黎錦暉（Lijinhui 1891年9月5日一1967年2月15日）兒童歌舞音樂(lè)作家，中國(guó)近代歌舞之父。

1910年前在家鄉(xiāng)讀小學(xué)、中學(xué)，曾廣泛接觸民間音樂(lè)，學(xué)習(xí)民族樂(lè)器。使他從小受到民族傳統(tǒng)音樂(lè)文化的熏陶。1912年長(zhǎng)江高等師范畢業(yè)后，在北京和長(zhǎng)沙，任職員、編輯、音樂(lè)教員等。他重視民族音樂(lè)的教育、曾嘗試著用傳統(tǒng)曲調(diào)配上文言歌詞以培養(yǎng)學(xué)生對(duì)民族音樂(lè)的興趣與愛(ài)好。1916年參加北京大學(xué)音樂(lè)團(tuán)活動(dòng)，曾任《平民周報(bào)》的主編，這期間，他編寫了兩種歌曲集：一是《平民音樂(lè)新編》，以器樂(lè)曲為主；一是《民間采風(fēng)錄》，以聲樂(lè)曲為主。1920年至1927年在上海主編《小朋友》周刊，創(chuàng)辦中華歌舞�？茖W(xué)校。1928年組織“中華歌舞劇團(tuán)”赴南洋演出�？箲�(zhàn)時(shí)赴重慶，1940年任中國(guó)電影制片廠編導(dǎo)委員。建國(guó)后，長(zhǎng)期在上海電影制片廠工作。

黎錦暉青年時(shí)代醉心于新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)，主張新音樂(lè)與新文學(xué)運(yùn)動(dòng)攜手共進(jìn)。基于這種認(rèn)識(shí)，他創(chuàng)作了大量?jī)和�歌劇、歌舞及歌曲。這些作品，不僅在大陸風(fēng)靡一時(shí)，而且波及香港及南洋各地。《麻雀與小孩》、《葡萄仙子》、《神仙妹妹》、《可憐的秋香》、《月明之夜》等歌曲流傳極廣。這個(gè)時(shí)期的作品大多以保護(hù)兒童創(chuàng)造才能、反對(duì)封建教育為主題，文字通俗易懂，音樂(lè)語(yǔ)言簡(jiǎn)練、生動(dòng)、明快，繼承和發(fā)展了沈心工及李叔同所倡導(dǎo)的學(xué)堂樂(lè)歌的傳統(tǒng)。同時(shí)，他又是運(yùn)用民間音樂(lè)素材的能手。在這些兒童歌曲里，民歌、小調(diào)、曲牌等均成為創(chuàng)作的素材。在歌曲創(chuàng)作民族化方面，黎錦暉無(wú)疑是一個(gè)先行者。繼兒童歌舞之后，黎錦暉轉(zhuǎn)入了流行音樂(lè)的創(chuàng)作。《毛毛雨》、《妹妹我愛(ài)你》是他早期的流行音樂(lè)作品，標(biāo)志著中國(guó)流行歌曲的誕生。

黎錦暉轉(zhuǎn)入流行音樂(lè)創(chuàng)作并獲得了成功有其相應(yīng)的社會(huì)背景。當(dāng)時(shí)的上海已具備資本主義商業(yè)化都市的特征，西方特別是美國(guó)流行音樂(lè)通過(guò)舞廳、電影、廣播等媒介流入中國(guó)。市民階層的文化生活中已出現(xiàn)對(duì)流行音樂(lè)的需求。黎氏的流行音樂(lè)便是在此情況下應(yīng)運(yùn)而生的。

