人物介紹
簡要介紹
奈良美智（なら よしとも）是日本現(xiàn)今著名的現(xiàn)代藝術(shù)家，其作品包括漫畫及動畫，曾在歐美日的美術(shù)館展出，深受歡迎。筆下的招牌便是頭大大的小孩、潔白馴良的狗、以及身著綿羊裝的兒童，非常可愛。筆下的人物，臉上那對眼尾上吊、不懷好意的雙眼其實(shí)才是他作品的特色，那種眼中流露出不友善的神情，同時又身處在寂寥、淡漠背景中的畫作主角們，讓人不禁由憐生愛。
個人經(jīng)歷
奈良美智 ( Yoshitomo Nara) 男，1959年12月5日生于日本青森縣弘前市，當(dāng)天恰巧也是雙親的結(jié)婚紀(jì)念日。奈良美智的父親是上班族，母親是職業(yè)婦女，奈良美智出生時家里兩位兄長大哥已經(jīng)九歲，二哥八歲。
小學(xué)一年級的時候，奈良美智 的第一次旅行是跟朋友兩個人搭電車到最終站。奈良美智 在學(xué)校不太喜歡團(tuán)體活動，功課卻不差，但是聯(lián)絡(luò)簿上的評語卻六年都是“有空想癖 (發(fā)呆) 的習(xí)慣。上課精神不集中，老是看著外面�！�
美術(shù)課上奈良美智所畫的作品雖然評價不錯，但卻被認(rèn)為沒有孩子氣，像大人畫的畫一樣。奈良美智很喜歡看漫畫，每星期哥哥帶回來的漫畫幾乎都被一掃而空。不過，自己并沒臨摹漫畫，放學(xué)回家后，反而都是關(guān)在房間里用鉛筆畫“空想畫”。
奈良美智 (Yoshitomo Nara) 生平第一張買的唱片是當(dāng)時電視劇《太陽野郎》主題歌單曲。他也開始聽哥哥的唱片《芝加哥》。奈良升上國中之后，為了成為“反體制的旗手”，參加了新聞社的社團(tuán)活動。之后因?yàn)槔硐肱c現(xiàn)實(shí)的差距過大，沒多久即退社。之后又因?yàn)殂裤诫娨晞 度岬酪恢本�》進(jìn)入柔道社。
奈良美智 (Yoshitomo Nara) 在國中時代開始迷上搖滾樂，接觸最多的是西洋樂手，John Simon、Tony Kosnik、David Bowie等。當(dāng)時的唱片封套，可以說奠定了他對于影像的概念。
當(dāng)時，桑塔那 (Santana) 有張LP封套讓奈良美智 (Yoshitomo Nara) 深深折服，知道那是日本設(shè)計(jì)師橫尾忠則的作品之后更是驚訝，沒想到問學(xué)校的美術(shù)老師關(guān)于橫尾忠則的事情，老師卻沒有辦法為他做任何說明，這件事讓奈良美智 (Yoshitomo Nara) 受到了很大的打擊。
奈良美智 (Yoshitomo Nara) 升高中時不知為何陰錯陽差進(jìn)了縣內(nèi)數(shù)一數(shù)二的升學(xué)學(xué)校，但天生不愛念書的奈良，大部分的時間都在街上鬼混，據(jù)說曾經(jīng)被捉到警局輔導(dǎo)過。
高中年代的奈良美智 (Yoshitomo Nara) 來往的對象多為大學(xué)生，進(jìn)出的地方則從咖啡店到 LIVE HOUSE 夜店，還曾經(jīng)在舞廳當(dāng)過打碟 DJ。另一方面，奈良熱衷于閱讀吉本隆明、金子光晴、中原中也的詩集。
在社團(tuán)活動方面，則因?yàn)楹ε赂咧腥岬郎绲膬春�，而改進(jìn)了橄欖球社，風(fēng)光了三年。而奈良三年的高中生涯，也在社團(tuán)活動、LIVE HOUSE 以及與大學(xué)生的醉酒時光當(dāng)中度過。
奈良美智 (Yoshitomo Nara) 高中畢業(yè)后曾進(jìn)入日本武藏野美術(shù)大學(xué)就讀，在中途綴學(xué)后進(jìn)入愛知縣立藝術(shù)大學(xué)，畢業(yè)于該校。目前是日本最具人氣的流行插畫藝術(shù)家。
創(chuàng)作歷程
1988年奈良美智曾任美術(shù)系預(yù)備校的講師，之后前往德國，進(jìn)入杜賽多夫藝術(shù)學(xué)院 (Kunstakademie Dusseldorf) 就讀。師從于德國當(dāng)代藝術(shù)家。其后旅居德國科倫，開始創(chuàng)作并發(fā)表大型繪畫和雕塑作品。2000年8月離開科倫，開始旺盛的創(chuàng)作。
1999年至2000年，奈良美智 (Yoshitomo Nara) 在日本各地有大小不同的展出活動，逐漸打開名氣，并結(jié)集多本畫冊、繪本出版。2001年在日本各地有大規(guī)模的奈良美智 (Yoshitomo Nara) 個展“我不介意你忘了我”(I don’t mind, if you forget me.)
