托尼諾·格拉生于1920年，同樣他也是一位詩(shī)人和雕塑家。格拉開(kāi)始創(chuàng)作劇本是在第二次世界大戰(zhàn)期間，當(dāng)時(shí)他被監(jiān)禁在德國(guó)集中營(yíng)中。他多產(chǎn)的職業(yè)生涯長(zhǎng)達(dá)四十年，曾與多位電影大師合作，如米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼、弗朗西斯科-羅西、西奧-安哲羅普洛斯、費(fèi)德里科·費(fèi)里尼等。格拉一生編寫(xiě)了100余部劇本，其中米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼導(dǎo)演的《春光乍泄》、費(fèi)德里科·費(fèi)里尼導(dǎo)演的《阿瑪柯德》以及馬里奧-莫尼切利導(dǎo)演的《卡薩諾瓦70》分別入圍了當(dāng)年的奧斯卡提名。

托尼諾·格拉生于1920年，同樣他也是一位詩(shī)人和雕塑家。格拉開(kāi)始創(chuàng)作劇本是在第二次世界大戰(zhàn)期間，當(dāng)時(shí)他被監(jiān)禁在德國(guó)集中營(yíng)中。他多產(chǎn)的職業(yè)生涯長(zhǎng)達(dá)四十年，曾與多位電影大師合作，如米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼、弗朗西斯科-羅西、西奧-安哲羅普洛斯、費(fèi)德里科·費(fèi)里尼等。格拉一生編寫(xiě)了100余部劇本，其中米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼導(dǎo)演的《春光乍泄》、費(fèi)德里科·費(fèi)里尼導(dǎo)演的《阿瑪柯德》以及馬里奧-莫尼切利導(dǎo)演的《卡薩諾瓦70》分別入圍了當(dāng)年的奧斯卡提名。

托尼諾·格拉，1920年3月26日出生于一個(gè)農(nóng)民家庭，他的父親是一個(gè)漁民和漁販，母親則是一名不識(shí)字的農(nóng)婦。二戰(zhàn)期間，格拉曾被送往德國(guó)集中營(yíng)。在營(yíng)中的生活艱苦異常，為了打發(fā)時(shí)間，也為了用文字抵御絕望與恐懼，格拉開(kāi)始寫(xiě)作詩(shī)歌。他最初以羅馬方言開(kāi)始寫(xiě)作，他的第一部詩(shī)集以《涂鴉》為名，于1946年發(fā)表。

30歲時(shí)，格拉移居羅馬，成為一個(gè)教師。在此期間，他結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)還是朱塞佩·德·桑蒂斯助手的愛(ài)里奧·貝多利，后者后來(lái)成為《一個(gè)不容懷疑的公民調(diào)查》的導(dǎo)演。格拉得到此人的賞識(shí)，第一次接觸了編劇的工作。格拉和貝多利一起去阿布魯佐山尋找有關(guān)獵狼人的素材，可惜他們最終發(fā)現(xiàn)，獵狼人并不存在。不過(guò)桑蒂斯還是繼續(xù)堅(jiān)持拍攝了這部電影《人與狼》(1957)。

此后，格拉作為一名多產(chǎn)的劇作家，一生編寫(xiě)了100多部劇本。在他長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的編劇生涯中，與安東尼奧尼、費(fèi)里尼、塔可夫斯基、安哲羅普洛斯等著名作家導(dǎo)演合作，與他們共同創(chuàng)造并見(jiàn)證了歐洲電影的黃金時(shí)代。

與格拉有著最緊密合作關(guān)系的，當(dāng)屬意大利著名新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼，兩人共同編寫(xiě)了十部電影。這位被認(rèn)為是本雅明筆下“發(fā)達(dá)資本主義時(shí)代的抒情詩(shī)人”的導(dǎo)演的作品中，展現(xiàn)出現(xiàn)代城市給人的精神世界帶來(lái)的異化與疏離，令人敬畏。格拉與安東尼奧尼的第一次合作是1960年上演的《奇遇》，這部探討現(xiàn)代社會(huì)中疏離的感情關(guān)系的電影一出世，便問(wèn)鼎了當(dāng)年戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，也開(kāi)啟了安東尼奧尼作為現(xiàn)代主義大師的導(dǎo)演生涯。此后，格拉與安東尼奧尼還共同寫(xiě)出了《夜》、《蝕》、《紅色沙漠》、《放大》、《扎布里斯基角》，直到2004年聯(lián)合史蒂芬·索德伯格和王家衛(wèi)共同拍攝的三段式電影《愛(ài)神》。