1928年，黎錦暉率“中華歌舞團(tuán)”去香港、泰國(guó)、印尼、馬來(lái)亞、新加坡等地巡回演出，《毛毛雨》等流行歌曲即

已與他的兒童歌舞一起成為主要節(jié)目。1929年，由于經(jīng)費(fèi)困難滯留于新加坡無(wú)法回國(guó)，他遂接受一家書(shū)局的訂貨，短期內(nèi)編寫了一百首流行歌曲寄回上海，由上海文明書(shū)局出版了16本歌集�！短一ń�》、《特別快車》等歌曲即成于此時(shí)，大獲成功�！懊髟赂栉鑸F(tuán)”是中國(guó)流行樂(lè)發(fā)展中一個(gè)重要團(tuán)體。中國(guó)第一代歌星如周璇、白虹、嚴(yán)華，流行音樂(lè)作家如黎錦光、姚敏都在這個(gè)團(tuán)里。聶耳也是從這里走上音樂(lè)創(chuàng)作之路的。

1931－1936年間，黎錦暉還為《人間仙子》等十幾部電影配樂(lè)，其中的大部分插曲是流行歌曲。同時(shí)，他也搞舞廳音樂(lè)，把民間旋律爵士化。當(dāng)時(shí)的“百代”、“勝利”等唱片公司大量錄制出版他的流行歌曲。黎錦暉的流行音樂(lè)創(chuàng)作奠定了中國(guó)流行音樂(lè)的基本風(fēng)格，即民間旋律與西洋舞曲節(jié)奏相結(jié)合。在當(dāng)時(shí)，主要有探戈、狐步等。配器也模仿美國(guó)爵士樂(lè)的風(fēng)格。上舉《毛毛雨》、《桃花紅》、《特別快車》等作品格調(diào)不高，有的相當(dāng)庸俗，迎合了小市民的低級(jí)趣味，當(dāng)時(shí)即受到廣泛批評(píng)。聶耳就曾撰文斥責(zé)這些作品�？梢哉f(shuō)，中國(guó)流行音樂(lè)起步之初并沒(méi)有走一條健康之路。除內(nèi)容平庸外，音樂(lè)上的粗制濫造，演唱上的賣弄風(fēng)情、嗲聲嗲氣都為其后的發(fā)展帶來(lái)了不好的影響。但他在處理流行音樂(lè)中外來(lái)形式與民族傳統(tǒng)關(guān)系上的成功經(jīng)驗(yàn)是值得后人借鑒的。到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前，中國(guó)的歌曲創(chuàng)作除少數(shù)藝術(shù)歌曲外，大致可分為兩支。一支是以黎錦暉為代表的流行音樂(lè)，另一支是以聶耳、冼星海等人為代表的群眾性歌曲。

抗戰(zhàn)時(shí)期，在全國(guó)人民愛(ài)國(guó)熱情的激發(fā)下，譜寫了《向前進(jìn)攻》等抗日歌曲，標(biāo)志著創(chuàng)作作風(fēng)的轉(zhuǎn)變。

建國(guó)后，在上海美術(shù)電影制片廠擔(dān)任作曲，寫過(guò)一些美術(shù)片的電影音樂(lè)。

首創(chuàng)兒童歌曲

上個(gè)世紀(jì)初，中國(guó)的兒童音樂(lè)教育是非�？蓱z的，只有在教會(huì)里才能聽(tīng)到歌唱；音樂(lè)課上的兒童歌曲，也大多用外國(guó)現(xiàn)成的曲調(diào)，填上中文歌詞。就連北閥時(shí)流行的那首至今膾炙人口的歌曲：“打倒列強(qiáng)，打倒列強(qiáng)，除軍閥，除軍閥，國(guó)民革命成功，國(guó)民革命成功，齊歡唱，齊歡唱�！本挂彩墙栌靡皇追▏�(guó)搖籃曲《約翰弟弟》的曲調(diào)。

