個人經(jīng)歷
1907年后居上海三十年。前二十年，主要在報社、書局任職，從事新聞與美術(shù)編輯工作；后轉(zhuǎn)做教育工作，先后任上海各藝術(shù)學(xué)校的教授。1937 年由上海遷居北平，被聘為故宮古物鑒定委員。兼任國畫研究院導(dǎo)師，及北平藝專教授。
1948 年返杭州，任國立杭州藝專教授。晚年任中國美術(shù)家協(xié)會華東分會副主席，中國美術(shù)家協(xié)會理事，被聘為中央民族美術(shù)研究所所長（因病未赴）。1955 年3月25日因病去世。
1865年乙丑1月27日（農(nóng)歷乙丑年元旦），名懋質(zhì)，又名元吉，后易名質(zhì)，字樸存，號濱虹。原籍徽州府歙縣潭渡村，誕生于浙江金華府城西之鐵頭嶺寓所。13歲隨父返歙縣應(yīng)童子試，名列前茅。民國丁戊間，易字賓虹，以字行。因生于正月子時，未立春，循舊俗，自我紀(jì)年均增一歲，本表從之。
1869年己巳，地方不靖，隨父避亂至金華山，居羅店，延師啟蒙，從李灼先、李詠棠習(xí)舉業(yè)。課讀之暇，尤愛好金石書畫。從蕭山倪翁處聞“當(dāng)如作字法，筆筆亦分明”畫訣。
1870年庚午，家塾藏有《字匯》等書，稍能檢閱，粗知字有形聲之誼。入金華山中讀書，習(xí)畫甚勤。
1871年辛未，族侄黃崇惺以庶吉士分發(fā)福建歸化，道經(jīng)金華，為訂課程并游八詠樓。抵歸化后以重訂《潭濱瑣志》寄贈。
1872年壬申，程健行來授四子書及五經(jīng)，凡五年。
1874年甲戌，讀族祖黃白山《字詁》及黃春谷《夢陔堂文說》、《經(jīng)說》。
1875年乙亥，從趙經(jīng)田、應(yīng)芹生、李灼先、李詠棠問學(xué)，五經(jīng)畢業(yè)，習(xí)為詩。
1876年丙子，隨父返歙縣應(yīng)童子試，名列前茅。在故里舊族處得觀所藏古代書畫真跡，尤喜董其昌、查士標(biāo)山水畫。
1877年丁丑，奉父母命，偕胞弟懋庚、族侄崇保赴歙縣應(yīng)院試，列高等。
1879年己卯 ，返金華�？既虢鹑A麗正書院值課，從義烏陳春帆習(xí)寫真。
1880年庚辰，返歙縣應(yīng)院試，獲雋。是際，父親成昌錢號為人侵蝕，累及布業(yè)，均休歇，家境中落。遵父命，仍就讀書院。
1882年壬午，隨母舅游蒼括山水。1886年丙戌，返歙縣應(yīng)院試，補(bǔ)廩生。問業(yè)于西溪汪仲伊。洪夫人（名四果）來歸。
1887年丁亥，來往于南京、揚(yáng)州。居揚(yáng)州時，于市肆見陳崇光山水花卉，極為心折，然陳氏已得狂疾。
1888年戊子，主鹽運(yùn)司程桓生介弟樸生，以孫返里應(yīng)童子試，偕出新安江，至維揚(yáng)。
1889年己丑，客歲浙江水患綦重，生計窘迫，父親急流勇退，留四弟習(xí)商，送二妹、三妹為鄭姓、金姓兩家童養(yǎng)媳，舉家遷回潭渡村。父親在家鄉(xiāng)以易水法制墨，命從西溪汪仲伊問學(xué)。1892年壬辰，棄舉業(yè)，至南京坐館教書。
1894年甲午，春出新安江赴揚(yáng)州，經(jīng)杭州，請篆刻名家趙穆刻“黃質(zhì)之印”、“樸丞”、“樸丞翰墨”諸印。六月父卒，自揚(yáng)州歸里。讀禮期間，研習(xí)畫藝，收集鄉(xiāng)里舊聞，以名瓷交換金石書畫。
1897年丁酉，安慶敬敷書院新舍落成，郡守以高材生薦入院。訪老畫師鄭雪湖（珊），聞“實(shí)處易，虛處難”六字畫訣。與譚嗣同晤于貴池。
1898年戊戌，敬敷書院肄業(yè)。館歙郡許氏。戊戌變法失敗，譚嗣同殉難，有詩悼之。是年典居懷德堂。潭渡有一白石，形似靈芝，移置于宅之花壇，旁植吉祥草，命齋石芝閣。
1900年庚子，春出鳩江，游齊燕諸大邑，聞八國聯(lián)軍入侵北京，郁郁歸里。途中游歷黃山及九華山，賦詩寫生。知縣許崇貴屬董理荒廢堨田，乃與鄭搢書作墾荒計。黃牧甫歸自粵中，把晤于黟縣，相見如故，獲觀其所治印。
1901年辛丑，鄭搢書赴南京，獨(dú)力支撐堨務(wù)。是年霖雨充沛，堨田大稔。堨務(wù)之暇，集藏印為《濱虹集印》，并為之作序。1902年壬寅，墾成堨田二百七十余畝，奏請復(fù)興仁德莊義田。游岑山，寫其實(shí)景。
1903年癸卯，董理堨田之暇，常出游，薄游歸來，摩挲金石，成《濱虹集印存》，作序署名黃贄。
1904年甲辰，安徽旅湘公學(xué)自長沙遷蕪湖，改名安徽公學(xué)，應(yīng)招襄理學(xué)務(wù)。于家中辟地，聘師為族中子女和村中學(xué)童啟蒙。
1905年乙巳，許承堯改貢院為學(xué)堂，創(chuàng)辦新安中學(xué)堂，招為教授。冬，與許承堯同被薦為安徽鐵路公司“議員”，同赴蕪湖開會。
1906年丙午，在蕪湖晤遭端方通緝之陳去病，邀其入歙任教新安中學(xué)堂。與許承堯、江煒、陳去病、汪律本等秘密組織黃社，以詩酒鼓吹革命。10月，赴蕪湖參加安徽鐵路公司年會。
1907年丁未，以“革命黨”被人告發(fā)，亡命上海。加入黃節(jié)、鄧實(shí)創(chuàng)辦之國學(xué)保存會。不久恩銘被刺死，得沈曾植、馮煦庇護(hù)，事遂寢，是年秋回到歙縣料理堨務(wù)。沈曾植邀往安慶襄辦存古學(xué)堂，未果。冬，赴蕪湖參加安徽鐵路公司年會。
1908年戊申，接受鄧實(shí)建議作《濱虹論畫》，發(fā)表于《國粹學(xué)報》1908年第45、48期。春，重游上海，晤國學(xué)保存會會友。
1909年乙酉 ，應(yīng)聘安慶存古學(xué)堂，道出上海，鄧實(shí)邀任《神州國光集》、《國粹學(xué)報》編輯，遂留上海。在神州國光社與同事蔡守訂交，彼此切磋畫藝，開始將南北宗繪畫合二為一以溝通中西畫學(xué)的變法嘗試。與蔡守加入初春成立之豫園書畫善會，與王一亭訂交。春夏間，柳亞子來滬治病，同居國學(xué)保存會藏書樓，遂與訂交。11月13日，赴蘇州參加柳亞子、高天梅、陳去病發(fā)起的南。社第一次雅集。是年，鄧實(shí)代訂潤例，刊于《國粹學(xué)報》。
1910年庚午，廣東詩人潘飛聲有京都之行，邀飲酒樓。李瑞清、蒯光典邀興學(xué)，創(chuàng)辦上海留美預(yù)備學(xué)堂，9月4日開學(xué)，與王云五同事。是年，加入中國書畫研究會（該會翌年改名為海上題襟館書畫會）。8月16日，參加上海張園舉行的南社第三次雅集。10月11日，同盟會喉舌《民主報》創(chuàng)刊，撰“祝辭”，寄以“拯弱扶危”厚望。
