海因茨·霍夫曼（HeinzHoffmann，1910.11.28－1985.12.2），生于曼海姆一個(gè)工人階級(jí)家庭。1925年找了一份修理汽車的工作。1926年加入德國(guó)共產(chǎn)主義青年團(tuán)。1930年加入德國(guó)共產(chǎn)黨。1930－1933年，做機(jī)修工。此間因參加示威與參與斗毆而被短期監(jiān)禁。

1933－1935年，作為德共曼海姆地區(qū)領(lǐng)導(dǎo)成員進(jìn)行地下活動(dòng)，代號(hào)“庫(kù)特”。1935年遭到通緝，化名“海因茨·羅斯”（該名一直用到1945年）經(jīng)捷克斯洛伐克逃往蘇聯(lián)。

1935－1936年，就讀莫斯科列寧國(guó)際學(xué)校。1936年11月－1937年2月在梁贊參加為期兩個(gè)半月的軍事訓(xùn)練，為支援西班牙共和軍做準(zhǔn)備。1937年3月17日到達(dá)西班牙，任國(guó)際縱隊(duì)第十一旅訓(xùn)練營(yíng)武器教官。5月27日，任國(guó)際縱隊(duì)第十一旅第二營(yíng)政治教導(dǎo)員。7月7日，任國(guó)際縱隊(duì)第十一旅第二營(yíng)營(yíng)長(zhǎng)。8日在戰(zhàn)斗中面部負(fù)輕傷不下火線。24日雙腿和腹部受重傷，被送往馬德里醫(yī)院治療。1938年6月轉(zhuǎn)到法國(guó)治療，1939年6月后返回蘇聯(lián)。

1941年參加共產(chǎn)國(guó)際培訓(xùn)班。1941－1942年，戰(zhàn)俘營(yíng)政治委員。1942－1945年，中央反法西斯學(xué)校政治委員。1945年，德國(guó)共產(chǎn)黨黨校校長(zhǎng)。

1946年1月2日回到德國(guó)蘇占區(qū)。同年加入德國(guó)統(tǒng)一社會(huì)黨。1946－1947年供職于統(tǒng)一社會(huì)黨中央委員會(huì)，先后任威廉·皮克和瓦爾特·烏布里希的秘書。

1947－1949年，統(tǒng)一社會(huì)黨柏林市委書記。1949－1955年，內(nèi)務(wù)部副部長(zhǎng)，1952－1955年兼駐營(yíng)人民警察部隊(duì)總司令。1952年晉升中將。1955－1957年，就讀蘇聯(lián)伏羅希洛夫軍事學(xué)院。與另十一名高級(jí)學(xué)員是在該學(xué)院學(xué)習(xí)戰(zhàn)略課程的首批民德人，也因此當(dāng)民德國(guó)家人民軍成立時(shí)，并不在國(guó)內(nèi)。1957－1960年，國(guó)防部第一副部長(zhǎng)，1958－1960年兼總參謀長(zhǎng)。1959年晉升上將。1960年接替斯托夫，出任國(guó)防部長(zhǎng)，并因此進(jìn)入國(guó)防委員會(huì)，擔(dān)任職直到逝世。1961年晉升大將。1973年起為德國(guó)統(tǒng)一社會(huì)黨中央委員會(huì)政治局委員。

1985年12月2日逝世于柏林附近的斯特拉斯堡，葬于中央公墓。1986年，民德第九裝甲師更名“海因茨·霍夫曼”師，這是民德首次為師命名。柏林一條大街也更名“海因茨·霍夫曼”大街。

達(dá)斯汀·霍夫曼（DustinHoffman，1937.8.8－），生于美國(guó)洛杉磯。1965年進(jìn)入百老匯，次年因參加演出《第五匹馬的旅程》而為人矚目，并獲奧比獎(jiǎng)。隨后又演出滑稽劇《是嗎？》獲得成功。其時(shí)，導(dǎo)演邁克·尼科爾籌拍影片《畢業(yè)生》，選他擔(dān)任男主角，他獲得當(dāng)年度奧斯卡最佳男主角提名。1969年，在《午夜牛郎》中扮演一名流浪漢，再度獲得奧斯卡最佳男主角提名。1979年因主演《克萊默夫婦》獲奧斯卡最佳男演員獎(jiǎng)。1988年又因主演《雨人》再獲奧斯卡最佳男演員獎(jiǎng)。其表演真實(shí)感人，善于塑造各種不同類型的人物形象。其他影片還有《蝴蝶》、《倫尼》、《總統(tǒng)班底》和《寶貝兒》等。

