人物檔案
中文名： 方為策
籍貫： 貴州省貴陽市
性別： 男
國籍： 中國
出生年月： 1919年
去世年月： 1982年3月24日
所處時(shí)代： 近代
職業(yè)： 電影攝影師
畢業(yè)院校： 國立藝術(shù)專科學(xué)校
重要事件： 參加了黨領(lǐng)導(dǎo)的進(jìn)步組織“中華民族解放先鋒隊(duì)”，積極參加學(xué)生愛國活動
1941年從藝專畢業(yè)，進(jìn)入重慶“中國藝術(shù)劇社”
生平簡介
方為策，長春電影制片廠攝影師。1919年生于貴州省貴陽市。他幼年曾從師學(xué)過鋼琴。1932年2月，他因?yàn)閰⒓舆M(jìn)步學(xué)生運(yùn)動而被國民黨反動派逮捕。不久，迫于全國抗戰(zhàn)形勢和社會輿論，國民黨將他釋放。出獄后，他參加了黨領(lǐng)導(dǎo)的進(jìn)步組織“中華民族解放先鋒隊(duì)”，積極參加學(xué)生愛國活動。1938年底，他考入國立藝術(shù)專科學(xué)校雕塑系。
1941年從藝專畢業(yè)，進(jìn)入重慶“中國藝術(shù)劇社”，做舞臺美術(shù)工作，曾任劇社技術(shù)組組長、組織組組長等職。1947年，方為策到清華影片公司做攝影助理，從師于老一輩攝影家楊霽民、馮四知等人。
從1949年起，方為策先后在北影、新影、長影擔(dān)任攝影師工作。他拍攝的影片有：新聞紀(jì)錄片《人民的新旅大》1949年）、《敦煌壁畫》（1950年）、《畫家齊白石》（1951年）、《成渝鐵路》（1952年）、《月全蝕》（1952年）、《全國民間美術(shù)工藝》（1953年）、《羅馬尼亞部隊(duì)歌舞團(tuán)在中國》（1953年）、《日本歌舞伎在中國》（1953年）、《蘇軍紅旗歌舞團(tuán)在中國》（1953年）、《走向生產(chǎn)崗位》（1955年）、《北京風(fēng)景》（1956年）、《東北三省貧下中農(nóng)代表會》（1960年）、《全國中學(xué)生運(yùn)動會》（1973年）等；舞臺藝術(shù)片和故事片《梅蘭芳的舞臺藝術(shù)》 （1954年）、《尋愛記》（1957 年）、 《畫中人》 （1958 年）、《換了人間》（1959 年）、 《滿意不滿意》 （1963 年）、《紅管家》（1964 年）、《好媳婦》（1964 年）、《傳槍記》（1965年）、《向陽院的故事》（1974年）、《蝶戀花》（1978年）、《排球之花》（1979年）等。
方為策由于身體多病，影響了他的創(chuàng)作活動。但他仍然堅(jiān)持學(xué)習(xí)，了解和熟悉國內(nèi)外電影攝影的動向，決心再拍出幾部好影片來。1982 年 3 月，方為策在重病中光榮地加入了中國共產(chǎn)黨。同年3月24日病逝。1919 年生于貴州省貴陽市。他幼年曾從師學(xué)過鋼琴。1932 年2 月，他因?yàn)閰⒓舆M(jìn)步學(xué)生運(yùn)動而被國民黨反動派逮捕。不久，迫于全國抗戰(zhàn)形勢和社會輿論，國民黨將他釋放。出獄后，他參加了黨領(lǐng)導(dǎo)的進(jìn)步組織“中華民族解放先鋒隊(duì)”，積極參加學(xué)生愛國活動。1938 年底，他考入國立藝術(shù)專科學(xué)校雕塑系。1941 年從藝專畢業(yè)，進(jìn)入重慶�！爸袊囆g(shù)劇社”，做舞臺美術(shù)工作，曾任劇社技術(shù)組組長、組織組組長等職。
藝術(shù)風(fēng)格
方為策在攝影藝術(shù)實(shí)踐中，注意廣泛學(xué)習(xí)，博采眾家之長。他用光講究，影調(diào)和諧統(tǒng)一，描繪細(xì)膩，追求含蓄委婉的表現(xiàn)方法和深邃的意境，在攝影藝術(shù)上追求傳統(tǒng)的表現(xiàn)風(fēng)格。例如《蝶戀花》這一部彩色舞臺藝術(shù)片，雖然創(chuàng)作上有很多問題，但方為策的攝影是有特色的。他使用的雖然基本上是傳統(tǒng)的攝影手段，但運(yùn)用得十分精細(xì)，每場戲、每個(gè)鏡頭，從角度、構(gòu)圖、光影、色彩、氣氛渲染、攝影機(jī)運(yùn)動等各方面，都精雕細(xì)刻。楊開慧烈士出場的鏡頭，他將背景處理成冷色，用一道逆光加強(qiáng)楊開慧撐著的紅傘的亮度，不但與背景形成強(qiáng)烈對比，也給楊開慧身上帶來一層暖色，含蓄地表明了共產(chǎn)黨人如同黑暗中的火種。
