張駿祥，電影劇作家、導(dǎo)演、理論家、事業(yè)家。早年對(duì)進(jìn)步文學(xué)發(fā)生強(qiáng)烈興趣，并開(kāi)始發(fā)表詩(shī)作和翻譯小說(shuō)。1927年人北師大英文系。翌年轉(zhuǎn)入清華大西洋文學(xué)系，其間著重西洋學(xué)戲劇的研究。

　　1936年，他公費(fèi)留學(xué)美國(guó)，就讀于耶魯大學(xué)戲劇研究院專(zhuān)修導(dǎo)演、編劇、布景燈光等多種課目。

　　1939年秋回國(guó)，應(yīng)聘于江安國(guó)立劇專(zhuān)，教授導(dǎo)演、舞臺(tái)美術(shù)，井導(dǎo)演了話(huà)劇《蛻變》、《以身作則》，創(chuàng)作了《邊城故事》、《小城故事》。

　　皖南事變后他參加了中華劇藝社，導(dǎo)演了《邊城故事》、《北京人》等劇。1945年到上海，先后在中電一廠、二廠編導(dǎo)了諷刺喜劇片《還鄉(xiāng)日記》、《乘龍快婿》。

　　解放后，他深入工農(nóng)兵，改編了《勝利重逢》、《雞毛信》、《六十年代第一春》，導(dǎo)演了《翠崗紅旗》、《水上人家》、《燎原》、《白求恩大夫》等。

　　他還擔(dān)任過(guò)上影廠副廠長(zhǎng)、上海電影局局長(zhǎng)。文化部電影局副局長(zhǎng)、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席等職務(wù)。

　　中學(xué)時(shí)代受五四新文化運(yùn)動(dòng)影響，熱愛(ài)文學(xué)。1927年考入清華大學(xué)西洋文學(xué)系學(xué)習(xí)。在校期間，他大量閱讀西方古典名著，沉醉于西洋戲劇的研究，畢業(yè)后留校任教。

　　1936年，以?xún)?yōu)異成績(jī)考取公費(fèi)留學(xué)生，進(jìn)入美國(guó)耶魯大學(xué)戲劇研究院，專(zhuān)攻導(dǎo)演，兼學(xué)編劇、劇場(chǎng)建筑以及布景燈光等多種課目。1939年畢業(yè)時(shí)獲碩士學(xué)位，隨即遠(yuǎn)涉重洋，返回硝煙彌漫中的祖國(guó)。

　　1939年秋，他應(yīng)聘于四川江安國(guó)立戲劇專(zhuān)科學(xué)校講授導(dǎo)演、舞臺(tái)美術(shù)，并先后導(dǎo)演了曹禺的《蛻變》 、《北京人》和李健吾的《以身作則》。

　　1941年初赴重慶，先后主持中青劇社和中電劇團(tuán)，同時(shí)為怒吼劇社、中華劇藝社和神鷹劇團(tuán)導(dǎo)演了《邊城故事》、《安魂曲》、《柔密歐和幽利葉》、《牛郎織女》、 《大渡河》等劇，并創(chuàng)作了《山城故事》、《美國(guó)大總統(tǒng)》、《小城故事》、《萬(wàn)世師表》等話(huà)劇劇本；翻譯了《好望號(hào)》 、《審判日》、《吾土吾民》、《富貴浮云》、《林肯在伊利諾伊州》等話(huà)劇、電影劇本。

　　其間，他還撰寫(xiě)了不少有關(guān)導(dǎo)演理論的文章，比較系統(tǒng)地介紹了A.狄恩的導(dǎo)演理論，并有所豐富和發(fā)展。他導(dǎo)演的話(huà)劇，正是這種理論的具體實(shí)踐，具有結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、節(jié)奏流暢、形象鮮明和舞臺(tái)各部門(mén)配合協(xié)調(diào)的特點(diǎn)。他在抗戰(zhàn)時(shí)期的話(huà)劇活動(dòng)，充分顯示了他的藝術(shù)稟賦和才華，以及精雕細(xì)琢、一絲不茍的創(chuàng)作作風(fēng)，給文藝界留下了深刻的印象�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)勝利后回到上海，于1947年轉(zhuǎn)入電影界，先后在中電一廠、二廠編導(dǎo)了喜劇片《還鄉(xiāng)日記》和《乘龍快婿》，以強(qiáng)烈的對(duì)比和辛辣的諷刺尖銳地揭露了抗戰(zhàn)勝利后國(guó)民黨反動(dòng)派“劫收”掠奪的丑惡現(xiàn)實(shí)，受到當(dāng)時(shí)進(jìn)步輿論的注目。

　　1948年，由于他不滿(mǎn)“中電”當(dāng)局對(duì)創(chuàng)作的蠻橫干涉，離開(kāi)上海去香港，為永華影片公司導(dǎo)演了《火葬》。1949年4月北上，不久參加第一次全國(guó)文代會(huì)，迎來(lái)了他創(chuàng)作的嶄新時(shí)期。建國(guó)后，他除擔(dān)任繁重的行政、藝術(shù)領(lǐng)導(dǎo)工作外，先后改編和創(chuàng)作了《勝利重逢》（1954）、《雞毛信》（1954）、 《新安江上》 （1958）、《六十年代第一春》（1960，集體）；導(dǎo)演了《翠崗紅旗》（1951）、《淮上人家》（1954）、 《燎原》 （與顧而已合作）、《白求恩大夫》（1964、編導(dǎo)、劇本和趙拓合作）、《大澤龍蛇》（1982）和編導(dǎo)了大型藝術(shù)性紀(jì)錄片《大慶戰(zhàn)歌》 （1965）。這些作品洋溢著飽滿(mǎn)的熱情，從不同角度、各個(gè)層面表現(xiàn)了工農(nóng)兵群眾的斗爭(zhēng)生活。

