中文名： 何水法

　　國籍： 中國

　　出生地： 浙江杭州

　　出生日期： 1946年8月

　　職業(yè)： 藝術(shù) 畫家

　　畢業(yè)院校： 中國美術(shù)學(xué)院

　　代表作品： 《凌寒怒放》;《春菜圖》;《翠蔓凌霄》;《灼灼紅芳》

　　1946年8月生于杭州，1980年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院中國畫系花鳥畫研究生班�，F(xiàn)為全國政協(xié)委員，浙江省政協(xié)常委，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)中國畫藝術(shù)委員會(huì)委員，浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，文化部中國藝術(shù)研究院研究生院教授，西泠印社理事，烏克蘭利沃夫國立藝術(shù)學(xué)院榮譽(yù)博士，浙江畫院國家一級(jí)美術(shù)師，福建省畫院、福州畫院名譽(yù)院長，杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長，享受國務(wù)院特殊津貼專家。 先后在日本、馬來西亞等國家和北京、上海、山東等地舉辦大型個(gè)人畫展。出版有《何水法花鳥畫集》、《當(dāng)代最具升值潛力的畫家·何水法》等二十余部。何水法曾對(duì)兩宋的花鳥畫作過精深的研究，因此，他的工筆花鳥結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，用筆圓潤自如，設(shè)色典雅秀逸，寫意則受青藤、八大之影響，因而所作寫意花鳥氣旺神暢，筆墨華滋，渾然天成，厚實(shí)靈動(dòng)，相映成趣。

2016年3月，參加兩會(huì)。

　　《凌寒怒放》、《春菜圖》、《翠蔓凌霄》、《灼灼紅芳》曾入選由文化部、中國美協(xié)主辦的第六、七、八、十屆全國美展；《一串紅》、《迎春》、《海棠花》入選全國第一、二、三屆花鳥畫展；《凌霄》入選全國首屆中國畫展；《海疆利劍密如麻》 入選全軍美展；《凌霄》入選當(dāng)代中國畫展；《萬枝鐵干映春紅》入選百年中國畫展；《灼灼紅芳》入選首屆北京國際雙年展等。并先后在日本（1991）、馬來西亞（1992）、印度尼西亞、德國（1999）等國家和北京（1993）、上海（1995）、山東、南京（1996）、廣州（1997）、菏澤（2002）、沈陽、濟(jì)南（2001）、福州（2002）、蘭州、成都、杭州（2003）、無錫、杭州（2005）、北京（2006）舉辦大型個(gè)人畫展。何水法作品被中國美術(shù)館、中國畫研究院、中央軍委、北京人民大會(huì)堂、中南海紫光閣、勤政殿、懷仁堂、釣魚臺(tái)國賓館和毛澤東紀(jì)念堂及美國亞洲藝術(shù)博物館、日本國際美協(xié)、澳洲東方藝術(shù)家協(xié)會(huì)所收藏。

　　何水法曾對(duì)兩宋的花鳥畫作過精深的研究，因此，他的工筆花鳥結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，用筆圓潤自如，設(shè)色典雅秀逸，寫意則受青藤、八大之影響，因而所作寫意花鳥 氣旺神暢，筆墨華滋，渾然天成，厚實(shí)靈動(dòng)，相映成趣。

　　出版有《何水法花鳥畫集》、《何水法作品》、《何水法牡丹》、《何水法畫花》、《當(dāng)代藝術(shù)家畫庫——何水法》、《百杰畫家——何水法》《水墨狀態(tài)——何水法》、《工筆荷花技法》、《流霞齋談藝錄》、《何水法——跨世紀(jì)杰出中國畫家作品集》、《走進(jìn)畫家——何水法》、《何水法國畫解析》、《中國寫意花鳥畫技法》（含CD—ROM光盤）、《何水法——四季花語》、《中國畫精品系列叢書——何水法工筆花鳥畫》、《當(dāng)代最具升值潛力的畫家·何水法》等二十余部。

　　扎根傳統(tǒng)、基礎(chǔ)全面，是何水法先生取得成功的重要原因。他早年曾畫得很多，也畫得很“雜”，水彩、水粉、水墨、彩墨、書法、篆刻。山水、花鳥、人物，臨摹、寫生、創(chuàng)作，可謂“十八般武藝”，樣樣齊全。20歲后慢慢地他走進(jìn)中國畫領(lǐng)域，先畫工筆，后來又轉(zhuǎn)向大寫意。他曾對(duì)兩宋的花鳥畫作過精深的研究，由工入寫，工寫融通。畫意筆時(shí)，自能胸有成竹，筆無妄下，豪放中不失精微。在強(qiáng)調(diào)整體氣勢(shì)的同時(shí)，何水法注重某些細(xì)部的精到。對(duì)此，陸儼少先生盛贊何水法由工入寫“因此而放筆直掃，拓為意筆，可醫(yī)近世無根少蒂之病。”陸老之言，樸素平實(shí)地點(diǎn)明了何水法大寫意花鳥畫之成功的妙諦。就藝術(shù)風(fēng)格而言，其作品充滿了豪氣、大氣，不管是小幅，還是丈六巨制，都有著一股強(qiáng)烈的視覺沖擊力，令人過目難忘。

