在“百鬼夜行”作品第一部的《姑獲鳥之夏》中，筆者借中禪寺秋彥的口申明了許多遍，他的觀點(diǎn)并不是迷信，并沒有什么不可思議的事，所謂的“妖怪”是特定事件、情感在日本特定的文化中的一種表現(xiàn)。 “除妖”，也就是根據(jù)“妖怪的種類”解讀出事情的真相，進(jìn)而為當(dāng)事人解開心結(jié)的過程。但是他也不承認(rèn)自己是“科學(xué)”的，“科學(xué)”在他眼里也是一種信仰，而且是盲目否定不可研究領(lǐng)域的“不科學(xué)”的信仰。而“心”是永遠(yuǎn)不能量化的，所以科學(xué)研究不了。

京極堂系列小說人物設(shè)定鮮明、布局精彩、架構(gòu)繁復(fù)，舉重若輕的書寫極具壓倒性魅力，書籍甫出版便風(fēng)靡大眾，讀者群遍及各年齡層與行業(yè)。京極夏彥以讓人瞠目結(jié)舌的奇快速度創(chuàng)作，被譽(yù)為“神”一樣的創(chuàng)作者。

雖然京極夏彥在日后的執(zhí)筆速度已不再像初出道時(shí)那么的快速，但他發(fā)展的方向更為多元。在小說的領(lǐng)域，京極夏彥筆下有兩大系列作品，分別為京極夏彥系列與巷說百物語系列，此外還有一些非系列的小說。在小說之外，則包括妖怪研究、妖怪的繪圖、漫畫的創(chuàng)作、動(dòng)畫的原作腳本與配音、戲劇的客串演出、作品朗讀會(huì)、各方訪談、書籍的裝幀設(shè)計(jì)等，在許多領(lǐng)域都可以見到他的活躍，更讓人驚訝于他多樣的才能。

京極夏彥的推理小說作品之所以能成為一個(gè)推理新時(shí)代的經(jīng)典，很大程度是歸結(jié)于他描寫的是犯罪者內(nèi)心的“動(dòng)機(jī)”和“環(huán)境成因”，并把這些晦澀的人類心理變成“妖怪”來描寫，給予了這些心理的一個(gè)具體形象，并以“驅(qū)除”的方式解決。在此便大大超越了西方的偵探小說，京極夏彥并不拘泥于物理作案的線索，沒有高科技的破案機(jī)器，注重的是對(duì)人類“心”的分析和理解。

所以說比以往的偵探小說更勝一籌，也更接近本質(zhì)，可以說是一位推理的大家!

《姑獲鳥之夏》

這世上沒有不可思議的事，只存在可能存在之物，只發(fā)生可能發(fā)生之事。

千呼萬喚出來的“絕版經(jīng)典”

京極夏彥系列作品隆重登場(chǎng)!最離奇詭譎的新本格推理，最合情合理的怪奇小說。

兼具不可思議謎團(tuán)和怪奇?zhèn)髡f的經(jīng)典，糅合名實(shí)辯證與測(cè)不準(zhǔn)定理，既詭異又理性，華麗而滔滔不絕的辯證，書寫風(fēng)格具壓倒魅力。

婦產(chǎn)科醫(yī)院久遠(yuǎn)寺家族的女兒懷胎20個(gè)月始終無法生產(chǎn)。更詭異的是，她的丈夫在一年半前居然在宛如密室的房間里，如煙一般地消失得無影無蹤了……

密室失蹤與久孕不育，其實(shí)是層詭譎神秘的外殼，其中包裹的，則是一個(gè)憂傷無奈的故事。

推理和傳統(tǒng)怪奇?zhèn)髡f的經(jīng)典，神秘的事物卻有合理的解釋。

精妙糅合不可思議的謎團(tuán)與古老傳說，存在與虛無、物質(zhì)與意識(shí)、科學(xué)與幻覺、確定性與測(cè)不準(zhǔn)原理…… 　 既離奇又充滿理性，華麗而滔滔不絕的辯證，開創(chuàng)獨(dú)特書寫紀(jì)元。