此外，德·西卡、馬里奧·莫尼切利等意大利新現(xiàn)實(shí)主義的旗手都曾與格拉合作過(guò)劇本。與馬里奧·莫尼切利合作的《卡薩諾瓦u201970》入圍了當(dāng)年的奧斯卡提名。此時(shí)，格拉的風(fēng)格還是具有強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)性和現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)貌的。他在戰(zhàn)后意大利電影的轉(zhuǎn)型時(shí)期起了關(guān)鍵性的作用，1967年后，與意大利另一著名導(dǎo)演弗朗西斯科·羅西的合作中，他早期強(qiáng)烈的紀(jì)錄片風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)樵?shī)性寫(xiě)實(shí)主義電影。

由此，格拉的電影創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)詩(shī)意的新階段。而這一階段不得不說(shuō)的最重要的兩個(gè)人，是不久前離世的被認(rèn)為是繼承了安東尼奧尼精神遺產(chǎn)的西奧·安哲羅普洛斯，和被認(rèn)為是電影史上“最偉大沒(méi)有之一”的導(dǎo)演安德烈·塔可夫斯基。在與他們的合作中，格拉保留了一個(gè)作者的尊嚴(yán)，對(duì)問(wèn)題的追問(wèn)和詩(shī)意的情感。作為導(dǎo)演的左膀右臂，他以專(zhuān)業(yè)的技巧和內(nèi)心共鳴高度契合著他們的創(chuàng)作。

格拉與安哲羅普洛斯首次合作《塞瑟島之旅》就為其贏得了戛納最佳編劇的獎(jiǎng)項(xiàng)，之后《養(yǎng)蜂人》、《霧中風(fēng)景》、《鸛鳥(niǎo)的踟躇》、《尤里西斯的凝視》、《永恒和一日》、《哭泣的草原》、《時(shí)光之塵》等充滿(mǎn)詩(shī)意與鄉(xiāng)愁，又深刻地反映了希臘政治和現(xiàn)實(shí)的影片都出自格拉之手。他和塔可夫斯基的友誼促成了《鄉(xiāng)愁》的合作，?1983年的這部由“俄羅斯詩(shī)人”和“意大利瘋子”共同描繪的電影橫空出世，靜謐悠遠(yuǎn)的畫(huà)面，暗流洶涌的人物情感，詩(shī)意的思考以細(xì)節(jié)的形式充盈在殘忍的現(xiàn)實(shí)之中，不動(dòng)聲色又飽含張力�！多l(xiāng)愁》也為塔可夫斯基贏得了當(dāng)年戛納電影節(jié)的最佳導(dǎo)演。同年，他們又共同執(zhí)導(dǎo)了一部紀(jì)錄片《雕刻時(shí)光》。

2004年，在與安東尼奧尼合作了《愛(ài)神》之后，格拉宣布退休，之后他就一直住在意大利家鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)里頤養(yǎng)天年。但2008年，安哲羅普洛斯執(zhí)導(dǎo)《時(shí)光之塵》時(shí)依然選擇了格拉。而這也成為兩人合作的絕唱。

作為意大利國(guó)寶級(jí)編劇，格拉一生獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，早在1994年威尼斯電影節(jié)便向他頒發(fā)了終身成就獎(jiǎng)。同時(shí)，格拉還是優(yōu)秀的詩(shī)人和小說(shuō)家。作為一名詩(shī)人和劇作家，格拉常被問(wèn)起這兩個(gè)身份之間的關(guān)系，在一次訪談中，他說(shuō)，“我的詩(shī)的根本是形象”，“在我開(kāi)始工作之前，我已經(jīng)在詩(shī)句中架起一部攝影機(jī)了。”可見(jiàn)，劇作家身份對(duì)其詩(shī)藝的影響之深。而反過(guò)來(lái)，如果不是其詩(shī)人身份，很難想像他會(huì)為安東尼奧尼、塔可夫斯基和安哲羅普洛斯等人寫(xiě)出那么多具有高度濃縮詩(shī)意的劇本。