中國(guó)有自己的兒童歌舞音樂(lè)是自黎錦暉開(kāi)始的。上了年紀(jì)的人都會(huì)記得一首歌，叫《可憐的秋香》，在窮人還沒(méi)有解放的社會(huì)里，人們唱這首歌是要掉眼淚的。中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)史家分析：這樣的歌，極為樸素但手法高超，是作者的心靈在音樂(lè)上的映照。黎錦暉在音樂(lè)上并不是科班出身，但他幼年時(shí)就癡迷于音樂(lè)。家鄉(xiāng)的花鼓戲、湘劇給了他豐富的音樂(lè)滋養(yǎng)，他無(wú)師自通，學(xué)會(huì)了多種樂(lè)器。五四運(yùn)動(dòng)前夕，他到了北京，戲臺(tái)上的京昆雅韻，天橋的民間說(shuō)唱，都為他所鐘愛(ài)。此時(shí)，蔡元培做北大校長(zhǎng)，實(shí)行“有教無(wú)類”，允許外人旁聽(tīng)。黎錦暉也成了北大的一個(gè)旁聽(tīng)生。當(dāng)然，這里面還有很多他的湖南老鄉(xiāng)，如毛澤東、沈從文等。蔚為壯觀的旁聽(tīng)生隊(duì)伍，會(huì)對(duì)中國(guó)產(chǎn)生怎樣的影響，蔡元培或許沒(méi)有料到；但原先專修美術(shù)的黎錦暉走上用音樂(lè)推廣國(guó)語(yǔ)，最后獻(xiàn)身音樂(lè)，確是蔡元培耳提面命。 北京二十七中的前身是蔡元培創(chuàng)辦的北平孔德學(xué)校，黎錦暉曾是這里的教員。有一次，蔡元培到校視察，發(fā)現(xiàn)學(xué)校校歌竟然采用日本國(guó)歌曲調(diào)，他馬上找到黎錦暉，鼓勵(lì)他創(chuàng)作富有民族特色的新歌。這是黎錦暉從事音樂(lè)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。黎錦暉是湖南湘潭人。他出生于書(shū)香門第，兄弟8人都很有成就，被譽(yù)為“黎氏八駿”。大哥黎錦熙曾任教長(zhǎng)沙第一師范學(xué)校，是毛澤東的老師。在五四新文化運(yùn)動(dòng)中，他致力于改革語(yǔ)言文字，創(chuàng)造新教育和新文化。受大哥影響，黎錦暉也投身于國(guó)語(yǔ)運(yùn)動(dòng)，并且創(chuàng)造了用音樂(lè)來(lái)推廣國(guó)語(yǔ)的獨(dú)特方式。

今天人們熟悉的兒童歌舞音樂(lè)，是黎錦暉首創(chuàng)的。他認(rèn)為學(xué)習(xí)國(guó)語(yǔ)應(yīng)該從唱歌入手，這個(gè)思想使幾代人受益。為推廣國(guó)語(yǔ)，黎錦暉為孩子們寫了20多部歌舞表演曲，11部?jī)和�歌舞劇。兒童歌舞表演曲是一種篇幅短小，情節(jié)簡(jiǎn)單，沒(méi)有說(shuō)白的歌舞表演曲；兒童歌舞劇則擁有完整的故事，有歌曲、舞蹈。黎錦暉依照兒童的特點(diǎn)，把歌曲和舞蹈結(jié)合起來(lái)，在當(dāng)時(shí)深受歡迎，其影響無(wú)可估量。

1921年，黎錦暉供職于中華書(shū)局，主編了多種兒童雜志和兒童讀物，他的作品因此而廣泛傳播。同時(shí)，黎錦暉主持的國(guó)語(yǔ)專修學(xué)校每年都要舉辦暑期“國(guó)語(yǔ)講習(xí)會(huì)”，學(xué)員多為來(lái)自各地的校長(zhǎng)或國(guó)文教員。借此機(jī)會(huì)，黎錦暉把自己創(chuàng)編的歌舞音樂(lè)作品傳授給他們，同時(shí)收集大量的民歌民謠。來(lái)自民間，又傳播到民間，黎錦暉的創(chuàng)作有了強(qiáng)大的生命力。

從推廣國(guó)語(yǔ)到開(kāi)創(chuàng)一種新的音樂(lè)形式，黎錦暉的努力，已經(jīng)成為五四新文化運(yùn)動(dòng)的成果，他為中國(guó)歌舞音樂(lè)走向現(xiàn)代拉開(kāi)了序幕。