著名的日本女作家吉本芭娜娜經(jīng)常與奈良美智合作，并自承互相從對方的作品中得到靈感。她形容奈良美智的畫是個“因沉痛與孤獨(dú)而異常冰冷的世界，但內(nèi)心絕不是惡的。而我寧可在這樣的世界中長居。”“用糖果般甜美的色彩，繪畫個中的悲涼�！毕嘈趴粗瘟济乐堑漠�，那個躲在你內(nèi)心已久的怪眼小孩也會悄悄地在角落露出臉來。
在國際藝術(shù)界，奈良美智 (Yoshitomo Nara) 被視為最重要的日本現(xiàn)代流行藝術(shù)家之一，其作品曾在全世界的畫廊和展覽中展出。
創(chuàng)作作品
創(chuàng)作靈感
奈良明顯地受到了日本漫畫和動畫的影響，從他的作品中就可以找到這樣的痕跡：用平滑的彩色蠟筆、漫畫式的線條或表面創(chuàng)作出樣貌天真的幼女和寵物般的動物。但是，他在作品加入了一種玩世不恭的味道，并通過描繪他們懷揣匕首或槍等武器進(jìn)而打破他們的純真。
奈良筆下的招牌便是頭大大的小孩、潔白馴良的狗、以及身著綿羊裝的兒童，非�？蓯�；創(chuàng)作素材有大幅的壓克力畫作也有立體的多媒體或陶瓷雕塑作品。
奈良筆下的人物，其臉上那對眼尾上吊、不懷好意的雙眼其實(shí)才是他作品的正字招牌。那種眼中露出一付“看什么看？你管我！”的不友善神情，但同時卻又身處在寂寥、淡漠背景中的畫作主角們，讓人一看到就舍不得把眼睛轉(zhuǎn)開。
有的時候畫中小孩的手里還會拿著小刀，有時則是頭上綁著繃帶或插了根冒著血的釘子，或是那些閉著眼不斷流淚的狗，這種欲言又止的受傷動物神情似乎牽動了心里的什么，跟純粹的可愛是很不一樣的。
成年觀眾常常指責(zé)奈良筆下的娃娃張大的眼睛懷有憤世情緒，致使將奈良娃娃視為具有攻擊性的人。其實(shí)奈良美智 (Yoshitomo Nara) 本人并不希望他的畫作變成這樣。他解釋：畫作中的娃娃只不過是兒童，手持玩具武器，因此他們不應(yīng)該是具有攻擊性的人。這樣說來，激發(fā)了成年人的敵意后，角色其實(shí)是顛倒的，這些成年人以罪惡的形象圍繞在兒童身邊，反而像是持有更強(qiáng)大的武器一般。
奈良美智 (Yoshitomo Nara) 的作品深受大眾喜愛，也在國際間獲得矚目，許多奈良作品已被美術(shù)館購入成為日本近代美術(shù)的典藏品。
奈良美智生活和工作在東京及櫪木。
主要作品
《沒有人會知道》（英語：Nobody knows）リトルモアISBN：4-89815-051-9
《深深水坑》（日語：深い深い水たまり）角川書店 ISBN:4-04873-076-2
《催眠超市》（英語：Lullaby Supermarket）角川書店 ISBN:4048533363
《奈良小語》（NARA NOTE）筑摩書房 ISBN:4480873287
《我不介意你忘了我》（I DON’T MIND, IF YOU FORGET ME.）淡交社 ISBN:4473018393
《小星星通信》（ちいさな星通信）ロッキングオン ISBN：4860520343；繁體中文版ISBN: 986760082
《現(xiàn)在就畫：八個提議》Drawing Now: Eight Propositions, Laura Hoptman出版社出版, 2002年
《大眾供給》Public Offerings, Matsui Midori, Museum of Contemporary Art Los Angeles, Thames and Hudson出版社出版, 2001年
《在世界的邊緣作畫》Painting At The Edge Of the World, Matsui Midori 明尼亞波里行動藝術(shù)中心出版。
《我的生活像只狗》My life as a dog, Stephan Trescher, Verlag für moderne Kunst Nürnberg and Kadokawa Shoten, 2001年
《最深的泥坑中》In the Deepest Puddle, Kadokawa Shoten, 1997年
《用小刀畫開》（英語：Slash with a Knife；日語：リトルモア）, Little More出版社出版, 1998年 ISBN：4-947648-85-6
《浮世繪》（英語：UKIYO；日語：リトルモア）, Little More出版社出版, 1999年ISBN：4-947648-90-2
《寂寞的寵物》Lonesome Puppy, Magazine House出版社出版, 1999年
《奈良美智寫真版作品精選集》《the good, the bad, the average... and unique》リトルモア ISBN：4-89815-109-4
奈良美智與吉本芭娜娜合作：
《雛菊人生》（日語：ひな菊の人生） ISBN:4947599847
《阿根廷婆婆》（日語：アルゼンチンババア） ISBN:4860520122
《奈良美智―ナイーブワンダーワールド～別冊トップランナー》 KTC中央出版 ISBN:4877582010
