海因茨·霍夫曼（HeinzHoffmann，1910.11.28－1985.12.2），生于曼海姆一個工人階級家庭。1925年找了一份修理汽車的工作。1926年加入德國共產(chǎn)主義青年團。1930年加入德國共產(chǎn)黨。1930－1933年，做機修工。此間因參加示威與參與斗毆而被短期監(jiān)禁。

1933－1935年，作為德共曼海姆地區(qū)領(lǐng)導(dǎo)成員進行地下活動，代號“庫特”。1935年遭到通緝，化名“海因茨·羅斯”（該名一直用到1945年）經(jīng)捷克斯洛伐克逃往蘇聯(lián)。

1935－1936年，就讀莫斯科列寧國際學(xué)校。1936年11月－1937年2月在梁贊參加為期兩個半月的軍事訓(xùn)練，為支援西班牙共和軍做準(zhǔn)備。1937年3月17日到達(dá)西班牙，任國際縱隊第十一旅訓(xùn)練營武器教官。5月27日，任國際縱隊第十一旅第二營政治教導(dǎo)員。7月7日，任國際縱隊第十一旅第二營營長。8日在戰(zhàn)斗中面部負(fù)輕傷不下火線。24日雙腿和腹部受重傷，被送往馬德里醫(yī)院治療。1938年6月轉(zhuǎn)到法國治療，1939年6月后返回蘇聯(lián)。

1941年參加共產(chǎn)國際培訓(xùn)班。1941－1942年，戰(zhàn)俘營政治委員。1942－1945年，中央反法西斯學(xué)校政治委員。1945年，德國共產(chǎn)黨黨校校長。

1946年1月2日回到德國蘇占區(qū)。同年加入德國統(tǒng)一社會黨。1946－1947年供職于統(tǒng)一社會黨中央委員會，先后任威廉·皮克和瓦爾特·烏布里希的秘書。

1947－1949年，統(tǒng)一社會黨柏林市委書記。1949－1955年，內(nèi)務(wù)部副部長，1952－1955年兼駐營人民警察部隊總司令。1952年晉升中將。1955－1957年，就讀蘇聯(lián)伏羅希洛夫軍事學(xué)院。與另十一名高級學(xué)員是在該學(xué)院學(xué)習(xí)戰(zhàn)略課程的首批民德人，也因此當(dāng)民德國家人民軍成立時，并不在國內(nèi)。1957－1960年，國防部第一副部長，1958－1960年兼總參謀長。1959年晉升上將。1960年接替斯托夫，出任國防部長，并因此進入國防委員會，擔(dān)任職直到逝世。1961年晉升大將。1973年起為德國統(tǒng)一社會黨中央委員會政治局委員。

1985年12月2日逝世于柏林附近的斯特拉斯堡，葬于中央公墓。1986年，民德第九裝甲師更名“海因茨·霍夫曼”師，這是民德首次為師命名。柏林一條大街也更名“海因茨·霍夫曼”大街。

達(dá)斯汀·霍夫曼（DustinHoffman，1937.8.8－），生于美國洛杉磯。1965年進入百老匯，次年因參加演出《第五匹馬的旅程》而為人矚目，并獲奧比獎。隨后又演出滑稽劇《是嗎？》獲得成功。其時，導(dǎo)演邁克·尼科爾籌拍影片《畢業(yè)生》，選他擔(dān)任男主角，他獲得當(dāng)年度奧斯卡最佳男主角提名。1969年，在《午夜牛郎》中扮演一名流浪漢，再度獲得奧斯卡最佳男主角提名。1979年因主演《克萊默夫婦》獲奧斯卡最佳男演員獎。1988年又因主演《雨人》再獲奧斯卡最佳男演員獎。其表演真實感人，善于塑造各種不同類型的人物形象。其他影片還有《蝴蝶》、《倫尼》、《總統(tǒng)班底》和《寶貝兒》等。

