基本內(nèi)容
約翰·康斯特布爾（John Constable)1776年6月11日生于英格蘭薩福克郡的東波高特地區(qū),1837年3月31日卒于倫敦.英國畫家,以風景畫著稱。
康斯特布爾的父親是一位磨房主。康斯特布爾的一生非常平淡，他一直在家鄉(xiāng)作畫，從小酷愛繪畫，16歲時因為學(xué)校教師太殘酷而轉(zhuǎn)學(xué)，這位新校長很欣賞他的才華，有時在法語課上發(fā)現(xiàn)他在畫畫，就會停在他身邊，然后說：“繼續(xù)吧，我并沒有睡覺，我看你現(xiàn)在是在自己的畫室里呢！”，但并不懲罰他。
康斯特布爾的父親并不同意他做一個專業(yè)的畫家，希望他能做一位牧師，但并不反對他畫畫，由于他不愿意做牧師，就只好讓他在磨房中工作，同時他經(jīng)常畫畫，畫周圍熟悉的風景、風車、磨房，1795年獲得父親的同意，由一位來訪贊賞他才能的畫家將他領(lǐng)到倫敦，進入皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，他想摹仿大師們的風格，但沒有成功，發(fā)現(xiàn)自己一事無成，甚至想回到家鄉(xiāng)干脆做個磨房主算了。
康斯特布爾回到家鄉(xiāng)，但常徘徊在鄉(xiāng)下寫生，1802年終于在皇家美術(shù)學(xué)院展出了他的風景畫。以后一直到1810年，每年都有作品參展。從1806年開始在英格蘭北部旅行，作品的水平越來越高，終于抓住了人們的視線。
他愛上了家鄉(xiāng)的一位姑娘瑪麗，但姑娘的父親不同意，直到5年后才答應(yīng)，為了不給姑娘的父親找到拒絕的借口，他接受了所有訂貨，大量的工作和精神的疲勞對他的體質(zhì)起了很壞的影響。1816年他終于結(jié)婚，婚后他的妻子為他生了7個孩子。
康斯特布爾的父母希望他能做一個肖像畫家，可以接受更多的訂貨，但他沒有興趣，一生中只畫過幾幅，基本是自畫像和他妻子的肖像。他的風景畫受到越來越多人們的關(guān)注，他自己也從疑慮中解放出來，增加了勇氣和自信。1819年他被選為皇家美術(shù)學(xué)院候補會員，十年后才被選為正式會員。
1824年，許多外國藝術(shù)家參加巴黎沙龍的展覽，引起轟動，其中康斯特布爾有三幅作品《干草車》、《英國的運河》和《漢普斯特荒野》。法國著名畫家德拉克羅瓦剛畫完自己的名作《希阿島的屠殺》送到沙龍，看到康斯特勃的三幅作品后，立即趕回，將《希阿島的屠殺》上的天空重新繪了一遍，他說：“康斯特布爾給了我一個優(yōu)美的世界”。康斯特布爾的《干草車》在巴黎所得的評價甚高，獲得了金質(zhì)獎?wù)拢ｉT在圣馬可大街上開了一個康斯特布爾沙龍。
1829年康斯特布爾的妻子患結(jié)核病去世，對他打擊很大。他的生活日趨消沉，再也沒有興趣去尋找新的景色了，經(jīng)常重繪他年輕時代畫過的東西。他回到家鄉(xiāng)，憂郁和悲痛的情緒一直籠罩著他，但他從沒有停止工作，直到去世，最后一幅作品是《阿倫德爾的磨房和城堡》。
康斯特布爾生前，英國美術(shù)界對他并不重視，直到去世后，他的作品才得到贊揚，現(xiàn)在已經(jīng)成為英國風景畫的代表，他的作品把英國的風景畫真正從因襲成規(guī)和外國影響中擺脫出來，他熱愛家鄉(xiāng)和大自然，甚至從沒有去過蘇格蘭和威爾士。他像一位田園詩人，但他對后來的畫家，尤其是法國的畫家影響很大。他有許多獨創(chuàng)的技法，如用刮刀直接鋪色塊，產(chǎn)生閃爍著亮光的白點，表現(xiàn)樹葉的反光，這些技法直接影響著巴比松畫家和后來的印象派畫家。