《奈良美智的創(chuàng)作寫真紀(jì)錄》森本美絵《STUDIO PORTRAIT 奈良美智の制作風(fēng)景》 美術(shù)出版社ISBN:4568120675 DVD NHK-DVD 新日曜美術(shù)館 奈良美智×村上隆 ニューポップ宣言 ASIN:B000068OZB、ASIN:B000066INN
作品拍賣
據(jù)香港蘇富比亞洲藝術(shù)部主管林家如介紹，這是全球首個奈良美智作品的私人珍藏專場拍賣。藏家黑河內(nèi)是東京一名普通的銀行職員，因?yàn)橄矏圻@位日本當(dāng)紅藝術(shù)家充滿童真且妙趣橫生的創(chuàng)作風(fēng)格，攢下點(diǎn)滴積蓄購藏了1988年至2006年的許多作品，包括亞克力、紙上繪畫、版畫及腕表、滑板等限量品。
主辦展覽
1984年初の個展 （名古屋市）
1984年 グループ展「奈良美智、三浦孝治二人展」SPACE DENEGA弘前市での初の展覧會
1999年1月13日～2月14日 個展「Walking alone」 ザ?ギンザアートスペース（現(xiàn)資生堂ギャラリー。東京）
2000年3月18日～6月25日 個展「Walk On」シカゴ現(xiàn)代美術(shù)館
2000年3月24日～5月20日 個展「Lullaby Supermarket」サンタモニカ美術(shù)館
2001年8月11日～10月14日 個展「I DON’T MIND, IF YOU FORGET ME」橫浜美術(shù)館（以後、蘆屋市美術(shù)博物館、広島市現(xiàn)代美術(shù)館、北海道立旭川美術(shù)館、吉井酒造煉瓦倉庫（弘前市吉野町2-1。下記）を巡回）
2002年8月4日～9月29日 個展「I DON’T MIND, IF YOU FORGET ME」 吉井酒造煉瓦倉庫
2003年9月12日～2004年1月4日 個展「Nothing Ever Happens」クリーブランド現(xiàn)代美術(shù)館（以後、ペンシルベニア大學(xué)現(xiàn)代美術(shù)館、サンノゼ美術(shù)館、セントルイス現(xiàn)代美術(shù)館、ホノルル現(xiàn)代美術(shù)館を巡回）
2004年8月11日～10月11日 個展「From the Depth of My Drawer」原美術(shù)館（以後、金津創(chuàng)作の森（福井県）、米子市美術(shù)館、吉井酒造煉瓦倉庫（下記）、ロダンギャラリー（ソウル）を巡回）
2005年4月16日～5月22日 個展「From the Depth of My Drawer」 吉井酒造煉瓦倉庫
2005年9月28日～12月18日 グループ展 奈良美智+graf「A to Z」橫浜トリエンナーレ
2005年10月8日～10月9日 グループ展 「とがびアートプロジェクト2005」長野県千曲市戸倉上山田中學(xué)校
2006年7月29日～10月22日 個展 奈良美智+graf「A to Z」 吉井酒造煉瓦倉庫
2006年9月30日～2007年3月21日 個展「Moonlight Serenade -月夜曲」金沢21世紀(jì)美術(shù)館
2006年11月3日～2007年1月14日 グループ展「広島市現(xiàn)代美術(shù)館コレクションによる『この20年の、20のアート』」札幌蕓術(shù)の森美術(shù)館
2007年6月2日～2007年10月7日 個展 奈良美智「Yoshitomo Nara 奈良美智展」ハーグ現(xiàn)代美術(shù)館
2007年9月21日～2008年1月6日 個展 奈良美智+graf「Torre de Malaga (Tower of Malaga)」マラガ現(xiàn)代美術(shù)館
2008年6月12日～10月26日 個展 BALTIC現(xiàn)代美術(shù)センター
2012年7月14日～9月23日 橫浜美術(shù)館 『[nara yoshitomo：a bit like you and me] 奈良美智：君や仆にちょっと似ている』
雜志采訪
奈良美智說
在接受《知日 ZHI JP .it is japan》雜志采訪時，奈良美智 (Yoshitomo Nara)說：孤獨(dú)和疏離感是我創(chuàng)作的動力/對我來說沒有什么非做不可的事/只是在眼前/就會去做。/當(dāng)我遇到困難的時候，我就會問二十五歲的自己，和他對話。/追究過去的旅程，即是連接未來的旅程，未來也許會被遺忘但過去永遠(yuǎn)封存著。對我而言，在所有應(yīng)該得到，而且已經(jīng)擁有的歲月里，不管是悲傷的事，或是快樂的事，全部都是真實(shí)、平等地灌溉著我！/公元1959年12月5日。從這個令人敬愛的太陽系第三顆行星誕生下來的日子開始，雖然我活了下來，但總有一天絕對會面臨死亡。因?yàn)槲颐靼走@是必然，所以我并不悲傷，因此在這有限的生命里，我希望能夠一直畫下去。
吉本芭娜娜說