成長(zhǎng)經(jīng)歷

對(duì)演戲非常認(rèn)真、投入，為演好角色，哪怕小角色，也要反復(fù)研討，深入體驗(yàn)。例如，為了演好《上班時(shí)間》里一個(gè)坐過牢的小偷，幾乎花了他八個(gè)月的時(shí)間，訪問了全美各地的監(jiān)獄，偷拍了一部記錄片，還訪問了一些獲釋罪犯。70年代，他主演了一些令人難忘的影片：在《小巨人》中，演一位被印第安人收留的白人，從16歲演到120歲，時(shí)間跨度達(dá)一百年；在《巴比龍》中，扮演偽造債券的犯人，判刑后被押送魔鬼島上服苦役，演技很有特色；在《倫尼》中，扮演美國(guó)喜劇家倫尼，第三次獲得奧斯卡最佳男主角提名；在家庭倫理片《克萊默夫婦》中的絕佳表現(xiàn)，終使他獲得奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)。同時(shí)，還獲得了紐約電影評(píng)議會(huì)最佳男主角獎(jiǎng)、好萊塢最佳男 主角金球獎(jiǎng)等。之后，暫離電影界，回到百老匯，導(dǎo)演舞臺(tái)劇《小鎮(zhèn)風(fēng)光》。1982年，重回銀幕，在賣座喜劇片《寶貝兒》里一人扮演男、女兩個(gè)角色，第五次獲奧斯卡最佳男主角提名，并獲好萊塢最佳男主角金球獎(jiǎng)、全美電影評(píng)論家聯(lián)合會(huì)的最佳男主角獎(jiǎng)。1984年，赴紐約主演舞臺(tái)劇《推銷員之死》。1986年，主演驚險(xiǎn)偵探片《拉布拉瓦》，片酬高達(dá)600萬(wàn)美元。1989年，在《雨人》中成功扮演了一位精神病人，再次獲得奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)和好萊塢金球獎(jiǎng)最佳劇情片獎(jiǎng)、最佳男主角獎(jiǎng)。

恩斯特·提奧多·阿馬迪烏斯·霍夫曼（ErnstTheodorAmadeusHoffmann，1776.1.24－1822.6.25），生于柯尼斯堡一個(gè)律師家庭，1792年入柯尼斯堡大學(xué)攻讀法律。1796－1798年在格洛高當(dāng)見習(xí)陪審員，此后在柏林和波茲南的司法機(jī)關(guān)任職。1802年因畫漫畫諷刺普魯士軍官受到處罰，翌年到華沙政府任職。1806年因拒絕向占領(lǐng)華沙的法國(guó)軍隊(duì)宣誓效忠而被革職。1808年起先后擔(dān)任樂隊(duì)指揮、舞臺(tái)美術(shù)、作曲、音樂教師、音樂評(píng)論等。1814年在柏林普魯士政府工作。1816年任柏林高等法院顧問。1819年被任命為“叛國(guó)集團(tuán)及其他危險(xiǎn)活動(dòng)調(diào)查委員會(huì)”委員，因主持公道于1820年受審，翌年辭去職務(wù)，又被任命為柏林高等法院上訴判決院委員。不久四肢癱瘓后在柏林逝世。

