小時候意外造成一眼失明。正是這次不幸使他開始發(fā)奮學(xué)習(xí)鋼琴和作曲，22歲登臺演出并發(fā)表作品。24歲時因為拒絕參加拿破侖軍隊而逃往丹麥的哥本哈根。后來在哥本哈根皇家劇院的成功演出，獲得了女王的召見，并取得了 宮廷作曲家和音樂教授的職位，還擔(dān)任了國王樂隊的首席長笛。一生的大部分時間在丹麥從事音樂演奏、創(chuàng)作與教學(xué)等活動。

庫勞的鋼琴小奏鳴曲雖然簡易、短小，不具有深刻的藝術(shù)內(nèi)涵，但是它們同樣是建立在維也納古典主義音樂結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)之上，體現(xiàn)了典型的古典主義風(fēng)格的作品。通過這些小奏鳴曲的學(xué)習(xí)，不但可以從中了解古典樂派鋼琴奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)，而且可以學(xué)習(xí)和訓(xùn)練敏銳、輕快地觸鍵，準(zhǔn)確嚴密的節(jié)奏，均勻、透明的音色，穩(wěn)定統(tǒng)一的速度，典雅、純凈的情趣。同時，也為進一步學(xué)習(xí)海頓、 莫扎特、 貝多芬乃至 舒伯特的鋼琴奏鳴曲作好準(zhǔn)備。庫勞創(chuàng)作的鋼琴小奏鳴曲并非僅12首，但是大師逝世前兩年，即1830年住宅的一場大火燒毀不少創(chuàng)作手稿，留下了難以彌補的歷史遺憾。

古典時期音樂欣賞者不再局限于上層社會的人物，新興的中產(chǎn)階級也成為音樂的消費者。因此這時的音樂觀一般帶有兩重性：貴族們崇尚的優(yōu)美典雅和精雕細琢的藝術(shù)趣味，啟蒙主義“回歸自然”的思想所要求的質(zhì)樸、平民化的音樂觀。庫勞的小奏鳴曲旋律富有歌唱性，一般沒有厚重的和弦，在構(gòu)思上突出了一種清雅靜穆的氣氛，盡管聽上去是那么的喧囂與熱情。正如德國美學(xué)家溫克爾曼1764年在《古代藝術(shù)史》所說的古希臘藝術(shù)特點那樣，“清雅的簡潔與靜穆，猶如大海保持著永恒的恬靜，表面卻往往表現(xiàn)出紛擾和激揚。……在激情中表征了一個偉大而堅定的靈魂。”

他的創(chuàng)作手法同樣體現(xiàn)了古典主義時期作曲家們的共同創(chuàng)作特征，追求一種調(diào)性間平衡的概念，給予聽眾明確的感覺音樂如何進行；注重段落之間的平衡，聽眾在聆聽一首樂曲時可以準(zhǔn)確地知道緊接著出現(xiàn)的內(nèi)容。嚴格意義上講作曲家的創(chuàng)造性只是對這個作曲系統(tǒng)和輪廓稍加變化，而不是機敏地或富有進取精神地創(chuàng)作出樂曲來使聽眾著迷或驚奇。從庫勞的這些小奏鳴曲也能清晰地感受到古典主義音樂的的風(fēng)格，崇尚理性，音樂語言樸素精練，以嚴謹和諧的形式表達淳樸真摯的感情。