基本內(nèi)容
揚(yáng)無咎（1097－1169） 南宋畫家。字補(bǔ)之，號逃禪老人、清夷長者，自稱為漢揚(yáng)雄后裔，故其書姓不從“木”。清江（今屬江西）人，寓豫章（今江西南昌）。紹興間（1131－1162）因不滿趙構(gòu)、秦檜之對外妥協(xié)茍安，屢辭官職不就。詩詞、書畫均享盛名，書學(xué)歐陽詢，筆勢勁利，小字清勁。亦能詞，多寫男女之情，文辭華美，描寫細(xì)膩。有《逃禪詞》。揚(yáng)無咎尤擅畫梅，下筆便勝華光。水墨梅竹、松石、水仙筆法清淡野逸，尤擅畫巨幅，枝干蒼老如鐵石，其葩芬芳，敷如玉雪，豫章人視如拱壁。嘗游臨江始作折枝梅于樂工矮壁，為時人稱賞。所居庭中“有梅樹大如數(shù)間屋，蒼皮蘚斑，繁花如簇”，大得其趣。創(chuàng)用水墨線條圈出花瓣之法，變前人畫梅以墨或彩色點(diǎn)瓣來表現(xiàn)花朵，更展示了梅花疏淡清雅之特性。楊無咎畫梅功底精深，獨(dú)步一時，據(jù)說他畫的梅花張之壁間，便有“蜂蝶集其上”。
揚(yáng)無咎生性耿介，不慕名利，不俯仰時好，故其畫有“孤標(biāo)雅韻”之風(fēng)。相傳徽宗見其畫梅，戲曰其所畫之梅為“村梅”。因其在畫卷上自署“奉敕村梅”，故名。亦能畫水墨人物，師法李公麟。侄揚(yáng)季衡、甥湯正仲、弟子劉夢良等均傳其法。傳世作品有乾道元年（1165）作《四梅圖》卷及《雪梅圖》卷�！堆┟穲D》卷首有揚(yáng)補(bǔ)之自用印三方，卷末有南宋海野老農(nóng)題詩并識，現(xiàn)兩畫藏故宮博物院；《墨梅圖》紈扇藏天津市藝術(shù)博物館。所著有《逃禪詞》一卷。
四梅圖 紙本 墨筆 縱37.2厘米，橫358.8厘米 北京故宮博物院藏 此卷無款，卷左方有宋人自稱"海野老農(nóng)"者題跋。在畫面的左上方用墨筆畫了一枝偃仰恣縱的野梅。間以疏竹遮映，自成格局，并偕淡墨暈染天色，烘托出梅花和竹上的積雪。 全圖用筆簡逸，布景舒朗清新，很富有杭州孤山籬落間那種"疏影橫斜""暗看香動"的詩意。
《四梅圖》寫梅花未開、欲開、盛開、將殘四種狀態(tài)。后自書“柳梢青”詞四首，分詠四梅。又自題道；“范端伯要予畫梅四枝，一未開，一欲開，一盛開，一將殘。仍各賦詞一首，畫可信筆，詞難命意，欲之不從，勉徇其請。予作有u2018柳梢青u2019十首，亦因梅所作，今再用此聲調(diào)，蓋近時喜唱此曲故也。”文中提到的“端伯”，名直筠，﹝范直筠﹞為范仲淹的曾孫。自題作與“乾道元年”，即公元1165年，揚(yáng)氏時年六十九歲。后幅有元人柯九思至元十一月和詩，清人笪重光等人題記。
揚(yáng)無咎《四梅圖卷》所鈐印記也有許多值得探討的地方�？戮潘荚诋嬀砩镶j印九方，這是很少見的。因?yàn)榭戮潘加糜∑匠＞秃苌僖�，而這些印中有的是第一次出現(xiàn)，更是難得。再者，畫卷上鈐有嘉興“二吳”的印，一方是吳鎮(zhèn)的白文印，印文為“嘉興吳鎮(zhèn)仲圭書畫記”，一方是吳璋的白文印，印文為“嘉興吳伯颙圖書印”，還有一方是吳景良鈐的印，即“吳氏景良”，“吳漢臣印”朱文印，“濮陽吳氏章”白文印。或從印文上看，吳景良是河南濮陽人，和吳鎮(zhèn)、吳璋談不上有什么關(guān)系。從籍貫上來看，以隸篆二種書體寫《離騷》《千字文》的吳睿也是濮陽人，后定居臨安（杭州），和吳景良也許有什么關(guān)系。但嘉興二吳有什么關(guān)系？還有待查考�，F(xiàn)在只能從治印的風(fēng)格上看出他們之間似乎是存在著某種關(guān)系的。此外，畫卷上還有十四方待考的印記。