80歲以后，格拉依然堅(jiān)持寫(xiě)作，同時(shí)他也喜歡畫(huà)畫(huà)和雕塑。他甚至成為了一個(gè)家喻戶(hù)曉的意大利明星，因?yàn)樗�代言了一系列電子產(chǎn)品的電視廣告，廣告的標(biāo)語(yǔ)是：“樂(lè)觀是生活的香料�！币徊棵�叫《3X托尼諾》的紀(jì)錄片，記錄了他晚年的工作和生活。在這部紀(jì)錄片的開(kāi)頭，引用了格拉的一句話(huà)，他說(shuō)，“死亡并不可怕，畢竟，它只有那么一次�！�

天倫之旅?(2009)?[編劇]

時(shí)光之塵?(2009)?[編劇]

新天方夜譚之失魂王子?(2006)?[編劇]

Um?Ano?Mais?Longo?(2006)?[編劇]

狗、將軍與鳥(niǎo)?(2004)?[編劇]

哭泣的草原?(2004)?[編劇]

人偶的誕生?(2003)?[演員]

猩猩仔十七歲?(2002)?[編劇]

火之地?(2000)?[編劇]

Bibo?per?sempre?(2000)?[編劇]

永恒和一日?(1998)?[編劇]

Viaggio?verso?casa?(1998)?[編劇]

劫后余生?(1997)?[編劇]

Tayna?Marchello?(1997)?[編劇]

Porto?Santo?(1997)?[編劇]

尤里西斯的凝視?(1995)?[編劇]

White?Feast?(1994)?[編劇]

尋找格爾木?(1993)?[編劇]

尤其是在禮拜日?(1991)?[編劇]

鸛鳥(niǎo)的踟躇?(1991)?[編劇]

天倫之旅?(1990)?[編劇]

子夜的太陽(yáng)?(1990)?[編劇]

Dark?Illness?(1990)?[編劇]

Viaggio?d’amore?(1990)?[編劇]

Dimenticare?Palermo?(1990)?[編劇]

Burro?(1989)?[編劇]

霧中風(fēng)景?(1988)?[編劇]

Il?frullo?del?passero?(1988)?[編劇]

養(yǎng)蜂人?(1987)?[編劇]

早安巴比倫?(1987)?[編劇

2006

Yerevan?International?Film?Festival?終身成就獎(jiǎng)

2000

Taormina?International?Film?Festival?Taormina?Arte?Award

1995

Moscow?International?Film?Festival?Silver?St.?George

1989

歐洲電影獎(jiǎng)(European?Film?Award)?最佳編劇(提名)

《霧中風(fēng)景》(1988)

1985

意大利電影新聞?dòng)浾邊f(xié)會(huì)銀絲帶獎(jiǎng)?Best?Screenplay?(Migliore?Sceneggiatura)

《卡奧斯》(1984)

David?di?Donatello?Awards(David)?Best?Screenplay?(Migliore?Sceneggiatura)

《卡奧斯》(1984)

1984

戛納電影節(jié)(FIPRESCI?Prize)

《塞瑟島之旅》(1984)

David?di?Donatello?Awards(David)?Best?Screenplay?(Migliore?Sceneggiatura)

《船續(xù)前行》(1983)

1976

奧斯卡(美國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng))?最佳原創(chuàng)劇本(提名)

《阿瑪柯德》(1973)

意大利前文化部長(zhǎng)韋爾特羅尼表示：“托尼諾……經(jīng)歷了幾乎整整一個(gè)世紀(jì)的意大利文化，我們失去了一位詩(shī)人，天才和了不起的人”。

