基本內(nèi)容
揚(yáng)無(wú)咎（1097－1169） 南宋畫(huà)家。字補(bǔ)之，號(hào)逃禪老人、清夷長(zhǎng)者，自稱(chēng)為漢揚(yáng)雄后裔，故其書(shū)姓不從“木”。清江（今屬江西）人，寓豫章（今江西南昌）。紹興間（1131－1162）因不滿(mǎn)趙構(gòu)、秦檜之對(duì)外妥協(xié)茍安，屢辭官職不就。詩(shī)詞、書(shū)畫(huà)均享盛名，書(shū)學(xué)歐陽(yáng)詢(xún)，筆勢(shì)勁利，小字清勁。亦能詞，多寫(xiě)男女之情，文辭華美，描寫(xiě)細(xì)膩。有《逃禪詞》。揚(yáng)無(wú)咎尤擅畫(huà)梅，下筆便勝華光。水墨梅竹、松石、水仙筆法清淡野逸，尤擅畫(huà)巨幅，枝干蒼老如鐵石，其葩芬芳，敷如玉雪，豫章人視如拱壁。嘗游臨江始作折枝梅于樂(lè)工矮壁，為時(shí)人稱(chēng)賞。所居庭中“有梅樹(shù)大如數(shù)間屋，蒼皮蘚斑，繁花如簇”，大得其趣。創(chuàng)用水墨線條圈出花瓣之法，變前人畫(huà)梅以墨或彩色點(diǎn)瓣來(lái)表現(xiàn)花朵，更展示了梅花疏淡清雅之特性。楊無(wú)咎畫(huà)梅功底精深，獨(dú)步一時(shí)，據(jù)說(shuō)他畫(huà)的梅花張之壁間，便有“蜂蝶集其上”。
揚(yáng)無(wú)咎生性耿介，不慕名利，不俯仰時(shí)好，故其畫(huà)有“孤標(biāo)雅韻”之風(fēng)。相傳徽宗見(jiàn)其畫(huà)梅，戲曰其所畫(huà)之梅為“村梅”。因其在畫(huà)卷上自署“奉敕村梅”，故名。亦能畫(huà)水墨人物，師法李公麟。侄揚(yáng)季衡、甥湯正仲、弟子劉夢(mèng)良等均傳其法。傳世作品有乾道元年（1165）作《四梅圖》卷及《雪梅圖》卷�！堆┟穲D》卷首有揚(yáng)補(bǔ)之自用印三方，卷末有南宋海野老農(nóng)題詩(shī)并識(shí)，現(xiàn)兩畫(huà)藏故宮博物院；《墨梅圖》紈扇藏天津市藝術(shù)博物館。所著有《逃禪詞》一卷。
四梅圖 紙本 墨筆 縱37.2厘米，橫358.8厘米 北京故宮博物院藏 此卷無(wú)款，卷左方有宋人自稱(chēng)"海野老農(nóng)"者題跋。在畫(huà)面的左上方用墨筆畫(huà)了一枝偃仰恣縱的野梅。間以疏竹遮映，自成格局，并偕淡墨暈染天色，烘托出梅花和竹上的積雪。 全圖用筆簡(jiǎn)逸，布景舒朗清新，很富有杭州孤山籬落間那種"疏影橫斜""暗看香動(dòng)"的詩(shī)意。
《四梅圖》寫(xiě)梅花未開(kāi)、欲開(kāi)、盛開(kāi)、將殘四種狀態(tài)。后自書(shū)“柳梢青”詞四首，分詠四梅。又自題道；“范端伯要予畫(huà)梅四枝，一未開(kāi)，一欲開(kāi)，一盛開(kāi)，一將殘。仍各賦詞一首，畫(huà)可信筆，詞難命意，欲之不從，勉徇其請(qǐng)。予作有u2018柳梢青u2019十首，亦因梅所作，今再用此聲調(diào)，蓋近時(shí)喜唱此曲故也。”文中提到的“端伯”，名直筠，﹝范直筠﹞為范仲淹的曾孫。自題作與“乾道元年”，即公元1165年，揚(yáng)氏時(shí)年六十九歲。后幅有元人柯九思至元十一月和詩(shī)，清人笪重光等人題記。
揚(yáng)無(wú)咎《四梅圖卷》所鈐印記也有許多值得探討的地方�？戮潘荚诋�(huà)卷上鈐印九方，這是很少見(jiàn)的。因?yàn)榭戮潘加糜∑匠＞秃苌僖?jiàn)，而這些印中有的是第一次出現(xiàn)，更是難得。再者，畫(huà)卷上鈐有嘉興“二吳”的印，一方是吳鎮(zhèn)的白文印，印文為“嘉興吳鎮(zhèn)仲圭書(shū)畫(huà)記”，一方是吳璋的白文印，印文為“嘉興吳伯颙圖書(shū)印”，還有一方是吳景良鈐的印，即“吳氏景良”，“吳漢臣印”朱文印，“濮陽(yáng)吳氏章”白文印�；驈挠∥纳峡�，吳景良是河南濮陽(yáng)人，和吳鎮(zhèn)、吳璋談不上有什么關(guān)系。從籍貫上來(lái)看，以隸篆二種書(shū)體寫(xiě)《離騷》《千字文》的吳睿也是濮陽(yáng)人，后定居臨安（杭州），和吳景良也許有什么關(guān)系。但嘉興二吳有什么關(guān)系？還有待查考。現(xiàn)在只能從治印的風(fēng)格上看出他們之間似乎是存在著某種關(guān)系的。此外，畫(huà)卷上還有十四方待考的印記。