多才多藝

一生共創(chuàng)作50多篇中短篇小說(shuō)、3部長(zhǎng)篇小說(shuō)，此外還擅長(zhǎng)作曲和繪畫，寫了2部歌劇、1部彌撒曲和1部交響樂。其小說(shuō)大多結(jié)集出版�！犊�洛式的幻想故事》仿效17世紀(jì)法國(guó)銅版畫家卡洛諷刺、怪誕的藝術(shù)風(fēng)格，將人的世界和動(dòng)物世界交織在一起，主要探討藝術(shù)家與社會(huì)的矛盾，對(duì)輕視藝術(shù)和藝術(shù)家的封建-資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)進(jìn)行了猛烈的抨擊。他的童話中魔幻和鬼怪的東西同人們的日常生活奇妙而有機(jī)地融合在一起，達(dá)到了德國(guó)藝術(shù)童話的高峰。長(zhǎng)篇小說(shuō)《魔鬼的萬(wàn)靈藥水》描寫修道院的一個(gè)僧侶因喝了萬(wàn)靈藥水而受魔鬼的控制，變成勾引女人的騙子和殺人兇手，最后又回到修道院，痛心懺悔，以表現(xiàn)人的雙重天性。隨后出版小說(shuō)集《夜間故事》。1814年重返柏林后，常與朋友一起聚會(huì)，談?wù)撐膶W(xué)藝術(shù)，朗誦自己的作品，稱為謝拉皮翁夜會(huì)。他還寫了小說(shuō)集《謝拉皮翁兄弟》，在歐美各國(guó)產(chǎn)生過很大影響。其中的長(zhǎng)篇童話小說(shuō)《跳蚤師傅》歌頌了真摯的愛情，未完成的長(zhǎng)篇小說(shuō)《雄貓穆爾的生活觀》借兩個(gè)不同藝術(shù)家的不同經(jīng)歷，繼續(xù)探討藝術(shù)家同社會(huì)的矛盾，嘲諷了當(dāng)時(shí)的德國(guó)社會(huì)以及貴族資產(chǎn)階級(jí)的風(fēng)俗習(xí)尚。小說(shuō)《堂兄樓角的小窗》是作家對(duì)自己癱瘓?jiān)诖驳纳�活狀況的寫照。其中的《胡桃夾子與老鼠國(guó)王》更是被改編成芭蕾舞劇、音樂劇、話劇、電影、動(dòng)畫等，在世界上影響巨大，成為了最著名的童話之一。

歷史評(píng)價(jià)

德國(guó)后期浪漫派的重要作家。作品多神秘怪誕，以夸張手法對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行諷刺和揭露，所描寫的人際關(guān)系的異化和采用的自由聯(lián)想、內(nèi)心獨(dú)白、夸張荒誕、多層次結(jié)構(gòu)等手法與后來(lái)的現(xiàn)代主義文學(xué)有很深的淵源。

奧格斯特·威廉·馮·霍夫曼（AugustWilhelmvonHofmann，1818.4.8－1892.5.2），生于吉森，1836年入吉森大學(xué)學(xué)習(xí)法律，后受到化學(xué)家J.von李比希的影響，改學(xué)化學(xué)，1841年獲博士學(xué)位，即留校任李比希的助手。1845年任倫敦皇家化學(xué)學(xué)院首任院長(zhǎng)和化學(xué)教授。1865年回國(guó)，任柏林大學(xué)教授。1851年當(dāng)選為英國(guó)皇家學(xué)會(huì)會(huì)員。1868年創(chuàng)建德國(guó)化學(xué)會(huì)并任會(huì)長(zhǎng)多年。卒于柏林。

霍夫曼最先將實(shí)驗(yàn)教學(xué)介紹到英國(guó)，并培養(yǎng)了W.H.Jr.珀金和E.弗蘭克蘭等著名化學(xué)家�；貒�(guó)后又把實(shí)驗(yàn)教學(xué)帶到柏林�；舴蚵�的研究范圍非常廣泛。最初研究煤焦油化學(xué)，在英國(guó)期間解決了英國(guó)工業(yè)革命中面臨的煤焦油副產(chǎn)品處理問題，開創(chuàng)了煤焦油染料工業(yè)。珀金在他的指導(dǎo)下于1856年合成了第一個(gè)人造染料苯胺紫，他本人合成了品紅，從品紅開始，合成一系列紫色染料，稱霍夫曼紫。回國(guó)后發(fā)展了以煤焦油為原料的德國(guó)染料工業(yè)。他在有機(jī)化學(xué)方面的貢獻(xiàn)還有：研究苯胺的組成；由氨和鹵代烷制得胺類；發(fā)現(xiàn)異氰酸苯酯、二苯肼、二苯胺、異腈、甲醛；制定測(cè)定分子量用的蒸氣密度法，改進(jìn)有機(jī)分析和操作法；發(fā)現(xiàn)四級(jí)銨堿加熱至100℃以上分解成烯烴、三級(jí)胺和水的反應(yīng)，稱霍夫曼反應(yīng)（見霍夫曼規(guī)則）。

霍夫曼在化學(xué)理論方面，于1849年最先提出“氨型”的概念，成為后來(lái)“類型說(shuō)”的基礎(chǔ)。他提出胺類是由氨衍生而來(lái)的，其中氫原子為烴基取代而成。伯、仲、叔胺由此命名。他發(fā)現(xiàn)了季銨鹽，指出氫氧化四乙銨為強(qiáng)堿性�；舴蚵�發(fā)表論文300多篇，著有《有機(jī)分析手冊(cè)》和《現(xiàn)代化學(xué)導(dǎo)論》等書。

