早年經(jīng)歷
大島有一個(gè)第八度在柔道黑帶，16歲時(shí)贏得了日本全國錦標(biāo)賽。
她的身體條件允許她大于180度的腿擴(kuò)展，大島的回旋踢實(shí)際上可以擴(kuò)展到頭部或頸部。
大島由加利，雖然是日本人，但她的演員事業(yè)在香港。變化中的行業(yè)，大島遷移到菲律賓，然后返回，拍更多的電影在中國和香港。她最后一次露面是1999年。大島繼續(xù)偶爾出現(xiàn)在菲律賓制作的電影。據(jù)報(bào)道，大島此前已嫁給馬克成，后來浩南。她是目前已婚導(dǎo)演菲利普高。
身為東瀛赴港發(fā)展的女星，雖然她也已在港片銀幕中銷聲匿跡，但看看80年代那些粗制濫
造的動(dòng)作片，你就會發(fā)現(xiàn)她出現(xiàn)的頻率比現(xiàn)在的鄭秀文、楊千嬅都要高。時(shí)而是驍勇善戰(zhàn)的女警霸王花，時(shí)而是陰險(xiǎn)毒辣的黑社會大姐大，影片中的大島在這兩個(gè)角色中不斷徘徊，充分展示了自己的凌厲拳腳之后黯然引退。
據(jù)大島由加利自己言道，她師傅的師傅是倉田保昭，她自己還學(xué)習(xí)過柔道、空手道、體操、武術(shù)多種門派動(dòng)作，所以拍起動(dòng)作片來得心應(yīng)手。她從80年代末至90年代中期出演過近幾十部打片，在東南亞一帶頗有票房號召力。
80年代和90年代的交接處，是香港電影的黃金時(shí)代，再具體一點(diǎn)，是動(dòng)作電影空前絕后的輝煌時(shí)期。動(dòng)作電影影響之深，票房號召力之巨，令其它類型電影望而止步。動(dòng)作電影一時(shí)間成為票房屢試不爽的靈藥，而在那個(gè)時(shí)代，由于觀眾需求的存在，大批其它類型的影片，也借殼生蛋。喜劇片、情感片、社會紀(jì)實(shí)片，甚至情色片，都以武打入戲，香港影壇打打殺殺的不亦樂乎。也正是在這個(gè)歷史條件下，香港影壇不僅留存大批本土藝人，甚至吸引近鄰如東瀛、遠(yuǎn)的如歐美等藝人赴港，改頭換面投入到刀光拳腳之中。
西協(xié)美智子、羅芙洛、大島由加利等，似一顆顆外恒星，點(diǎn)綴著經(jīng)已耀眼奪目的香港夜空。大島由加利無疑是眾多“外來妹”當(dāng)中，最具潛力且影響最大者。據(jù)稱，短短幾年時(shí)間，大島參演影片達(dá)幾十部之多，而且無一例外的均為動(dòng)作片、打斗片�？±实耐庑�、矯健的身手，不僅敵住本港“皇家?guī)熃恪眰兊倪瓦蜌鈩�，更在東南亞打開市場，極具票房號召力。
大島來港伊始，就與銀幕結(jié)下不解之緣，而且也注定了她這一生與電影的不解情緣。首先，她和本港影星鄭浩南有一段短暫的婚姻，之后，她還自組電影公司，稱之為“龍虎榜”影業(yè)公司，如今，隨著香港動(dòng)作電影，再大一點(diǎn)，隨著香港電影市道的底迷，大島輾轉(zhuǎn)于東南亞諸國，但仍舊從事舊的電影事業(yè)，絲毫沒有改變。唯一的改變，就是不再拋頭露面，更多的是進(jìn)行一些幕后制片工作。
以她的個(gè)性，又有誰能阻止她呢"