他很注意對人物面部表情的刻畫，突出立體感和質(zhì)感。方為策在處理背景空間時(shí)，重視鏡頭焦距和變焦距的應(yīng)用，注意畫面立體空間的構(gòu)成。他一般把背景處理在景深范圍之內(nèi)，讓其實(shí)而可見。用電影攝影的表現(xiàn)形式，最大限度地把具有空間與時(shí)間領(lǐng)域，具有動向表現(xiàn)、動向發(fā)展的現(xiàn)實(shí)生活展現(xiàn)在銀幕上，但他又不是以自然主義的觀點(diǎn)單純表現(xiàn)立體空間，而是為劇情內(nèi)容和塑造人物服務(wù)。楊開慧在獄中獨(dú)舞的一場戲，他用一道強(qiáng)光把鐵柵欄大門的影子打在地上，監(jiān)獄里的調(diào)子是低沉的。楊開慧在被強(qiáng)光照亮的地面上獨(dú)舞，前景是監(jiān)獄鐵柵欄的投影，形成一條條黑色的線條。這樣的處理，不但空間立體感強(qiáng)，而且暗示了敵人的黑暗勢力暫時(shí)還很猖狂，表現(xiàn)了楊開慧烈士堅(jiān)貞不屈、頑強(qiáng)斗爭的精神。
方為策對中國傳統(tǒng)繪畫了解很深，喜愛八大山人和鄭板橋的作品，并受到很大影響。他拍攝的《畫中人》，就帶有較濃的浪漫主義色彩。影片中的山谷、溪水、古樹、村莊、房舍，在影調(diào)和色彩上都達(dá)到高度的和諧統(tǒng)一，象蒙上了一層柔和的輕紗，仿佛仙境一般，充滿詩情畫意。
人物成就
導(dǎo)演：陸建華 編�。宏懡ㄈA
攝影：方為策 賈守信
1947年，到清華影片公司做攝影助理，從師于老一輩攝影家楊霽民、馮四知等人。從1949 年起，先后在北影、新影、長影擔(dān)任攝影師工作。拍攝新聞紀(jì)錄片十余部，其中有《人民的新旅大》 （1949年）、《敦煌壁畫》（1950年）、《畫家齊白石》（1951年）、 《月全蝕》 （1952年）、《日本歌舞伎在中國》（1953年）、《走向生產(chǎn)崗位》（1955 年）、 《北京風(fēng)景》 （1956年）、《東北三省貧下中農(nóng)代表會》（1960年）、《全國中學(xué)生運(yùn)動會》（1973年）等。1954年，拍攝舞臺藝術(shù)片《梅蘭芳的舞臺藝》 。1957年起，拍攝故事片《尋愛記》 1938 年底，考入國立藝術(shù)專科學(xué)校雕塑系。
拍攝影片
作品《畫中人》
《人民的新旅大》 （1949 年）
《敦煌壁畫》 （1950年）
《畫家齊白石》 （1951 年）
《成渝鐵路》 （1952 年）
《月全蝕》 （1952 年）
《全國民間美術(shù)工藝》 （1953 年）
《羅馬尼亞部隊(duì)歌舞團(tuán)在中國》 （1953 年）
《日本歌舞伎在中國》 （1953 年）
《蘇軍紅旗歌舞團(tuán)在中國》 （1953 年）
《北京風(fēng)景》 （1956年）
《東北三省貧下中農(nóng)代表會》 （1960 年）
《全國中學(xué)生運(yùn)動會》 （1973年）
《梅蘭芳的舞臺藝術(shù)》 （1954 年）
《走向生產(chǎn)崗位》 （1955 年）
《尋愛記》 （1957 年）
《畫中人》 （1958 年）
《換了人間》 （1959 年）
《滿意不滿意》 （1963 年）
《紅管家》 （1964 年）
《好媳婦》 （1964 年）
《傳槍記》 （1965 年）
《排球之花》 （1979 年）
個(gè)人評價(jià)
方為策從事電影攝影工作三十多年，一直勤奮好學(xué)。1954年，他曾專門跟蘇聯(lián)電影攝影師邦柯夫列夫?qū)W習(xí)彩色攝影技術(shù)。平時(shí)，他十分注意文藝?yán)碚摰膶W(xué)習(xí)和研究。他對中國古典文學(xué)尤其對唐詩宋詞有著特殊的興趣，并做過認(rèn)真的研究，對他的創(chuàng)作產(chǎn)生了很深的影響。
方為策在攝影藝術(shù)實(shí)踐中，注意廣泛學(xué)習(xí)，博采眾家之長。他用光講究，影調(diào)和諧統(tǒng)一，描繪細(xì)膩，追求含蓄委婉的表現(xiàn)方法和深邃的意境，在攝影藝術(shù)上追求傳統(tǒng)的表現(xiàn)風(fēng)格。
代表作品
《蝶戀花》、 《畫中人》