　　大膽用色、精心用色、大膽用水、妙于用水，是何水法先生寫意花鳥的一大特色。何水法先生突破了世代相傳的“水墨為上”、“以素為貴” 的清規(guī)戒律。何水法先生用色比較豐富，他用色在單純中求不單純，達(dá)到單純而不單調(diào)的豐富的藝術(shù)效果。他喜用亮麗的顏色，常集敷染、點(diǎn)染、烘托、潑彩于一體，他深知畫面的雅俗不在用色而在用筆，以色代墨，深諳色即是墨、墨即是色的原理。用墨的筆致來用色，打破古人色墨相礙的樊籬，使色不礙墨、墨不礙色，渾然蒼茫，雖明麗鮮艷而不失于浮俗，沉厚穩(wěn)重而不流于郁滯。同時(shí)他還借助潑水起到籠罩畫面作用，使畫面墨沉淋漓，韻致生動(dòng)。作畫時(shí)他準(zhǔn)確地把握住水與墨、水與色以及畫面水分之干濕和運(yùn)筆速度快慢之關(guān)系，從而出現(xiàn)水墨交融、色墨輝映的神妙境界。

　　何水法作品中的最大優(yōu)勢(shì)，就是他對(duì)于時(shí)代精神的理解。在中國花鳥畫界，長久不衰的畫家如齊白石、吳昌碩、任伯年、王雪濤，而且就是歷經(jīng)再長的時(shí)間，他們依舊是不衰的，原因是什么？畫風(fēng)，他們的畫所表現(xiàn)出來的是一種生氣活力與欣欣向榮的氣象，或大氣、或雄渾，充滿了朝氣，所以他們的畫會(huì)受到廣大收藏者的喜歡。何水法的畫最大的特點(diǎn)就是具有時(shí)代審美的共性，他的畫筆墨酣暢淋漓、勁健大氣，用色絢爛但不俗氣，色墨交融，表現(xiàn)出一種蓬勃的朝氣與盎然的生氣。

　　◇ 何水法先生被中國美協(xié)多次特聘為全國性畫展評(píng)審委員。

　　◇ 何水法作品被中國美協(xié)編入《中國當(dāng)代美術(shù)家》 （全國100位畫家）CD-ROM光盤（1996）。

　　◇ 被中國文聯(lián)、中國美協(xié)評(píng)為“中國畫壇百杰”（1997）、“中國百杰畫家”（1999）。

　　◇ 被中國藝術(shù)研究院、黃賓虹國際學(xué)術(shù)研討會(huì)暨系列展覽組織委員會(huì)授予“2004·黃賓虹獎(jiǎng)”（2004）。

　　花鳥精神 ——簡評(píng)何水法的畫

　　何水法是當(dāng)代中國畫壇上引人注目的花鳥畫家。他底蘊(yùn)豐厚，氣度爽朗；既有正統(tǒng)的學(xué)養(yǎng)功夫，又有可貴的秉賦胸襟，加之他勤勉善思，能尊重前輩們的成就，并堅(jiān)持從現(xiàn)代生活中發(fā)掘靈感悟性，終于在他研究生畢業(yè)之后不到20年的努力中，形成了自己的個(gè)性面貌，以雄強(qiáng)的筆墨風(fēng)格，獨(dú)特的花鳥精神，反映出這個(gè)時(shí)代所鑄就的一代新風(fēng)。

　　何水法的花鳥畫不僅題材廣博、手法嫻熟、語匯豐富、氣象雄渾，而且能從西方繪畫中學(xué)習(xí)其所長，在色彩處理上選擇了絢爛而從容的多種處理方式，集敷染、點(diǎn)染、烘托、潑彩于一體，造成了強(qiáng)烈的視覺沖擊。他善大寫意畫法與工筆畫法，在兼工帶寫中達(dá)到了獨(dú)臻善境的能力。在古往今來的畫家中，像他這種在兩端極度的法則中游刃有余、雙善兼美的畫家也是不多見的�？此�的作品，給人一種氣爽從容的感受，又多一份秀潤雋永的回味，既給人一種內(nèi)在的精神鼓舞，又滿足了一種心靈的審美享受，古人在論花鳥畫時(shí)，更注重花鳥畫的精神境界，而時(shí)人常忽視這一特征，過多地糾纏于形色狀貌之上。何水法能不薄今人之時(shí)尚，且直指古人精義，更為難能可貴。因此，人們贊賞他的花鳥畫，是有道理的。愿水法保持良好的勢(shì)態(tài)，為開創(chuàng)新世紀(jì)的中國畫新風(fēng)繼續(xù)努力。