縱觀她的一生，千里迢迢，離開故國，赴港發(fā)展，最后流落東南亞，時(shí)光見證著的，還是作為“打女”那種對未竟事業(yè)的執(zhí)著與信念。諸多溢美之辭背后，除了客觀上對大島有所了解，有些喜愛，更重要的是筆者最早接觸的外來妹作品就是大島的《力王》。一部取材于日本漫畫的電影作品，風(fēng)格與同期港片迥異，迥異到讓人難以捉摸。樊少皇、何家駒、大島由加利，眾多熟悉的面孔，在這部片中變得不再熟悉，反而憑空生出些許怪異的感覺。雖然大島在片中的戲份偏少，但她那身黑色的緊身衣、二八分的短發(fā)、男性雄渾的嗓音（不知原聲港片中，是否也找一名男性為其配音？），都給人留下極深之印象。影片動(dòng)作指導(dǎo)郭振鋒（也即程小東《倩女幽魂》中的副武指郭追，他也是2001年楊紫瓊作品《天脈傳奇》的動(dòng)作指導(dǎo)），并沒有花大力氣細(xì)細(xì)雕琢大島的動(dòng)作戲份，但是單憑上述三點(diǎn)，就已經(jīng)使一位史無前例的嶄新銀幕形象躍然而出。打女讓一部影片塑造、改變到這種程度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比做一名單純的打女更有意義、更能讓觀眾銘記。大島當(dāng)年的影響力很大，有著良好武術(shù)、體操基礎(chǔ)的她，拳腳勁道適中，兵器舞舞生風(fēng)，在影片中自然得心應(yīng)手。與楊麗菁、李賽鳳等同臺競技，風(fēng)頭之勁，自不必說。可惜的是，幾個(gè)打女一臺戲的輝煌時(shí)代，已經(jīng)一去不復(fù)還矣。
你看起來就像一個(gè)假小子，誰會找你呢
關(guān)於大島的資料一向不多，與她在港工作時(shí)不多接受訪問有關(guān)。大島1963年12月31日生於福岡市，年青時(shí)受到國內(nèi)外的功夫電影影響，對練武產(chǎn)生興趣；因而開始學(xué)習(xí)剛?cè)崃骺帐值溃邮苋_與兵器的訓(xùn)練。
16歲時(shí)大島已經(jīng)臝過全日本空手道比賽冠軍。高中畢業(yè)后，大島考入了千葉真一(Sony Chiba)創(chuàng)辦的動(dòng)作演員學(xué)校， 學(xué)習(xí)特技動(dòng)作演出的技巧。在投入日本藝能界初期， 大島只是擔(dān)任一些閑角或女打手，例如她在日本參演的一千零一部電影中，大島只是飾演一個(gè)新聞報(bào)導(dǎo)員！
直至離日發(fā)展，大島事業(yè)才得到轉(zhuǎn)機(jī)。86年大島赴臺演出朱延平導(dǎo)演的《歡樂龍虎榜》，成為她來港發(fā)展的跳板，同年就被洪金寶邀請她在《富貴列車》中演出。不過礙於她外型較冷傲，加上不夠漂亮，因此她不常當(dāng)主角，而且以演歹角為主。
雖然大島所演之電影水準(zhǔn)參差，幸而大島仍保持多產(chǎn)，兼以功夫真材實(shí)料見稱。但她留在本港觀眾心目中較深印象的，可能是她與男星鄭浩南的一段婚姻。其實(shí)她與演員兼導(dǎo)演高飛也曾有過一段短暫的婚姻，因此她亦在不少高飛哥的C級制作中演出過。93年后打女電影式微，大島開始進(jìn)軍幕后開設(shè)經(jīng)理人公司，偶然才演出一兩部打片。99年的《黃金惡夢》是大島最后一部港產(chǎn)電影。
大島在外國肯定比香港更聞名，因?yàn)榇髰u演過舉世知名的Cult片《力王》，而且外國觀眾亦不會如香港人般愛以貌取人。大島紅不起來，與她不漂亮大大有關(guān)， 因此她在香港「搵食」的幾年，一直被胡慧中、李賽鳳這些有樣睇的打女「食住」，只能當(dāng)配角和反派。