1911年辛亥，攜全家至滬定居，仍就留美預(yù)備學(xué)堂職。《美術(shù)叢書》開始出版。是書初、二、三集120冊，于1920年出齊。夏秋之際，與安徽同人發(fā)起籌辦《安徽船日報》。9月2日起，撰《荀樓畫談》在《神州日報》上連載，署名“瀕虹”、“賓鴻”。9月17日，赴上海愚園參加南社第五次雅集，被推為庶務(wù)。10月10日，武昌首義。11月4日上海光復(fù)。參加南社臨時集會，商討“以言論鼓吹共和”方案。任《神州日報》筆政。
1912年壬子，仍任《神州日報》筆政。2月，參加《克復(fù)學(xué)報》社、南社、淮安學(xué)團(tuán)三團(tuán)體聯(lián)合召開的周實(shí)丹、阮夢桃兩烈士追悼會，與高旭、寧太一等相繼演說，聲討兇手。3月13日，赴上海愚園參加南社第六次雅集又參與柳亞子、李叔同發(fā)起的文美會，與陳師曾、吳昌碩訂交。4月，與宣哲發(fā)起金石書畫團(tuán)體—貞社，分任正副社長。該社6月26日舉行第一次雅集。5月，襄助高劍父、奇峰昆季編纂《真相畫報》。5月15日，《神州日報》創(chuàng)刊五周年紀(jì)念，召開追悼黃花崗烈士集會。6月，邀請 王秋湄、高劍父、陳樹人、黃節(jié)、蔡哲夫等組成貞社廣州分社，以研究與鑒賞中國歷代書畫文物為事，并先后參加南社粵集、港集、湘集活動。 7月，任上海務(wù)商中學(xué)校董，是年遷居甘肅路永慶坊。
1913年癸丑，仍任《神州日報》筆政。9月，于鄧實(shí)風(fēng)雨樓中，晤將赴景德鎮(zhèn)之高劍父，與其門生張虹訂交。創(chuàng)辦“宙合齋”古玩店，以畫會友。
1914年甲寅，仍任《神州日報》筆政。春，兼競雄女學(xué)文藝科教席。該校為紀(jì)念秋瑾而創(chuàng)辦。暇與一二歐友切磋畫法。協(xié)助史德匿編纂《中華名畫?史德匿藏品復(fù)印件》并為之序。為陳樹人譯述《新畫法》單行本撰序，提出溝通歐亞畫學(xué)。
1915年乙卯，袁世凱為復(fù)辟帝制遣爪牙攜巨款收購《神州日報》，憤然辭職。黃節(jié)以聲討籌安會之《致劉師培書》相寄，轉(zhuǎn)交發(fā)表于《南社叢刻》。為柳亞子作《分湖歸隱圖》。
1916年丙辰，9月26日，于右任招飲宋園，同座者有謝無量、胡韞玉、邵力子、葉楚傖、柳亞子、余其鏘。秋，康有為創(chuàng)辦《國是報》，強(qiáng)邀為主編副刊。約稿于陳獨(dú)秀。與鄭文焯訂交。11月，宣哲、毛子堅、狄平子為代訂潤例刊于《時報》。冬，魯迅過“宙合齋”晤談。
1917年丁巳，7月，胡適留學(xué)歸國，道經(jīng)上海，與之相晤。脫離《國是報》。與鄒安等人繼續(xù)貞社學(xué)術(shù)活動，并參與哈同花園的古物陳列會活動，與王國維切磋金石之學(xué)。易字賓虹，又字賓谼，遂以字行。
1918年戊午，是際入有正書局。春夏之際，蘇曼殊去世，黃節(jié)來滬視殯。同往西湖游覽。10月16日，參加江蘇省教育會美術(shù)研究會成立大會，在會上演說，提出封建社會美術(shù)在君不在民，而民間亦有美術(shù)流傳，希望大家將收藏古人美術(shù)作品公諸社會，藉以保存國粹而圖今日之進(jìn)步。與王國維時有晤面或通書函，商榷金石之學(xué)。秋，返故里， 處理堨務(wù)后遺癥，并收集材料撰《先德錄》。
1919年己未，沈泊塵介紹汪亞塵造府拜訪請益�！稌r報》創(chuàng)辦《美術(shù)周刊》，任主編。出于對畫壇“以夷變夏”之風(fēng)盛行的擔(dān)憂，改寫陳樹人《新畫法》為《新畫訓(xùn)》。是年遷居威海衛(wèi)路有正書局印刷所樓上。
1920年庚申，仍主編《美術(shù)周刊》。春，女畫家胡湋平隨父胡樸庵來寓觀藏畫，旋作書指示畫法。在信中，高度贊揚(yáng)了沈周以“濃墨法”振興一代畫風(fēng)的功績。孟秋，《濱虹雜著》全書印成，分贈友好。秋冬之交，宋若嬰來歸。按：多年前洪夫人攜子返歙，以獨(dú)居生活諸多不便，曾物色金華女某于先生，未允。12月26日大雪，翌日偕宋夫人及侄女映采至杭州游覽，前后共二十余天。旋只身至金華里鄭訪四弟晉新與二妹乃耐，鼓勵弟妹多做公益事，二妹乃出資興辦義學(xué)。
1921年辛酉 58歲；，仍主編《美術(shù)周刊》。2月11日（正月初四日），與潘飛聲、吳昌碩、徐積余、周夢坡、徐仲可、胡樸庵、童心安等在杏花春雨樓雅集。
1922年壬戌，4月10日，王云五介紹入商務(wù)印書館編譯所事務(wù)部，任美術(shù)部主任。遷象山路（今臨山路）香興里。是年擬編印譜，撰古璽例言。6月13日，失竊古璽印精品數(shù)十鈕。售去劫后長物，擬去貴池興漁湖卜居。遷景德里。是年浙江水災(zāi)綦重，題襟館書畫會鬻畫賑災(zāi)，以山水作品數(shù)幀應(yīng)征。
1923年癸亥 60歲；
應(yīng)胡樸安之請，為《民國日報·國學(xué)周刊》撰《中國畫史馨香錄》連載。貴池田連年遭水患，不得已仍事硯耕。加入任堇叔創(chuàng)建的停云書畫會（社）。10月22日該書畫會舉行常會，與于右任、田桐、張繼等相繼演說藝術(shù)問題，力主書畫會應(yīng)集資出版社刊；
10月28日，應(yīng)邀在吳夢飛等主持之上海專科師范學(xué)校演講中國畫學(xué)；
冬，自訂山水畫潤例；
1924年甲子 61歲；
春，與王一亭、吳昌碩等11人被推為江蘇省第一屆美術(shù)展覽會中國畫部審查員；
秋，時局緊張，攜眷至貴池避亂，臘月始返；
12月13日，訪曾熙，論藝甚洽；
1925年乙丑 62歲；
下半年離開商務(wù)印書館，復(fù)入有正書局，編印《中國名畫集》；
9月，加入廣東國畫研究會；
11月，《華南新業(yè)特刊》出版，發(fā)表《中國畫學(xué)談——時習(xí)趨向之近因》，批判畫壇流行一時“以夷變夏”的畫學(xué)風(fēng)尚；
12月，《古畫微》由商務(wù)印書館出版。開始籌組上海藝觀學(xué)會；
1926年丙寅 63歲；
上海藝觀學(xué)會成立，與會員集資出版《藝觀畫刊》四期、《藝觀》雜志（第一集）；
6月，與羅振玉小敘，請為《藝觀》雜志撰稿。此際容庚自粵返北平道經(jīng)上海，持其舅父鄧爾雅柬造訪；
9月16日，偕陳師曾門生俞劍華（錕）同赴太倉造訪南社俞劍華（鍔）；
11月19日，鼎臠社在日本人俱樂部舉辦同人書畫展覽會，與張小樓、錢化佛等在會場招待中外來賓；
1927年丁卯64歲；
與陳巨來訂交；
春，《清代畫史》出版，為之審閱；
仍主持《中國名畫集》編印事務(wù)；
1928年戊辰 65歲；
2月，《國粹月刊》創(chuàng)刊，任名譽(yù)編輯；
3月，與汪聲遠(yuǎn)等開辦國畫補(bǔ)習(xí)所；