成長經(jīng)歷

對演戲非常認(rèn)真、投入，為演好角色，哪怕小角色，也要反復(fù)研討，深入體驗。例如，為了演好《上班時間》里一個坐過牢的小偷，幾乎花了他八個月的時間，訪問了全美各地的監(jiān)獄，偷拍了一部記錄片，還訪問了一些獲釋罪犯。70年代，他主演了一些令人難忘的影片：在《小巨人》中，演一位被印第安人收留的白人，從16歲演到120歲，時間跨度達(dá)一百年；在《巴比龍》中，扮演偽造債券的犯人，判刑后被押送魔鬼島上服苦役，演技很有特色；在《倫尼》中，扮演美國喜劇家倫尼，第三次獲得奧斯卡最佳男主角提名；在家庭倫理片《克萊默夫婦》中的絕佳表現(xiàn)，終使他獲得奧斯卡最佳男主角獎。同時，還獲得了紐約電影評議會最佳男主角獎、好萊塢最佳男 主角金球獎等。之后，暫離電影界，回到百老匯，導(dǎo)演舞臺劇《小鎮(zhèn)風(fēng)光》。1982年，重回銀幕，在賣座喜劇片《寶貝兒》里一人扮演男、女兩個角色，第五次獲奧斯卡最佳男主角提名，并獲好萊塢最佳男主角金球獎、全美電影評論家聯(lián)合會的最佳男主角獎。1984年，赴紐約主演舞臺劇《推銷員之死》。1986年，主演驚險偵探片《拉布拉瓦》，片酬高達(dá)600萬美元。1989年，在《雨人》中成功扮演了一位精神病人，再次獲得奧斯卡最佳男主角獎和好萊塢金球獎最佳劇情片獎、最佳男主角獎。

恩斯特·提奧多·阿馬迪烏斯·霍夫曼（ErnstTheodorAmadeusHoffmann，1776.1.24－1822.6.25），生于柯尼斯堡一個律師家庭，1792年入柯尼斯堡大學(xué)攻讀法律。1796－1798年在格洛高當(dāng)見習(xí)陪審員，此后在柏林和波茲南的司法機關(guān)任職。1802年因畫漫畫諷刺普魯士軍官受到處罰，翌年到華沙政府任職。1806年因拒絕向占領(lǐng)華沙的法國軍隊宣誓效忠而被革職。1808年起先后擔(dān)任樂隊指揮、舞臺美術(shù)、作曲、音樂教師、音樂評論等。1814年在柏林普魯士政府工作。1816年任柏林高等法院顧問。1819年被任命為“叛國集團及其他危險活動調(diào)查委員會”委員，因主持公道于1820年受審，翌年辭去職務(wù)，又被任命為柏林高等法院上訴判決院委員。不久四肢癱瘓后在柏林逝世。

多才多藝

一生共創(chuàng)作50多篇中短篇小說、3部長篇小說，此外還擅長作曲和繪畫，寫了2部歌劇、1部彌撒曲和1部交響樂。其小說大多結(jié)集出版�！犊�洛式的幻想故事》仿效17世紀(jì)法國銅版畫家卡洛諷刺、怪誕的藝術(shù)風(fēng)格，將人的世界和動物世界交織在一起，主要探討藝術(shù)家與社會的矛盾，對輕視藝術(shù)和藝術(shù)家的封建-資產(chǎn)階級社會進行了猛烈的抨擊。他的童話中魔幻和鬼怪的東西同人們的日常生活奇妙而有機地融合在一起，達(dá)到了德國藝術(shù)童話的高峰。長篇小說《魔鬼的萬靈藥水》描寫修道院的一個僧侶因喝了萬靈藥水而受魔鬼的控制，變成勾引女人的騙子和殺人兇手，最后又回到修道院，痛心懺悔，以表現(xiàn)人的雙重天性。隨后出版小說集《夜間故事》。1814年重返柏林后，常與朋友一起聚會，談?wù)撐膶W(xué)藝術(shù)，朗誦自己的作品，稱為謝拉皮翁夜會。他還寫了小說集《謝拉皮翁兄弟》，在歐美各國產(chǎn)生過很大影響。其中的長篇童話小說《跳蚤師傅》歌頌了真摯的愛情，未完成的長篇小說《雄貓穆爾的生活觀》借兩個不同藝術(shù)家的不同經(jīng)歷，繼續(xù)探討藝術(shù)家同社會的矛盾，嘲諷了當(dāng)時的德國社會以及貴族資產(chǎn)階級的風(fēng)俗習(xí)尚。小說《堂兄樓角的小窗》是作家對自己癱瘓在床的生活狀況的寫照。其中的《胡桃夾子與老鼠國王》更是被改編成芭蕾舞劇、音樂劇、話劇、電影、動畫等，在世界上影響巨大，成為了最著名的童話之一。