其實(shí)大島的身手非常好， 其實(shí)在《力王》中她只用了三成功力，她在《富貴列車》中就有令人瞠目的動(dòng)作演出，甚至在一些水準(zhǔn)甚差的電影中(如《新龍爭虎斗》)她都有很出色的武打。然而香港觀眾始終是過於注重外表，忽略了內(nèi)涵的重要性，甄子丹以往紅不起來就是因?yàn)樾蜗筇膊挥懭藲g心。只可惜大島沒有有最「當(dāng)扎」的時(shí)間，拍多點(diǎn)有水準(zhǔn)的電影。
你是個(gè)好人……姑娘
大島尤加利在她早期的熒幕角色中以津村尤加利的身份亮相，以粵語名Tai To Yau Ka Lei被人知曉�？墒强磥硐愀垭娪爸谱魅瞬惶宄�(yīng)該拿她怎么辦。盡管由于他們長期接觸武術(shù)演員使得大島的身體資質(zhì)能夠不被忽視，但她卻并不符合這個(gè)由男性主宰的產(chǎn)業(yè)下對女性的刻板印象（依賴，感性，被動(dòng)，柔弱的這些女性特質(zhì)）。這不僅僅因?yàn)榇髰u是日本人——許多亞洲民族大都對日本抱有苦澀的仇恨，更重要的是她并沒有性感的或者特別突出的美貌。在大島隨后嘗試的少數(shù)浪漫片段中，她心動(dòng)時(shí)的緊張或是眨眼的方式表明這些角色對于她來說太不自然了，她還沒有學(xué)會在除了鄭浩南之外的男性的引導(dǎo)下與之在熒幕上產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)。在特寫鏡頭中，攝像機(jī)并不善待她的皮膚，而她不經(jīng)意的笑容透露出一口參差不齊的、重疊的牙齒。她輕微的斗雞眼、搖晃的走姿、對運(yùn)動(dòng)器材或軍事的偏好，幾乎完全不符合對女性的刻板印象。
當(dāng)她和李賽鳳在1987年的電影《天使行動(dòng)》中搭檔時(shí)，這些屬性使她成為了一個(gè)完美的電影反派角色�！芭按瘛睏盍殖蔀樗盍钊擞∠笊羁痰男蜗�，甚至被當(dāng)代一個(gè)SM網(wǎng)站理所當(dāng)然地提起過！這次成功可爭辯地幫助了“武裝紅顏”流派的興起，但是很可悲地把大島定位成了李賽鳳的最佳配角。貫穿了她們后來的合作（如1991年的《夢醒血未�！�、1992年的《偷神家族》、1992年的《妙探雙嬌》、1992年的《金三角群英會》、1992年《霸海紅英》等）李賽鳳通�；蛴懈蟮慕巧透L的熒幕時(shí)間——更明顯地被包裝成明星。
再多些，再多些
“他（導(dǎo)演）不滿足于我只是皺眉頭，我告訴他我無法讓自己的臉表現(xiàn)得更恐懼。他就會說“再多些，再多些”。很多鏡頭都要重復(fù)拍攝，一遍又一遍。當(dāng)我無法完成得更好的時(shí)候他才會滿意。他要求動(dòng)作緊湊，冷酷而快節(jié)奏。打斗凌厲得就象日本武士刀的刀鋒。他要我用力的踢，踢到人不要緊的，那些武師就是為這些踢打特別訓(xùn)練過的。他告訴我使出全力擊打，不要假裝。因?yàn)槲沂蔷氝^空手道的，我告訴他這很危險(xiǎn)，但他說OK所有責(zé)任他負(fù)責(zé)。有些人被我踢碎顎骨打斷牙齒，我真誠地向他們道歉，最后我自己都怕得沒法再踢了。這時(shí)導(dǎo)演會告訴我我們這么做是為了拍出真正好的電影，他告訴我要做得真實(shí)，我只能說“我明白了”。反正每天在動(dòng)作戲中我都會被告知要用力實(shí)打，再恨些、再快些。”---大島由加利
我們對此戰(zhàn)戰(zhàn)栗栗，卻又著迷