春夏之際，徐悲鴻介紹與陶冷月訂交。應(yīng)陶氏之請，兼暨南大學(xué)中國畫研究會講席；
介紹陳銘樞頂盤神州國光社，黃居素任總經(jīng)理，王禮錫任文化部編輯主任，自任美術(shù)部編輯主任。遷居福熙路近同孚路神州國光社樓上；
夏，去廣西桂林講學(xué)，遍覽粵西名勝，以圖畫將桂林山水介紹于世人。歸經(jīng)廣州、香港，游覽寫生，被譽(yù)為畫香港之第一人。在廣州發(fā)表演講，論述世界美術(shù)流別及“五筆七墨”。撰《賓虹論畫》稿，是文將虛與實(shí)突破構(gòu)圖學(xué)樊籬，融入神與形范疇；
秋，徐悲鴻邀任北平美專國畫系主任，婉辭之；
10月，參加上海藝術(shù)協(xié)會首屆展覽會，并應(yīng)儉德儲蓄會邀，演講《中國美術(shù)之商略》；
11月7日，參加秋英會展覽會；
是年，與曾熙、陳剛叔、俞劍華、張善孖、大千昆仲、馬駘、熊松泉等組織爛漫社，被推為正社長，出版《爛漫社同人畫集》；
出版《神州大觀續(xù)編》、《藝觀》雜志，預(yù)約重印《美術(shù)叢書》，并續(xù)編第4集40冊；
1929年己巳 66歲；
賃居西門路西成里張善孖樓上廂房；
元旦，參加中國學(xué)會成立大會；
1月，參加“寒之友”第一屆畫展；
1月23日，為慶祝神州國光社成立25周年，邀集滬上書畫界知名人士一百余人宴會于大東飯店；
兼任上海美專國畫理論與詩文教授，又兼新華藝術(shù)大學(xué)教席；
春，書畫保存會《國粹月刊》創(chuàng)刊，為名譽(yù)編輯；
2月，與王一亭、曾熙諸人組織青青書畫金石展覽會；
3月，藝苑繪畫研究所舉行宴會，柬邀海上文藝界名流作畫以籌募資金，與王一亭、徐志摩、陳樹人、何香凝等數(shù)十人與會；
3月8日，被推為教育部第一屆全國美術(shù)展覽會參考品部委員；
4月10日，教育部第一屆全國美術(shù)展覽會開幕。以《桂林迭彩山》、《虞山》參展，并出古畫數(shù)十件展出；
此際兼任上海美專國畫理論與詩文教授，又兼新華藝術(shù)大學(xué)教席；
5月，參加曾熙等人發(fā)起為群治大學(xué)新建校舍籌募資金之宴會；
《虛與實(shí)》刊于《美周》第1期。是文首次將中國畫之“知白守黑”與西方格式塔心理學(xué)派之“不完全形”相聯(lián)系，提出“不齊弧三角”為美的“真內(nèi)美”觀；
7月，張大千東游，攜畫贈日詩人、畫家田邊華，田邊華以畫回贈；
8月5日，參加葉恭綽歡迎余紹宋、黃節(jié)宴會，與余氏訂交；
10月，參加于上海舉辦之中日現(xiàn)代畫展覽會，被選為鑒別委員；
11月8日，參加在上海存天閣舉行之中日畫家聯(lián)歡活動；
1930年庚午 67歲；
葉恭綽邀約興學(xué)，創(chuàng)辦中國文藝學(xué)院（不久改名中國藝術(shù)�？茖W(xué)校），任院長。未久，辭去院長職，專任教授。并兼昌明藝術(shù)�？茖W(xué)校教席；
春，林散之來滬，隨侍左右習(xí)畫，襄助編纂《畫史編年表》。此際趙含英、顧飛、朱硯因等先后拜師習(xí)畫；
5月24日，與江小鶼、王一亭、張善孖、楊清磬等一起參加藝術(shù)界歡送王濟(jì)遠(yuǎn)歐游茶話會；
6月4日，法國馬古烈博士參觀了中國藝術(shù)�？茖W(xué)校師生作品展覽會后，來校演說，有云“歐洲今日之藝術(shù)漸趨中國化”；
秋，新華藝專聘為國畫教授；
12月，汪亞塵伉儷舉辦歐游畫展，宴請海上藝術(shù)界，與徐志摩等五十余人與會；
是年作品參加比利時獨(dú)立一百周年紀(jì)念國際博覽會，獲最優(yōu)秀獎；1931年辛未 68歲；
春，安徽叢書編印處成立，被推為編審會會員，兼搜集版本常務(wù)會員；1月，廣東黃般若北游，道出上海，昕夕過從，為作《桂林山水圖卷》；
4月2日，參加藝苑第二屆美術(shù)展覽；
5月14日至6月3日，游覽雁蕩山，與蔣叔南聚于仰天窩；
9月10日，參與湖北水災(zāi)急賑會書畫籌賑，受聘為征求委員；
9月下旬，參加蔡元培為歸國之劉海粟、傅雷洗塵宴會，在座有葉恭綽、陳獨(dú)秀、許壽裳、張大千、朱屺瞻等；
9月19日，安徽水災(zāi)救濟(jì)會招待書畫界名流，被推為主席，呼吁賑災(zāi)。9月21日再次宴請書畫家，會上分任畫件，任捐40件；
10月，參加虞澹涵、唐冠玉組織之古今書畫助賑；
1932年壬申 69歲；
夏，游上虞白馬湖，與張大千等在經(jīng)亨頤長松山房寫白馬湖實(shí)景；
6月22日，與經(jīng)亨頤、張善孖、王一亭等畫友重組寒之友社，舉辦寒花展覽會；
7月9日，參觀王濟(jì)遠(yuǎn)“一·二八”事變淞滬戰(zhàn)區(qū)遺跡展覽會；
7月15日，陳樹人個展在滬舉行，上海藝術(shù)家舉行歡迎會，與葉恭綽、徐悲鴻、張善孖等賦詩作畫以賀；
8月1日，參加中華學(xué)藝社新所落成紀(jì)念美術(shù)展覽會；
8月10日，在新華藝配以幻燈演講東方美術(shù)；
9月1日，《畫學(xué)月刊》創(chuàng)刊，任主編；
秋，應(yīng)四川藝術(shù)專科學(xué)校赴川講學(xué)之請，與上海美術(shù)專科學(xué)校畢業(yè)生吳一峰入蜀，經(jīng)夔巫、三峽至重慶，旋由瀘敘往嘉州，登峨眉，觀雪山，11月底到達(dá)成都，下榻陳澤霈之一廬。時當(dāng)軍閥混戰(zhàn)，不久發(fā)生巷戰(zhàn)，一夜數(shù)驚。戰(zhàn)后房屋毀壞、平民傷亡嚴(yán)重，市場蕭條，學(xué)校停課；
11月6日，四川藝術(shù)專科學(xué)校聘為該校校董，兼中國畫系主任；
12月22日冬至日，與方旭、龔道耕等在林山腴霜柑閣作劫余歲寒雅集；
1933年癸酉 70歲；
春，撰《中國名畫變遷說》，刊于東方美專�？�；
3月7日，成都書畫社團(tuán)蓉社，假少城公園（今人民公園）通俗教育館召開成立大會，被選為出版部主任。與四川蓉社同仁論畫；
春夏之交，在鄧之誠與東方美專學(xué)生陪同下，往游青城山，信宿常道觀。為道長鄧椿仙作《青城山圖》；
4月，徐悲鴻攜古畫與現(xiàn)代名流畫于法國巴黎堡姆美術(shù)館開展，與王一亭、陳樹人等71人作品參展；
5月初，出品蓉社舉辦之金石書畫展覽會；
此際，宋若嬰來成都，與之拜訪林山腴；
夏，在段虛谷等陪同下，出灌縣，逾龍泉驛，渡嘉陵江，下渠河，由合川還重慶，秋涼始返申；
回滬后，作畫不遺余力，畫風(fēng)丕變；
10月，遷居薩玻賽路207號（今淡水路219號）陸抑非二樓廂房；
