基本介紹
中文名：陳佩秋
國籍：中國
民族：漢族
出生地：河南
出生日期：1922年12月29日
職業(yè)：畫家、教授
畢業(yè)院校：重慶國立藝術(shù)�？茖W(xué)校畢業(yè)
代表作品：《月下花前圖卷》，《八珍圖卷》
個(gè)人簡歷
1923年癸亥1歲2月14日生（農(nóng)歷1922年12月29日）。
1942年壬午20歲
入西南聯(lián)合大學(xué)，專攻理工科。
1944年甲申22歲
考入重慶國立藝術(shù)�？茖W(xué)校。
1950年庚寅28歲
國立藝專畢業(yè)，入上海市文物管理委員會工作，開始大量接觸古代字畫，臨摹宋人團(tuán)扇。
1952年壬辰30歲
作《仿錢選八花圖卷》。錢選《八花圖卷》原為張珩所藏，50年代陳佩秋借臨兩本，其一酬贈張氏，另一今為香港藏家所得，潘泊鷹賦詩并題，款書為謝稚柳作。
1953年癸巳31歲
臨李嵩《花籃圖》。
1954年甲午32歲
謝稚柳為陳佩秋作《十幅圖》，章士釗、沈尹默、潘伯鷹、冒廣生為題。
1955年乙未33歲
上海中國畫院成立，被聘為畫師。
1956年丙申34歲
由河濱大樓遷居烏魯木齊南路176號。
作工筆《天目山杜鵑》參加上海青年美展并獲得一等獎，參加全國青年美展獲得二等獎。
1957年丁酉35歲
作《蜀葵雙鴨》。1958年戊戌36歲
作《紅蕖湖石》、《梅竹雙禽》。與謝稚柳合作《閔行一條街圖》，草稿為陳佩秋打，是時(shí)閔行新建。與謝稚柳合作絹本山水長卷，陳佩秋作屋宇，謝稚柳作山石。
1961年辛丑39歲
作工筆《紅葉秋蟬圖卷》、《白荷團(tuán)扇》、《芙蓉團(tuán)扇》。
作《墨蘭圖》，題“丁酉夏南游羅浮，天雨居廣州，過希白先生高齋，得觀所藏歷代名畫并承惠贈馬欽山冊頁，尤深感佩，謹(jǐn)以拙作寄呈，蓋欲少答情厚于萬一也�！�
1962年壬寅40歲
作工筆《蝴蝶圖卷》。題：“壬寅初夏余之羊城就醫(yī)，于廣州畫苑得王石谷臨趙鷗波仿大年《湖莊清夏卷》，展玩旬日，以之持贈沈光夫人。六月及還滬江，送別之日，夫人命余為寫蛺蝶圖，復(fù)出斯卷壁趙。佩秋作此寄呈少答夫人情厚。”1963年癸卯41歲
作《九月海棠》、《蜀葵》、《紫芍藥》。
作工筆《木實(shí)圖卷》，1997年重題：“木實(shí)寫真圖，余早歲在龍華植物園所得稿，款識癸卯一九六三年，文革前所作。其果實(shí)枝葉所用皴筆鉤線已較五十年代有所進(jìn)步，識者當(dāng)以吾言不虛也”。
作盆景《蘭花》，題“余二十寫花，今五十一矣。每當(dāng)秋春百卉著蕾之時(shí)，策健步于花房、園林，或手栽盆景，縱觀其休歇，成盛怒發(fā)之態(tài)，久之心有所得，而運(yùn)諸于筆，于是花之舒?zhèn)荣妊黾娒移沛吨畱B(tài)，莫不揮灑自如，栩栩乎躍之縑素之上矣�！�1981年重題：“此余四十二歲所寫作，甫成草圖，即棄置箱底。丙午之變，十稿九灰。壬子七月，劫余復(fù)得，因?yàn)闈櫳瑥?fù)題記于上。丙午以來，不事舊業(yè)，遂有筆硯荒陳之嘆。通觀其上書體，較諸壬寅前后所作大多遜色。”1966年丙午44歲
“文化大革命”爆發(fā)，8月1日，第一次被抄家，被抄去諸多古代字畫和現(xiàn)代名人書畫。10月，第二次被抄家。
1967年丁未45歲
第三次被抄家，屋內(nèi)物品幾全被掠去，僅僅留下吃飯桌子，12月，陳佩秋被隔離審查。至文革結(jié)束，極少作畫。
1973年癸丑51歲
作《嶺南佳勝》，題：“嶺南佳勝又重游，涉水攀林勞不休；興到更闌猶未盡，披圖還對萬山秋。壬寅初夏再游粵中諸勝，自星湖還羊城，友人出趙左《秋山圖卷》屬題因作。今已十春，追憶游屐，為寫是圖�！�
作《松鶴》、《出水芙蓉》。
1974年甲寅52歲
作《芙蓉鳧鹥》。
1975年乙卯53歲
深入農(nóng)村寫生，作《水稻圖》，謝稚柳為題"卷起湘簾近午天，薰人花氣欲登仙。市齋渾有江鄉(xiāng)意，硯水瀾翻萬頃田。
1976年丙辰54歲
謝稚柳為岳美緹作《竹》冊12幅，陳佩秋題扉頁“翠色秋波”。
作《水仙蘭蕙冊》八開。
夏，去新安富春水電站參觀寫生，作《能量奪天》、12月作《雨后山村》。
接觸西方繪畫，頗喜印象派色彩。
1977年丁巳55歲
作《綠葉黃鸝》、《松鴉》。
9月，應(yīng)北京首都機(jī)場之邀，與謝稚柳、唐云、朱屺瞻、陳秋草等赴京作布置畫。
1978年戊午56歲
任上海美術(shù)家協(xié)會理事。
《法國19世紀(jì)農(nóng)村風(fēng)景畫》在上海展出，前往參觀。
11月，杭州西泠印社恢復(fù)，與謝稚柳應(yīng)邀前往參加慶祝活動。
作《春酣》、《竹蔭雙禽》、《荷塘清夏》、《蓮實(shí)佳鵝》、《黃山》、《陽朔小景》、《寒林雙禽》。
1979年己未57歲
1月，與謝稚柳在廣州，是時(shí)，陸儼少、劉旦宅、應(yīng)野平等同在。
12月，與謝稚柳一起應(yīng)邀赴杭州參加西泠印社成立75周年慶祝大會，與謝稚柳、朱屺瞻等8位畫家合作《東風(fēng)浩蕩圖》。
作《秋果山禽圖》，將工筆、寫意、山水、花鳥結(jié)合。
陳佩秋
作《秋林聚禽》、《秋林鴛鴦》。
1980年庚申58歲
3月8日至15日，朵云軒、香港集古齋在香港集古齋畫廊聯(lián)合舉辦“謝稚柳、陳佩秋畫展”，作品150多件，大部分為近作，有山水、人物、花鳥、魚蟲等。《謝稚柳、陳佩秋畫集》由香港美術(shù)家出版社出版。
作《海棠山雀》。
1981年辛酉59歲
應(yīng)香港中文大學(xué)邀請?jiān)L問講學(xué)，在港期間，觀看香港收藏家的字畫。
5月20日，上海友誼商店舉辦“謝稚柳、陳佩秋畫展”。
11月11日，中國美術(shù)家協(xié)會上海分會和上海博物館在上海工業(yè)展覽館聯(lián)合舉辦“謝稚柳、陳佩秋書畫展”。
12月，于南京江蘇省美術(shù)館舉行“謝稚柳、陳佩秋書畫展覽”。
作《竹泉銀雉》。
1982年壬戌60歲
4月12日，香港《文匯報(bào)》中國書畫專版刊登謝稚柳、陳佩秋作品。
12月，《陳佩秋畫集》由上海人民美術(shù)出版社出版。
1983年癸亥61歲
夏初，與謝稚柳一起赴京，為中南海紫光閣作畫，與謝稚柳合作《冬景》。
出訪日本，進(jìn)行書法交流。
1984年甲子62歲
任上海書法家協(xié)會理事。作品《紅滿枝頭》參加全國六屆美展并獲銅獎。
4月27日至5月16日，“謝稚柳、陳佩秋書畫展覽”在山東省美術(shù)館展出，作品100余幅。
1985年乙丑63歲
任上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院客座教授。
參加“日中全國精選水墨畫展”。
1月，由烏魯木齊南路遷居巨鹿路。
9月，前往敦煌，為謝稚柳補(bǔ)充《敦煌藝術(shù)敘錄》作實(shí)地勘察。
9月30日，“謝稚柳、陳佩秋書畫展”在安徽合肥開幕，參加開幕式，10月2日，為采石磯太白樓作畫，10月4日，登黃山，10月7日，參觀歙縣墨廠及硯廠并作畫。
1986年丙寅64歲
5月，應(yīng)香港中文大學(xué)邀請，與謝稚柳前往參加當(dāng)代中國畫展和學(xué)術(shù)討論會。