弗朗科伊斯·霍夫曼（FrancoisHoffman），南非最大礦業(yè)公司TransHex總裁，親自發(fā)現(xiàn)近四十個(gè)鉆石砂礦、擔(dān)任近十年南非鉆石協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、創(chuàng)建了MichaelDiamonds（邁克爾鉆石）的零售品牌、被譽(yù)為“鉆石砂礦之父”。

2002年，將邁克爾鉆石零售品牌推廣到了中國(guó)市場(chǎng)；2004年，南非邁克爾鉆石作為獲得南非政府支持在中國(guó)推廣的南非鉆石品牌，正式進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)并成立南非邁克爾鉆石有限公司。

第五十二屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳男主角

第六十一屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳男主角

第四十屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳男主角提名

第四十二屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳男主角提名

第四十七屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳男主角提名

第五十五屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳男主角提名

漢斯·霍夫曼（HansHofmann，1880.3.21－1966.2.17），德裔美國(guó)美術(shù)教育家，畫家。生于德國(guó)巴伐利亞的維森堡，早年在巴黎以立體主義風(fēng)格畫靜物和風(fēng)景。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后回到德國(guó)。1930年遷居美國(guó)，1934年創(chuàng)辦霍夫曼美術(shù)學(xué)校，傳播現(xiàn)代派繪畫原理，提倡純抽象創(chuàng)造性表現(xiàn)，培養(yǎng)了一大批藝術(shù)家。他本人1940年以后的繪畫作品多為抽象畫，代表作《春》、《大門》等被認(rèn)為是最早的抽象表現(xiàn)主義作品。逝世于紐約。

1965年與導(dǎo)師伍德沃德（1965年化學(xué)獎(jiǎng)獲得者）共同提出分子軌道對(duì)稱守恒原理。運(yùn)用這一原理，化學(xué)家無(wú)須進(jìn)行復(fù)雜的計(jì)算，只要考慮反應(yīng)物和產(chǎn)物的對(duì)稱性質(zhì)就能判斷反應(yīng)能否發(fā)生。1981年獲獎(jiǎng)，伍德沃德于1979年逝世未能再次獲獎(jiǎng)。

1932年1月23日出生，1952年在瑞士巴塞爾大學(xué)獲動(dòng)物學(xué)博士學(xué)位。1954年在法國(guó)南部城市Camargue建立的濕地私人研究中心主要奠基人，這一研究中心主要致力于濕地研究和管理。霍夫曼先生在此擔(dān)任常務(wù)董事20年之久。1974年，他提議建立了TourduValat基金。這項(xiàng)基金主要是引導(dǎo)和促進(jìn)Camargue城和地中海地區(qū)對(duì)濕地保護(hù)和管理的科學(xué)研究。

1958年霍夫曼先生開始和IUCN合作，并在1960-1969年擔(dān)任IUCN的副主席。1960年霍夫曼先生發(fā)起了一項(xiàng)拯救瓜達(dá)爾基維爾河（西班牙南部）周邊自然濕地的活動(dòng)，這項(xiàng)活動(dòng)的開展，使得WWF和西班牙政府十分重視，在1964年他們聯(lián)合購(gòu)買了河岸邊的濕地，并在1969年成了Donana國(guó)家自然公園。

1961年他領(lǐng)導(dǎo)了一個(gè)名叫MAR的國(guó)際項(xiàng)目，這一項(xiàng)目聯(lián)合了世界自然保護(hù)聯(lián)盟（IUCN），國(guó)際鳥類保護(hù)理事會(huì)（ICBP）和國(guó)際水禽與濕地研究局（IWRB）開展對(duì)溫帶濕地保護(hù)和管理。1963年底，首次在地中海地區(qū)，包括希臘進(jìn)行了大規(guī)模的越冬水鳥普查，他們?cè)贙arla湖發(fā)現(xiàn)了最大的越冬水鳥種群。MAR項(xiàng)目的結(jié)果是獲得水禽統(tǒng)計(jì)方面數(shù)據(jù)、整理出來(lái)了濕地名錄，最終誕生了保護(hù)國(guó)際重要濕地的國(guó)際公約，也就是現(xiàn)在我們所熟知的1971年在伊朗Ramsar簽署的拉姆薩爾公約，簡(jiǎn)稱濕地公約。

