蔡楚生，他被評(píng)論界譽(yù)為"中國(guó)進(jìn)步電影的先驅(qū)者"、"中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的奠基人"，1906年出生于上海，廣東省潮陽(yáng)縣(今廣東省汕頭市)銅盂鎮(zhèn)集星村人。蔡楚生讀過(guò)4年私塾，后以各種舊報(bào)紙作為課本，

刻苦自學(xué)。1925年，在汕頭參加店員工會(huì)，組織進(jìn)業(yè)白話劇社，擔(dān)任戲劇演出的編劇、導(dǎo)演、演員，并試寫文章和繪畫。1926年，和進(jìn)業(yè)劇社的同人協(xié)助上海華劇影片公司在汕頭拍攝外景，與人合作編寫了滑稽短片《呆運(yùn)》，這是其對(duì)電影最初的嘗試。1929年到上海，曾在幾家影片公司當(dāng)臨時(shí)演員、劇務(wù)、美工、宣傳、場(chǎng)記、置景、副導(dǎo)演、編劇，學(xué)習(xí)電影藝術(shù)的各門知識(shí)。1929年，入明星影片公司，任鄭正秋的助理導(dǎo)演和副導(dǎo)演，協(xié)助拍攝了《戰(zhàn)地小同胞》（1929）、《碎琴樓》（1930）、《桃花湖》（1930）、《紅淚影》（1931）等6部影片。1931年夏，加入聯(lián)華影業(yè)公司，正式擔(dān)任編劇、導(dǎo)演。先后創(chuàng)作了《南國(guó)之春》（1932）和《粉紅色的夢(mèng)》（1932）。這兩部作品反映出濃厚的感傷情調(diào)，脫離了當(dāng)時(shí)的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)。受到了左翼電影工作者的批評(píng)。在此期間，蔡楚生與他人聯(lián)合編導(dǎo)了反映“一二八”抗日的故事影片《共赴國(guó)難》（1932）。1933年，蔡楚生參加了中國(guó)電影文化協(xié)會(huì)，被選為執(zhí)行委員，接著導(dǎo)演了影片《都會(huì)的早晨》，標(biāo)志著他創(chuàng)作思想上的重大轉(zhuǎn)變。1934年，編導(dǎo)影片《漁光曲》，以其深刻的思想內(nèi)容和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力轟動(dòng)影壇，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)中國(guó)影片賣座的最高紀(jì)錄。影片在1935年2月舉行的莫斯科電影節(jié)上獲得“榮譽(yù)獎(jiǎng)”，成為中國(guó)第一部在國(guó)際上獲獎(jiǎng)的影片。

1935年 到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前，他先后導(dǎo)演了《新女性》、《迷途的羔羊》（1934，蔡楚生導(dǎo)演）和《王老五》等影片。同時(shí)，還創(chuàng)作了《飛花村》、《兩毛錢》和《歌舞班》3個(gè)電影劇本。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，蔡楚生由上海到香港，團(tuán)結(jié)一部分粵語(yǔ)電影工作者，積極籌劃拍攝抗戰(zhàn)影片，于1938年連續(xù)編寫了《血濺寶山城》和《游擊進(jìn)行曲》兩部粵語(yǔ)影片的劇本。后又編導(dǎo)了表現(xiàn)上海人民在淪陷區(qū)進(jìn)行不屈斗爭(zhēng)的影片《孤島天堂》（1939）和歌頌香港工人熱情支持抗戰(zhàn)的影片《前程萬(wàn)里》（1941）。

1945年 抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，蔡楚生回到上海，參加聯(lián)華影藝社和昆侖影業(yè)公司的創(chuàng)建，并任昆侖的編導(dǎo)。1947年，與鄭君里合作編導(dǎo)《一江春水向東流》。這部影片，再次創(chuàng)造了國(guó)產(chǎn)影片賣座的最高紀(jì)錄，當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“中國(guó)電影發(fā)展途程上的一支指路標(biāo)”。同年冬，去香港，參加了推進(jìn)華南電影的改進(jìn)工作。1949年到北平，出席中國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)和中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議。中華人民共和國(guó)成立后，先后任中央人民政府文化部電影局藝術(shù)委員會(huì)主任和電影局副局長(zhǎng)、中國(guó)電影工作者聯(lián)誼會(huì)和中國(guó)電影工作者協(xié)會(huì)主席、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席等職。1956年參加中國(guó)共產(chǎn)黨。1958年，他在珠江電影制片廠編導(dǎo)了影片《南海潮》（只完成上集，1963）。影片具有濃烈的時(shí)代氣息和地方色彩，上映后，受到觀眾的歡迎。

從30年代到60年代，蔡楚生的電影創(chuàng)作，緊扣時(shí)代的脈搏，吸取中國(guó)古典章回小說(shuō)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，影片的故事內(nèi)容豐富、情節(jié)曲折、結(jié)構(gòu)完整、層次分明，引人入勝。同時(shí)，他善于運(yùn)用對(duì)比、呼應(yīng)的藝術(shù)手法，把貧與富、美與丑、善與惡等兩種截然不同的人物和生活場(chǎng)景組接成有鮮明對(duì)照意義的鏡頭，使其具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，而濃郁的生活氣息和地方色彩，以及細(xì)膩的細(xì)節(jié)刻畫，又都使他的電影創(chuàng)作顯出獨(dú)特的風(fēng)格。

1963年，蔡楚生在建國(guó)后執(zhí)導(dǎo)的電影、也是他的最后一部電影《南海潮》上映。當(dāng)他準(zhǔn)備拍攝下集的時(shí)候，“文革”開始了，他被誣陷為“牛鬼蛇神”，慘遭迫害。1968年7月15日，62歲的蔡楚生，含冤去世。11年后，冤案平反，時(shí)間掌握在歷史的手中，永存的還有那無(wú)法消滅的銀幕形象。