12月18日，“謝稚柳、陳佩秋畫展”在香港展覽中心舉行。陳佩秋作品75幅，多為近作，謝稚柳作品85幅，香港各大報(bào)刊、電視臺皆作報(bào)道。《謝稚柳、陳佩秋畫集》由香港博雅藝術(shù)公司、深圳博雅藝術(shù)公司出版，所選作品為展品。
作《山光水態(tài)圖卷》，題：“予習(xí)山水，自清六家四僧而上溯宋元，每有名山大川之游，反復(fù)體察前人外師造化、中得心源之說。至于古稀之年，猶未悟得其間精髓。爾來畫人多以西洋彩影攝象為師，于是搜盡奇峰打草稿，疲于奔命之苦，遂一去不返，從此棄古奉新，舍中就外，窮盡移花接木之能，而頗以匠心獨(dú)運(yùn)自詡。殊不知此中奧秘，人竟皆為是，難免又有山陰道上之患。而我輩從事繪事者，能不以之自勉乎？”
1987年丁卯65歲
作水墨工筆《四君子圖卷》。
作《竹禽圖卷》。
1988年戊辰66歲
7月，“謝稚柳、陳佩秋書畫展”于遼寧省博物館舉行。
任南京大學(xué)中國畫藝術(shù)中心客座教授。
以1987年工筆《四君子圖卷》為底本作意筆水墨《四君子圖卷》。
作水墨工筆《鴛鴦圖卷》。
1989年己巳67歲
題謝稚柳落墨白蓮卷：“壯暮堂所作白蓮，其畫法乃自前人筆記所載徐熙落墨法穎脫而出，知臺北張氏大千先生晚歲亦創(chuàng)潑墨潑彩畫法，可謂殊途同歸矣�！�
作彩墨《仙子凌波圖卷》。
1990年庚午68歲
于香港舉辦書畫大展，出版《陳佩秋畫集》。
1991年辛未69歲
與謝稚柳居住于香港。
1992年壬申70歲
5月應(yīng)美國堪薩斯博物館邀請，與謝稚柳一起參加"董其昌世紀(jì)"學(xué)術(shù)研討會。
在澳門舉行“謝稚柳、陳佩秋書畫展”。
1993年癸酉71歲
春，作《月下花前圖卷》，《八珍圖卷》。
4月，去杭州參加中國美術(shù)學(xué)院（原浙江美術(shù)學(xué)院）成立65周年紀(jì)念活動。
10月，參加上海市代表團(tuán)去東京、大阪進(jìn)行文化交流。
1994年甲戌72歲
5月，受臺灣太平洋文化基金會邀請，與謝稚柳、程十發(fā)、劉旦宅在臺北舉辦“上海當(dāng)代水墨四大名家聯(lián)展”，同時(shí)出版展覽畫冊，江兆申為展覽作序。
7月，《陳佩秋書畫集》由上海人民美術(shù)出版社出版，選登作品為1952年至1992年，96幅。
1995年乙亥73歲
作《春山白云圖》、《柳陰白鷺圖》。
1996年丙子74歲
11月，參觀美國舊金山博物館舉辦的臺北故宮博物院藏中華瑰寶展。
12月20日，與謝稚柳一起在舊金山講課，內(nèi)容為“從舊金山中華瑰寶展談古書畫鑒定”，陳佩秋對宋、元、明各流派和各家作品作詳細(xì)分析，并將西方18世紀(jì)的風(fēng)景畫和中國山水畫作了比較說明。
1997年丁丑75歲
春，作《淺水遙山圖卷》、《青巒山居》。
8月30日，飛西安，參觀乾陵、茂陵、法門寺、兵馬俑、華山、碑林、陜西歷史博物館。
1998年戊寅76歲
4月10日，在杭州參加中國美術(shù)學(xué)院70周年慶祝大會，11日，作《松之壽》贈母校。
5月，“上海中國畫院畫家叢書”《陳佩秋》由上海畫報(bào)出版社出版。
8月11日至11月15日，由香港臨時(shí)市政局主辦、香港藝術(shù)館策劃的“謝稚柳、陳佩秋畫展”于香港藝術(shù)館展出，此次展覽對藝術(shù)界影響甚大。同時(shí)出版大型畫冊《謝稚柳·陳佩秋的藝術(shù)》。香港藝術(shù)館館長朱錦鸞作序《延續(xù)中的拓展--陳佩秋的繪畫》，序言稱：陳佩秋認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)造貴乎“新”和“難”。