在接受《知日 ZHI JP .it is japan》雜志采訪時，吉本芭娜娜說：盡管我所熟識的奈良是個快樂的家伙，有點(diǎn)乖僻和一些玩世不恭，而當(dāng)我看到他冷靜的一面的時候，這一發(fā)現(xiàn)便揮之不去，正如這種冷靜始終跟隨著他以及他的作品。/看著他對于所有事情的堅(jiān)韌態(tài)度和永遠(yuǎn)有趣的好奇心，連神也很會快樂的吧，所以，奈良美智被賦予了這樣的使命，只要活著一天，就要將這個世界賦以形狀，并不斷地為此努力著�，F(xiàn)場Live:Nobody’s Fool@Asiasociety,New York City 2010年9月9日，奈良美智 (Yoshitomo Nara)的大型回顧展“奈良美智：沒有人是傻瓜（Yoshitomo Nara:Nobody’s Fool”在紐約開幕，此次展覽由亞洲協(xié)會（Asia Society）舉辦，展期至2011年1月2日，展出100余件素描、油畫、雕塑、專輯封面、大型裝置等作品，其中很多作品是第一次在美國展出，借此縱觀奈良近20年的創(chuàng)作生涯。
September 9,2010 through January 2,2011 PR image captions organized by exhibition section《知日策展人 Miwako Tezuka 小姐
知：請簡單介紹一下你自己好嗎？
Miwako Tezuka：我是日本人。我生在日本。我曾在紐約哥倫比亞大學(xué)專供藝術(shù)史，主要研究日本五十年代畫家。/我第一次接觸奈良作品是在九十年代。那時我還是研究生，去日本做研究，在一個集體畫展上看到了奈良先生的作品。我被深深震動了。那是一個小姑娘的雕塑，被擺放在展廳的門外，顯得非常奇特。小姑娘的比例非常不尋常，就像他繪畫中的女孩子那樣，大頭，小身子，表情怪怪的，看起來非常奇特，給我留下了深刻印象。
知：您為什么會策劃亞洲協(xié)會的這次展覽呢？
Miwako Tezuka：我是和館長一起做成這個展覽的。先是她有這個想法，想要做一個當(dāng)代日本畫展。她覺得奈良很合適，因?yàn)樗麑Ξ?dāng)代亞洲藝術(shù)做出了巨大貢獻(xiàn)，應(yīng)該被介紹給國際。我主要負(fù)責(zé)聯(lián)系畫家、作品，以及正確地安排作品在這里展出。
知：策展過程順利嗎？有沒有什么意外驚奇？
Miwako Tezuka：整個來講很順利。但制做那些裝置藝術(shù)的過程確實(shí)很令我們驚奇，當(dāng)然也給我們帶來一些困難，因?yàn)閬喼迏f(xié)會以前從未做過這樣的裝置藝術(shù)展覽。
知：這是奈良20年回顧展，您是怎么利用“孤獨(dú)”“音樂”“反叛”三個部分來組織展覽的呢？
Miwako Tezuka：這是我和館長一起決定的。當(dāng)決定舉行這個奈良畫展后，我們先是去四處收集、挑選那些能用來參展的作品，并分析它們的主題。很顯然，這三個主題很切合他的作品內(nèi)容。其實(shí)我們原來主要的興趣在于奈良作品與音樂之間的關(guān)系，但后來卻發(fā)現(xiàn)孤獨(dú)、反叛也是他作品很重要的內(nèi)容。
知：奈良先生同意你們對他作品的這種理解嗎？
Miwako Tezuka：他同意。他告訴我們，當(dāng)他作畫時，他并沒有有意識地遵循這幾個主題，但是當(dāng)他回首看這二十年的作品時，覺得我們這樣的理解很有意思。
知：您個人最喜歡這三個部分中的哪個部分呢？
Miwako Tezuka：（笑）噢，每一個部分我都喜歡。我無法在它們中間做選擇。
知：您覺得奈良美智的這個畫展的獨(dú)特之處在哪里？
Miwako Tezuka：我認(rèn)為這個畫展的獨(dú)特之處在于畫家試圖以很不尋常的方式安排觀眾。在這個展覽中，無論是限制作品主題，或是給觀眾暗示作品與音樂的關(guān)系等方面，畫家都希望讓觀眾參與和介入他的作品。
知：你覺得美國觀眾會怎樣看待這次展覽？
Miwako Tezuka：我覺得美國觀眾首先將這個展覽視作是一個日本當(dāng)代藝術(shù)的展覽，將奈良先生視為日本當(dāng)代藝術(shù)的代表人物。但我們更希望觀眾看畫展時，不僅只是了解什么樣的藝術(shù)正在日本流行，而且還能了解作品背后的深層意義，尤其是作品中的詩意、抒情及音樂。
知：自開展以來，觀眾對畫展的反應(yīng)如何？
Miwako Tezuka：觀眾對畫展的反應(yīng)很熱烈。我們看到很多年輕人、兒童，以及那些心理還很年輕的人來參觀展覽。說道這里，我覺得有必要提到一點(diǎn)，那就是這個展覽的觀眾群與別的畫展很不同。奈良先生的作品為我們帶來了許多新觀眾。
知：您覺得奈良先生新近的作品與以前相比，有什么深層變化呢？
Miwako Tezuka：我任務(wù)他早期作品題材更廣泛多樣，現(xiàn)在的作品題材越來越集中，幾乎都只限制在小女孩、狗、貓。在風(fēng)格上，新近的作品也變得更安靜、柔和。他在德國客居12年，在那里奠定了自己獨(dú)特的風(fēng)格。2000年回到日本。從2003年開始，他開始與許多人合作，包括朋友們，藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師。我認(rèn)為那對他的風(fēng)格是一個重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。從那以后，他作品中的形象變得更柔和，溫柔，可親，仿佛也更開放，能夠更安靜地與觀眾交流。