　　——《光明日?qǐng)?bào)》1998年01月29日

　　徜徉在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間 ――讀何水法寫意花鳥畫

　　何水法的寫意花鳥畫，總體來說，風(fēng)骨遒勁、筆墨酣暢、生機(jī)勃勃、雍容大度，顯示出一位當(dāng)代畫家在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的創(chuàng)造性選擇。何水法新作花鳥，乃真大寫意，畫面之中刪繁就簡，幾組意象簡潔生動(dòng)，點(diǎn)、線、色、墨配置恰當(dāng)，疏密分布得體，濃淡對(duì)應(yīng)和諧，致使作品不論尺寸大小，都因此具有氣揚(yáng)而柔飛的特點(diǎn)。

　　性靈派畫家多在作品中表達(dá)一種豁然貫通的興奮、活躍的心理與一觸即發(fā)的敏感。何水法正是這一 類型的畫家，每每作畫，便激情沖動(dòng)，浮想聯(lián)翩，并能將其迅捷地捕捉于筆端。頗有“興采筆落如風(fēng)雨”的氣度。顯然，畫家在這里是靠了內(nèi)在的靈性，每每提筆便有靈感降臨，此時(shí)，在一筆一墨，一點(diǎn)一線。一花一葉中表現(xiàn)出的真性與個(gè)性往往類似“天賴”般的自 然天成的功夫，它蘊(yùn)含著靈動(dòng)、隨意、自然、意趣等， 因此，何水法花鳥畫則別具意趣，耐人尋味，而毫無“摹古”之僵化與蒼白。

　　傳統(tǒng)的花鳥畫講究點(diǎn)、線、色、墨的“逸氣”、“品 格”，現(xiàn)代花鳥畫似乎更側(cè)重于“情”的張揚(yáng)，在“情”的張揚(yáng)中，點(diǎn)、線、色、墨的韻律節(jié)奏生機(jī)活力，折射出的是畫家的精神狀態(tài)。“氣聚而神動(dòng)”，何水法正是把一種生命的豪氣注入筆墨之中，使物質(zhì)的筆墨轉(zhuǎn)換為"神韻"的活力。因而同是一葉一花，他的作品便現(xiàn)出蒼翠欲滴、嬌艷撫媚的特點(diǎn)。一種不同于古人的藝術(shù)內(nèi)涵便溢蕩畫面；而畫家善于用墨、用水、用色的優(yōu)勢(shì)，又使 其筆中有墨、墨中有筆，干濕濃淡、相得益彰;其中，性靈般的筆、墨、點(diǎn)、線便顯得靈動(dòng)，機(jī)巧、智慧，有起伏，有跳躍，有節(jié)律。服務(wù)于一種富于生機(jī)的境界。

　　這樣的作品，以靈性用筆。毫無經(jīng)營之感。順其自然、伸縮有序、開闔聚

　　散。使?jié)M幅色墨有情有意，潤澤韻秀，十分動(dòng)人，給人以清新爽朗般的現(xiàn)代美感，而不似古人花鳥畫中的哀怨、傷感之作的頹廢情調(diào)。

　　何水法秉性豪放曠達(dá)，故大寫意花鳥是他直抒胸臆最好的媒介，作為優(yōu)秀的花鳥畫家，何水法并未一任性情驅(qū)使，恣肆放縱筆墨，而是分寸有度，收放得體，使畫面既彌漫著淋漓之氣，又體現(xiàn)一種精湛的文化品位;細(xì)察他的作品，可以發(fā)現(xiàn)他小心謹(jǐn)慎地區(qū)別著寫意揮灑與粗野空泛的界限，審慎地區(qū)別著含蓄與含糊的界限，簡練與簡單的界限，等等，事實(shí)上，這是一種微妙的區(qū)別，由此可以見出畫家的不同凡響的眼光與精湛的技藝，也見出了藝術(shù)境界的高下與優(yōu)劣;正是基于這種把握，他銜接了傳統(tǒng)與現(xiàn)代，使自己的花鳥畫創(chuàng)作，別開生面，富于新意，譬如：色――濃淡相宜，蔥寵潤郁，墨―― 蒼潤淋漓，酣暢凝練，線――流動(dòng)轉(zhuǎn)折、氣采飛揚(yáng)、點(diǎn) ―― 恰到好處、精致典雅。它們的綜合與合理分布，使作品的神韻、張力都得到最好的展現(xiàn)。