她本身的藝術(shù)根基立足于傳統(tǒng)，她對創(chuàng)新的觀念是相對而言的--沒有舊就沒有新。她細(xì)心鉆研國畫的繪畫元素，用精煉的線條和傳統(tǒng)的筆墨，配合啟發(fā)自西方繪畫的色彩運(yùn)用去描繪景象的質(zhì)感、體積和動感。她認(rèn)為“新”是要經(jīng)過知識和技巧的累積，而經(jīng)驗(yàn)的累積和駕馭技巧是費(fèi)時(shí)費(fèi)力的，這曲折艱難的過程就是“難”。然而她視這些困難的處境是創(chuàng)作的催化劑，亦只有擁有此特殊性和執(zhí)著的人才可以建立起精煉的技巧和清晰地表達(dá)出藝術(shù)家的思想。作為一個(gè)傳統(tǒng)中國畫的繼承者，她賦予自己一個(gè)使命--對傳統(tǒng)國畫于現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的貢獻(xiàn)作重新的定位。在鉆研傳統(tǒng)表現(xiàn)手法后，她細(xì)心觀察自然萬物，專注于表達(dá)她對大自然的嶄新觀感，寫她的胸中丘壑。
1999年己卯77歲
11月，由巨鹿路遷居虹梅路。
受聘為朵云軒顧問。
2000年庚辰78歲
1月1日，參加朵云軒100周年慶祝活動。
1月8日，陳佩秋畫展于上海中國畫院開幕。
5月，《陳佩秋山水花卉扇冊》由上海書店出版社出版。
6月，謝稚柳、陳佩秋畫展于朵云軒開幕，作為朵云軒百年慶典活動內(nèi)容之一，同時(shí)由上海書畫出版社出版《謝稚柳·陳佩秋的藝術(shù)》。
作品青綠山水一組參加2000年上海雙年展（海上·上海）。
受聘為上海文史研究館館員。
2001年辛巳79歲
5月，就董源《溪岸圖》接受文匯報(bào)記者采訪，認(rèn)為《溪岸圖》是董源傳世真跡，而《夏山圖》、《瀟湘圖》、《夏景山口待渡圖》可以重新研究，"由于這三件作品原來是作為中國繪畫史上的’標(biāo)準(zhǔn)器’而存在的，如果這三件作品不是董源真跡，那么，中國水墨山水畫的五代部分，就要重新認(rèn)識。同時(shí)，與此相關(guān)的南北宋問題、元四家的師承等中國繪畫史上的重大問題，也都要重新認(rèn)識。中國山水畫歷史中有相當(dāng)部分內(nèi)容要重寫了。"
由虹梅路遷居名都城。
2002年80歲
2月8日“陳佩秋藝術(shù)展”于在上海美術(shù)館開幕
獲獎記錄
1956年工筆《天目山杜鵑》參加上海青年美展并獲得一等獎，參加全國青年美展獲得二等獎。
1984年作品《紅滿枝頭》參加全國六屆美展并獲銅獎。
相關(guān)著作
榮寶齋畫譜二六---陳佩秋山水
出版社：榮寶齋出版社
作者：陳佩秋
開本：8開
出版時(shí)間：1996年
所屬類別：中國畫
書號：ISBN7-5003-0040-9
定價(jià)：14.80元
中國名畫點(diǎn)擊(第二輯)---陳佩秋·芙蓉圖
出版社：上海書畫出版社
作者：陳佩秋
編著：上海書畫出版社編
開本：大16
出版時(shí)間：2007.07
印次：2007年7月第一次
所屬類別：中國畫
書號：ISBN978-7-80725-578-9
定價(jià)：￥10.00元
近現(xiàn)代中國畫名家---陳佩秋（上下冊）
出版社：上海書畫出版社
作者：陳佩秋
開本：小8
出版時(shí)間：2006.11
印次：2006年11月第一次
所屬類別：中國畫
書號：ISBN80725-326-6/J.309
定價(jià)：680.00元
人物生平