劃分戲劇發(fā)展

1924年3月2日，上海實(shí)驗(yàn)劇社借座福州路一家春菜館，舉行春宴。席上黎錦暉致詞，黎說(shuō):該社對(duì)于戲劇的發(fā)展，準(zhǔn)備分成四種:一、是欣賞劇，注意文學(xué)方面，專備文學(xué)界中人欣賞;二、是通俗劇，專供社會(huì)上一般人觀看;三是工人劇，較普通劇更為淺顯，專供工人觀看;四、是兒童劇，包括兒童文學(xué)及兒童教育。宴會(huì)后，演出歌劇《麻雀與小孩》。

黎錦暉是中國(guó)兒童歌舞劇的創(chuàng)始人，也是第一個(gè)中國(guó)歌舞學(xué)校的創(chuàng)辦者。他創(chuàng)作的兒童歌舞劇與歌舞音樂(lè)，在人民大眾中影響相當(dāng)廣泛�！拔逅摹边\(yùn)動(dòng)后的十年間，創(chuàng)作了十二部?jī)和�歌舞劇和二十四首兒童歌舞表演曲而聞名全�?guó)。音樂(lè)選用民歌、戲曲曲牌等改編而成，詞曲通俗易懂，作品帶有民歌風(fēng)味，音樂(lè)簡(jiǎn)煉明快、情節(jié)生動(dòng)易于上口，主題內(nèi)容和語(yǔ)言適合兒童的心理和興趣，在不同的程度上反映了講科學(xué)、講民主的精神，因此流傳面很廣。被當(dāng)時(shí)中小學(xué)廣泛采用為音樂(lè)教材。但1928年第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)失敗至抗戰(zhàn)前，他受到當(dāng)時(shí)社會(huì)腐朽風(fēng)氣影響也編寫一些委靡頹廢的歌舞音樂(lè)，如：《毛毛雨》、《桃花江》、《特別快車》、《妹妹我愛(ài)你》等在社會(huì)上造成一定的不良影響。受到當(dāng)時(shí)音樂(lè)界的批評(píng)。1936年后寫過(guò)一些宣傳抗日救亡的愛(ài)國(guó)歌曲，如《向前進(jìn)攻》，標(biāo)志著創(chuàng)作作風(fēng)的轉(zhuǎn)變。他創(chuàng)作的兒童歌舞劇的代表作有《麻雀與小孩》、《葡萄仙子》、《小小畫家》、《神仙妹妹》等。兒童歌舞表演曲代表作有：《可鄰的秋香》、《吹泡泡》等。二十年代，因創(chuàng)作了十二部?jī)和�歌舞劇和二十�?guó)首兒童歌舞表演曲代表作有歌舞劇《麻雀和小孩》、《月明之夜》、《小小畫家》，歌舞表演《可憐的秋香》、《好朋友來(lái)了》、《誰(shuí)和我玩》、《神仙妹妹》等。黎錦暉的兒童歌舞劇一般都采用童話的方式，向兒童傳達(dá)真、善、美的道德情操，而其中的歌曲大都親切、好唱、好記，再加以優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作和真實(shí)的表演，對(duì)兒童具有很強(qiáng)的吸引力，大家都喜歡演、喜歡看。

在半個(gè)世紀(jì)前的中國(guó)，他的名字如雷貫耳。當(dāng)時(shí)上海幾家外商經(jīng)營(yíng)的大唱片公司，都以能約到黎錦暉的作品為驕傲，每個(gè)公司的大堂上都高懸黎錦暉的巨幅畫像。在近現(xiàn)代中國(guó)的文化界，他是位多種成就集于一身的奇人。中國(guó)的音樂(lè)史、戲劇史、電影史、文學(xué)史、教育史他都占有重要席位，在有些領(lǐng)域，他更無(wú)愧于“奠基者”、“創(chuàng)始人”之譽(yù)，在上世紀(jì)20至40年代，他創(chuàng)造了中國(guó)文化事業(yè)的一個(gè)個(gè)“里程碑”。當(dāng)然，他最重要的成就，首先是音樂(lè)。

