠季就是他作為導(dǎo)演使用時(shí)間最長(zhǎng)的筆名。不過請(qǐng)記住，他的本名一直都是“富野喜幸”。

日本著名電影導(dǎo)演，監(jiān)制和編劇。

說到富野由悠季，這位曾創(chuàng)造《無敵鋼人泰坦3》、《高達(dá)》、《重戰(zhàn)機(jī)》、《圣戰(zhàn)士》的大師，一般公認(rèn)其八十年代最好的作品是《傳說巨神伊迪安》（伝說巨神イデオン）。這套作品（特別是電影版）的震撼力在日本動(dòng)畫界可謂空前絕后，就連九十年代最具沖擊性的《EVA》（包括電影版，事實(shí)上庵野秀明曾明言EVA是受傳說巨神影響而誕生，傳說巨神該片自身也是無數(shù)后來業(yè)界名家所喜歡的影片，影響力巨大）也比不上它，可見當(dāng)年富野絕對(duì)是站立在動(dòng)畫界頂峰。

2013年好萊塢科幻大片《環(huán)太平洋》的片尾字幕中的致敬名單里就有富野由悠季的名字，足見其在機(jī)器人作品里的地位。

本名為富野喜幸（喜幸音同由悠季），富野由悠季是自1982年后，用在原作、監(jiān)督、小說以及一般媒體上的名義，并延用至今。除此之外，還有作詞時(shí)使用的井荻麟，擔(dān)任分鏡、腳本、演出的斧谷稔以及早期使用的新田修介、阿佐南等筆名。其中，井荻麟是取自動(dòng)畫制作公司日升動(dòng)畫的事務(wù)所之所在地下井草和西武新宿線“井荻”站相“鄰”（麟）。

血型AB型，興趣（根據(jù)其小說的作者介紹欄內(nèi)文字）為素描。

已婚育有兩女。在提到其家人時(shí)，皆使用假名來代稱：妻子為“亜阿子”、“阿々子”，長(zhǎng)女為“依々子”、“依衣子”，次女則是“耶々子”。

在蟲pro時(shí)期，曾因?yàn)槟昙o(jì)比自己小卻擁有優(yōu)越繪畫技術(shù)的動(dòng)畫師們而受到?jīng)_擊，在苦惱“如何不輸給他們”后，得出的結(jié)論是“畫出比誰都快的分鏡”；而后在獨(dú)立初期，富野也曾被其他工作室的人揶揄毫不了解電影演出，在感到屈辱的同時(shí)也感到“過去的自己只不過是自我陶醉”，因而持續(xù)地學(xué)習(xí)和接工作�！盀榱颂嵘�自己的技術(shù)，不得不強(qiáng)迫自己去面對(duì)世間”；而這段期間累積的工作量，甚至使得富野被業(yè)界戲稱為“妄想切千本分鏡的富野”，其名稱遍布60年代后半到70年代多數(shù)動(dòng)畫的演出、腳本欄。如同當(dāng)時(shí)的綽號(hào)一般，富野工作的速度在業(yè)界被稱為“分鏡只要交給富野三天就可以完成”，雖然身為外部人員而未能參與作品制作核心，但在制作日程非常緊湊的動(dòng)畫業(yè)界，也有如同富野的人材相當(dāng)受到重視的一面。至2008年今日，富野本身掛名之分鏡制作，光是目前可確認(rèn)者便超過600本，所經(jīng)手分鏡更超過1200本以上，堪稱是業(yè)界之冠。

對(duì)聲優(yōu)的選擇，在動(dòng)畫界以獨(dú)到的眼光著稱。比起“配音”，富野更要求的是“演技”，因此早在擔(dān)任監(jiān)督初期，便開始從舞臺(tái)、演員中挑選聲優(yōu)，例如池田秀一、鈴置洋孝、戶田惠子等人，都是于富野作品中出道的；近年來更挖掘了樸璐美、白鳥哲、小林愛、福山潤(rùn)等多名現(xiàn)在正活躍在第一線的新一代人材。而既有形象強(qiáng)烈的專業(yè)聲優(yōu)，也都在富野的指導(dǎo)下得以擴(kuò)展表演領(lǐng)域，例如古谷徹、塩屋翼、子安武人等。另一方面，在聲優(yōu)的演技指導(dǎo)上也是出了名的嚴(yán)厲；在錄音作業(yè)進(jìn)行時(shí)幾乎都會(huì)濱臨現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行指導(dǎo)的富野，對(duì)于表現(xiàn)好的聲優(yōu)會(huì)不吝給予贊賞及掌聲的同時(shí)，對(duì)無法達(dá)到要求的人則予以痛斥。剛出道時(shí)的阪口大助、新井里美、淺川悠等人，都談到在富野的嚴(yán)厲下，忍不住哭出來的經(jīng)驗(yàn)；渡邊久美子等也談到在錄音時(shí)的壓力之大，不是其他作品能比；曾擔(dān)當(dāng)富野作品主角的平松廣和、飛田展男等人也曾提到若表現(xiàn)不理想，甚至?xí)�有在劇中讓角色死亡退�?chǎng)的可能性。