歷史評價

德國后期浪漫派的重要作家。作品多神秘怪誕，以夸張手法對現(xiàn)實進行諷刺和揭露，所描寫的人際關(guān)系的異化和采用的自由聯(lián)想、內(nèi)心獨白、夸張荒誕、多層次結(jié)構(gòu)等手法與后來的現(xiàn)代主義文學(xué)有很深的淵源。

奧格斯特·威廉·馮·霍夫曼（AugustWilhelmvonHofmann，1818.4.8－1892.5.2），生于吉森，1836年入吉森大學(xué)學(xué)習(xí)法律，后受到化學(xué)家J.von李比希的影響，改學(xué)化學(xué)，1841年獲博士學(xué)位，即留校任李比希的助手。1845年任倫敦皇家化學(xué)學(xué)院首任院長和化學(xué)教授。1865年回國，任柏林大學(xué)教授。1851年當(dāng)選為英國皇家學(xué)會會員。1868年創(chuàng)建德國化學(xué)會并任會長多年。卒于柏林。

霍夫曼最先將實驗教學(xué)介紹到英國，并培養(yǎng)了W.H.Jr.珀金和E.弗蘭克蘭等著名化學(xué)家�；貒�后又把實驗教學(xué)帶到柏林�；舴蚵�的研究范圍非常廣泛。最初研究煤焦油化學(xué)，在英國期間解決了英國工業(yè)革命中面臨的煤焦油副產(chǎn)品處理問題，開創(chuàng)了煤焦油染料工業(yè)。珀金在他的指導(dǎo)下于1856年合成了第一個人造染料苯胺紫，他本人合成了品紅，從品紅開始，合成一系列紫色染料，稱霍夫曼紫。回國后發(fā)展了以煤焦油為原料的德國染料工業(yè)。他在有機化學(xué)方面的貢獻(xiàn)還有：研究苯胺的組成；由氨和鹵代烷制得胺類；發(fā)現(xiàn)異氰酸苯酯、二苯肼、二苯胺、異腈、甲醛；制定測定分子量用的蒸氣密度法，改進有機分析和操作法；發(fā)現(xiàn)四級銨堿加熱至100℃以上分解成烯烴、三級胺和水的反應(yīng)，稱霍夫曼反應(yīng)（見霍夫曼規(guī)則）。

霍夫曼在化學(xué)理論方面，于1849年最先提出“氨型”的概念，成為后來“類型說”的基礎(chǔ)。他提出胺類是由氨衍生而來的，其中氫原子為烴基取代而成。伯、仲、叔胺由此命名。他發(fā)現(xiàn)了季銨鹽，指出氫氧化四乙銨為強堿性�；舴蚵�發(fā)表論文300多篇，著有《有機分析手冊》和《現(xiàn)代化學(xué)導(dǎo)論》等書。

弗朗科伊斯·霍夫曼（FrancoisHoffman），南非最大礦業(yè)公司TransHex總裁，親自發(fā)現(xiàn)近四十個鉆石砂礦、擔(dān)任近十年南非鉆石協(xié)會會長、創(chuàng)建了MichaelDiamonds（邁克爾鉆石）的零售品牌、被譽為“鉆石砂礦之父”。

2002年，將邁克爾鉆石零售品牌推廣到了中國市場；2004年，南非邁克爾鉆石作為獲得南非政府支持在中國推廣的南非鉆石品牌，正式進入中國市場并成立南非邁克爾鉆石有限公司。

第五十二屆奧斯卡金像獎最佳男主角

第六十一屆奧斯卡金像獎最佳男主角

第四十屆奧斯卡金像獎最佳男主角提名

第四十二屆奧斯卡金像獎最佳男主角提名

第四十七屆奧斯卡金像獎最佳男主角提名

第五十五屆奧斯卡金像獎最佳男主角提名

漢斯·霍夫曼（HansHofmann，1880.3.21－1966.2.17），德裔美國美術(shù)教育家，畫家。生于德國巴伐利亞的維森堡，早年在巴黎以立體主義風(fēng)格畫靜物和風(fēng)景。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后回到德國。1930年遷居美國，1934年創(chuàng)辦霍夫曼美術(shù)學(xué)校，傳播現(xiàn)代派繪畫原理，提倡純抽象創(chuàng)造性表現(xiàn)，培養(yǎng)了一大批藝術(shù)家。他本人1940年以后的繪畫作品多為抽象畫，代表作《春》、《大門》等被認(rèn)為是最早的抽象表現(xiàn)主義作品。逝世于紐約。