1960-1961年霍夫曼先生和尼科爾森以及斯科特先生討論建立一項(xiàng)國(guó)際基金用于支持保護(hù)工作，同年9月份，他們和眾多的保護(hù)學(xué)家一起建立了WWF，也就是現(xiàn)在我們所熟知的世界自然基金會(huì)（WWF）。1961-1988年霍夫曼先生擔(dān)任WWF的副主席；1988年以后一直擔(dān)任名譽(yù)副主席。1971-1978年他擔(dān)任執(zhí)行副主，1962-1969年，霍夫曼先生在國(guó)際水禽與濕地研究局（IWRB），也就是現(xiàn)在的濕地國(guó)際，擔(dān)任名譽(yù)主任。2004年濕地國(guó)際創(chuàng)立了霍夫曼獎(jiǎng)用來(lái)表彰濕地科學(xué)和保護(hù)的卓越成就。1966-1969年擔(dān)任世界自然保護(hù)聯(lián)盟（IUCN）的副主席；1970年霍夫曼先生參與建立了Camargue國(guó)家公園，并在委員會(huì)和董事會(huì)擔(dān)任不同職務(wù)。1971年霍夫曼先生和鮑爾等發(fā)表了“希臘北部自然保護(hù)區(qū)建設(shè)意見”，這一意見直接促使了Prespa自然保護(hù)公園的建立。1990年12月，Prespa保護(hù)協(xié)會(huì)建立，霍夫曼先生擔(dān)任主席一直到2002年。2003年他被授予名譽(yù)主席。1979年擔(dān)任英國(guó)野鳥信托基金的副主席，并于1983年被授予終身名譽(yù)會(huì)員。984-1988年，霍夫曼先生擔(dān)任WWF總部保護(hù)委員會(huì)的主席，1984-1990年擔(dān)任國(guó)際鳥盟（BirdlifeInternational）的執(zhí)行委員會(huì)委員。1982-1996年，霍夫曼先生擔(dān)任WWF－法國(guó)的董事和科學(xué)委員會(huì)委員。1996-2000年12月?lián)�任WWF－法國(guó)主席，并在離任后被授予名譽(yù)主席。1985年，霍夫曼先生建立了FondationInternationaleduBancd’Arguin（FIBA），并擔(dān)任主席到2001年。這項(xiàng)基金的目的在于鞏固和加強(qiáng)毛里塔尼亞Bancd’Arguin國(guó)家自然公園的保護(hù)。2002年，F(xiàn)IBA執(zhí)行ProgrammeRégionalC?tierMarin(PRCM)的項(xiàng)目旨在幫助西非國(guó)家的自然保護(hù)工作。1994年霍夫曼先生參與了WWF－希臘的建立，并擔(dān)任董事到2001年。1994年霍夫曼先生建立了MAVA基金用于自然保護(hù)，他本人親自擔(dān)任董事長(zhǎng)。2003年，霍夫曼先生主持創(chuàng)辦了牛津大學(xué)愛德華鳥類學(xué)院鳥類學(xué)專業(yè)。霍夫曼先生總共發(fā)表了60部著作，主要包括鳥類學(xué)，濕地生態(tài)學(xué)和保護(hù)生物學(xué)等方面。

（1912—），生于德國(guó)西部弗倫斯堡，1932—1938年在柏林大學(xué)學(xué)習(xí)印度學(xué)和中亞語(yǔ)言，獲該校博士學(xué)位。1946年任漢堡大學(xué)印度學(xué)和藏語(yǔ)講師，1948年任慕尼黑大學(xué)印度學(xué)教授。1954年成為巴伐利亞州科學(xué)院成員，并創(chuàng)建巴伐利亞科學(xué)院中亞研究委員會(huì)，擔(dān)任首任主席。1969年移居美國(guó)，任設(shè)在印第安納州布魯明頓的印第安納大學(xué)的烏拉爾和阿爾泰研究系的教授，講授藏學(xué)課程。其研究主要集中在西藏的宗教和歷史領(lǐng)域，代表性的論著有：《西藏苯教史資料》、《西藏苯教史》、《藏文文獻(xiàn)中的葛邏祿》、《象雄語(yǔ)一西藏苯教徒的圣語(yǔ)》、《西藏的宗教》、《瓊結(jié)地區(qū)的藏王墓》、《吉爾吉特苯教介紹》、《西藏的編年史與藏人對(duì)歷史的探討》、《塞種人和粟特人的藏文名稱》、《幾個(gè)象雄語(yǔ)詞源》、《西藏宗教和薩滿教的象征意義》、《關(guān)于西藏文獻(xiàn)的十二篇論文》、《西藏手冊(cè)》等。