對(duì)于凡事都相當(dāng)認(rèn)真，在諸多場(chǎng)合中，面對(duì)少年及兒童讀者的投稿，也毫不敷衍地給予嚴(yán)厲批評(píng)；近年在ANIMAGE的專欄，對(duì)年齡小自己三、四輪的讀者們也盡自身最大誠(chéng)意予以回應(yīng)。除此之外，對(duì)于社會(huì)責(zé)任以及個(gè)人修養(yǎng)也大力提暢；在奧姆真理教沙林毒氣事件中，富野是日本動(dòng)畫界之中唯一對(duì)此積極發(fā)言，并論及動(dòng)畫業(yè)界責(zé)任的相關(guān)人士。

好勝心和上進(jìn)心相當(dāng)強(qiáng)的同時(shí)，對(duì)于有才能的人也絕不吝于稱贊。既將長(zhǎng)濱忠夫、出崎統(tǒng)與高畑勛等人為自己演出面上的學(xué)習(xí)對(duì)象，對(duì)視為勁敵的宮崎駿也給予最大限度的贊賞。

近年于電影客串登場(chǎng)機(jī)會(huì)增多，在2005年的《魔女潛艦》、2006年的《日本沉沒》以及2008年的《少林少女》皆有演出（前兩者由樋口真嗣，后者則由本廣克行所執(zhí)導(dǎo)，兩人皆為富野愛好者），角色分別為政變軍官、京都高僧以及女主角已逝的祖父。

直到80年代初期，動(dòng)畫工作室還不是很重視動(dòng)畫片的管理，甚至放置在完全開放的場(chǎng)所，因而不時(shí)會(huì)遭小偷光顧；聽到如此消息的富野，曾經(jīng)拿著球棒睡在SUNRISE的浴室里一整晚等待對(duì)付小偷。

在《高達(dá)》的動(dòng)畫熱潮時(shí)，還是學(xué)生的岡田斗司夫?yàn)槭椎膼酆谜咴�興沖沖與富野約在咖啡廳見面。在懷著輕松心情想要聽《高達(dá)》制作秘密的岡田等人面前，富野卻穿著整套的白西裝出現(xiàn)，對(duì)學(xué)生們大談身為社會(huì)人應(yīng)有的姿態(tài)和責(zé)任。

在高橋良輔監(jiān)督繼太陽之牙后，正苦于不知要提出手中哪一個(gè)企畫案時(shí)，富野建議高橋選出其中之一，那個(gè)案子就是日后高橋的代表作裝甲騎兵。

在1989年4月號(hào)的Newtype志中，接受訪問時(shí)，富野被問及“高達(dá)的假想敵是誰？”的時(shí)候，富野回答說由最初開始，他都是以電視臺(tái)、動(dòng)畫贊助商以及Sunrise等制作群全體作為高達(dá)的假想敵。他認(rèn)為制作時(shí)就是被敵人捉住了，所以不能夠自在的創(chuàng)作最真實(shí)的作品。如果不能夠假設(shè)成這樣，然后想出讓敵人沉默下來（讓自己自由制作）的方法，這樣的人制作出來的作品他并不想看。他同時(shí)認(rèn)為0080的監(jiān)督高山文彥正就是能夠想出如何讓敵人沉默的方式去表現(xiàn)真實(shí)。

在《魔女潛艦》特別出演時(shí)，據(jù)導(dǎo)演樋口自陳，原本富野出場(chǎng)一幕應(yīng)該更長(zhǎng)，但因?yàn)楦灰暗拇嬖诟刑珡?qiáng)，怕觀眾誤以為富野的鏡頭是劇情伏筆，因而不得已只好大幅減短，而改收錄于DVD特典之中。

在《日本沉沒》出外景到寺廟時(shí)，富野曾因身穿袈裟和其外貌，而被恰巧造訪的旅客誤認(rèn)為真正的住持，而真正的僧侶們反而被認(rèn)為是臨時(shí)演員。

在《SD高達(dá)FORCE》制作期間，富野曾對(duì)其3D技術(shù)相當(dāng)有興趣，因此不時(shí)沒有事先告知工作人員便到現(xiàn)場(chǎng)參訪，嚇得工作人員們大為驚慌；而導(dǎo)演便以劇中敵方小卒看到大將來時(shí)大喊“T（omino）大人”而驚慌失措的模樣來調(diào)侃這種狀況。另外，富野本來也主動(dòng)希望能夠切本作分鏡，但因時(shí)程問題而沒有實(shí)現(xiàn)。

其標(biāo)題早期因?yàn)橘澲�商多為玩具公司的背景，因而多采用“漢字+主角機(jī)”的命名法（例如：機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)、重戰(zhàn)機(jī)L-Gaim）；富野本人稱此為“為了瞞混過贊助商啰唆”的命名，和劇中稱呼未必一致（例如：機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士=MobileSuit、重戰(zhàn)機(jī)=HeavyMetal）。又，除了L-Gaim以外，富野所有的機(jī)器人動(dòng)畫標(biāo)題內(nèi)一定有“゛”和“ン”。