1965年與導(dǎo)師伍德沃德（1965年化學(xué)獎獲得者）共同提出分子軌道對稱守恒原理。運用這一原理，化學(xué)家無須進行復(fù)雜的計算，只要考慮反應(yīng)物和產(chǎn)物的對稱性質(zhì)就能判斷反應(yīng)能否發(fā)生。1981年獲獎，伍德沃德于1979年逝世未能再次獲獎。

1932年1月23日出生，1952年在瑞士巴塞爾大學(xué)獲動物學(xué)博士學(xué)位。1954年在法國南部城市Camargue建立的濕地私人研究中心主要奠基人，這一研究中心主要致力于濕地研究和管理�；舴蚵�先生在此擔(dān)任常務(wù)董事20年之久。1974年，他提議建立了TourduValat基金。這項基金主要是引導(dǎo)和促進Camargue城和地中海地區(qū)對濕地保護和管理的科學(xué)研究。

1958年霍夫曼先生開始和IUCN合作，并在1960-1969年擔(dān)任IUCN的副主席。1960年霍夫曼先生發(fā)起了一項拯救瓜達(dá)爾基維爾河（西班牙南部）周邊自然濕地的活動，這項活動的開展，使得WWF和西班牙政府十分重視，在1964年他們聯(lián)合購買了河岸邊的濕地，并在1969年成了Donana國家自然公園。

1961年他領(lǐng)導(dǎo)了一個名叫MAR的國際項目，這一項目聯(lián)合了世界自然保護聯(lián)盟（IUCN），國際鳥類保護理事會（ICBP）和國際水禽與濕地研究局（IWRB）開展對溫帶濕地保護和管理。1963年底，首次在地中海地區(qū)，包括希臘進行了大規(guī)模的越冬水鳥普查，他們在Karla湖發(fā)現(xiàn)了最大的越冬水鳥種群。MAR項目的結(jié)果是獲得水禽統(tǒng)計方面數(shù)據(jù)、整理出來了濕地名錄，最終誕生了保護國際重要濕地的國際公約，也就是現(xiàn)在我們所熟知的1971年在伊朗Ramsar簽署的拉姆薩爾公約，簡稱濕地公約。

1960-1961年霍夫曼先生和尼科爾森以及斯科特先生討論建立一項國際基金用于支持保護工作，同年9月份，他們和眾多的保護學(xué)家一起建立了WWF，也就是現(xiàn)在我們所熟知的世界自然基金會（WWF）。1961-1988年霍夫曼先生擔(dān)任WWF的副主席；1988年以后一直擔(dān)任名譽副主席。1971-1978年他擔(dān)任執(zhí)行副主，1962-1969年，霍夫曼先生在國際水禽與濕地研究局（IWRB），也就是現(xiàn)在的濕地國際，擔(dān)任名譽主任。2004年濕地國際創(chuàng)立了霍夫曼獎用來表彰濕地科學(xué)和保護的卓越成就。1966-1969年擔(dān)任世界自然保護聯(lián)盟（IUCN）的副主席；1970年霍夫曼先生參與建立了Camargue國家公園，并在委員會和董事會擔(dān)任不同職務(wù)。1971年霍夫曼先生和鮑爾等發(fā)表了“希臘北部自然保護區(qū)建設(shè)意見”，這一意見直接促使了Prespa自然保護公園的建立。1990年12月，Prespa保護協(xié)會建立，霍夫曼先生擔(dān)任主席一直到2002年。2003年他被授予名譽主席。1979年擔(dān)任英國野鳥信托基金的副主席，并于1983年被授予終身名譽會員。984-1988年，霍夫曼先生擔(dān)任WWF總部保護委員會的主席，1984-1990年擔(dān)任國際鳥盟（BirdlifeInternational）的執(zhí)行委員會委員。1982-1996年，霍夫曼先生擔(dān)任WWF－法國的董事和科學(xué)委員會委員。1996-2000年12月?lián)�任WWF－法國主席，并在離任后被授予名譽主席。1985年，霍夫曼先生建立了FondationInternationaleduBancd’Arguin（FIBA），并擔(dān)任主席到2001年。這項基金的目的在于鞏固和加強毛里塔尼亞Bancd’Arguin國家自然公園的保護。2002年，F(xiàn)IBA執(zhí)行ProgrammeRégionalC?tierMarin(PRCM)的項目旨在幫助西非國家的自然保護工作。1994年霍夫曼先生參與了WWF－希臘的建立，并擔(dān)任董事到2001年。1994年霍夫曼先生建立了MAVA基金用于自然保護，他本人親自擔(dān)任董事長。2003年，霍夫曼先生主持創(chuàng)辦了牛津大學(xué)愛德華鳥類學(xué)院鳥類學(xué)專業(yè)。霍夫曼先生總共發(fā)表了60部著作，主要包括鳥類學(xué)，濕地生態(tài)學(xué)和保護生物學(xué)等方面。

