簡(jiǎn)介
小時(shí)候意外造成一眼失明。正是這次不幸使他開始發(fā)奮學(xué)習(xí)鋼琴和作曲，22歲登臺(tái)演出并發(fā)表作品。24歲時(shí)因?yàn)榫芙^參加拿破侖軍隊(duì)而逃往丹麥的哥本哈根。后來在哥本哈根皇家劇院的成功演出，獲得了女王的召見，并取得了 宮廷作曲家和音樂教授的職位，還擔(dān)任了國(guó)王樂隊(duì)的首席長(zhǎng)笛。一生的大部分時(shí)間在丹麥從事音樂演奏、創(chuàng)作與教學(xué)等活動(dòng)。
藝術(shù)成就
庫(kù)勞的鋼琴小奏鳴曲雖然簡(jiǎn)易、短小，不具有深刻的藝術(shù)內(nèi)涵，但是它們同樣是建立在維也納古典主義音樂結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)之上，體現(xiàn)了典型的古典主義風(fēng)格的作品。通過這些小奏鳴曲的學(xué)習(xí)，不但可以從中了解古典樂派鋼琴奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)，而且可以學(xué)習(xí)和訓(xùn)練敏銳、輕快地觸鍵，準(zhǔn)確嚴(yán)密的節(jié)奏，均勻、透明的音色，穩(wěn)定統(tǒng)一的速度，典雅、純凈的情趣。同時(shí)，也為進(jìn)一步學(xué)習(xí)海頓、 莫扎特、 貝多芬乃至 舒伯特的鋼琴奏鳴曲作好準(zhǔn)備。庫(kù)勞創(chuàng)作的鋼琴小奏鳴曲并非僅12首，但是大師逝世前兩年，即1830年住宅的一場(chǎng)大火燒毀不少創(chuàng)作手稿，留下了難以彌補(bǔ)的歷史遺憾。
社會(huì)評(píng)價(jià)
古典時(shí)期音樂欣賞者不再局限于上層社會(huì)的人物，新興的中產(chǎn)階級(jí)也成為音樂的消費(fèi)者。因此這時(shí)的音樂觀一般帶有兩重性：貴族們崇尚的優(yōu)美典雅和精雕細(xì)琢的藝術(shù)趣味，啟蒙主義“回歸自然”的思想所要求的質(zhì)樸、平民化的音樂觀。庫(kù)勞的小奏鳴曲旋律富有歌唱性，一般沒有厚重的和弦，在構(gòu)思上突出了一種清雅靜穆的氣氛，盡管聽上去是那么的喧囂與熱情。正如德國(guó)美學(xué)家溫克爾曼1764年在《古代藝術(shù)史》所說的古希臘藝術(shù)特點(diǎn)那樣，“清雅的簡(jiǎn)潔與靜穆，猶如大海保持著永恒的恬靜，表面卻往往表現(xiàn)出紛擾和激揚(yáng)�！诩で橹斜碚髁艘粋�(gè)偉大而堅(jiān)定的靈魂�！�
他的創(chuàng)作手法同樣體現(xiàn)了古典主義時(shí)期作曲家們的共同創(chuàng)作特征，追求一種調(diào)性間平衡的概念，給予聽眾明確的感覺音樂如何進(jìn)行；注重段落之間的平衡，聽眾在聆聽一首樂曲時(shí)可以準(zhǔn)確地知道緊接著出現(xiàn)的內(nèi)容。嚴(yán)格意義上講作曲家的創(chuàng)造性只是對(duì)這個(gè)作曲系統(tǒng)和輪廓稍加變化，而不是機(jī)敏地或富有進(jìn)取精神地創(chuàng)作出樂曲來使聽眾著迷或驚奇。從庫(kù)勞的這些小奏鳴曲也能清晰地感受到古典主義音樂的的風(fēng)格，崇尚理性，音樂語(yǔ)言樸素精練，以嚴(yán)謹(jǐn)和諧的形式表達(dá)淳樸真摯的感情。