知：您是否覺得自己的文化背景有助于理解奈良先生的作品呢？
Miwako Tezuka：在某種意義上可以這樣說。我的確能夠從日本文化的整體角度欣賞他的作品。因?yàn)槟瘟枷壬m然是一個當(dāng)代日本流行藝術(shù)家，但同時他也是一個對日本藝術(shù)史非常了解的畫家。也許在他作畫時并未意識到，但卻深受傳統(tǒng)影響。
知：您是否認(rèn)為奈良先生是日本最具代表性的畫家？
Miwako Tezuka：他是最具代表性的畫家之一。我不能說他是最有代表性的，我也不希望將藝術(shù)家放到天平上衡量。但他的確是最有影響的藝術(shù)家之一。
知：您怎樣看待奈良美智在世界范圍內(nèi)流行？由于互聯(lián)網(wǎng)的傳播，各地迅速聚集了大批奈良美智的粉絲，他們對奈良美智的關(guān)注還涉及作品以外的其他方面，你是怎么看的？
Miwako Tezuka：我知道奈良美智有大量粉絲。這是一個很有意思的現(xiàn)象，他現(xiàn)在已經(jīng)成為一個偶像人物。奈良美智的粉絲主要是那些追隨搖滾樂明星的年輕人。我覺得這主要是因?yàn)槟瘟济乐悄欠N以自己喜歡的方式過自己喜歡的生活的決心，啟迪和鼓勵了許多年輕人，讓他們也有勇氣去尋求自己的生活方式。
知：在中國，很多人喜歡奈良美智的作品，也有以網(wǎng)絡(luò)為基礎(chǔ)的粉絲群存在。您是否有所聽聞呢？
Miwako Tezuka：我還沒有與中國大陸的奈良美智的粉絲交談過，但我與許多中國臺灣地區(qū)和韓國的年輕人交談過。當(dāng)我上網(wǎng)搜索時，看到有許多關(guān)于奈良先生的中文網(wǎng)頁，令我感到他在中國也有許多追隨者。對此我并不驚訝，因?yàn)槟瘟济乐亲髌分械男蜗蟠碇芏嗖煌幕尘暗娜恕?/p>
知：與接觸過的其他藝術(shù)家相比，您覺得奈良先生與他們有哪些相同及不同呢？
Miwako Tezuka：我覺得奈良美智的獨(dú)特之處在于盡管已經(jīng)年過五十，但如果你與他談過，你會感到他有一顆非常年輕的心。他與其他我接觸過的當(dāng)代藝術(shù)家的相同之處在于，他們都對世界有自己的視角，并且他們都非常忠于那個視角。
知：您覺得為什么奈良先生要用《沒有人是傻瓜》來作這次展覽的標(biāo)題？
Miwako Tezuka：我覺得那是因?yàn)樗芟矚g歌曲作者Dan Penn。Dan Penn【Dan Penn：美國歌手，詞曲作者，唱片制作人。他被認(rèn)為是最偉大的白人靈魂歌手之一。他曾有一首著名歌曲《nobody’s fool》】曾經(jīng)寫過幾首歌，很受歡迎。但他卻沒有刻意去營造商業(yè)名聲，只希望像一個藝術(shù)家那樣去創(chuàng)作。在這一點(diǎn)上奈良與他很相似。奈良美智雖然已經(jīng)取得了巨大的商業(yè)成功，但他依然希望保持一個純粹藝術(shù)家的本色。這一點(diǎn)，他們很接近。
知：您怎樣理解奈良先生那些裝置藝術(shù)的小房屋門上都上了鎖，或用木條封住？
Miwako Tezuka：我的理解是那些小房間似乎是奈良美智創(chuàng)造的一個秘密空間。觀眾可以從窗口窺視里面的繪畫，桌子，枕墊等，但那個空房間卻只是留給奈良先生自己的。那仿佛是他的內(nèi)心世界，觀眾只能從窗戶外窺視。門上掛鎖或用木條封住象征著內(nèi)心世界對他的珍貴性。
知：畫展上有一幅油畫作品。一個小姑娘閉著眼睛，表情安詳，頭頂上有一個小小的十字架。這幅畫鑲在一個厚重的古典式雕花金木框里，一束燈光非常柔和地照射著，布置得很莊嚴(yán)隆重，令人想起達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》或拉斐爾的《西斯廷圣母》，您覺得奈良先生為什么要這樣對待這幅作品？
Miwako Tezuka：我想他是有意在這幅作品中表現(xiàn)出一種宗教感，一種宗教意義上的純潔。他在德國居住的時候，曾經(jīng)一度很感興趣宗教繪畫。在布置這次作品時，他曾告訴我，人們總是看見他的話是流行藝術(shù)，形象簡單，他想知道如果用這樣精美古典的畫框來配他的畫，人們會有怎樣的反應(yīng)。
知：畫展上還有一幅小姑娘的肖像作品，題名為《MJ》下面說明說是邁克·杰克遜的肖像畫。這是怎么回事呢？
Miwako Tezuka：（笑）哦，是的。是邁克·杰克遜。但最初奈良先生并不是要畫邁克的肖像的。他是在畫小姑娘。但在繪畫過程中，卻怎么也畫不好小姑娘的左眼睛。于是他便開始用劉海遮蓋住眼睛，當(dāng)他完成這幅作品后，十分驚訝地發(fā)現(xiàn)這個女孩的肖像很像邁克·杰克遜。差不多也就在這時候，他得知邁克去世的消息。他忽然覺得也許他在畫這幅作品時所經(jīng)歷的那些困難，正是因?yàn)檫~克要他為自己畫張肖像，因此便將這張女孩肖像命名為邁克·杰克遜�！吨铡穼ＴL紐約亞洲協(xié)會美術(shù)館館長Melissa Chiu小姐