初秋，暨南大學(xué)中國畫研究會會長劉作籌、文學(xué)院助教蘇干英專程來聘，任該會山水畫導(dǎo)師；
11月12日，參加歡送赴歐舉辦中德美術(shù)展覽會的劉海粟之公宴；
11月，與西畫家王濟(jì)遠(yuǎn)、吳夢非、劉抗、王遠(yuǎn)勃、張弦等發(fā)起百川畫會，以中西畫家共同研究、昌明藝學(xué)為宗旨，約期切磋畫藝；
11月20日，出席黃炎培公宴，同座有湯定之、夏敬觀、劉海粟、王濟(jì)遠(yuǎn)、王一亭等；
高奇峰病逝上海，12月7日與藝術(shù)界同仁公祭；
是年70壽辰，海上友好醵資為刻《濱虹紀(jì)游畫冊》；
1934年甲戌 71歲；
1月30日，《論中國藝術(shù)之將來》刊于《美術(shù)雜志》創(chuàng)刊號；
2月1日，當(dāng)選為中國畫會第二屆監(jiān)察委員；
3月12日，百川書畫會舉行第一次會員大會，修訂會章，被推為理事；
此際，任上海市博物館臨時董事會董事；
4月9日，潘飛聲逝世，與友人設(shè)法籌募葬貲善后費(fèi)；
4月29日，中國女子書畫會開成立大會。該會由門生顧飛、馮文鳳等倡議發(fā)起，紹介唐冠玉、虞澹涵入會；
5月初，與汪聲遠(yuǎn)、張聿光、陸抑非四人畫展在寧波同鄉(xiāng)會舉行；
6月3日，第一屆女子書畫展覽會開幕，撰文譽(yù)為亙古未有之舉；
6月9日，俞寄凡書畫展，與于右任、汪亞塵、何香凝等附展；
6月，歙縣修縣志，許承堯?yàn)橹髯�，約為分纂，負(fù)責(zé)增補(bǔ)遺佚、技術(shù)兩門；
7月，東南交通周覽會應(yīng)征文藝作品公開展覽，應(yīng)邀為國畫作品審查評獎；
8月20日，中國畫會、新華藝專等六團(tuán)體為赴歐辦展覽歸來之徐悲鴻舉行歡迎宴會，與顏文梁、汪亞塵、張聿光等五十余人與會；
此際遷居西門路216號；
10月3日，參加百川書畫會第一屆書畫展覽會，為展覽會目錄撰《敘言》。10月6日，舉行會員大會，呼吁當(dāng)局舉辦全國美術(shù)展覽會。會所即設(shè)在西門路216號寓所；
11月21日，張善孖宴請文藝界，兼為四川詩人林山腴返蜀餞行，與陸丹林、鄭午昌、符鐵年、王師子等三十余人與會。林氏9月避戰(zhàn)亂出蜀至上海、蘇州小住；
11月，中國畫會主辦，賀天健、謝海燕主編《國畫月刊》創(chuàng)刊，連載所撰《畫法要恉》；
12月15日，與郎靜山等組織之黃社攝影書畫展覽會在八仙橋青年會開幕；
1935年乙亥 72歲；
1月9日，安徽黃山建設(shè)委員會常務(wù)委員會議上，被推為審核委員會委員；
1月10日，在南京召開之黃山建設(shè)委員會第一次委員大會上，與張善孖等被推為負(fù)責(zé)宣傳黃山名勝事宜；
1月11日，中國畫會舉行第三屆大會，改選職員，連任監(jiān)察委員；
3月10日，發(fā)起組織黃山琴棋書畫社，社員達(dá)一百余人；
春，與謝公展、王濟(jì)遠(yuǎn)游會稽吼山，探禹穴；
此際，柏林美術(shù)院特辟中國現(xiàn)代名畫廳，永久陳列去歲柏林近代名畫展期間選定之中國現(xiàn)代名畫17幅，與吳昌碩、任伯年、劉海粟、王一亭等入選；
3月，為中國畫會第一、第二次美術(shù)講座主講；
4月，意大利畫家薩龍在華寫生開畫展，至其寓所觀其所作，極為關(guān)注其溝通中西畫學(xué)的嘗試；
6月，《學(xué)術(shù)世界》創(chuàng)刊，為撰述主任；
夏，再度赴廣西講學(xué)，道出香港，講解畫藝，由張谷雛記錄，題為《賓虹畫語錄》。在此次講藝中，第一次提出“使筆墨變化于無窮者，在蘸水耳”的蘸水法；
秋，與宋夫人與門生黃冰清游黃山。11月，在南京與門生戴云起、柯易葉舉辦畫展；
12月11日，南京地方法院調(diào)查原故宮博物院院長易培基等人“故宮盜寶案”，聘為鑒定故宮書畫；
1936年丙子 73歲；
在滬鑒定故宮南遷書畫。其間5月至8月到北京鑒定存于故宮博物院書畫；
2月，參加國際劇院主辦之中國現(xiàn)代名畫展覽會，蔡元培在序中贊揚(yáng)了“劉海粟、王一亭、黃賓虹、王濟(jì)遠(yuǎn)”復(fù)興中國現(xiàn)代藝術(shù)的貢獻(xiàn)；
3月9日，《金剛鉆》報造謠“黃賓虹入日籍”，聞之極為憤慨，致書該報主人施濟(jì)群，予以駁斥；
4月，《黃賓虹紀(jì)游畫冊》兩集由神州國光社出版；
5月，中國畫會第四屆執(zhí)監(jiān)委員改選，連任監(jiān)察委員；
8月8日，參加何香凝等人發(fā)起之力社書畫展覽會；
9月，洪夫人病逝潭渡村，撰《洪孺夫人行狀畧述》以悼之，宋夫人回歙料理后事；
9月8日，被推為中華美術(shù)協(xié)會主辦第一屆美術(shù)展覽會籌備委員；
9月底，《美術(shù)叢書》四集160冊出齊；
10月10日，過旭初在北平中山公園代為舉辦小型個展；
1937年丁丑 74歲；
元旦起，到南京繼續(xù)鑒定書畫；
1月，任全國第二次美展審查員；
1月20日，參加黃山天都文物社主辦之時賢書畫展覽會；
1月21日，應(yīng)南京中國文藝社之邀，作“畫以自然為美”的演講；
3月，參加中國文藝社援綏抗戰(zhàn)藝術(shù)展覽會；
4月，全國美術(shù)研究學(xué)會成立，被推為臨時理事；
4月下旬，辭去鑒定故宮書畫工作，推薦蔡守繼任，應(yīng)北平藝專之邀，北上任教；
6月11日，參加北平藝專學(xué)生畢業(yè)典禮；
6月19日，作品參展在南京舉辦之默社第二屆繪畫展覽會；
6月，中國畫會改選執(zhí)監(jiān)委員，連任監(jiān)察委員；
7月7日，日軍發(fā)起盧溝橋事變，全民抗戰(zhàn)開始。南歸無計，滯留故都；
8月，與張大千、于非闇等執(zhí)教古物陳列所國畫研究院（館），并任北京藝專教授，兼職京華美專。研究員石谷風(fēng)、陸元同等登門問學(xué)；
此際，一意搜集明遺民畫家材料，致書友人云“僧漸江、程穆倩、鄭遺蘇皆處時艱，抱其亮節(jié)清風(fēng)，不為污俗所染”，自勉勉人；
1938年戊寅 75歲；
教學(xué)之外，潛心研究，開始衰年變法。撰《說蝶》，以青蟲化蝶三眠三起為喻畫學(xué)“先師今人，繼師古人，終師造化”三階段；
夏，在歐友陪同下，穿越戰(zhàn)區(qū)，至金華展墓，看望弟妹。下榻南山白沙寺，不久返北平；
1939年己卯 76歲；
初春，日本畫家荒田十畝來北平，招宴不赴；造門拜訪，以國仇大于私誼，稱病拒見；
著《黃山丹青志》數(shù)十篇，署名“予向”，連載于《新北京報》；
10月，日偽舉辦“興亞美術(shù)展”，拒絕參加；