（1912—），生于德國西部弗倫斯堡，1932—1938年在柏林大學(xué)學(xué)習(xí)印度學(xué)和中亞語言，獲該校博士學(xué)位。1946年任漢堡大學(xué)印度學(xué)和藏語講師，1948年任慕尼黑大學(xué)印度學(xué)教授。1954年成為巴伐利亞州科學(xué)院成員，并創(chuàng)建巴伐利亞科學(xué)院中亞研究委員會，擔(dān)任首任主席。1969年移居美國，任設(shè)在印第安納州布魯明頓的印第安納大學(xué)的烏拉爾和阿爾泰研究系的教授，講授藏學(xué)課程。其研究主要集中在西藏的宗教和歷史領(lǐng)域，代表性的論著有：《西藏苯教史資料》、《西藏苯教史》、《藏文文獻(xiàn)中的葛邏祿》、《象雄語一西藏苯教徒的圣語》、《西藏的宗教》、《瓊結(jié)地區(qū)的藏王墓》、《吉爾吉特苯教介紹》、《西藏的編年史與藏人對歷史的探討》、《塞種人和粟特人的藏文名稱》、《幾個象雄語詞源》、《西藏宗教和薩滿教的象征意義》、《關(guān)于西藏文獻(xiàn)的十二篇論文》、《西藏手冊》等。

約瑟夫·霍夫曼（JosefHofmann，1876－1957），生于波蘭克拉科夫，17歲時在歐洲巡回演出，1887年在大都會歌劇院的美國首演掀起一陣轟動�；氐綒W洲以后留在柏林進修。1892年入安東·魯賓斯坦門下學(xué)習(xí)，認(rèn)為追隨這位名師學(xué)習(xí)是他這一生中最重要的一件事。1894年帶著成熟的技藝重回舞臺，其演出在歐洲、俄羅斯、南美和美國都獲得巨大的成功，拉赫曼尼諾夫甚至將第三號鋼琴協(xié)奏曲題獻(xiàn)給他。1926年成為科提斯音樂學(xué)院的院長，并任教至1938年。1940年起開始限制自己的演奏會次數(shù)，并于1948年在紐約舉行職業(yè)生涯最后一場音樂會。雖然他是有史以來第一位錄制唱片的音樂家，卻未留下太多記錄。在職業(yè)生涯的顛峰時期被認(rèn)為是有浪漫派鋼琴家中最偉大的，在他那相對有限的常備曲目，中演奏以絕對均衡的描寫性和格外寬廣的動態(tài)為人所稱道。

奧斯卡·王爾德是第一個觀察到“再也沒有比完美更無趣的了”這個事實的人，然而霍夫曼做為一位鋼琴家?guī)缀蹙褪峭昝蓝�不流于無趣的；如同完美的小提琴家雅沙·海飛茲一樣，霍夫曼達(dá)到這種藝術(shù)境界而無損于溝通能力或創(chuàng)造力，如果說這這個世紀(jì)的鋼琴家有誰能夠被稱為“完美無缺”，他也許會成為這項榮譽的主要侯選者。最佳狀況的霍夫曼擁有引人入勝的琴聲、對鋼琴響度和可能性卓越的掌握、驚人的記憶力、完美的音感和浸染他所有演出的想象力。但最重要的，在他那終身奉獻(xiàn)、所及之處均散發(fā)光輝的演奏，有著純真自然和開朗樂天的性格。關(guān)于霍夫曼聆聽他這位朋友演奏自己改編自史特勞斯《蝙蝠》（樂評家哈洛德．荀博格口中“鋼琴上最豐富、復(fù)雜的杰作”之一）的新曲，一周后，霍夫曼再度造訪，并演奏了整闕改編曲給戈多夫斯基聽。羅西娜·列文涅談到有一次，霍夫曼聆聽她丈夫約瑟夫演奏一首霍夫曼從未聽過的李斯特改編曲《洛雷萊》，當(dāng)天稍后就將這曲子用做為演奏會的安可曲。