觀看大島由加利的電影，漸漸的你會發(fā)現(xiàn)，熒幕上她所扮演的角色均生活在苦痛之中（如《火種》中的子彈、《夢醒血未停》中的黑貓）。這些痛苦貫徹身心，她自己承受痛苦，并將之施加給他人。打斗時(shí)，她咬緊牙關(guān)，不屈不撓，甚至抱著必死的決心。和其他許多著名動(dòng)作明星不同，由香里感情從不過分外露。她在劇中對來犯之?dāng)秤^重?fù)�，避免了特效小組無法模擬場面的尷尬。她大汗淋漓，渾身鮮血，面露痛苦，大聲呼喊，最后出了差錯(cuò)而被打倒。觀摩志穂美悅子表演，以及在千葉真一的特技學(xué)校里度過時(shí)光的經(jīng)歷影響了大島由加利，在她的風(fēng)格中均可窺見兩者的影子，更不用說日本電影的重點(diǎn)-多情的邪惡了。厭惡被注視，面部表情和自殺的決心是日本人的基本特性，因此亞洲觀眾可能比我們更能理解由香里所代表的日本人特性。當(dāng)她拿著鋒利的刀子，或拿槍直射別人時(shí)，她已超越了傳統(tǒng)角色的框架，突破了只給人帶來痛徹心扉傷害的形象。同樣，由香里令人膽寒的身影飽含著令人窒息、零距離接觸的致命誘惑。我們對此戰(zhàn)戰(zhàn)栗栗，卻又著迷。
演藝經(jīng)歷
1986年，離開日本，只身往臺灣成為動(dòng)作演員，出演朱延平導(dǎo)演的《歡樂龍虎榜》。同年，經(jīng)倉田保昭引薦，出演洪金寶執(zhí)導(dǎo)的喜劇電影《富貴列車》，自此踏足香港影壇。
1987年，在李賽鳳、方中信主演的電影《天使行動(dòng)》中飾演反派角色“虐待狂”楊林。
1989年，與姚燦林、霍永富、高家班、徐寶華共同擔(dān)任電影《目中無人》的動(dòng)作指導(dǎo)。
1991年，與李賽鳳、胡慧中主演電影《夢醒血未�！凤椇谪垺Ｍ陞⒀莘倩手餮莸膭�(dòng)作電影《力王》，該片是一部取材于日本漫畫的電影作品，她在片中飾演的黃泉一角戲份偏少，但她那身黑色的緊身衣、二八分的短發(fā)、男性雄渾的嗓音，都給人留下極深之印象。
1992年，出演王振仰執(zhí)導(dǎo)的電影《金三角群英會》。11月，與胡慧中、元華主演的動(dòng)作電影《偷神家族》上映。同年出演高飛自導(dǎo)自演的電影《越軌之狼》。
1993年，聯(lián)合楊麗菁、李賽鳳、西協(xié)美智子主演動(dòng)作懸疑片《霸海紅英》。之后打女電影式微，除了參與幕前演出外，她也于香港開設(shè)經(jīng)理人公司，名為龍虎榜，公司首部出品電影是一出三級艷情片《1/3情人》，由日籍女星村上麗奈領(lǐng)銜主演，而大島由加里和鄭浩南也客串演出。同年在李賽鳳主演的電影《火種》中飾演子彈。
1994年，與楊盼盼、高飛領(lǐng)銜主演動(dòng)作懸疑片《轟天密令》，在片中飾演香港女督察李麗雅。之后主演珠江電影制片廠和新達(dá)寶影業(yè)公司出品的電影《緝毒先鋒》。
1995年，參演高飛自導(dǎo)自演的動(dòng)作片《過江龍》。
1998年，在林展偉、石井久年執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)作電影《獵豹行動(dòng)》中擔(dān)任執(zhí)行監(jiān)制。同年與李賽鳳、周比利主演的動(dòng)作電影《妙探雙嬌》上映。之后還參演了王振仰執(zhí)導(dǎo)的電影《毒吻》。
1999年，出演的電影《黃金惡夢》是她最后一部港產(chǎn)電影，之后淡出香港影壇。
2010年，復(fù)出參演陳勛奇執(zhí)導(dǎo)的古裝傳奇戰(zhàn)爭片《楊門女將之軍令如山》飾演楊二娘鄒蘭英。
2013年，參加FIRST青年電影展的頒獎(jiǎng)典禮。