美國芝加哥大學(xué)德里斯珂教授為著述中國繪畫史來信請教，以新著《畫談》及畫作寄之；
是年，患白內(nèi)障；
1940年庚辰 77歲；
《畫談》刊于《中和月刊》；
8月9日，參加在中山公園舉行之無聲詩社書畫展覽會；
1941年辛巳 78歲；
日軍占領(lǐng)九龍，致信門生黃居素，以“耐此歲寒，春和自有轉(zhuǎn)機(jī)”相勵；
2月，輯成《古玉印》一冊；
夏，與夏劍丞、孫海波、羅復(fù)堪等詩人學(xué)者十余人結(jié)為消夏畫社，開展覽會于中山公園；
8月，學(xué)生郭味蕖舉辦個人畫展，為其作品題跋；
1942年壬午 79歲；
2月7日，原北平藝專教授汪采白在歙縣逝世，與北京同仁為之舉辦遺作展，并各出精品附展，所得畫資悉數(shù)匯寄汪采白之父汪福熙；
4月22日，為雪廬畫社展覽會撰文介紹。雪廬畫社為國畫研究院學(xué)員晏少翔、鍾質(zhì)夫創(chuàng)立之藝術(shù)社團(tuán)，曾應(yīng)邀為之講學(xué)；
1943年癸未 80歲；
80歲壽辰，拒絕出席日方舉辦之“祝壽會”；
11月19日 ，由傅雷、裘柱常兩夫婦主持，在上海舉辦書畫展。傅雷撰《觀畫答客問》刊于《畫展特刊》，引為知言；
1944年甲申 81歲；
北平藝�！拜o佐官”伊京、黑田擬為祝壽，婉拒之；
《華北新報》以“改良國畫問題之檢討”為總題邀作筆談，就國畫能否描繪日軍侵華戰(zhàn)績之問，答之曰：“沾滯跡象，描摹狀態(tài)，鄙俚惡俗，見之作嘔�！�；
1945年乙酉 82歲；
8月14日，日本無條件投降；
自刻“冰上鴻飛館”印，寓“賓虹獲自由得以南返”之意；
1946年丙戌 83歲；
物價飛漲，重訂《虹廬畫例》；
徐悲鴻任北平藝專校長，力邀擔(dān)任國畫理論教席；
北平故都文物研究會成立，與齊白石出席成立典禮并合影。研究會邀任美術(shù)館館長，不就；
此際變法進(jìn)入“宋人陰面山”階段，自謂“用筆之沉著，墨采之渾厚，每與歐畫符合”；
1947年丁亥 84歲；
春，李可染攜畫求教；
3月17日，江振華來函，轉(zhuǎn)達(dá)于右任之問候；
4月，英國蘇里文為撰中國近現(xiàn)代繪畫史，傅雷來書代為征集作品；
4月13日，接張虹來信，回信有云“將來畫可無中西之分，漸歸于大同”；
5月，與陳景昭論畫，以為“元人倪、黃，筆多墨少，未免空疏枯燥”，須層層積累，乃至一畫經(jīng)數(shù)寒暑，方可“歷久有神”；
1948年戊子 85歲；
春，作畫賀老友于右任70壽辰；
5月，傅雷夫婦來訪，觀畫談藝甚洽 ；
7月23日，應(yīng)杭州西湖藝專聘，乘機(jī)抵滬。在滬與舊友敘會，詩酒書畫，宴無虛日；
8月，在第15次上海美術(shù)茶會上作《國畫之民學(xué)》演講，宣言：“站起來，發(fā)揚(yáng)我們民學(xué)的精神，向世界伸開臂膀，準(zhǔn)備著和任何來者握手！”；
9月上旬，姚鹓雛、余空我、白蕉來訪談藝；
9月中旬，離滬至杭州，接受記者訪問，猶娓娓談?wù)摦嬂恚瑘孕盘绞⑹�，指日可待�?/p>
1949年己丑 86歲；
5月3日，杭州解放；
8月1日，國立藝專聘為教授；
8月5日，杭州市人民政府推為杭州市各界人民代表會議代表；
10月1日，新中國成立；
1950年庚寅87歲；
8月，出席浙江省第一屆各界人民代表會議，發(fā)言有云：“精神文明的競爭，必不后于物質(zhì)文明的競爭。”又云：“中國千百年過去繪畫，雖未盡美善，取長舍短，尤在后來創(chuàng)造，特過前人，非可全棄原有而別尋蹊徑。”；
1951年辛卯 88歲；
遷居棲霞嶺32號；
畫風(fēng)一度被視為不能“為工農(nóng)兵服務(wù)”，遭左傾思潮的批判，郁郁不得志，有歸田之意；
10月上旬，參加浙江省第一次抗美援朝代表會議；
10月13日，啟程赴北京列席全國政協(xié)第一屆第三次會議，與毛澤東主席、周恩來總理交談甚洽；
在北京期間，得與陳銘樞、李濟(jì)深、陳叔通、何香凝、金梁、卞孝萱等舊雨新知相見。道經(jīng)上海時，訪傅雷；
1952年壬辰 89歲；
春，招門生朱硯因來杭，連日觀古畫，談畫理，由朱氏筆錄成文；
是年白內(nèi)障急遽惡化，雙目近乎失明，仍作畫不輟，畫風(fēng)一新；
12月16日，參加浙江省第二屆人民代表會議；
1953年癸巳 90歲；
2月28日九十壽辰，中華全國美術(shù)工作者協(xié)會杭州市分會與中央美術(shù)學(xué)院華東分院聯(lián)合舉辦“畫家黃賓虹先生九十壽辰慶祝會”，并授予“中國人民優(yōu)秀畫家”榮譽(yù)獎狀；
夏，入醫(yī)院割治白內(nèi)障；
10月，當(dāng)選中國美協(xié)常務(wù)理事。同月當(dāng)選為中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會第二屆全國委員；
冬作《南岳山水圖》；
1954年甲午 91歲；
4月 ，當(dāng)選華東美協(xié)副主席；
4月15日，中央人民政府文化部發(fā)文任命為中央美院民族美術(shù)研究所（今中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所前身）所長，王朝聞為副所長；
7月12日，參加杭州市人民代表大會，當(dāng)選浙江省人民代表大會代表；
7月27日，參加浙江省文藝工作者第一次代表大會，當(dāng)選為主席團(tuán)成員；
夏，捐獻(xiàn)百余作品送至北京；
8月13日，參加浙江省第一屆人民代表大會第一次會議；
9月，于上海舉辦“黃賓虹先生作品觀摩會”，偕傅雷出席座談會。作《青松圖》祝賀憲法草案頒布。在滬期間，拜訪冒鶴亭、湯臨澤等；
11月9日，傅雷夫婦游杭州，來寓觀覽藏畫，暢談畫理；
入冬，感到胃部不適，兩月未進(jìn)米食，但讀書作畫，一如平昔；
1955年乙未 92歲；
1月，當(dāng)選全國政協(xié)第二屆委員，以病未赴；
3月16日，病情惡化，入杭州市人民醫(yī)院，診斷為胃癌。眾子女來杭視病照料，長子用明連日陪夜；
3月25日，醫(yī)治無效，于晨3時30分去世，實(shí)年90歲；
3月27日，舉行公祭。公祭會上，家屬遵照遺愿，將收藏與自作書畫悉數(shù)捐獻(xiàn)國家；
午刻葬于杭州市郊協(xié)山公墓（今南山公墓）。
藝術(shù)簡介