無(wú)論過(guò)去還是今天，音樂(lè)界都承認(rèn)，他是中國(guó)流行音樂(lè)之父。他創(chuàng)作的《桃花江》、《特別快車》、《夜深沉》、《小小茉莉》、《妹妹我愛(ài)你》等，是中國(guó)最早的流行歌曲。他的流行歌曲集《家庭愛(ài)情歌曲100首》，由上海文明書(shū)局分16冊(cè)出版，在當(dāng)時(shí)的中國(guó)產(chǎn)生過(guò)巨大的影響。他還把中國(guó)流行歌曲推出國(guó)門，并且一位美國(guó)音樂(lè)人出版了《黃色音樂(lè)》（黃種人群的音樂(lè)）一書(shū)，把黎錦暉稱為“黃（膚）色音樂(lè)第一人”，并指出：黎錦暉將中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展向前推進(jìn)了“至少二十年”，黎錦暉將西方爵士樂(lè)與中國(guó)本土民族音樂(lè)結(jié)合后，在中國(guó)乃至東南亞的推廣，使中國(guó)音樂(lè)向國(guó)際化發(fā)展。又有人稱黎錦暉為中國(guó)兒童歌舞劇之父。他創(chuàng)作的歌舞劇《麻雀與小孩》、《葡萄仙子》、《神仙妹妹》、《小羊救母》，和兒童歌舞表演曲《好朋友來(lái)了》、《三個(gè)小寶貝》、《誰(shuí)和我玩》、《可憐的秋香》等，在當(dāng)時(shí)的兒童心中留下了難以磨滅的印記。劇作家吳祖光當(dāng)時(shí)只有六歲的妹妹吳樂(lè)，“穿件黑色長(zhǎng)裙跳舞衣，插上一對(duì)黑綢翅膀翩翩起舞，”在北京孔德學(xué)校參加黎錦暉《月明之夜》演出的情景，至今還被人憶起。而他1928年編劇并作曲的《小小畫家》，則被認(rèn)為是20世紀(jì)中國(guó)歌劇的濫觴。

黎錦暉所做的，還遠(yuǎn)不只這些。1927年，黎錦暉創(chuàng)辦了中國(guó)第一所訓(xùn)練歌舞人才的學(xué)校——“中華歌舞�？茖W(xué)�！�。他憑著豐富的民間音樂(lè)素養(yǎng)和漢語(yǔ)音韻學(xué)功底，繼承、發(fā)展民族樂(lè)舞的傳統(tǒng)，秉承“中西合璧、雅俗共賞、改進(jìn)俗樂(lè)、創(chuàng)造平民音樂(lè)”的主旨，以新穎、實(shí)用、快速為舞蹈教學(xué)的準(zhǔn)則，聘請(qǐng)當(dāng)時(shí)頗富聲望與造詣的中外教師授課，教育方法與課程內(nèi)容相當(dāng)規(guī)范。此外，為配合舞蹈教學(xué)，學(xué)校還開(kāi)設(shè)時(shí)事、外語(yǔ)、會(huì)話、戲劇常識(shí)、樂(lè)理、聲樂(lè)、器樂(lè)等課程，采用啟發(fā)式教育，因材施教，發(fā)揮學(xué)生的特長(zhǎng)。這種教學(xué)法使學(xué)員在短短三個(gè)月便可上臺(tái)演出，學(xué)校也因此為中國(guó)新舞蹈藝術(shù)培養(yǎng)了一批出色的演員。 正是這年的中秋之夜，上海一所小學(xué)禮堂里，在小朋友們演唱完黎錦暉創(chuàng)作的童謠《搖啊搖》之后，他宣布：“我們要高舉平民音樂(lè)的旗幟，猶如此刻當(dāng)空皓月，人人得以欣賞。以此為宗旨，u2018明月歌舞社u2019即日成立�！边@被視為中國(guó)近現(xiàn)代最早的專業(yè)歌舞表演團(tuán)體。