約瑟夫·霍夫曼（JosefHofmann，1876－1957），生于波蘭克拉科夫，17歲時(shí)在歐洲巡回演出，1887年在大都會(huì)歌劇院的美國(guó)首演掀起一陣轟動(dòng)�；氐綒W洲以后留在柏林進(jìn)修。1892年入安東·魯賓斯坦門下學(xué)習(xí)，認(rèn)為追隨這位名師學(xué)習(xí)是他這一生中最重要的一件事。1894年帶著成熟的技藝重回舞臺(tái)，其演出在歐洲、俄羅斯、南美和美國(guó)都獲得巨大的成功，拉赫曼尼諾夫甚至將第三號(hào)鋼琴協(xié)奏曲題獻(xiàn)給他。1926年成為科提斯音樂學(xué)院的院長(zhǎng)，并任教至1938年。1940年起開始限制自己的演奏會(huì)次數(shù)，并于1948年在紐約舉行職業(yè)生涯最后一場(chǎng)音樂會(huì)。雖然他是有史以來(lái)第一位錄制唱片的音樂家，卻未留下太多記錄。在職業(yè)生涯的顛峰時(shí)期被認(rèn)為是有浪漫派鋼琴家中最偉大的，在他那相對(duì)有限的常備曲目，中演奏以絕對(duì)均衡的描寫性和格外寬廣的動(dòng)態(tài)為人所稱道。

奧斯卡·王爾德是第一個(gè)觀察到“再也沒有比完美更無(wú)趣的了”這個(gè)事實(shí)的人，然而霍夫曼做為一位鋼琴家?guī)缀蹙褪峭昝蓝�不流于無(wú)趣的；如同完美的小提琴家雅沙·海飛茲一樣，霍夫曼達(dá)到這種藝術(shù)境界而無(wú)損于溝通能力或創(chuàng)造力，如果說(shuō)這這個(gè)世紀(jì)的鋼琴家有誰(shuí)能夠被稱為“完美無(wú)缺”，他也許會(huì)成為這項(xiàng)榮譽(yù)的主要侯選者。最佳狀況的霍夫曼擁有引人入勝的琴聲、對(duì)鋼琴響度和可能性卓越的掌握、驚人的記憶力、完美的音感和浸染他所有演出的想象力。但最重要的，在他那終身奉獻(xiàn)、所及之處均散發(fā)光輝的演奏，有著純真自然和開朗樂天的性格。關(guān)于霍夫曼聆聽他這位朋友演奏自己改編自史特勞斯《蝙蝠》（樂評(píng)家哈洛德．荀博格口中“鋼琴上最豐富、復(fù)雜的杰作”之一）的新曲，一周后，霍夫曼再度造訪，并演奏了整闕改編曲給戈多夫斯基聽。羅西娜·列文涅談到有一次，霍夫曼聆聽她丈夫約瑟夫演奏一首霍夫曼從未聽過的李斯特改編曲《洛雷萊》，當(dāng)天稍后就將這曲子用做為演奏會(huì)的安可曲。

勛伯格認(rèn)為，以一個(gè)鋼琴家而言，“霍夫曼以一種融合古典主義的純爭(zhēng)，和浪漫主義的優(yōu)雅”的方式演奏。他擁有戈多夫斯基的全部技巧，但色彩更豐富、感情更豐沛。他的風(fēng)格兼有高貴的音樂線條、永遠(yuǎn)的如歌音色，和自最虛無(wú)縹緲的極弱音到突然爆發(fā)的波濤洶涌的廣大動(dòng)態(tài)……（他的演奏）沒有絲毫帕赫曼和其它當(dāng)紅者那種極端的自我主義，也沒有羅森塔爾那種熾烈、叱咤風(fēng)云的精湛技巧（雖然霍夫曼的技巧是一樣出色而控制的更好的）。也許只有他的摯友拉赫曼尼諾夫也沒有霍夫曼的詩(shī)意、色彩和生命力。”