　　從何水法的花鳥畫創(chuàng)作中，我們看到他的藝術(shù)之路是以傳統(tǒng)與現(xiàn)代作為起飛的兩翼的。在何水法看來，傳統(tǒng)并未因歷史的前進(jìn)而暗淡，其精華也并未因此而灰飛湮滅，倒是在創(chuàng)造者手中可以化腐朽為神奇，使有限變?yōu)闊o限;而立足于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間，有可能使藝術(shù)中許多的不可能最終成為可能，使人充分體驗(yàn)到情感的歡暢與智慧的奇詭;可見，優(yōu)秀作品的誕生是傳統(tǒng)與現(xiàn)代共同作用的結(jié)果。

　　何水法正是選定了這條道路，開始了自己的不倦求索，并使自己的藝術(shù)獲得了獨(dú)特魅力與美感的，它因而形成了畫家花鳥畫藝術(shù)的一大特色。他始終以水、墨、線、點(diǎn)、色，在有意無意之間，若離若即之中營造著一種清麗的境界與氛圍，滿紙洋溢著含蓄、朗潤、溫磐的書卷氣與文化意蘊(yùn);因此，這樣的花鳥畫，己經(jīng)超越了“花鳥畫”自身的定位，它承擔(dān)了一種精神內(nèi)容，寄寓了文化新生的魂靈。

　　地老天荒，美人遲暮，藝術(shù)只有不斷繼往開來，才會(huì)日日新、月月新，才不會(huì)陷入“窮途末路”的困境，而作為當(dāng)代花鳥畫成就卓著的畫家何水法先生，是牢牢把握了這一點(diǎn)的，他的心靈始終在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間悸動(dòng)，同時(shí)，也使他藝術(shù)自身的魅力得到一次次的深化和升值。

　　——《文藝報(bào)》1999-1-26第三版

“建議將現(xiàn)行的9年義務(wù)教育制度延長為12年義務(wù)教育，將普通高中和職業(yè)高中納入義務(wù)教育范圍，推行高中階段(含普通高中、職業(yè)高中)的全免費(fèi)教育。”

2016年全國兩會(huì)召開前夕，全國政協(xié)委員、浙江省特級(jí)專家，文化部中國藝術(shù)研究院研究生院教授、博導(dǎo)何水法提出了上述建議。

　　2009年

　　●2月6日，民革浙江省委在杭州湖光飯店隆重集會(huì)，聘請(qǐng)何水法先生擔(dān)任浙江逸仙書畫院新任院長

　　●3月3日—12日，全國政協(xié)委員何水法先生在京參加全國政協(xié)十一屆二次會(huì)議，并專門準(zhǔn)備了5個(gè)提案在會(huì)議中提交。

　　●11月12日—18日，由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、河南省文聯(lián)、浙江省文聯(lián)、西泠印社聯(lián)合主辦的《走近中原—何水法花鳥畫展》在河南博物院隆重舉行，此次展覽共展出何水法先生近作99幅。河南省政協(xié)主席王全書、河南省人大常委會(huì)常務(wù)副主任王菊梅、河南市政協(xié)副主席王平、河南省文聯(lián)主席馬國強(qiáng)、中國長城協(xié)會(huì)副秘書長吳國強(qiáng)等領(lǐng)導(dǎo)，河南、浙江等地文化藝術(shù)界同行，何水法先生的友人、學(xué)生，聞?dòng)嵹s來的書畫愛好者，約數(shù)百人共同參加了開幕式。原全國人大副委員長許的嘉璐、文化部副部長、中國藝術(shù)研究院院長王文章，全國總工會(huì)副主席倪健民，中國美協(xié)中國畫藝術(shù)委員會(huì)，中國電影家協(xié)會(huì)，吉林省美協(xié)、福建省美協(xié)、福建畫院、黑龍江畫院，河北畫院、福州畫院、澳門文聯(lián)等個(gè)人與團(tuán)體發(fā)來賀電。

　　2008年

　　●1月15日- 20日 在浙江省政協(xié)十屆一次會(huì)議上被推選為中國人民政治協(xié)商會(huì)議第十屆浙江省委員會(huì)委員、常務(wù)委員

　　●1月25日 政協(xié)第十屆全國委員會(huì)常務(wù)委員會(huì)第二十次會(huì)議在北京閉幕，會(huì)議通過了政協(xié)第十一屆全國委員會(huì)委員名單。何水法先生作為文化藝術(shù)界的代表被推選為政協(xié)第十一屆全國委員會(huì)委員