　　《翠崗紅旗》是他在新中國(guó)執(zhí)導(dǎo)的第一部影片，通過(guò)細(xì)膩的鏡頭處理和樸實(shí)的演員表演，成功地塑造了紅軍家屬向五兒的形象，這部影片受到觀眾的歡迎，得到周恩來(lái)等老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的贊揚(yáng)；《雞毛信》是他根據(jù)華山的小說(shuō)改編的電影文學(xué)劇本，他按照兒童特有的思想感情和心理狀態(tài)，刻劃了海娃機(jī)智勇敢、粗中有細(xì)和樂(lè)觀開(kāi)朗的性格； 《燎原》以強(qiáng)烈明快的節(jié)奏，層層迭進(jìn)的情節(jié)，表現(xiàn)了工人運(yùn)動(dòng)的磅礴氣勢(shì)，具有史詩(shī)的特色；《白求恩大夫》以其純凈流暢的蒙太奇語(yǔ)言，凝重嚴(yán)謹(jǐn)?shù)捻嵚珊婉{馭獨(dú)特情節(jié)的能力，使影片成為中國(guó)人物傳記片中的佼佼者，堪稱(chēng)他的代表作。在電影理論方面，他也頗多建樹(shù)，出版了論文集《關(guān)于電影的特殊表現(xiàn)手段》和《影事瑣議》 。

　　在他的晚年，曾多次發(fā)表意見(jiàn)，撰寫(xiě)文章，強(qiáng)調(diào)電影的文學(xué)性，要體現(xiàn)文學(xué)價(jià)值，引起較大的反響。他還致力于電影基礎(chǔ)理論建設(shè)，由他主編的《中國(guó)電影大辭典》 ，于1995年10月問(wèn)世，填補(bǔ)了中國(guó)沒(méi)有一部比較完成、系統(tǒng)的電影辭典的空白。

　　建國(guó)后，他歷任上海電影制片廠副廠長(zhǎng)、上海電影制片公司副經(jīng)理、上海市電影局副局長(zhǎng)、局長(zhǎng)、文化部電影局副局長(zhǎng)、上海電影專(zhuān)科學(xué)校校長(zhǎng)等職。他于1956年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。是全國(guó)政協(xié)第二、三、四屆委員，第五、六屆全國(guó)人大代表，曾任中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席、上海電影家協(xié)會(huì)主席。

　　張駿祥于1996年去世，享年86歲。

　　電影劇作

　　《勝利重逢》 （1954）　《雞毛信》（1954）

　　《新安江上》（1958）　《六十年代第一春》（1960，集體）

　　導(dǎo)演

　　《還鄉(xiāng)日記》（1947）

   　《乘龍快婿》 （1947）

　　《火葬》 （1948）

       《翠崗紅旗》（1951）

　　《淮上人家》（1954）

   　《燎原》（與顧而已合作）

　　《白求恩大夫》（1964）

   　《大澤龍蛇》（1982）

　　《大慶戰(zhàn)歌》（1965）

　　著作

　　《關(guān)于電影的特殊表現(xiàn)手段》

　    《影事瑣議》

　　《袁俊戲劇集》

    　《張駿祥電影劇本選集》

 　　《翠崗紅旗》

       影片： 《白求恩大夫》

　　導(dǎo)演：高正、李舒田、張駿祥

       編�。簭堯E祥

　　主演：譚寧邦、 吳雪

       影片類(lèi)型：劇情

　　國(guó)家/地區(qū)：中國(guó) 對(duì)白語(yǔ)言：漢語(yǔ)普通話(huà)

　　色彩：彩色

　　1938年，偉大的國(guó)際主義戰(zhàn)士、加拿大勞工進(jìn)步黨黨員、著名外科醫(yī)生諾爾曼·白求恩，為了支援中國(guó)人民的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，遠(yuǎn)渡重洋，突破重重阻撓，到達(dá)延安，并在同年6月進(jìn)入晉察冀抗日根據(jù)地。他以忘我的工作熱情積極投身到中國(guó)的抗戰(zhàn)中，帶領(lǐng)流動(dòng)醫(yī)療隊(duì)活躍在山西、河北兩省。他總是不顧危險(xiǎn)，親臨前線(xiàn)，就地施行醫(yī)療手術(shù)，大大減少了傷病員的死亡，挽救了許多戰(zhàn)士的生命。

       同時(shí)，他還幫助方兆元等八路軍醫(yī)護(hù)人員提高醫(yī)療水平，為部隊(duì)培養(yǎng)了一批合格的醫(yī)護(hù)工作者。他對(duì)工作極端負(fù)責(zé)，對(duì)同志、對(duì)人民極端熱忱，從而贏得了根據(jù)地干部、戰(zhàn)士和老鄉(xiāng)們的尊敬和愛(ài)戴。在共同的戰(zhàn)斗中，白求恩也對(duì)八路軍和根據(jù)地有了更加深刻的認(rèn)識(shí)。在一次手術(shù)中，白求恩的手指不慎被割破而遭感染，搶救無(wú)效，不幸逝世。

　　 1951年獲文化部1949—1955年優(yōu)秀影片二等獎(jiǎng)

　　《白求恩大夫》獲1978年意大利墨西拿電影節(jié)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)