從以上的敘述可以知道，霍夫曼演奏鋼琴的方式是異于世紀(jì)初的那些主流風(fēng)格的。即使霍夫曼和拉赫曼尼諾夫在今日常被視為極度浪漫主義的演奏家，事實(shí)上他們（和費(fèi)魯齊奧·布索尼）卻是現(xiàn)代風(fēng)格的先鋒。雖然他們?cè)诜志浜蛷椥运俣壬媳绕鸫蟛糠值默F(xiàn)代鋼琴家都要來(lái)得運(yùn)用更大的Z由度，他們的演奏仍然是忠于原典的模范；對(duì)他們來(lái)說(shuō)和帕赫曼不同地印制好的樂譜是塑造一份詮釋的終極指導(dǎo)原則。有人曾引述霍夫曼的話：“一段音樂真正的詮釋來(lái)自于嚴(yán)謹(jǐn)確實(shí)的解，而后者又惟獨(dú)取決于嚴(yán)謹(jǐn)確實(shí)的解讀。任意增加色調(diào)微調(diào)、光影變化、特殊效果等，以刻意炫示夸大演奏者本身，就等同于歪曲變?cè)欤�充其量只是嘩眾取寵的江湖郎。演奏者必頁(yè)永遠(yuǎn)確信他演奏的荀博格所著“不朽的鋼琴家”一書中表示，霍夫曼總是身體力行：“他的演奏雖然充滿高度的Z由、詩(shī)意和個(gè)人風(fēng)格，低在訴譜原譜上他是準(zhǔn)確的令人喘不過氣來(lái)的�！�

在1908年出版的“鋼琴演奏”一書，他提到：“五十年前技巧就是一切，鋼琴演奏的藝術(shù)就是演奏速度的藝術(shù)──一種如何在可能的最短時(shí)間內(nèi)演出最大量音符的藝術(shù)。當(dāng)然還是有一些杰出的巨匠，如視技巧次要于內(nèi)涵的魯賓斯坦、李斯特的肖邦，但是公眾盡為技巧──或說(shuō)炫技──所震懾；現(xiàn)在我們發(fā)現(xiàn)潮流又向簡(jiǎn)樸風(fēng)格緩緩流去�，F(xiàn)在所要求的不再是背離美學(xué)的炫目技巧，而是高度美感和適當(dāng)技巧的結(jié)合�！�

霍夫曼的父親卡西密爾是華少音樂學(xué)院的鋼琴、聲學(xué)、作曲學(xué)教授，同時(shí)也擔(dān)任華歌劇院的指揮，而他的母親是一位歌手。他四歲開始演奏鋼琴，立即展現(xiàn)了他的天賦才能。在上了僅僅一年的課程后，他就開始公開表演；在華沙歌劇院首演時(shí)，他的腿似乎太短而構(gòu)不著踏瓣，于是他的父親坐在他的左側(cè)封他踩踏瓣。七歲的時(shí)候，他演奏給安東．魯賓斯坦聽，后者評(píng)論道：“我并不相信有什么神童存在，但是我相信這一個(gè)是�！弊畛跛�父親試圖限制約瑟夫方公開演出次數(shù)，但在他九歲時(shí)答應(yīng)讓他參加一場(chǎng)歐洲回演出，在巡回中這個(gè)小孩所到之處都引起轟動(dòng)；沒有任何神里能夠造成同樣的沖擊，直到數(shù)十年后少年曼紐因的出現(xiàn)。1887年，11歲的霍夫曼進(jìn)行了首次的美國(guó)巡回演，這次演出引起了相當(dāng)大的亢奮，在他首演音樂會(huì)的中場(chǎng)時(shí)間，聽眾瘋狂的沖至售票處購(gòu)買他的下場(chǎng)音樂會(huì)入場(chǎng)券。