知：您是從什么時候開始接觸奈良美智作品的？
Melissa Chiu：我是大約在九十在九十年代晚期在澳大利亞時第一次接觸到奈良美智的作品。我不記得看見的第一件作品是什么了。我第一次與奈良先生見面是四年前，在他家鄉(xiāng)的博物館里。
知：為什么亞洲協(xié)會會選擇給奈良先生舉辦這個展覽
Melissa Chiu：這是因?yàn)槲覀冇X得奈良正處在他藝術(shù)生涯的一個重要階段。同時，我們也覺得紐約人幾乎從未看見過他的繪畫與裝置作品一起展覽，因此便決定為他舉辦這個展覽。奈良美智在八十年代已經(jīng)引起關(guān)注，他的作品有一種令人贊嘆的延續(xù)性。他不是忽左忽右，突然斷裂，即使媒介材料會有變化。從這個展覽中，觀眾可以看到自八十年代以來，奈良藝術(shù)的巨大發(fā)展。
知：您認(rèn)為奈良美智作品的最重要特色是什么？
Melissa Chiu：奈良作品最讓我感興趣的是，在一個層次上，它鮮明地表現(xiàn)了日本社會。我們知道，日本經(jīng)歷了可怕的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，社會在重組。很多人，尤其是那一代年輕人，發(fā)現(xiàn)自己與世界很疏離隔膜，很孤獨(dú)。他們無法與世界直接溝通，只能借助現(xiàn)代科技來了解世界。因此，我認(rèn)為一方面，奈良美智的作品表達(dá)了當(dāng)代日本人的困境，但同時也非常具有世界性。因?yàn)楣陋?dú)、疏離是一種全人類的情感經(jīng)驗(yàn)，任何地方的人都有這一感覺。包括反叛、青春期反叛，都是人類普遍的情感經(jīng)驗(yàn)。我覺得這正是奈良的獨(dú)特之處。他的藝術(shù)一方面很具體，一方面又表達(dá)了普遍的人類情感。/另外，在這個展覽中，奈良美智創(chuàng)造了一個很特殊的氣氛。他通過裝置藝術(shù)讓觀眾去欣賞他的繪畫。在這里，他似乎在試圖將觀眾帶出一般的博物館經(jīng)驗(yàn)，帶進(jìn)一個現(xiàn)在被我們稱作“奈良世界”的環(huán)境里。我覺得這也很特別。
知：奈良先生的作品似乎更受年輕人歡迎，你認(rèn)為是這樣的嗎？
Melissa Chiu：我知道奈良的粉絲很廣泛。他一方面在藝術(shù)界有很多支持者，收藏夾，評論家等等，另一方面他還有許多社區(qū)普通人士的支持。這對一個藝術(shù)家是個新的現(xiàn)象。據(jù)我了解，在日本，有不少他的粉絲網(wǎng)站。而且奈良自己也使用推特，并已經(jīng)有兩萬多個追隨者。他也每天寫博客。這都非常有趣和新穎。我覺得奈良是一個在博物館之外，使用最新科技，能夠直接與自己的觀眾交流的藝術(shù)家。我也認(rèn)為他的作品很得年輕人和兒童的喜愛。這是我在別的藝術(shù)家身上沒有見到的。
知：您認(rèn)為奈良先生的藝術(shù)對西方繪畫界產(chǎn)生影響了嗎？
Melissa Chiu：影響從來都是一個很難判斷的事情。他在日本影響當(dāng)然很大，日本以外便很難說。我覺得他當(dāng)然是一個世界級畫家，在許多國家舉辦過畫展，也參加過很多國際展。但我并不清楚他是否具體影響了某個西方藝術(shù)家。
知：您是怎樣看待亞洲藝術(shù)整體的？
Melissa Chiu：亞洲藝術(shù)家現(xiàn)在在國際上受到空前歡迎。事實(shí)上，過去五年來，亞洲藝術(shù)家在紐約舉辦畫展次數(shù)達(dá)到史無前例的高度。蔡國強(qiáng)2008年剛在古根漢博物館舉辦個展�？梢哉f，亞洲藝術(shù)家如今已經(jīng)完全平等地與世界其他地區(qū)的畫家一樣站在世界畫壇上了。而這都只發(fā)生在五年里。
知：您對中國當(dāng)代藝術(shù)很熟悉。同為亞洲藝術(shù)，中國藝術(shù)家與日本藝術(shù)家的作品有什么主要不同？
Melissa Chiu：中國當(dāng)代藝術(shù)與日本當(dāng)代藝術(shù)的區(qū)別主要在與西方的銜接上。日本的現(xiàn)代藝術(shù)非常出色，一直主導(dǎo)著當(dāng)代亞洲藝術(shù)。日本在六七十年代時已經(jīng)有非常優(yōu)秀的觀念藝術(shù)，而中國的當(dāng)代藝術(shù)僅僅開始于八十年代。日本開始得早，在對觀念藝術(shù)，實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的理解上也很成熟，很有深度，與西方銜接得很好。在六十年代時，日本藝術(shù)家已經(jīng)來到紐約，并加入到美國現(xiàn)代藝術(shù)潮流當(dāng)中。八十年代日本已經(jīng)出現(xiàn)了專門關(guān)注現(xiàn)代藝術(shù)的博物館，這是一個非常令人鼓舞的進(jìn)展。中國進(jìn)步得很快�？傊艺J(rèn)為，當(dāng)代中日藝術(shù)之間的區(qū)別與文化歷史緊密相關(guān)。