勛伯格認(rèn)為，以一個鋼琴家而言，“霍夫曼以一種融合古典主義的純爭，和浪漫主義的優(yōu)雅”的方式演奏。他擁有戈多夫斯基的全部技巧，但色彩更豐富、感情更豐沛。他的風(fēng)格兼有高貴的音樂線條、永遠(yuǎn)的如歌音色，和自最虛無縹緲的極弱音到突然爆發(fā)的波濤洶涌的廣大動態(tài)……（他的演奏）沒有絲毫帕赫曼和其它當(dāng)紅者那種極端的自我主義，也沒有羅森塔爾那種熾烈、叱咤風(fēng)云的精湛技巧（雖然霍夫曼的技巧是一樣出色而控制的更好的）。也許只有他的摯友拉赫曼尼諾夫也沒有霍夫曼的詩意、色彩和生命力�！�

從以上的敘述可以知道，霍夫曼演奏鋼琴的方式是異于世紀(jì)初的那些主流風(fēng)格的。即使霍夫曼和拉赫曼尼諾夫在今日常被視為極度浪漫主義的演奏家，事實上他們（和費魯齊奧·布索尼）卻是現(xiàn)代風(fēng)格的先鋒。雖然他們在分句和彈性速度上比起大部分的現(xiàn)代鋼琴家都要來得運用更大的Z由度，他們的演奏仍然是忠于原典的模范；對他們來說和帕赫曼不同地印制好的樂譜是塑造一份詮釋的終極指導(dǎo)原則。有人曾引述霍夫曼的話：“一段音樂真正的詮釋來自于嚴(yán)謹(jǐn)確實的解，而后者又惟獨取決于嚴(yán)謹(jǐn)確實的解讀。任意增加色調(diào)微調(diào)、光影變化、特殊效果等，以刻意炫示夸大演奏者本身，就等同于歪曲變造，充其量只是嘩眾取寵的江湖郎。演奏者必頁永遠(yuǎn)確信他演奏的荀博格所著“不朽的鋼琴家”一書中表示，霍夫曼總是身體力行：“他的演奏雖然充滿高度的Z由、詩意和個人風(fēng)格，低在訴譜原譜上他是準(zhǔn)確的令人喘不過氣來的。”

在1908年出版的“鋼琴演奏”一書，他提到：“五十年前技巧就是一切，鋼琴演奏的藝術(shù)就是演奏速度的藝術(shù)──一種如何在可能的最短時間內(nèi)演出最大量音符的藝術(shù)。當(dāng)然還是有一些杰出的巨匠，如視技巧次要于內(nèi)涵的魯賓斯坦、李斯特的肖邦，但是公眾盡為技巧──或說炫技──所震懾；現(xiàn)在我們發(fā)現(xiàn)潮流又向簡樸風(fēng)格緩緩流去�，F(xiàn)在所要求的不再是背離美學(xué)的炫目技巧，而是高度美感和適當(dāng)技巧的結(jié)合�！�

霍夫曼的父親卡西密爾是華少音樂學(xué)院的鋼琴、聲學(xué)、作曲學(xué)教授，同時也擔(dān)任華歌劇院的指揮，而他的母親是一位歌手。他四歲開始演奏鋼琴，立即展現(xiàn)了他的天賦才能。在上了僅僅一年的課程后，他就開始公開表演；在華沙歌劇院首演時，他的腿似乎太短而構(gòu)不著踏瓣，于是他的父親坐在他的左側(cè)封他踩踏瓣。七歲的時候，他演奏給安東．魯賓斯坦聽，后者評論道：“我并不相信有什么神童存在，但是我相信這一個是�！弊畛跛�父親試圖限制約瑟夫方公開演出次數(shù)，但在他九歲時答應(yīng)讓他參加一場歐洲回演出，在巡回中這個小孩所到之處都引起轟動；沒有任何神里能夠造成同樣的沖擊，直到數(shù)十年后少年曼紐因的出現(xiàn)。1887年，11歲的霍夫曼進行了首次的美國巡回演，這次演出引起了相當(dāng)大的亢奮，在他首演音樂會的中場時間，聽眾瘋狂的沖至售票處購買他的下場音樂會入場券。