集編劇、導(dǎo)演、詩(shī)人等多重文藝身份為一體的意大利國(guó)寶級(jí)電影人托尼諾·格拉辭世，享年92歲。他的離世令俄羅斯文藝界也陣陣痛惜。

　　托尼諾·格拉非常熱愛(ài)俄羅斯文化，并主動(dòng)擔(dān)當(dāng)起俄羅斯文化的宣傳者，結(jié)識(shí)了許多俄羅斯文藝界的好朋友，其中包括維索茨基等。1970年，正是在莫斯科，托尼諾·格拉遇到了自己的真愛(ài)，娶得嬌妻歸。因此他開(kāi)玩笑說(shuō)自己在一定程度上也是俄國(guó)人，并深情地將俄羅斯稱(chēng)之為第二故鄉(xiāng)：“俄羅斯為我開(kāi)啟了一個(gè)新的大陸。”托尼諾·格拉創(chuàng)作的劇本有百部之多，與其合作的歐洲電影大師中也不乏泰斗級(jí)人物，諸如米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼、弗朗西斯科·羅西、西奧·安哲羅普洛斯和皮爾洛·皮西奧尼等。

　　其中，俄羅斯導(dǎo)演安德烈·塔科夫斯基與其默契合作，更是向電影史奉獻(xiàn)了《鄉(xiāng)愁》、《雕刻時(shí)光》等經(jīng)典。在《雕刻時(shí)光》中，托尼諾·格拉與塔科夫斯基談及其母親去世前曾說(shuō)過(guò)的一句話(huà)：“夜晚來(lái)臨了”。時(shí)至今日，似乎也可以用此言靜靜地雕刻出托尼諾·格拉自己生命中的最后一個(gè)畫(huà)面。

　　聞?dòng)嵧心嶂Z·格拉離世，俄羅斯總統(tǒng)梅德韋杰夫也致信表示深切哀悼，指出這不僅是意大利的損失，也是全人類(lèi)的巨大損失。

　　托尼諾·格拉的摯友、演員斯米爾霍夫表示，以前每當(dāng)聽(tīng)到意大利將其稱(chēng)之為天才，他都會(huì)覺(jué)得心痛，明白托尼諾·格拉時(shí)日無(wú)多。在托尼諾·格拉90大壽時(shí)，意大利媒體只有一檔與此相關(guān)的節(jié)目，而當(dāng)時(shí)幾乎所有的俄羅斯媒體都放棄了排好的新聞內(nèi)容，專(zhuān)注于對(duì)這位意大利導(dǎo)演的報(bào)道。在托尼諾·格拉離世前一周，俄羅斯媒體更是追蹤報(bào)道，為老朋友送行，定格“夜晚來(lái)臨”的時(shí)刻。

托尼諾·格拉(Tonino Guerra)的寫(xiě)作生涯在納粹集中營(yíng)中開(kāi)始。他年輕時(shí)是意大利反法西斯組織的活躍成員，后被德軍抓捕入獄。為了打發(fā)無(wú)聊的獄中時(shí)光，他開(kāi)始用意大利方言寫(xiě)詩(shī)，還給獄友講些小故事。德國(guó)戰(zhàn)敗后格拉被釋放回家，剛好有出版社愿意出版他的書(shū)，他正式成為作家。

　 童年的小城生活成為他后來(lái)寫(xiě)作靈感的源泉。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，格拉從烏爾比諾大學(xué)教育學(xué)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)，到羅馬的學(xué)校當(dāng)老師，認(rèn)識(shí)了后來(lái)成為著名導(dǎo)演的埃里奧·佩特里。佩特里當(dāng)時(shí)是新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演朱塞佩·德·桑蒂斯的助手，在他的引薦下，格拉進(jìn)入電影界。他和佩特里被桑蒂斯派到山里尋找專(zhuān)門(mén)捕狼的獵人，結(jié)果發(fā)現(xiàn)這種職業(yè)已經(jīng)消失。不過(guò)他們?nèi)耘f寫(xiě)出一部叫做《人與狼》的劇本，由桑蒂斯拍攝，這是格拉參與的第一部電影。