知：你是否認(rèn)為中國藝術(shù)界存在著一種“墻內(nèi)開花墻外香”的現(xiàn)象？
Melissa Chiu：這的確曾經(jīng)是中國特有的一種情況。有過這樣一個時期，中國畫家在國際上很有名，但卻在國內(nèi)知者寥寥。那是因?yàn)樵谀莻�時候，這些畫家無法在中國國內(nèi)展出他們的作品，中國國內(nèi)也沒有出售他們作品的市場，所以畫家們極力在歐洲、澳大利亞、美國尋找機(jī)會，展出自己的作品。因而他們在國外變得很有名。但現(xiàn)在很多中國藝術(shù)家在中國國內(nèi)已經(jīng)成為大明星，如日中天，家喻戶曉。所以，我覺得這個問題也許在十年前是真實(shí)的，但已經(jīng)不再如此。
知：聽說亞洲協(xié)會花了四年時間才成功舉辦這個奈良美智畫展，為什么需要這樣長時間呢？
Melissa Chiu：四年對我們是一個很正常的時間。博物館與畫廊不一樣。我們先得做大量研究，要了解他的作品都在哪里，要決定挑選哪些作品，還得請相關(guān)作家寫文章，出版書籍等等。我們有些展覽需要的時間比這還長。
知：現(xiàn)在中國大陸很多人喜歡奈良的作品，也已經(jīng)引進(jìn)了奈良的畫冊書籍等，你們有沒有興趣在中國策劃一次奈良的大型個展呢？
Melissa Chiu：我們目前還沒有明確計(jì)劃。但如果發(fā)現(xiàn)機(jī)會，我們將非常感興趣在中國舉辦奈良美智的畫展。
2010年5月15日至6月19日，奈良美智(Yoshitomo Nara)在東京小山登夫畫廊（Tomio Koyama Gallery）展出了他最新的藝術(shù)創(chuàng)作嘗試——陶瓷雕塑系列作品（Ceramic Works）。這批立體作品的造型和材料較之奈良美智以往所創(chuàng)作的藝術(shù)形象都有所不同，在布展上別具巧思。這些全新的作品，是奈良美智在信樂陶瓷文化公園（Shigaraki Ceramic Cultural Park）學(xué)習(xí)雕塑時所創(chuàng)作的。
奈良先生說：“我所追求的，是更加根源性的、不隨時光流逝而變化的、仿佛滲入人類意識之中的作品�！�
奈良美智 (Yoshitomo Nara)的陶藝作品散發(fā)著迄今為止的立體作品渾然不同的存在感與震撼力�！皳碛辛钊擞∠笊羁痰摹⒎路饝嵟叵蛉藗儚�(qiáng)烈的控訴著什么的眼睛的女孩�！弊鳛檫@女孩的繪制者而集高度評價與高度人氣于一身的奈良，從其長期生活的德國移居到日本已經(jīng)10年，在幾島彌生專訪奈良美智的對話中，我們窺到了十年一劍的奈良先生對陶藝的別樣理解：
（以下節(jié)選《知日》雜志收錄的幾島彌生專訪奈良美智先生的深入對話）
奈良：前往信樂園進(jìn)行創(chuàng)作，原本就不是為了讓展覽會收獲圓滿，我只是很平常地、帶著獨(dú)自旅行的感覺去了那兒。
奈良：我想表現(xiàn)得東西無論是在美術(shù)史概念上還是美學(xué)概念上都找不到，似乎是一種處在極端精神領(lǐng)域內(nèi)的東西。
幾島：大型的立體作品很容易讓人聯(lián)想到佛像。像作品《阿多福1號》和《阿多福2號》這樣胖乎乎的臉在您的手繪作品中也經(jīng)常見到，但一旦以立體的形式來看的話，就會讓人聯(lián)想到山田寺的佛祖頭像或是面像和藹慈祥的佛祖的樣子。作品《White Riot》被單獨(dú)放在小型展覽室里，而且因?yàn)楸容^高大，需要稍稍仰視才能與作品視線相交，就好像在參拜寺廟一樣。
奈良：在宗教美學(xué)的意義上，由于虔誠地信仰著某種宗教，對某些難以自圓其說的部分也會感受到真實(shí)性，對吧？就和這種感覺十分接近。/我的作品是靠一種處在根源的類似精神性的事物所支撐。它們演變?yōu)槲业膭?chuàng)作意愿，同時，想要表達(dá)這種精神性的欲求又存在于我自身之中。從技術(shù)層面來說，我屬于不怎么純熟的類型，但是更重要的不就是這精神性么。這一次，利用陶藝這一造型的基礎(chǔ)，我感覺我發(fā)現(xiàn)了適合自己做下去的方式。
奈良：在自己離開人世幾十年后，某個人偶然地在一間古董店里看到我的作品，然后驚奇地說：呀，原來世上還曾有過這么個人！我想，我所追求的就是這樣的作品。
奈良：即使看起來是一樣的東西，它的思考過程可能是一樣的，但是制作過程則大相徑庭。
奈良：不管這些作品受到怎樣的損壞，它都要具備這樣的能力——承擔(dān)起那些只有參觀者們才能補(bǔ)全的靈魂性的東西。
奈良：在融化之前冰塊“哐哐”地捧著周圍的杯壁，旋轉(zhuǎn)，下沉，我強(qiáng)烈地感到這一過程是不能被忽視的。/在亞洲我能接觸到一群毫不修飾的、樸實(shí)的人們。每當(dāng)那個時候我就會覺得自己好像一直忘掉了某種十分重要的東西。/這次的個人展上，最初帶來的那些精神性的東西沒有失去，確認(rèn)了這一點(diǎn)以后，我自己也長舒了一口氣。