在“防止虐待兒童保護(hù)協(xié)會(huì)”注意到并宣稱其父親正在剝削孩子前，約瑟夫在10周內(nèi)演奏了超過50場(chǎng)的音樂會(huì)。接下來(lái)的音樂會(huì)因?yàn)楸娕�而必須全部取消，幸而一位匿名贊助者�?zèng)五萬(wàn)美金給卡西密爾，條件是約瑟夫必須脫離舞臺(tái)直到18歲；卡西密爾接受了這筆捐贈(zèng)，父子倆回到歐洲并定居在柏林。就是在此，16歲的霍夫曼成為魯賓斯坦唯一的入室弟子�；舴蚵�描述這些課程：“魯賓斯坦非尚容易心血來(lái)潮、喜怒無(wú)常，常常是今天狂熱于某一種概念，隔天又更中意另外一種。但是在他的藝術(shù)中他永遠(yuǎn)是邏輯清晰的，而且雖然他意欲從不同觀點(diǎn)尋解釋，但他總是能正中要害。他從不讓我在一次課程中演奏任何作品超過一次，他解釋道這是因?yàn)樗�也許會(huì)在次回課程中忘記上次所教我的，并重新提出另一種說(shuō)法而使我迷惑�！�

1894年在漢堡重返音樂舞臺(tái)，自此他展開了一段直到1940年代為止的巡回演奏生涯。他在1926年成為美國(guó)公民，并于同年接掌費(fèi)城的寇帝斯音樂學(xué)院。其身材和手掌都不大（史坦威公司為他特別訂造了一部鋼琴，其琴鍵依勛伯格的說(shuō)法“削去若干分之一英寸”，以便于他可以舒適地演奏），演奏時(shí)全無(wú)任何生硬的面部或肢體舉止。

錄制唱片

不喜歡灌錄唱片。相比職業(yè)生涯的長(zhǎng)度和廣度，他的錄音室作品是相當(dāng)少的。這些作品主要包括一些短曲，呈現(xiàn)出他精雕細(xì)鑿的那一面；另外有少數(shù)大型的作品李斯特第二號(hào)函牙利狂想曲和肖邦b小調(diào)詼諧曲兩者都被剪接給破壞了。這份選集中包括已發(fā)行的和錄音室的遺產(chǎn)，始于他遺留聲機(jī)與打字機(jī)公司錄制的錄音（在首度美國(guó)巡回時(shí)，曾留下一些為愛迪生錄制的卷筒錄音，現(xiàn)已遺失），然后是和美國(guó)哥倫比亞公司于1921年長(zhǎng)達(dá)6年的合作錄音，這些構(gòu)成了這張唱片的主要部分。

最后，有一系列在1923年為布倫茲威克公司錄制的唱片，構(gòu)成為他最后發(fā)行的錄音室錄音，絕大多數(shù)收錄在。剩下的錄音包括了為RCA和HMV公司做的實(shí)驗(yàn)性的電器錄音，和一些側(cè)錄的演奏會(huì)現(xiàn)場(chǎng)錄音或廣播錄音，包含了1937年卡內(nèi)基廳那場(chǎng)傳奇的美國(guó)首演五十周年紀(jì)念音樂會(huì)。

聆聽留聲機(jī)與打字機(jī)、哥倫比亞和布倫茲威克公司的這些唱片，他對(duì)音樂線條的控制力、他以個(gè)人表達(dá)方式賦予作品血肉的能力、他柔軟的手指和他概念的范圍都清晰可辨。雖然無(wú)法忠實(shí)傳達(dá)他那驚人力量──荀博格稱之為“將會(huì)伴隨他進(jìn)入墳?zāi)沟耐昝馈⒕�湛、剛毅、能量和�?shī)意”組合而成的力量的全部，這些錄音仍然提供了霍夫曼始終屹立不搖的廣泛證據(jù)。

個(gè)人生活

擁有廣泛興趣的霍夫曼是教師、作家、作曲家，發(fā)明家（擁有約70項(xiàng)專利權(quán)，從避震器到蒸氣汽車，范圍廣泛）、語(yǔ)言學(xué)家，同時(shí)也是網(wǎng)球、撲克牌和西洋棋的愛好者。可私生活看起來(lái)一團(tuán)糟，充滿婚姻及家庭沖突（常常是因?yàn)橥庥觯�、離婚、酗酒和用藥過量的問題。所有的這些終于侵蝕演奏能力，他再也無(wú)法維持顛峰水平。他的仰慕者已經(jīng)退化為那曾經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間主宰樂壇的驚人形象背后的陰影。然后到了1930年初期，霍夫曼的存在已經(jīng)被以霍洛維茲為代表的另一種新式超技鋼琴家超越。病逝于洛杉磯。

黨衛(wèi)軍上校，保安總局蓋世太保，奉命守衛(wèi)連接劇中那座大橋。為保證大橋安全，不擇手段，甚至以犧牲己方士兵的生命為代價(jià)。為人傲慢，最終失敗。