在我國近現(xiàn)代繪畫史上，有“南黃北齊”之說，“北齊”指的是居住在北京的花鳥畫巨匠齊白石，而“南黃”說的就是浙江的山水畫大師黃賓虹，二人被美術(shù)界并列在一起，足見黃賓虹的藝術(shù)功力和成就非同一般。黃賓虹1865年生于浙江金華，卒于1955年。名質(zhì)，字樸存，擅長山水、花卉并注重寫生，但成名相對較晚。50歲以后，他的畫風(fēng)逐漸趨于寫實(shí)，80歲以后，才真正形成了人們所熟悉的“黑、密、厚、重”的畫風(fēng)。黃賓虹晚年的山水畫，所畫山川層層深厚，氣勢磅礴，驚世駭俗，這一顯著特點(diǎn)，也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。由于黃賓虹在美術(shù)史上的突出貢獻(xiàn)，在他90歲壽辰的時候，被國家授予“中國人民優(yōu)秀的畫家”稱號。
他繪畫的技法，早年行力于李流芳，程邃，以及髡殘，弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重視章法上的虛實(shí)、繁簡、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。新安畫派疏淡清逸的畫風(fēng)對黃賓虹的影響是終生的，六十歲以前是典型的“白賓虹”。
六十歲以后，曾兩次自上海至安徽貴池，游覽烏渡湖、秋浦、齊山。江上風(fēng)景甚佳，他起了定居之念。貴池之游在黃賓虹畫風(fēng)上的影響，便是從新安畫派的疏淡清逸，轉(zhuǎn)開學(xué)習(xí)吳鎮(zhèn)的黑密厚重的積墨風(fēng)格。以此為轉(zhuǎn)機(jī)，黃賓虹開始由“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過渡。1928年黃賓虹首游桂、粵，畫了大量寫生作品。自此以后，黃賓虹基本上從古人粉本中脫跳出來，而以真山水為范本，參以過去多年“鉤古畫法”的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作了大量的寫生山水，在章法上前無古人。
69~70歲，黃賓虹有巴蜀之游。這是他繪畫上產(chǎn)生飛躍的契機(jī)。其最大的收獲，是從真山水中證悟了他晚年變法之“理”。證悟發(fā)生在兩次浪漫的游歷途中：“青城坐雨”和“瞿塘夜游”。
“青城坐雨”是在1933年的早春，黃賓虹去青城山途中遇雨，全身濕透，索性坐于雨中細(xì)賞山色變幻，從此大悟。第二天，他連續(xù)畫了《青城煙雨冊》十余幅：焦墨、潑墨、干皴加宿墨。在這些筆墨試驗(yàn)中，他要找到“雨淋墻頭”的感覺。雨從墻頭淋下來，任意縱橫氤氳，有些地方特別濕而濃重，有些地方可能留下干處而發(fā)白，而順墻流下的條條水道都是“屋漏痕”。當(dāng)我們把這種感覺拿來對照《青城山中》，多么酷肖“雨淋墻頭”��！完全是北宋全景山水的章法，一樣的筆墨攢簇，層層深厚，卻是水墨淋漓，云煙幻滅，雨意滂沱，積墨、破墨、漬墨、鋪水，無所不用其極！
“瞿塘夜游”是發(fā)生在游青城后的五月，回滬途中的奉節(jié)。一天晚上，黃賓虹想去看看杜甫當(dāng)年在此所見到的“石上藤蘿月”。他沿江邊朝白帝城方向走去。月色下的夜山深深地吸引著他，于是在月光下摸索著畫了一個多小時的速寫。翌晨，黃賓虹看著速寫稿大聲叫道：“月移壁，月移壁！實(shí)中虛，虛中實(shí)。妙，妙，妙極了！”至此，黃賓虹的雨山、夜山是其最擅長、最經(jīng)常的繪畫主題，合渾厚與華滋而成美學(xué)上自覺之追求。
七十歲后，所畫作品，興會淋漓、渾厚華滋；喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢磅礴，驚世駭俗。所謂“黑、密、厚、重”的畫風(fēng)，正是他逐漸形成的顯著特色。這一顯著特點(diǎn)，也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。
黃賓虹曾說過學(xué)習(xí)傳統(tǒng)應(yīng)遵循的步驟：“先摹元畫，以其用筆用墨佳；次摹明畫，以其結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，不易入邪道；再摹唐畫，使學(xué)能追古；最后臨摹宋畫，以其法備變化多。”黃賓虹所說的宋畫，除了北宋的大家外，往往合五代荊浩、關(guān)仝、董源、巨然諸家在內(nèi)�！八萎嫸嗷挹ぃG關(guān)燦一燈；夜行山盡處，開朗最高層�！保�1940年題畫山水）
在北平的十一年，黃賓虹完成“黑賓虹”的轉(zhuǎn)變后，又進(jìn)行“水墨丹青合體”的試驗(yàn)。用點(diǎn)染法將石色的朱砂、石青、石綠厚厚地點(diǎn)染到黑密的水墨之中，“丹青隱墨，墨隱丹青”，這是受西方印象派啟發(fā)，思以將中國山水畫兩大體系（水墨與青綠）進(jìn)行融合的一大創(chuàng)舉。
南歸杭州后，看到良渚出土的夏玉而悟墨法，將金石的鏗鏘與夏玉的斑駁融為一體，畫面的朦朧融洽更接近江南山水的韻致，筆與墨一片化機(jī)。
在中國近現(xiàn)代畫壇上，黃賓虹是一位非常重要的畫家。由于黃賓虹在美術(shù)史上的突出貢獻(xiàn)，在他90 歲壽辰的時候，被國家授予“中國人民優(yōu)秀的畫家”榮譽(yù)稱號。
論畫
（十二）作畫應(yīng)使其不齊而齊，齊而不齊。此自然之形態(tài)，入畫更應(yīng)注意及此，如作茅檐，便須三三兩兩，參差寫去，此是法，亦是理�！�1952年語。見王伯敏編《黃賓虹畫語錄》
（十三）中國畫講究大空、小空，即古人所謂“密不通風(fēng)，疏可專馬”。
疏可走馬，則疏處不是空虛，一無長物，還得有景。密不通風(fēng)，還得有立錐之地，切不可使人感到窒息。許地山有詩：“乾坤雖小房櫳大，不足回旋睡有馀”。此理可用之于繪畫的位置經(jīng)營上。
——1952年語。見王伯敏編《黃賓虹畫語錄》
（十四）我說“四王”、湯、戴陳陳相因，不是說他們功夫不深，而是跳不出古人的圈子。有人說我晚年的畫變了，變得密、黑、重了，就是經(jīng)過師古人又師今人，更師造化，飽游飫看，勤于練習(xí)的結(jié)果�！姀堈窬S《渾厚華滋 剛健婀娜》
（十五）山水的美在“渾厚華滋”，花草的美在“剛健婀娜”。筆墨重在“變”字，只有“變”才能達(dá)到“渾厚華滋”和“風(fēng)健婀娜”。明白了這一點(diǎn)，才能脫去凡俗�！姀堈窬S《渾厚華滋 剛健婀娜》
（十六）初學(xué)（畫）宜重視者三：一曰筆墨，由練習(xí)（書畫）、讀書得之；二曰源流，由臨摹賞鑒悟之；三曰創(chuàng)造，由游覽寫生成之。非明筆墨則源流莫窺，未講源流則創(chuàng)造無法，未講創(chuàng)造則新境界又從何而來？——見張振維《渾厚華滋 剛健婀娜》