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我的視線恰巧停在桌上翻開的書上。

上頭繪著一張下半身或許是因血而當(dāng)紅的半裸女子，懷里抱著同樣染著血的嬰兒。

周遭乃是荒野。

傾盆大雨下個(gè)不停。

女子一手遮著額前，另一手似乎不甚在意似的摟摟著嬰兒。

仿佛待會(huì)兒便是將其送人。

女子的表情陰沉，但倒也不像是痛苦、悲傷或怨恨。

而像是……困惑。

如果她表情充滿怨恨，或許會(huì)令人覺得相當(dāng)恐怖。

但她的表情卻是那樣的困惑，與其說恐怖，更讓人覺得……非常不詳。

京極夏彥是日本新本格派的代表人物之一，他的創(chuàng)作風(fēng)格也非常多變，不過在日本主要是歸類為妖怪推理的 作家。他經(jīng)常由神鬼妖怪和古代傳說中取材，并進(jìn)一步吸收成為寫作的素材，再以獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格寫作，同時(shí)也能夠?yàn)榕f有的情節(jié)或謎題，賦予新鮮的面貌，讓人完全不覺得重復(fù)或有看到相似伎倆的不悅。雖然有人認(rèn)為京極的作品應(yīng)該歸為神鬼妖怪類，但一般仍公認(rèn)他為新本格派的先鋒人物。京極擁有淵博的學(xué)識(shí)，同時(shí)也對(duì)怪力亂神方面有著特別的興趣，但是他的小說不管是情節(jié)還是謎題，最終都會(huì)有“合理”的解釋，這也是他和小泉八云等神怪小說派別，最大的不同。

(注：小括號(hào)中為日版發(fā)行時(shí)間，空心括號(hào)中為收錄篇名，大陸已出版以【u203b】標(biāo)記，臺(tái)灣已出版大陸未出版以【#】標(biāo)記。)

【主線作品】

姑獲鳥之夏u203b(1994年9月)電影版2005年7月16日上映

魍魎之匣u203b(1995年1月)電影版2007年12月22日上映 動(dòng)畫版2008年10月開播

狂骨之夢(mèng)u203b(1995年5月)

鉄鼠之檻u203b(1996年1月)

絡(luò)新婦之理u203b(1996年11月)

涂佛之宴宴之支度(臺(tái)譯：涂佛之宴 備宴)u203b(1998年3月)

涂佛之宴宴之始末(臺(tái)譯：涂佛之宴 撤宴)u203b(1998年9月)

陰摩羅鬼之瑕u203b(2003年8月)

邪魅之雫(2006年9月)

鵼之碑(刊行預(yù)定)

【旁線作品】

百鬼夜行：陰u203b（1999年7月）

百器徒然袋：雨u203b（1999年11月）

今昔続百鬼：云#（2001年11月）

百器徒然袋：風(fēng)#（2004年7月）

百鬼夜行：陽（2012年3月）

巷說百物語u203b（1999年）

續(xù)巷說百物語#（2001年）

后巷說百物語#（2003年）

前巷說百物語#（2007年）

西巷說百物語（2010年）系列最終回

嗤笑伊右衛(wèi)門# （1997年）

覘き小平次（偷窺者小平次）（ 2002年）

數(shù)えずの井戸（數(shù)不盡的井）（2010年）

舊怪談（ふるい怪談）耳袋より（2007年）

幽談#（2008年）

冥談#（2010年）

眩談（2012年）

鬼談（連載中……）

討厭的小說（厭な小說）[2009年]

討厭小說(3張)

どすこい（仮） 相撲的感嘆聲（偽）

どすこい（安）（どすこい（仮）の新書版）相撲的感嘆聲的廉價(jià)版

どすこい。（どすこい（仮）/どすこい（安）の文庫版）相撲的感嘆聲的文庫版

南極(人)（2008年）

南極(廉)（2010年）南極的廉價(jià)版

南極（2011年 集英社文庫本）

ルー=ガルー 忌避すべき狼（Loups=Garous 應(yīng)避開的狼） （2001年）動(dòng)畫劇場(chǎng)版2010年8月28日公映

ルー=ガルー2 インクブス×スクブス 相容れぬ夢(mèng)魔（Loups=Garous 2 Incubus×Succubus 勢(shì)不兩立的夢(mèng)魔）（2011年）