1923年，陳佩秋出生于河南南陽，于昆明度過她的青少年時(shí)期。她年幼時(shí)已愛好藝術(shù)，學(xué)習(xí)成績優(yōu)異，尤精于數(shù)學(xué)科。她成長于動蕩不安的時(shí)局，高中畢業(yè)時(shí)適逢抗日戰(zhàn)爭，為了響應(yīng)"科技救國"的呼喚，于1942年入西南聯(lián)大�；趯λ囆g(shù)的熱忱始終未滅，陳氏決意轉(zhuǎn)讀藝術(shù)，并于1944年考入重慶國立藝術(shù)�？茖W(xué)校。
當(dāng)時(shí)在國立藝專的學(xué)生均對西方藝術(shù)非常向往，憧憬著西方的寫實(shí)主義為中國未來藝術(shù)發(fā)展的唯一途徑。然而，陳佩秋卻不為同輩所影響，她早已醉心于傳統(tǒng)的中國繪畫，專注于鉆研古代大師的藝術(shù)，并深信前人的藝術(shù)能啟發(fā)她的藝術(shù)創(chuàng)作。
陳佩秋在國立藝專攻讀時(shí)期，潘天壽及黃賓虹均是校內(nèi)院系的教員，她得以隨潘天壽學(xué)習(xí)花鳥畫。然而，她認(rèn)為宋代是中國藝術(shù)發(fā)展的巔峰時(shí)期，故決心仿效前人步履并追隨古代大師之藝術(shù)路向。她由宋代花鳥及山水畫開始，無論是工筆或?qū)懸獾娘L(fēng)格皆細(xì)心探究。
1950年畢業(yè)后，陳佩秋開始在上海市文物管理委員會工作。當(dāng)時(shí)的工作給予她大量機(jī)會瀏覽古代畫作，甚至可以借出宋代的花鳥扇畫以便臨摹�！痘B雜冊》展現(xiàn)了陳佩秋精于宋代工筆花鳥畫的技法，而當(dāng)中所畫的都是宋畫中常見的題材。
在用心揣摩了工筆技巧后，陳佩秋轉(zhuǎn)向探究較為粗放、寫意的風(fēng)格。一般來說，畫家的情感和精神較能以寫意畫法表白及發(fā)放出來。她汲取明代徐渭概括簡約的造型與富于情感的水墨運(yùn)用技巧。
數(shù)年后，她的潑墨技巧配合了新的技巧組合，她以生動的筆觸和潑墨去描寫大自然的每一景物，而最成功之處莫過于她能夠混合工筆和寫意的技法，令作品更呈儒雅優(yōu)美。
陳佩秋在中國改革開放后，對周遭的新事情有了新的觀察和感應(yīng)。除了依舊堅(jiān)持臨摹古畫，她開始關(guān)注西方的藝術(shù)。陳佩秋不斷地改變自己的風(fēng)格，她欣賞馬奈、雷諾阿及德加閃爍的顏色和精煉明確的筆觸，并參照了印象派的用色于中國傳統(tǒng)畫上。在陳佩秋成熟時(shí)期的作品中，西方藝術(shù)帶來的影響益發(fā)明顯見于山水畫和用色方面。
陳佩秋認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)造貴乎“新”和“難”。她本身的藝術(shù)根基立足于傳統(tǒng)，她對創(chuàng)新的觀念是相對而言的――沒有舊就沒有新。她細(xì)心鉆研國畫的繪畫元素，用精煉的線條和傳統(tǒng)的筆墨，配合啟發(fā)自西方繪畫的色彩運(yùn)用去描繪景象的質(zhì)感、體積和動感。她認(rèn)為“新”是要經(jīng)過知識和技巧的累積，而經(jīng)驗(yàn)的累積和駕馭技巧是費(fèi)時(shí)費(fèi)力的，這曲折艱難的過程就是“難”。
作為一個(gè)傳統(tǒng)中國畫的繼承者，她賦予自己一個(gè)使命――對傳統(tǒng)國畫在現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的貢獻(xiàn)作重新的定位。
2016年3月24日，入圍胡潤研究院在北京泰來藝術(shù)中心發(fā)布《2016胡潤藝術(shù)榜》。