收藏介紹
藝術(shù)品
撰文：余銓斌
奈良美智作為日本最為活躍的當(dāng)代藝術(shù)家之一，從2002年開始，蹤跡遍及紐約、倫敦、香港、巴黎等重要的藝術(shù)品交易中心。
從進(jìn)入藝術(shù)品交易市場以來，奈良美智的作品一直呈現(xiàn)出平穩(wěn)增長的態(tài)勢。在2005~2007拍賣行業(yè)最鼎盛的時期，其作品的成交價格也達(dá)到頂峰。奈良美智作于2001年的“Princess of Snooze”(貪睡公主)在2007年的紐約佳士得秋季拍賣會中以150萬美金的價格成交，是奈良迄今為止成交價最高的藝術(shù)作品。而即便在拍賣行業(yè)進(jìn)入低谷的2008.2009年，他的作品也依然維持著較高的成交價格。
從作品品類上看，奈良美智廣受歡迎的油畫作品還是占據(jù)顯位。同時值得注意的是，在得到世界各地收藏機(jī)構(gòu)廣泛認(rèn)可后，它的部分雕塑與手稿也在拍賣市場中獲得不俗的成績。起中雕塑作品“Light My life”(點(diǎn)燃我的火焰)在2008年紐約蘇富比春拍中以116萬美金的高價成交。
奈良美智的作品在藝術(shù)品交易市場大獲成功，其原因除了有他獨(dú)到精深的藝術(shù)創(chuàng)作外，日本小山登美夫?qū)λ纳虡I(yè)運(yùn)營所起到的作用也是毋庸置疑的。1996年在福岡三菱藝術(shù)館舉行的個展“Empty Surprise”以及仙臺宮城縣美術(shù)館舉行的包括太郎千惠藏、中野渡尉隆、村上隆、森萬里子等人的群展“不湊巧的幻想”，奠定了奈良美智在日本的藝術(shù)地位。此后，從1996年開始，作為日本當(dāng)代藝術(shù)重要推手的小山登美夫畫廊，為奈良美智在日本策劃了“伙伴們想要的小狗”繪本原畫展（1996）、“塵封的記憶”（1997）、“No,they didn’t”(1999)、“new drawings”(2003)、“ceramic works”(2010)等數(shù)場個展以及策劃其在全球各地參加各類群展。
伊始，奈良美智的作品多作為日本當(dāng)代藝術(shù)群體的標(biāo)簽，在歐美地區(qū)受到關(guān)注。但與村上隆、森萬里子等日本當(dāng)代藝術(shù)家多元化的題材相異，奈良美智對于他所創(chuàng)作的大頭和大眼型的小人形式幾乎呈現(xiàn)著執(zhí)拗的堅(jiān)持，這也許與他童年及少年生活、以及長達(dá)12年的旅德經(jīng)歷密不可分。其富含德國表現(xiàn)主義的澎湃藝術(shù)情感與日本傳統(tǒng)神秘主義的思緒交織，通過平涂的純粹色彩，以簡約的形象與魅惑的眼神，給世人展現(xiàn)出一種玩世不恭、叛逆卻又動人的姿態(tài)。奈良美智在2000年結(jié)束了12年的留德生活后，回到東京的工作室潛心創(chuàng)作，在這一時期他完成其代表作系列“Sprout The Ambassador”(萌芽使者)“Night Walker”(夢游娃娃)，而這批作品正是奈良美智在藝術(shù)品市場中最受歡迎同時也是最高價的繪畫作品。
奈良美智的作品，以其極具個人特色的符號化與風(fēng)格化，成為對抗藝術(shù)同質(zhì)的代表，掀起了風(fēng)潮。它們代表日本，代表亞洲，已經(jīng)成為世界藝術(shù)品交易市場中一股不可否認(rèn)的中堅(jiān)力量。
拍賣品
重要成交作品 *數(shù)據(jù)取樣來自佳士得Christie’s拍賣行及蘇富比Sotheby’s拍賣行
作品 | 品類 | 成交價 | 拍賣行 | 拍賣時間 |
| Princess,of,snooze | 布面丙烯 | $1,497,000 | Christie’s | 2007.11 |
| Night,walker | 布面丙烯 | $1,160,000 | Sotheby’s | 2007,05 |
| Missing,in,action | 布面油畫 | $1,080,000 | Christie’s | 2006.05 |
| Light,my,fire | 雕塑,綜合材料 | $1,161,000 | Sotheby’s | 2008.05 |
| Over,the,topper | 雕塑,綜合材料 | $562,520 | Christie’s | 2009.09 |
| The,little,pilgrims | 雕塑,綜合材料 | $360,000 | Sotheby’s | 2007.05 |
| Northern,light | 紙上丙烯 | $497,967 | Sotheby’s | 2008.10 |
| lonesome,puppy | 紙上混合材料,冊頁 | $307,200 | Christie’s | 2005.11 |
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