歌舞社成立后不久，即創(chuàng)造了驚人業(yè)跡。在一位南洋商人3000塊大洋的資助下，1928年5月，他們闖出國(guó)門，遠(yuǎn)赴南洋演出。第一站先到香港，在香港大劇場(chǎng)，八位青年女演員，身著雪白小紡袖衫和長(zhǎng)裙，滿懷深情地合唱戴傳賢作詞、黎錦暉作曲的《總理紀(jì)念歌》，一時(shí)間，劇場(chǎng)里觀眾肅然起立。一些身著大禮服的英國(guó)貴族，也隨之站起，全場(chǎng)氣氛莊嚴(yán)肅穆。一曲唱完，掌聲雷動(dòng)。當(dāng)晚，香港同胞舉行晚宴招待全體演員，慶賀他們?cè)谟��?guó)統(tǒng)治下的香港為國(guó)爭(zhēng)光。

新中國(guó)成立后，黎錦暉一直背負(fù)著“黃色”十字架。1957年，“百家爭(zhēng)鳴”之際，他曾要求重新考慮他的《毛毛雨》、《葡萄仙子》等是否沾有“黃色”，但在那種政治形勢(shì)下，終未有人敢作正面回答。其實(shí)，黎錦暉所寫的情愛(ài)歌曲，多為情非所愿，他自己就有“十不寫”的準(zhǔn)則，如妓女唱的不寫，猥褻的不寫，“三妻四妾十美圖”不寫等等。但為了事業(yè)，他又不得不生產(chǎn)一些“賣身”之作。比如“明月歌舞社”曾因經(jīng)費(fèi)緊張而一度向米店賒賬，險(xiǎn)些被米店老板告到警方。為了籌錢，黎錦暉只得到英商百代唱片公司，按老板要求違心寫歌，以“風(fēng)花雪月”為演員換米換肉。又如赴南洋演出，因經(jīng)營(yíng)不善，歌舞社竟無(wú)回程路費(fèi)，他只好向國(guó)內(nèi)“賣歌求款”，在半年內(nèi)寫出百余首戀愛(ài)歌曲，以稿費(fèi)把演員帶回祖國(guó)。而“文革”前被判“十足”色情的《桃花江》，則是“十足”的蒙冤，這是黎錦暉及歌舞社被困馬來(lái)西亞時(shí)，與夫人徐來(lái)在海邊思念湖南家鄉(xiāng)風(fēng)景如畫的桃花江，有感而作。

其實(shí)，人們對(duì)黎錦暉作評(píng)價(jià)時(shí)，往往忽視了他藝術(shù)生涯的另一面�？箲�(zhàn)期間，他出版《抗日三字經(jīng)》；創(chuàng)作發(fā)表愛(ài)國(guó)歌曲數(shù)十首，其中如《中華民族戰(zhàn)歌》、《十里送夫》等都在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生過(guò)不小影響。由于當(dāng)時(shí)的紅軍隊(duì)伍中也流行黎錦暉的歌，陳毅曾代表中共中央派人給黎錦暉送錢，希望他“能到延安看看”，后因故終未成行。他對(duì)革命充滿同情，1927年“四一二”后，田漢把中共早期黨員錢壯飛的女兒錢蓁蓁托付給黎錦暉，黎錦暉知道錢的特殊身份，表示一定會(huì)照顧好他女兒。在黎錦暉的悉心培養(yǎng)下，錢蓁蓁的歌舞表演潛質(zhì)很快被發(fā)掘出來(lái)，與王人美、薛玲仙、胡笳并稱歌舞社的“四大天王”。并認(rèn)黎錦暉為義父，取名黎莉莉。后黎錦暉應(yīng)邀創(chuàng)作彩色歌舞劇有聲電影《芭蕉葉上詩(shī)》，讓黎莉莉、王人美主演，從此把黎、王二人領(lǐng)上銀幕。后來(lái)黎莉莉能成為三四十年代當(dāng)紅影星，黎錦暉具有重要影響。黎莉莉談起當(dāng)年的引路人，仍深深感念。