本朝妖怪盛衰録　豆腐小僧雙六道中ふりだし（本朝妖怪盛衰錄 豆腐小僧雙六道中 起點(diǎn)）（2003年）

本朝妖怪盛衰録　豆腐小僧雙六道中おやすみ（本朝妖怪盛衰錄 豆腐小僧雙六道中 晚安）（2011年）

豆富小僧（2011年）

豆腐小僧その他（豆腐小僧其他）（2011年）

2012年5月開始在“小說すばる”連載的書店系列《書樓吊堂》

2013年11月26日，由集英社發(fā)售書店系列第一彈《書樓吊堂·破曉》

明治二十年代中期，在東京郊外荒草叢生的雜樹林中，每天無所事事的高遠(yuǎn)，與異樣的書店邂逅了。

書店的名字是“書樓吊堂”。就像墓場(chǎng)一樣古今中外的書籍被聚集在了這里，從最后的浮世繪畫師岡芳 年到“學(xué)生時(shí)代“的泉鏡 花，迷途者們前來造訪“探書”。

在時(shí)光變幻的矛盾中，重新審視書和人之間的關(guān)系……

明けの破鏡（破鏡的署光）（中斷）

新潮落語（小言幸兵衛(wèi)の話、與太郎の話）（中斷）

不如去死u203b（2010年）

オジいサン（爺爺）（2011年）

虛言少年u203b（2011年）

【妖怪研究】

百鬼解読 妖怪の正體とは？（百鬼解讀 妖怪的原型是？）（1999年）

日本妖怪學(xué)大全（2003年）

怪異學(xué)の技法（2003年）

【日本畫】

絵本百物語 桃山人夜話（1997年）

暁斎妖怪百景（曉齋妖怪百景）（1998年）

國芳妖怪百景（1999年）

妖怪図巻（妖怪圖卷）（2000年）

北斎妖怪百景（北齋妖怪百景）（2004年）

怪談繪本（3）有嗎 沒有（いるの いないの）京極夏彥 作 町田尚子 繪 東雅夫編 (2012年）

京極夏彥的妖怪繪本“悲”之卷：姑獲鳥（うぶめ）京極夏彥 作 井上洋介 繪 東雅夫 編（2013年9月9日）

京極夏彥的妖怪繪本“樂”之卷：付喪神（つくもがみ）京極夏彥 作 城芽 ハヤト 繪 東雅夫 編（2013年9月9日）

京極夏彥　「怪」　「巷說百物語」のすべて（京極夏彥《怪》《巷說百物語》的全部）（2000年）

妖怪馬鹿（妖怪笨蛋）（2001年）

対談集　妖怪大談義（訪談集 妖怪大談義）（2005）

畫文集　百怪図譜（2007）

妖怪の理 妖怪の檻（2007年）

カドカワムック 世界妖怪協(xié)會(huì)公認(rèn)　怪(KWAI)

角川書店發(fā)行的世界妖辦會(huì)公認(rèn)的季刊雜志《怪》，京極夏彥主編 水木茂、村上健治、多田克己等執(zhí)筆，陣榮豪華。封面設(shè)計(jì)版權(quán)歸京極夏彥的FISCO所有。

1994年以妖怪為主題，身份為驅(qū)邪師的中禪寺秋彥(被稱為京極堂)再配上具備超能力的偵探樐窘?/b>為主角，創(chuàng)作了劃時(shí)代的推理小說《姑獲鳥之夏》并獲得講談社的賞識(shí)而得以出版，1995年再發(fā)表與前作同屬百鬼夜行系列的《魍魎之匣》這并獲得第四十九屆日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，且在2008年的十月新番中《魍魎之匣》在日本被動(dòng)畫化了，而其后的小說如1995年的《狂骨之夢(mèng)》和1996年的《鐵鼠之檻》等也是極受好評(píng)的京極堂系列。除此以外，也有創(chuàng)作時(shí)代(古代)小說如1997年獲得第二十五屆泉鏡花文學(xué)獎(jiǎng)的《嗤笑伊右衛(wèi)門》等及2003年獲得第十六屆山本周五郎獎(jiǎng)的《窺覬小平次》等。2004年：怪奇時(shí)代小說《后巷說百物語》獲得第一百三十屆直木獎(jiǎng)。

作為一個(gè)年輕的作者，他有著非常廣泛的興趣和愛好，其中最有名的是他的藏書，以他三十出頭的年紀(jì)，藏書已經(jīng)超過一萬冊(cè)，相當(dāng)驚人。廣泛的涉獵，大概也是京極作品不定向各個(gè)層面都有的原因之一。另外，此人同時(shí)也熱愛收藏漫畫。據(jù)說也有好幾千冊(cè)了。