　　●3月3日 赴京參加全國政協(xié)十屆一次會(huì)議

　　●4月18日—23日 《浣沙春韻——何水法花鳥畫作品欣賞》在諸暨室博物館舉行，展出作品50余件。

　　●4月 八開精裝《何水法花鳥畫集》發(fā)行，由中國美術(shù)學(xué)院出版社出版

　　●5月 四川汶川大地震，作書畫作品九件，其中四尺整《國香》30.66萬元、《春滿人間》50萬元和《紫氣》20萬元，三幅義賣得款100.66萬元捐贈(zèng)四川災(zāi)民

　　●7月初赴香港參加《絕色風(fēng)荷》學(xué)術(shù)交流展

　　●7月 當(dāng)選為浙江省政協(xié)第五屆詩書畫之友社副理事長

　　●7月17日——29日率“和平頌——中國畫名家采風(fēng)團(tuán)”訪問韓國、日本并進(jìn)行學(xué)術(shù)交流

　　●10月 《何水法特展》在杭州開幕

　　●10月 何水法作品《春光圖》搭載神州七號(hào)遨游太空成功

　　●10月 在西泠印社成立105周年之際，何水法被當(dāng)選為理事

　　●12月 隨中國文聯(lián)代表團(tuán)出訪日本，并參加“今日中國”藝術(shù)周在日本舉行的系列活動(dòng)

　　●12月 出席中國美術(shù)家協(xié)會(huì)第七次全國代表大會(huì)，并當(dāng)選為理事

　　2007年

　　●2007年4月13日—20日，赴京參加由中國文聯(lián)組織的“全國文藝界領(lǐng)導(dǎo)干部和藝術(shù)家學(xué)習(xí)胡錦濤總書記在第八次文代會(huì)上的重要講話”培訓(xùn)班

　　●2007年5月15日，八尺巨制《金輝》、《梅繁春日斜》參加在中國美術(shù)館舉行的“中國藝術(shù)研究院中國美術(shù)創(chuàng)作院首屆院展”

　　●2007年5月15日，作品《碩果》入選由中國文聯(lián)、中國美協(xié)主辦的“同一個(gè)世界”畫展

　　●2007年5月25日，由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、俄羅斯美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國美術(shù)學(xué)院、俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院聯(lián)合舉辦的《花非花——何水法、圖曼中俄藝術(shù)家對(duì)話展》在杭州舉行

　　●2007年6月1月，為紀(jì)念香港回歸祖國十周年，作為浙江省美術(shù)家代表團(tuán)成員出席在香港舉辦《浙江省山水花鳥畫名家作品展》開幕式

　　2006年

　　●2006年1月5日，應(yīng)邀在國務(wù)院紫光閣受到國務(wù)委員、國務(wù)院秘書長華的建敏的接見

　　●2006年1月7日，應(yīng)邀出席中央電視臺(tái)“百花迎春——中國文學(xué)藝術(shù)界2006年春節(jié)大聯(lián)歡”，所作《春光第一》圖亮相春節(jié)大聯(lián)歡晚會(huì)

　　●2006年2月28日，受聘于浙江工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院客座教授

　　●2006年5月9日，與龍瑞、陳永鏘等捐贈(zèng)云南龍陵縣臘勐鄉(xiāng)“長菁中國畫希望小學(xué)”

　　●2006年6月，應(yīng)邀為國務(wù)院紫光閣作丈二中國畫《和風(fēng)金色》并被收藏

　　●2006年7月1日，被推選為陸抑非藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長

　　●2006年9月1日，《何水法六十華誕暨從藝四十五周年》紀(jì)念郵票發(fā)行

　　●2006年9月4日，由中國人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)、文化部中國藝術(shù)研究院、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國美術(shù)學(xué)院聯(lián)合主辦《何水法花鳥畫展》在中國美術(shù)館圓廳開幕，何水法花鳥畫展研討會(huì)研討會(huì)同時(shí)舉行，展出作品75件。