在“防止虐待兒童保護協(xié)會”注意到并宣稱其父親正在剝削孩子前，約瑟夫在10周內(nèi)演奏了超過50場的音樂會。接下來的音樂會因為眾怒而必須全部取消，幸而一位匿名贊助者贈五萬美金給卡西密爾，條件是約瑟夫必須脫離舞臺直到18歲；卡西密爾接受了這筆捐贈，父子倆回到歐洲并定居在柏林。就是在此，16歲的霍夫曼成為魯賓斯坦唯一的入室弟子�；舴蚵�描述這些課程：“魯賓斯坦非尚容易心血來潮、喜怒無常，常常是今天狂熱于某一種概念，隔天又更中意另外一種。但是在他的藝術(shù)中他永遠(yuǎn)是邏輯清晰的，而且雖然他意欲從不同觀點尋解釋，但他總是能正中要害。他從不讓我在一次課程中演奏任何作品超過一次，他解釋道這是因為他也許會在次回課程中忘記上次所教我的，并重新提出另一種說法而使我迷惑。”

1894年在漢堡重返音樂舞臺，自此他展開了一段直到1940年代為止的巡回演奏生涯。他在1926年成為美國公民，并于同年接掌費城的寇帝斯音樂學(xué)院。其身材和手掌都不大（史坦威公司為他特別訂造了一部鋼琴，其琴鍵依勛伯格的說法“削去若干分之一英寸”，以便于他可以舒適地演奏），演奏時全無任何生硬的面部或肢體舉止。

錄制唱片

不喜歡灌錄唱片。相比職業(yè)生涯的長度和廣度，他的錄音室作品是相當(dāng)少的。這些作品主要包括一些短曲，呈現(xiàn)出他精雕細(xì)鑿的那一面；另外有少數(shù)大型的作品李斯特第二號函牙利狂想曲和肖邦b小調(diào)詼諧曲兩者都被剪接給破壞了。這份選集中包括已發(fā)行的和錄音室的遺產(chǎn)，始于他遺留聲機與打字機公司錄制的錄音（在首度美國巡回時，曾留下一些為愛迪生錄制的卷筒錄音，現(xiàn)已遺失），然后是和美國哥倫比亞公司于1921年長達(dá)6年的合作錄音，這些構(gòu)成了這張唱片的主要部分。

最后，有一系列在1923年為布倫茲威克公司錄制的唱片，構(gòu)成為他最后發(fā)行的錄音室錄音，絕大多數(shù)收錄在。剩下的錄音包括了為RCA和HMV公司做的實驗性的電器錄音，和一些側(cè)錄的演奏會現(xiàn)場錄音或廣播錄音，包含了1937年卡內(nèi)基廳那場傳奇的美國首演五十周年紀(jì)念音樂會。

聆聽留聲機與打字機、哥倫比亞和布倫茲威克公司的這些唱片，他對音樂線條的控制力、他以個人表達(dá)方式賦予作品血肉的能力、他柔軟的手指和他概念的范圍都清晰可辨。雖然無法忠實傳達(dá)他那驚人力量──荀博格稱之為“將會伴隨他進入墳?zāi)沟耐昝�、精湛、剛毅、能量和詩意”組合而成的力量的全部，這些錄音仍然提供了霍夫曼始終屹立不搖的廣泛證據(jù)。

個人生活

擁有廣泛興趣的霍夫曼是教師、作家、作曲家，發(fā)明家（擁有約70項專利權(quán)，從避震器到蒸氣汽車，范圍廣泛）、語言學(xué)家，同時也是網(wǎng)球、撲克牌和西洋棋的愛好者�？伤缴�活看起來一團糟，充滿婚姻及家庭沖突（常常是因為外遇）、離婚、酗酒和用藥過量的問題。所有的這些終于侵蝕演奏能力，他再也無法維持顛峰水平。他的仰慕者已經(jīng)退化為那曾經(jīng)長時間主宰樂壇的驚人形象背后的陰影。然后到了1930年初期，霍夫曼的存在已經(jīng)被以霍洛維茲為代表的另一種新式超技鋼琴家超越。病逝于洛杉磯。

黨衛(wèi)軍上校，保安總局蓋世太保，奉命守衛(wèi)連接劇中那座大橋。為保證大橋安全，不擇手段，甚至以犧牲己方士兵的生命為代價。為人傲慢，最終失敗。