（十七）（畫）先求實(shí)，后求虛，先從容易的，再后到難的。講虛實(shí)有難易，但不是好環(huán)，整幅畫中沒有實(shí)的地方，那里還有虛的地方，虛實(shí)是相生的。
從那里畫起？還不是一筆筆畫起。要懂得虛實(shí)不是這筆虛那那筆實(shí)，而是從通幅的氣勢意境來著眼的。虛人從實(shí)處看，實(shí)要從虛實(shí)處看。
——見張振維《渾厚華滋 剛健婀娜》
（十八）婀娜多姿是花草本性，但花草是萬物中生機(jī)最盛。的疾風(fēng)知勁草，剛健在內(nèi)，不為人覺察而已�！姀堈窬S《渾厚華滋 剛健婀娜》
（十九）游黃山，可以想到石濤與梅瞿山的畫；畫黃山，心中不可先存石濤的畫法。王石谷、王原祁心中無刻不存大癡的畫法，故所畫一山一水，便是大癡的畫，并非自己的面貌。但作畫也得有傳統(tǒng)的畫法，否則如狩獵田野，不帶一點(diǎn)武器，徒有氣，力依然獲益不大�！�1948年語。見王伯敏編《黃賓虹畫語錄》
（二十）書畫同源，理一也。若夫筆力之剛?cè)�，用腕之靈活，體態(tài)之變化，格局之安排，神采之講求，衡之書畫，固無異也�！姀堈窬S《渾厚華滋 剛健婀娜》
（二十一）師造化，多寫生很重要！——見張振維《渾厚華滋 剛健婀娜》
（二十二）寫生只能得山川之骨，欲得山川之氣，還得閉目沉思，非領(lǐng)略其精神不可。余游雁蕩過甌江時，正值深秋，對景寫生，雖得圖甚多，也只是甌江之骨耳�！�1948年語。見王伯敏編《黃賓虹畫語錄》
（二十三）天下書多讀不完，最忌懶惰；天下景多畫不盡，最怕亂涂�！�1952年語。見王伯敏編《黃賓虹畫語錄》
（二十四）山峰有千態(tài)萬狀，所以氣象萬千，它如人的狀貌，百個人有百個樣。有的山峰如童稚玩耍，嬉嬉笑笑，活活潑潑；有的如力士角斗，各不相讓，其氣甚壯；有的如老人對坐，讀書論畫，最為幽靜；有的如歌女舞蹈，高低有節(jié)拍。當(dāng)云霧來時，變化更多，峰巒隱沒之際，有的如少女含羞，避而不見人；有的如盜賊亂竄，探頭探腦。變化之豐富，都可以靜而求之。此也是畫家與詩人著眼點(diǎn)的不同處�！�1952年語。見王伯敏編《黃賓虹畫語錄》
（二十五）石濤曾說“搜盡奇峰打草稿”，此最要緊。進(jìn)而就得多打草圖，否則奇峰亦不能出來。懂得搜奇峰是懂得妙理，多打草圖是能用苦功；妙理、苦功相結(jié)合，畫乃大成�！�1955年2月病中語。見王伯敏編《黃賓虹畫語錄》
（二十六）作畫時，要心在畫中之物，石濤深悟此理。畫黃山松，要懂得黃山松之情意，做詩也如此。我曾作《迎送松》詩道：“今古幾游客，勞勞管送迎，蒼官不知老，披拂自多情”�！�1948年語。見王伯敏編《黃賓虹畫語錄》
（二十七）學(xué)畫如打鐵，要趁火熱的時候打，不能停，不能歇。又如逆水行舟，不進(jìn)便是退�！�1934年語。見王伯敏編《黃賓虹畫語錄》
（二十八）古人謂山分朝陽山、夕陽山、正午山。朝陽山、夕陽山因陽光斜射之故，所以半陰半陽，且炊煙四起，云霧沉積。正午山因陽光當(dāng)頭直射之故，所以近處平坡白，遠(yuǎn)處巒頭黑。因此在中國山水畫上，常見近處山反淡，遠(yuǎn)處山反濃，即是要表現(xiàn)此種情景。此在中國畫之表現(xiàn)上乃合理者，并無不科學(xué)之處。而且亦形成中國山水畫上之特殊風(fēng)格。不同于西洋山水畫上之表現(xiàn)。——見朱金樓《近代山水畫大家——黃賓虹先生（上）》
（二十九）應(yīng)該從實(shí)到虛，先要有能力畫滿一張紙，滿紙能實(shí)，然后求虛�！娭旖饦恰督剿嫶蠹摇S賓虹先生（上）》
（三十）實(shí)中虛白處，不論其大小、長短、寬狹，要能在氣脈上互相連貫，不可中斷，否則便要窒塞。但所謂氣脈上的連貫，并非將虛折白的各個部分都連貫起來。實(shí)中虛白處，既要?dú)饷}連貫，又要取得龍飛鳳舞之形。如此使實(shí)處既能通泄，也使通幅有靈動之感，更能使通幅有氣勢�！娭旖饦恰督剿嫶蠹摇S賓虹先生（上）》
（三十一）畫有四病，邪、甜、俗、賴是也。邪是用筆不正；甜是畫無內(nèi)在美；俗是意境平凡，格格調(diào)不高；賴是泥古不化，專事摹仿�！�1948年語。見王伯敏編《黃賓虹畫語錄》
（三十二）一幅畫，有山、有石、有溪流、有瀑布、有樹木樓閣，如果用筆不分明，什么東西都分不出，立不起了。但是它們的神采、氣勢、內(nèi)在的美，又是相通的。更隨著時季、環(huán)境在變化。如果用黑不融洽，什么東西都變成一個死物了�！姀堈窬S《渾厚華滋 剛健婀娜》
（三十三）宋人夏珪，元人云林（倪瓚）雜樹最有法度，尤以云林所畫《獅子林圖》，可謂樹法大備。雜樹宜參差，但須亂而不亂，不齊而齊；筆應(yīng)有枯有濕，點(diǎn)須密中求疏，疏中求密。古人論畫花卉，謂密不通風(fēng)，疏可走馬，畫雜樹亦應(yīng)如此。——1953年語�！娡醪艟帯饵S賓虹畫語錄》
境界
《山水軸》：山川渾厚 草木華滋
黃賓虹認(rèn)為畫在意不在貌，主張追求“內(nèi)美”，認(rèn)為國畫最高境界就是“有筆墨”。此幅作于1934年的《山水軸》，正是展現(xiàn)其筆墨特色的代表作。筆墨上，以重墨細(xì)筆勾畫樹木茅屋，再用墨層逐漸積累，由輕而重，直至濃墨打點(diǎn)。
《擬孫雪居筆意》：色漬漫溢 流彩飛揚(yáng)
《擬孫雪居筆意》圖是黃賓虹漬色畫法的經(jīng)典之作。技法上，山形質(zhì)樸，不作奇峭之狀。黃賓虹將漬墨畫法發(fā)展到漬色畫法，突破了畫面墨色的限制。作品一派色漬漫溢、流彩飛揚(yáng)，色墨渾然一體，令山水意蘊(yùn)散發(fā)出別樣的魅力。
《為居素作山水圖》： 剛?cè)嵯酀?jì) 清妍秀潤
《為居素作山水圖》作于1952年，時年黃賓虹八十七歲。畫面染色不多，突出赭石和草綠色的鮮亮。其崇山峻嶺，山路曲折，遠(yuǎn)景蒼山之蔥蘢，近景茅屋之孑然，不落尋常蹊徑，筆墨枯潤相間，有虛有實(shí)，繁而不亂。畫面雖層次變化豐富。
《深山夜畫》：靜中寓動 暗中求明
《深山夜畫》是其晚年山水畫代表作，充分展現(xiàn)了他“黑、密、厚、重”的不俗畫風(fēng)：畫面元?dú)饬芾�，墨華飛動，意境清遠(yuǎn)深邃，去盡斧鑿雕琢之跡，令觀者動容。雖是夜山，但畫面并非墨黑一團(tuán)，反而是水際天光、清澄一片。[5]
主要作品
著作列表
其著作有：《黃山畫家源流考》、《虹廬畫談》、《古畫微》、《畫學(xué)編》、《金石書畫編》、《畫法要旨》等，與鄧實(shí)合輯《美術(shù)叢書》并有輯本《黃賓虹畫語錄》。
字畫列表