蔡楚生除編導(dǎo)、拍攝影片、擔(dān)任電影領(lǐng)導(dǎo)工作外，還發(fā)表過(guò)散文、雜文、電影理論、電影評(píng)論和回憶錄文章多篇。其中，《對(duì)分鏡頭劇本和文學(xué)劇本的一些看法》及《創(chuàng)作四題》等，闡述了他的實(shí)踐體會(huì)和對(duì)電影藝術(shù)的精辟見(jiàn)解，具有重要意義。

林銀菊（1922年－1968年） 　　陳曼云（1941年－1968年）

長(zhǎng)女：蔡夢(mèng)蘭－86歲　　次女：蔡海云－82歲　　三女：蔡小云－74歲 幼子：蔡明－71歲

父：蔡良（1882-1941） 母：鄭清修（1885-1953）

1932年：《南國(guó)之春》、《共赴國(guó)難》、《粉紅色的夢(mèng)》

1933年：《都會(huì)的早晨》

1934年：《漁光曲》 、《新女性》

1936年：《迷途的羔羊》

1937年：《王老五》、《聯(lián)華交響曲．八：小五義》

1939年：《孤島天堂》

1941年：《前程萬(wàn)里》

1947年：《一江春水向東流》

1962年：《南海潮》（上集）

1928年：《奇女子》

1929年：《戰(zhàn)地小同胞》

1930年：《碎琴樓》

1931年：《紅淚影》

1929年：《無(wú)敵英雄》 

1933年：《春潮》

1934年：《飛花村》

1937年：《藝海風(fēng)光．三：歌舞班》、《聯(lián)華交響曲．一：兩毛錢》 

1938年：《血濺寶山城》

1941年：《正氣歌》 

1950年：《珠江淚》

1951年：《羊城恨史》

1927年：《呆運(yùn)》

1928年：《海外奇緣》（飾：霍基）

1929年：《女伶復(fù)仇記》（飾：蔡久薌）、《熱血男兒》、《無(wú)敵英雄》

1930年：《桃花湖》

1931年：《銀漢雙星》、《殺人的小姐》

一個(gè)編劇導(dǎo)演人不僅僅是隨便把一個(gè)故事搬上膠片就算完事，而他至少應(yīng)該是一個(gè)作家，一個(gè)有獨(dú)特的風(fēng)格、正確的認(rèn)識(shí)而為大眾所有的作家。

蔡楚生的代表作是《漁光曲》和《一江春水向東流》(與鄭君里合導(dǎo))。這兩部影片都分別創(chuàng)造了三、四十年代國(guó)產(chǎn)影片最高上座紀(jì)錄。特別是《一江春水向東流》非常典型的體現(xiàn)了他善于動(dòng)用電影藝術(shù)的綜合手段，從觀眾的審美要求和欣賞心理出發(fā)，采取對(duì)比手法，謳歌真、善、美，鞭韃假、惡、丑的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。這部史詩(shī)式的影片有著遼闊的社會(huì)背景，事件紛繁，人物眾多，關(guān)系復(fù)雜，時(shí)間跨度大。但影片脈絡(luò)清楚，層次分明，首尾呼應(yīng)默契，時(shí)空轉(zhuǎn)換不露痕跡。這是蔡楚生嫻熟地運(yùn)用我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)技巧所獲得的良好藝術(shù)效果。特別是他吸收章回小說(shuō)及戲曲展開情節(jié)的手法，并運(yùn)用電影蒙太奇手段用交叉和對(duì)比相結(jié)合的形式，在同一時(shí)間下轉(zhuǎn)換空間，使之情節(jié)步步展開，直至高潮結(jié)局。蔡楚生編導(dǎo)的影片深為中國(guó)廣大觀眾所喜愛(ài)，在中國(guó)電影史上占有重要的地位。

《新女性》上映

繼《漁光曲》之后，蔡楚生又導(dǎo)演了孫師毅編劇的《新女性》，于1935年2月春節(jié)完成上映。劇本故事大體取材于當(dāng)時(shí)自殺而死的電影女演員艾霞的一生。出身于書香門第、受過(guò)高等教育的韋明(阮玲玉飾)離家出走，與所愛(ài)的人結(jié)婚，生下一女。不久，遭遺棄。她到一所私立女中任教師，學(xué)校董事王博士看上了她，被她拒絕。王博士辭退韋明，韋明負(fù)債累累，女兒又患了肺炎。韋明寫的小說(shuō)已交出版公司，但無(wú)法預(yù)支稿費(fèi)。為了拯救女兒的生命，她被迫按一個(gè)鴇母的擺布，要去做"一夜的奴隸"，誰(shuí)知接待的人竟是王博士。就在韋明的小說(shuō)出版之時(shí)，韋明因?yàn)槌惺懿涣朔N種折磨而服毒自殺。韋明送進(jìn)醫(yī)院，得以復(fù)蘇，她喊著:"我要活，我要報(bào)復(fù)!"懇求醫(yī)生拯救她。但她終于離開了人世。孫師毅作詞、聶耳作曲的影片主題歌《新女性歌》，以渾厚有力的曲調(diào)，刻畫了新女性的形象:

新的女性，是生產(chǎn)的女性大眾;

新的女性，是社會(huì)的勞工.........

1935年2月21日，電影作品《漁光曲》在第1屆莫斯科電影節(jié)上獲得“榮譽(yù)獎(jiǎng)”。

1995年12月27日，在辦了紀(jì)念世界電影誕生100周年，中國(guó)電影誕生90周年的活動(dòng)中，蔡楚生獲中國(guó)電影世紀(jì)獎(jiǎng)。