　　劉海粟（藝術(shù)大師）

　　觀看何水法先生牡丹作品后作詩為贈(zèng)：“瘡痍滿目小樓寒，靜極無聊酒瓶干，忽見山東菏澤本，敢遣春色上毫端�！辈⒄f：“何水法這個(gè)小青年將來有兩個(gè)可能：“一是曇花—現(xiàn)，二是大器晚成�！薄罢憬�的何水法是個(gè)小青年，有一年他從山東寫生回來，毛遂自薦地讓我看他在菏澤畫的牡丹墨線稿，我看了很高興，當(dāng)場(chǎng)把他的畫稿留下來，仔細(xì)地看他怎樣寫生，實(shí)際上也汲取了于我有益的東西。”“我覺得他（何水法）寫生的態(tài)度較嚴(yán)肅，取材的角度也不錯(cuò)。很少去畫牡丹，因此也信手地臨了幾張。”（何水法）“因?yàn)樗�畫得很用功，而且有點(diǎn)靈氣。”“我相信（何水法）這是個(gè)用功的而且有出息的年輕人�！保▌⒑Ｋ凇洞嫣扉w談藝錄》）。為何先生作品題詞：“精極筆法，豁然心胸，略無凝滯。”

　　謝稚柳（著名畫家、書畫鑒定大師）

　　為《何水法花鳥畫集》寫的序言：“所作白描牡丹氣韻生動(dòng)，章法各異，筆勢(shì)圓潤，骨體蒼勁，確非一般常入可比，意趣橫生，深得寫生三昧�！薄坝^其畫，無論是一花一草，皆植根于生活，取法于自然，使之幡然升華，別開生面……無論是彩毫細(xì)寫，或者點(diǎn)色潑墨，他都不是對(duì)一花一草只作如實(shí)描寫，而是觀其神態(tài)，取其神韻，挖其意境，尋其詩情。因此所作之畫，無不盡態(tài)極妍，生面別開，逸遠(yuǎn)疏澹，蕭然物外，畫中詩意流溢而出，又意在筆先，氣勢(shì)磅礴�！薄昂嗡�法對(duì)傳統(tǒng)書畫均作研究，書法功夫極為精深，而他習(xí)畫，初學(xué)工筆，遠(yuǎn)宗徐（熙）黃（筌），上追宋元，熟駕明清，對(duì)陳老蓮之用筆，徐青藤之潑墨皆細(xì)心研究思悟，使之從沒骨點(diǎn)染到兼工帶寫，近年又致力于潑墨點(diǎn)彩，然追青藤、白陽、八大、石濤，所作大寫意氣旺神暢，筆墨華滋，渾然天成。墨沈淋漓，瀟灑清新，厚實(shí)靈動(dòng)，相映成趣，堪稱一家�！�

　　陸儼少（中國美院教授，著名畫家）

　　為何水法先生白描作品題：“水法年方壯，刻鏤謹(jǐn)微，精進(jìn)不已，因此而放筆直掃拓為意筆，可醫(yī)近世無根少蒂之病�！睘楹蜗壬�的《水墨芭蕉圖》題：“水法此作氣旺神暢，得青藤、八大法，大筆如椽，千夫辟易。”

　　關(guān)山月（嶺南畫派巨擘、著名畫家）

　　觀看了何先生在廣州美院舉辦的花鳥畫展后，面對(duì)何先生融合西洋畫技法的作品說：“外國人有的，你也有；你有的，外國人卻沒有，”又針對(duì)他的工筆畫說：“你有了工筆的底，再畫大寫意，好比黑夜行路有明燈，怎么走也不會(huì)迷路。”

　　沙孟海（中國書協(xié)副主席、書壇泰斗）

　　為何水法牡丹作品題詞：“錦窠仙髻”“水法同志春風(fēng)妙筆，為牡丹寫照，象征盛世文明，讀后率墨志佩�！鄙趁虾�書贈(zèng)何水法對(duì)聯(lián)：“下筆開生面，搴帷覽物華，水法同志方當(dāng)妙年，畫名籍甚，集唐人語奉貽以曹將軍（即唐代大畫家曹霸）期之�！�

　　唐云（上海中國畫院前名譽(yù)院長、著名畫家）

　　題：“水法賢友畫此筆墨奔放，有青藤、白陽之妙，然氣勢(shì)更盛，可謂后來居上，佩服，佩服。”

　　程十發(fā)（上海畫院院長、著名畫家）

　　盛贊水法“六法翻新”；“水法畫師寓虎林，以傳統(tǒng)而言當(dāng)為浙派畫家。今日察之不盡相同，地區(qū)愈遠(yuǎn)，淵源愈近。水法之畫有溯自兩宋院體，有類近代白石山翁放筆，以古今中外為法，不銘一家，自為水法耶”；“何水法能工能寫(意)，工(筆)的極工、寫(意)的極放，而且工、寫都很好，這樣的畫家全國很少見�！背淌�發(fā)為何先生的水墨芭蕉題詞：“青藤夢(mèng)里畫芭蕉，落筆蒼茫氣自豪。”