黎錦暉的才華不僅表現(xiàn)在音樂(lè)方面，他還曾編寫各類教科書(shū)，編輯多種報(bào)刊，1920年至1927年在上海任中華書(shū)局編輯所國(guó)語(yǔ)文學(xué)部部長(zhǎng)和國(guó)語(yǔ)專修學(xué)校校長(zhǎng)，在推廣國(guó)語(yǔ)上，曾有過(guò)突出貢獻(xiàn)。他一生對(duì)兒童教育情有獨(dú)鐘，除創(chuàng)作兒童歌舞劇、兒童歌曲外，還曾創(chuàng)辦主編兒童讀物《小弟弟》、《小妹妹》、《新少年》等。1922年，中華書(shū)局出版了一本由黎錦暉創(chuàng)辦編輯的“可以陶冶兒童的性情，增進(jìn)兒童的智慧，使他們成為健全的國(guó)民，替社會(huì)服務(wù)，為民族增光”的兒童刊物，取名《小朋友》。4月26日正式出刊。它印刷精美，內(nèi)容包括詩(shī)歌、小說(shuō)、謎語(yǔ)，還有小朋友自己的作品。兩三期后，即成為風(fēng)靡全國(guó)及南洋、日本等地的熱銷刊物。當(dāng)時(shí)沒(méi)有人專為孩子們寫作，作為部長(zhǎng)的黎錦暉就動(dòng)員“國(guó)語(yǔ)文學(xué)部”的編輯們?yōu)椤缎∨笥选穼懜澹�他自己更是熱情高漲，樂(lè)此不疲。兒童文學(xué)家陳伯吹在回憶《小朋友》對(duì)他的影響時(shí)，深情寫道：“中華書(shū)局出的兒童周刊《小朋友》，夸張一點(diǎn)兒說(shuō)，其時(shí)風(fēng)行全國(guó)，我在交通不便的鄉(xiāng)間也接觸到了。它不僅作為我給學(xué)生們選擇課外讀物的寶庫(kù)，同時(shí)也作為我學(xué)習(xí)寫作的藍(lán)本，它是我在文學(xué)修養(yǎng)、寫作實(shí)踐上不出聲的一位好老師，是它，循循善誘地引起了我的創(chuàng)作沖動(dòng)，并展示了美好的學(xué)習(xí)榜樣�！�2002年，《小朋友》迎來(lái)它80歲“生日”，這恐怕是中國(guó)最長(zhǎng)壽的兒童刊物。 2001年9月，文化部音樂(lè)司、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)、中國(guó)藝術(shù)研究所、中央音樂(lè)學(xué)院在北京召開(kāi)了“紀(jì)念黎錦暉先生誕辰110周年暨黎錦暉音樂(lè)創(chuàng)作學(xué)術(shù)研討會(huì)”。與會(huì)專家指出：“紀(jì)念黎錦暉的意義超過(guò)紀(jì)念黃自、蕭友梅。”有人說(shuō)：當(dāng)年批評(píng)黎錦暉是一種“無(wú)知和偏見(jiàn)”。并強(qiáng)調(diào)，研討會(huì)做了解除“禁區(qū)”、為黎錦暉先生的“跨世紀(jì)懸案”揭謎的工作。

黎錦暉，湖南湘潭人，早年畢業(yè)于長(zhǎng)沙高等師范學(xué)校。父松安，晚清秀才。黎家共八子，依次為錦熙，語(yǔ)言學(xué)家；錦暉，音樂(lè)家；錦耀，礦業(yè)專家；錦紓，教育專家；錦炯，鐵路橋梁專家；錦明，作家；錦光，音樂(lè)家；錦揚(yáng)，作家�？芍^滿門俊彥。

演唱：黎明暉

作者：黎錦暉詞曲歌詞：

毛毛雨　下個(gè)不�！∥⑽�風(fēng)　吹個(gè)不停

微風(fēng)細(xì)雨柳青青　哎喲喲　柳青青

小親親不要你的金　小親親不要你的銀

奴奴呀只要你的心　哎喲喲　你的心

毛毛雨　不要盡為難　微微風(fēng)　不要盡麻煩

雨打風(fēng)吹行路難　哎喲喲　行路難

年輕的郎太陽(yáng)剛出山　年輕的姐荷花剛展瓣

莫等花殘日落山　哎喲喲　日落山

毛毛雨　打濕了塵�！∥⑽�風(fēng)　吹冷了情懷

雨息風(fēng)停你要來(lái)　哎喲喲　你要來(lái)