康斯太布爾以純樸的現(xiàn)實主義自然觀向人們展現(xiàn)明凈的大自然。在他的畫里沒有詩情的回憶，也沒有理想的修飾，更沒有哲理的暗示，他在用筆觸和色彩表現(xiàn)某種特定的光線、特定的時間和特定景色中用語言傳達不了的東西。他在畫中畫出了時間里的空間，他愛畫春天和夏天而不喜歡畫秋天。他認為春夏顏色新鮮、歡樂，他推崇光與色，表現(xiàn)一定時辰的天氣變化中的景物。他實在是位癡心于自然的畫家，人們公認他是第一流的最誠實的大自然的謳歌者。他的理論和實踐對法國巴比松畫派的形成和對印象派的產(chǎn)生都有著決定性的影響
康斯特布爾使英國風景畫突破了古典主義的束縛，大大地向前邁進了一步。他對于色彩變化的敏感，對于光和它的微妙調(diào)子的敏感，預(yù)示著19世紀末葉法國印象主義藝術(shù)家對于光和色彩的探索。他用現(xiàn)實主義的表現(xiàn)方法向人們呈現(xiàn)了英國恬靜的鄉(xiāng)村景色和田園風光，從而激發(fā)起人們對大自然的熱愛，對生活的向往和信心。曾受業(yè)于皇家學(xué)院,深受風景畫家J.法林頓和J.T.史密斯的影響，1805年制作祭壇畫《基督賜福幼兒》。成名作《干草車》轟動美術(shù)界，獲當年巴黎沙龍金獎，這是一幅畫面上充滿陽光，充滿溫暖和生活氣息的風景畫，給青年畫家以很大影響。
康斯特布爾的作品在內(nèi)容方面表現(xiàn)田園風光,描繪普通勞動人民生活;在藝術(shù)方面擺脫了構(gòu)圖和色彩上的因襲規(guī)矩,摒棄了傳統(tǒng)的棕色調(diào)子.他創(chuàng)造的用調(diào)色刀把未經(jīng)調(diào)配的色塊平鋪在畫布上,使?jié)駶櫟漠嬅娈a(chǎn)生無窮的閃爍著亮光的點子,被后人稱之為“康斯特布爾的雪白”.康斯特布爾的藝術(shù)特點是光影絢爛而又質(zhì)樸真誠,喚起人們對大自然的向往和對生活的熱愛。
康斯特布爾對英國風景畫的發(fā)展貢獻巨大,他與透納并稱為"真正使英國風景畫擺脫荷蘭、法國或意大利繪畫影響而走上自己獨立道路的兩個人".同時,他對于光影之明暗、色彩之變化的敏感,也促進了19世紀末葉法國畫家們對光影與和色彩的探索.后人為紀念他，把巴黎圣馬克大街一家餐廳的一個房間命名為康斯特布爾沙龍，四周懸掛著他的作品，供人參觀。
代表作有:
《山谷農(nóng)田》(“The Valley Farm”,1835年作,現(xiàn)藏于維多利亞博物館）
《造船》(“Boatbuilding”,1814年作)
《白駒》(“The White Horse”,1819年作)
《漢普斯特荒野》（Hampstead Heath. 1820年作）
《薩利斯勃雷教堂》(“Salisbury Cathedral from the Bishopu2019s Grounds”,1823與1825年共作二幅：“從主教的庭園看薩利斯勃雷教堂”和從草地看薩利斯勃雷教堂)
《玉米田》(“The Cornfield”,1826年作,現(xiàn)藏于倫敦國家畫廊）
《薩利斯勃雷教堂》(“Salisbury Cathedral, from the Meadows”,1831年作)、《布賴頓海灘》等.