　　為牡丹手卷題：“春光第一”。

　　為四季花卉手卷題：“萬法生無法，無法生有法”。

　　為花卉冊(cè)頁題：“筆墨神、奇、趣，江南第一枝”。

　　鄧白（中國美術(shù)學(xué)院教授、著名美術(shù)史論家）：

　　“突破原有畫風(fēng)，向潑墨、潑彩展其膽力，縱橫馳騁，蒼茫錯(cuò)落，挾風(fēng)雨雷霆之勢(shì)，具驚心動(dòng)魄之奇，獨(dú)辟蹊徑，力求創(chuàng)新�！薄昂嗡�法的潑墨作品，正在于善用水和筆力，故墨色華滋，光彩煥發(fā)，深得墨法三昧。至于潑彩畫法如《紫藤》比潑墨更引人入勝，畫面布滿青藤，色墨交融，渾然—體，筆走龍蛇，用狂草筆勢(shì)寫藤，用朦朧彩色寫花葉，交織成詩一般的神奇境界，無法之法，不似而似，另有一種不可思議的藝術(shù)魅力。”

　　陳大羽（南京藝術(shù)學(xué)院教授、著名畫家）

　　“何水法的作品我見過很多，畫得很好，在傳統(tǒng)上有所突破，有所超越，總的一句話是：u2018出藍(lán)u2019�！�

　　陸抑非（浙江美院終身教授、著名書畫家）

　　書贈(zèng)何水法：“水法仁弟法眼存念。工筆野逸兼通，飛騰氣盛，前程遠(yuǎn)大�！睘楹嗡�法題詞：“休言潑彩是新路，水法通時(shí)八法通，水法仁弟近有潑彩創(chuàng)新法，可嘉也。”為水法白描作品題：“水法此幀頗得經(jīng)營位置之法，可作白描借鑒�！薄八�法寫生以鋼筆對(duì)花寫之，能取舍自如，頗非易易�！薄彼�法鋼筆線描對(duì)花寫照用筆已能得虛實(shí)斷續(xù)之趣，在章法上精心經(jīng)營堪稱寫生上品�！�

　　陳綬祥（中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所博士生導(dǎo)師、著名美術(shù)評(píng)論家）

　　在中國《文藝報(bào)》發(fā)表的《花鳥精神》中寫道：“何水法是當(dāng)代中國畫壇上極為引入注目的花鳥畫家，他底蘊(yùn)豐厚，氣度爽朗，既有極正統(tǒng)的學(xué)養(yǎng)功夫，又有極廣博的人生閱歷，還有更可貴的秉賦胸襟，加之他勤勉善思，堅(jiān)持從時(shí)代生活中發(fā)掘靈感悟性，終于在他研究生畢業(yè)之后不到二十午的努力中，形成了獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)貌，以雄強(qiáng)的畫風(fēng)一掃花鳥畫畫壇自古多輕柔的舊貌，獨(dú)樹二十世紀(jì)末期中國畫特有的花鳥精神，反映出這個(gè)時(shí)代所鑄就的一代新風(fēng)�！薄霸诠抛〗駚淼漠嫾抑�，像他這種在兩端(工筆畫和大寫意)極度的法則中游刃有余，雙善兼美的畫家也是不多見的�！�

　　張桂銘（上海劉海粟美術(shù)館館長、著名畫家）

　　“何水法這個(gè)人最大的特點(diǎn)是謙虛，很真實(shí)，他怎么看，怎么想就怎么說，無論是現(xiàn)代芝術(shù)還是傳統(tǒng)藝術(shù)都有他的看法，他根據(jù)自己的特點(diǎn)和個(gè)性來發(fā)展自己的藝術(shù)道路，我個(gè)人認(rèn)為很值得學(xué)習(xí)�！�

　　盧輔圣（上海書畫出版社總編、著名美術(shù)評(píng)論家）

　　“何水法是我的學(xué)長，經(jīng)過十幾年以后，突然見到那么大規(guī)模，那么全面的展覽，強(qiáng)烈印象真讓我刮目相看，因?yàn)檎麄�(gè)風(fēng)格有很大的改變。他盡管也使用筆墨，盡管也強(qiáng)調(diào)筆墨視覺效應(yīng)，但更多地強(qiáng)調(diào)即性的、感性的，筆墨以及筆墨視覺效應(yīng)相互配搭以后形成一種具有視覺沖擊力的樣式，這種繪畫式樣在某種意義上跟古代傳統(tǒng)是有距離的，也正是現(xiàn)代入孜孜以求的創(chuàng)新成分所在，所以在這點(diǎn)上來說，比以前是進(jìn)步很大的，他的面貌和氣息有了很大的飛躍�？偟膩碚f，一個(gè)是豐富性，另一個(gè)是視覺沖擊力比以前大大加強(qiáng)，這兩點(diǎn)給我以深刻的印象�！�

　　孫克（著名美術(shù)評(píng)論家、中國畫藝委會(huì)秘書長）

　　“近代寫意畫大師，浙江的吳昌碩、潘天壽，他們?cè)谥袊�文入畫的歷史上，都屬于里程碑式的人物。我想，何水法的藝術(shù)應(yīng)該屬于這古老悠長，歷久彌新的文化鏈條上的一環(huán)。首先，畫家的強(qiáng)烈個(gè)性是絕不可少的。青藤、八大、吳昌碩、齊白石、潘天壽、李苦禪、陳子莊這些大家的個(gè)性多么鮮明強(qiáng)烈！何水法的藝術(shù)已經(jīng)顯露了他的個(gè)性：率直、真誠、強(qiáng)烈、突兀、大膽，當(dāng)然還有些“狂”。在這強(qiáng)烈的個(gè)性中，我感到這位浙江畫家和他的浙江先輩在氣質(zhì)上的某些接近處。其次，何水法畢竟是當(dāng)代人，他的創(chuàng)造意識(shí)是明確的。他敢于試探，不斷前進(jìn)。在題材的覓取上，內(nèi)容的取舍上，構(gòu)圖的變化上，色彩與墨色的配比上，他都在有所繼承延續(xù)的同時(shí)而不停地在變化。所謂“我有我法，自有我在”，是個(gè)性也是創(chuàng)造性。何水法筆墨厲害。他用筆凌厲，恣肆磅礴卻不失厚重。何水法用筆有力度，一是膽量，二是功力。他用墨也頗有法，濃淡、枯濕、收放有法，并不一味野戰(zhàn)，功力火候已到�！�

　　喻繼高（江蘇畫院副院長、著名畫家）

　　“水法同志這個(gè)畫展到江蘇來，給我們大飽眼福，這樣的大寫意多年不見，我們的一代大師相繼都走了，現(xiàn)在看起來大寫意后繼有人了。通過這個(gè)畫展，感覺到有一種力，這種力表現(xiàn)在他的章法、線條、氣度，感覺到比較有氣派�？闯鰜硭�在認(rèn)真地繼承了老一輩的傳統(tǒng)，沿著中國畫發(fā)展的規(guī)律在繼承發(fā)揚(yáng)�！�

　　林豐俗（廣州美院教授）

　　“董其昌u2018造化在吾手，筆下有生機(jī)u2019。我覺得用這句話來送給何水法先生很合適。何水法的畫，畫面充滿著生機(jī)，充滿了生命的活力，這就不光是自然界本身。這包含了生活、修養(yǎng)，還有手頭上的功夫。他對(duì)生活有很深的體驗(yàn)，對(duì)傳統(tǒng)又有很深的修養(yǎng)�！�…我很佩服何先生的工筆、小寫意、大寫意三者分家，拉開距離，而且都做得很到家，這不用說我們現(xiàn)在，就是老一輩的畫家也都不容易做到�！�

　　徐恩存（中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員、著名美術(shù)評(píng)論家）

　　“著名浙派畫家何水法的花鳥畫，總體來說，風(fēng)骨遒勁，筆墨酣暢，生機(jī)勃勃，雍容大度，顯示出一位當(dāng)代畫家在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的創(chuàng)造性選擇。何水法新作花鳥，乃真大寫意，畫面之間刪繁就簡，幾組意象簡潔生動(dòng)，點(diǎn)、線、色、墨配置恰當(dāng)，疏密分布得體，濃淡對(duì)應(yīng)和諧，致使作品不論尺寸大小，都因此具有氣揚(yáng)而柔飛的特點(diǎn)。何水法正是把一種生命的豪氣注入筆墨之中，使物質(zhì)的筆墨轉(zhuǎn)換為“神韻”的活力，因而同是一葉一花，他的作品便現(xiàn)出蒼翠欲滴、嬌艷嫵媚的特點(diǎn)，一種不同于古人的藝術(shù)內(nèi)涵便溢蕩畫面。何水法秉性豪放曠達(dá)，故大寫意花鳥是他直抒胸臆最好的媒介，作為優(yōu)秀的花鳥畫家，何水法并未一任性情驅(qū)使，恣肆放縱筆墨，而是分寸有度，收放得體，使畫面既彌漫著淋漓之氣，又體現(xiàn)一種精湛的文化品位，細(xì)察他的作品，可以發(fā)現(xiàn)他小心謹(jǐn)慎地區(qū)別著寫意揮灑與粗野空泛的界限，審慎地區(qū)別著含蓄與含糊的界限，簡練與簡單的界限�！