心難耐等等也不來(lái)　意難捱再等也不來(lái)

又不忍埋怨我的愛(ài)　哎喲喲　我的愛(ài)

毛毛雨　打得我淚滿腮　微微風(fēng)　吹得我不敢把頭抬

狂風(fēng)暴雨怎樣安排　哎喲喲　怎樣安排

莫不是有事走不開(kāi)　莫不是生了病和災(zāi)

猛抬頭　走進(jìn)我的好人來(lái)　哎喲喲　好人來(lái)

曲：黎錦暉 | 詞：黎錦暉 | 唱：徐小鳳

我聽(tīng)見(jiàn)人家說(shuō) (白)說(shuō)什么桃花江是美人窠桃花千萬(wàn)朵呀比不上美人多

(白)不錯(cuò)呀果然不錯(cuò)我每天踱到那桃花林里頭坐來(lái)來(lái)往往的我都看見(jiàn)過(guò)

(白)全都好看嗎好 那身裁瘦一點(diǎn)的偏偏瘦得那么好

(白)怎么好呀全是伶伶俐俐 小小巧巧婷婷裊裊 多美多嬌

(白)那些肥的呢那些肥一點(diǎn)兒的 肥得多么稱多么勻 多么俊俏 多么潤(rùn)

(唱)啊哈你愛(ài)了瘦的嬌 你丟了肥的俏你愛(ài)了肥的俏 你丟了瘦的嬌你到底怎樣的選你怎么樣的挑

(唱)我也不愛(ài)瘦 那我也不愛(ài)肥我要愛(ài)一位像你這樣美哎喲不瘦也不肥那百年的匹配 好 桃花江是美人窠你不愛(ài)旁人就只愛(ài)了我

(唱)好 桃花江是美人窠因?yàn)槟惚饶桥匀嗣赖枚?/p>

(唱)好 桃花江是美人窠桃花千萬(wàn)朵呀比不上美人多

(唱)我聽(tīng)見(jiàn)人家道

(白)道什么

(唱)桃花江是美人窠那桃花顏色好呀比不上美人嬌

(白)真好呀

(唱)果然美妙我每天踱到那桃花林里頭瞧來(lái)來(lái)往往的 可不知多少

(白)有人介紹嗎

(唱)有 我今天認(rèn)識(shí)了一隊(duì)明天認(rèn)識(shí)了那一班

(白)怎么辦呀

(唱)每天成群結(jié)隊(duì) 笑笑談?wù)動(dòng)斡瓮嫱?無(wú)牽無(wú)掛

(白)誰(shuí)最鐘意呀

(唱)自從認(rèn)識(shí)了你 立刻鐘了意我稱了心 我生了戀愛(ài) 我動(dòng)了情

(女唱)哈哈我在那右邊走 你在那左邊行我在那前面行 你在那后面跟我看你準(zhǔn)是愛(ài)了我 你準(zhǔn)是動(dòng)了情

(唱)我也不知道 我也不明了我一看見(jiàn)你 靈魂天上飄愛(ài)情火樣燒 我全身溶化了

(合)好 桃花江是美人巢

(白)怎么啦

(女唱)我不是美人 你也愛(ài)上了

(合)好 桃花江是美人巢因?yàn)槟闶悄敲廊?那我才愛(ài)上了

(合)好 桃花江是美人巢桃花顏色好呀比不上美人嬌

黎錦光先生近20年的歌曲創(chuàng)作，作為黎[錦暉]派音樂(lè)最主要的傳人，其對(duì)早期流行歌壇的貢獻(xiàn)，對(duì)國(guó)語(yǔ)時(shí)代曲的沿革和升華更是顯而易見(jiàn)毋庸置疑的。也因其作品的魅力和價(jià)值，唱紅了許許多多的歌者、藝人。而對(duì)漸行漸遠(yuǎn)的年代和歷史資料的缺失不可考，現(xiàn)存的黎先生的作品，就顯得愈發(fā)彌足珍貴了。

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