黃賓虹知名畫作：《富春江圖軸》、《峨眉龍門峽》、《松雪詩意圖》、《花卉四屏條》、《設(shè)色山水圖》等。
作品欣賞
《山林秋色》軸，紙本著色�？v122.8厘米，橫48.8厘米。現(xiàn)藏天津人民美術(shù)出版社。此圖一眼望見山巒重疊，林木扶疏，云霧繚繞。遠(yuǎn)景為山坡，古松蒼郁，有幾間平房，前后錯落。園后有四角亭，亭中坐一人。
山腰樹木叢生，枝條欹斜，往上高山聳峙，巋然獨(dú)立。左側(cè)為一片廣闊的湖面，有二只帆船順風(fēng)行駛于兩山之間，以山襯水，以水烘山，使山水發(fā)生了相互為美的密切關(guān)系。
這幅畫面盡管崇山峻嶺，山路曲折盤旋，林木叢生，層次頗多，但畫面仍清妍秀潤，意趣生動。構(gòu)思平中見奇，近取其質(zhì)，遠(yuǎn)取其勢，不落尋常蹊徑，筆墨枯潤相間，有虛有實(shí)，繁而不亂。這與畫家長期的藝術(shù)實(shí)踐分不開，使其畫藝達(dá)到了爐火純青的境地。此幅畫中也能充分地體現(xiàn)出他的“峰巒渾厚，草木華滋”的藝術(shù)風(fēng)格。
作品記錄
2012年 中國嘉德 作品 《云山逸居圖》 575萬成交
2012年 中國嘉德 作品《山居圖》 1380萬成交
2017年4月4日，中國書畫專場拍賣，黃賓虹《多蔭書屋圖》以1690港元成交。
2018年4月6日，在中國嘉德香港2018春季拍賣會上，黃賓虹的《挹翠閣落成志慶圖》與《北高峰圖》分別以41630000港元和24270000港元成交。
藝術(shù)評論
在中國近現(xiàn)代畫壇上，黃賓虹是一位非常重要的畫家。其黑、密、厚、重的畫風(fēng)、渾厚華滋的筆墨中，蘊(yùn)涵著中華民族自強(qiáng)不息、厚德載物的偉大精神與自然內(nèi)美的美學(xué)取向。
幾十年來，黃賓虹的繪畫一直受到美術(shù)界的廣泛關(guān)注，并逐漸釋放出巨大的能量，影響著當(dāng)今中國畫壇。
書法對黃賓虹來說，有著獨(dú)特的實(shí)際意義，是其筆墨和畫法的“源頭活水”。黃賓虹對書法之于文人寫意繪畫的基礎(chǔ)性強(qiáng)調(diào)和實(shí)踐操作，幾乎伴隨其一生。沒有人像黃賓虹那樣，積極主動地將書法原理運(yùn)用于繪畫，并取得如此高的現(xiàn)實(shí)效果�？梢哉f，黃賓虹的繪畫是建立在書法基礎(chǔ)之上的樓閣，它的穩(wěn)固和高度關(guān)乎書法。
編輯推薦
《黃賓虹(上)》由人民美術(shù)出版社出版。
目錄
憑虛取神跖實(shí)取力 王中秀
百丈虬龍呈變幻
山家
亭樹春曉
山水屏(四件選二)
仿王晉卿畫
風(fēng)光濕畫幢
殘月照明缸
山水
萬壑松風(fēng)
練濱草堂
山水
渠河山色
青城途中所見
深山幽居
谿山深處
遂昌山岸
湖濱山居
武夷紀(jì)游
江行即景
晴湖泛舟
黃山追憶
橫槎江上
溪山新晴
設(shè)色山水
溪橋沽酒圖
湘水秋山
山水
生砂濕翠見精神
山水
山水
練江南岸
清溪垂釣
設(shè)色山水
湖山泛舟
為居素作山水
西溪放棹
山水
設(shè)色山水
江行圖
峨嵋龍門峽
黃山寫景
淺絳山水
寫意山水
山水
村居煙雨中
江頓圖
擬北宋人法
棲霞山居
太湖西洞庭
嘉陵江上
擬范華原意
夜山圖意
設(shè)色山水
宛委藏書
臨桂巖洞
永康山中
漓江
齊云山
紫陽山麓
方巖溪澗
九子山
設(shè)色山水
若耶溪
設(shè)色山水
青城山途中
設(shè)色山水
天目山
設(shè)色山水
漸水秀峰
太白山
淺絳山水
設(shè)色山水
設(shè)色山水
設(shè)色山水
設(shè)色山水
設(shè)色山水
設(shè)色山水
設(shè)色山水
設(shè)色山水
設(shè)色山水
設(shè)色山水
設(shè)色山水
淺絳山水
設(shè)色山水
設(shè)色山水
設(shè)色山水
設(shè)色山水
丹霞峰
高秋圖
山水軸
山水
設(shè)色山水
設(shè)色山水
山水
山水
設(shè)色山水
環(huán)流仙館青瑤嶼
壓波峰疊云
烏江湖上
臨流清談
雁宕瀑布
勾漏山紀(jì)游
臨流結(jié)茆圖
山溪泛舟
擬北宋山水
雁宕龍湫
黃山松谷
西湖皋亭
峨嵋洗象圖
松溪晚渡
設(shè)色山水
水墨山水
山水
柳蔭搖渡
新安江
深山幽居
陽朔山水
金華赤松宮
設(shè)色山水
水墨山水
水墨山水
設(shè)色山水
設(shè)色山水
設(shè)色山水
嚴(yán)陵勝景
鄭師山釣臺
劍門山水
勾漏山色
設(shè)色山水
水墨山水
設(shè)色山水
設(shè)色山水
山水
設(shè)色山水
設(shè)色山水
喬木蔭蔭
設(shè)色山水
峨嵋龍門峽
山水
山房話舊
夏木蔭蔭
深山夜讀
山水
山水
設(shè)色山水
設(shè)色山水
山水
設(shè)色山水
山村野渡
設(shè)色山水
六橋三柳
昭潭
山水
設(shè)色山水
綠樹濃蔭
設(shè)色山水
設(shè)色山水
設(shè)色山水
淺絳山水
設(shè)色山水
設(shè)色山水
設(shè)色山水
設(shè)色山水
設(shè)色山水
設(shè)色山水
設(shè)色山水
設(shè)色山水
設(shè)色山水
水墨山水
設(shè)色山水
山水
設(shè)色山水
設(shè)色山水
經(jīng)典語錄
⊙、山以時間光的不同，可分為朝陽山、正午山、夕陽山。朝陽山與朝陽山因陽光斜照，所以呈半陰半陽。正午山因陽光直射，所以近處平坡白，而遠(yuǎn)處山巒黑，畫中山水，常見近處清淡，遠(yuǎn)處反濃黑，即此理。
⊙、作畫落筆，起要有鋒，轉(zhuǎn)要有波，放要留得住，首要提得起。一筆如此，千萬筆，無不如此。
⊙、筆力透入紙背，是用筆之第二妙處，第一妙處，還在于筆到紙上，能押得住紙。畫山能重，畫水能輕，畫人能活，方是押住紙。
⊙、古人言有筆有墨，雖是分說，然非筆不能運(yùn)墨，非墨無以見筆，故曰：但有輪廓而無皴法，即謂之無筆;有皴法而不分輕重、向背、明晦，即謂之無墨。
⊙、作畫最忌描、涂、抹。
⊙、用筆須平，如錐畫沙;用筆須園，如折釵股，如金之柔;用筆須留，如屋漏痕;用筆須重，如高山墮石。至于笨、濁、滯、澀之筆便非重。
⊙、離于法，無以盡用筆之妙;拘于法，不能全用筆之神。
⊙、用筆時，腕中之力，應(yīng)藏于筆之中切不可以露出于筆之外。鋒要藏，不能在畫中露出氣力。
⊙、寫字先明執(zhí)筆，學(xué)畫必須讀書明理。不觀古人書法評論，自難談發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)。
⊙、古人于用筆之外，尤重用墨，畫中三昧，舍筆墨無由參悟。
