馮秋萍，是絨線編結(jié)藝術(shù)家、教育家。1911年生。1934-1949年間開辦秋萍編結(jié)學(xué)校、良友編結(jié)社。在上海廣播電臺授教編結(jié)技藝。受聘中國毛紡廠、裕民廠、恒源祥等廠商為編結(jié)顧問。馮秋萍十歲左右對美術(shù)和女紅產(chǎn)生了興趣,后入上海求德女中,在刺繡、編織和設(shè)計花樣等課程中盡顯天分,并在相應(yīng)的競賽中屢屢贏得頭獎。畢業(yè)后任小學(xué)教員,順理成章地講授美術(shù)、刺繡和縫紉等課程。同時“從西國女士長習(xí)編結(jié),積十余年”,頗有心得。馮秋萍創(chuàng)作設(shè)計大量造型別致、針法新穎服裝，出版專著三十余本，形成一股獨特風(fēng)格的絨線服飾時尚，由此促進初期國產(chǎn)絨線廠商事業(yè)的迅猛發(fā)達。于2001年1月18日病故。享年九十歲。

個人簡介

馮秋萍1936年受聘于上�！傲x生泰”絨線行擔(dān)任編織人員，同年在上海方濱路恒安坊22號創(chuàng)設(shè)“良友編織社”（后更名為“良友絨線服飾公司”）。1956年被上海美術(shù)工藝研究室聘為工藝師，主持絨線服裝設(shè)計工作，在“全國手工藝品展覽會”上以58種新樣式面世而獲得很高贊譽。這期間她的很多作品都被上海各絨線生產(chǎn)合作社采用并上市。改革開放后她重新煥發(fā)藝術(shù)青春，1983年為上海第十八毛紡廠用長毛絨設(shè)計了編織服裝若干，并獲上海絨線服裝設(shè)計優(yōu)秀獎。后被評為國家“特級工藝美術(shù)大師”。半個多世紀以來，馮秋萍創(chuàng)造了2000多個絨線編織花樣，設(shè)計了難以計數(shù)的經(jīng)典編織工藝品,撰寫并出版了30余部關(guān)于絨線編織的著作和文章。她既是一位工于設(shè)計的實踐家，又是一位長于總結(jié)的理論家，還是一位以身作則、言傳身教的教育家。

生平事跡

解放后，應(yīng)邀上海人民廣播電臺執(zhí)教編結(jié)技藝，辦美工聯(lián)社手工編結(jié)班等，為廣大婦女謀生指一坦途。

1956年作為杰出民間藝人，應(yīng)聘上海工藝美術(shù)研究室為研究員。

1983年，上海電視臺拍攝《馮秋萍絨線鉤針編結(jié)法》系列講座40講，同步發(fā)行教材150萬冊。

1986年，二十四工藝美術(shù)公司聯(lián)合協(xié)調(diào)組織授予“特級工藝美術(shù)大師”的光榮稱號，并發(fā)給“榮譽勛章”。中央輕工業(yè)部評為高級工藝美術(shù)師。馮老思想進步，一生儉樸，為家庭教育子孫，對社會有極強責(zé)任感。主張婦女要以雙手謀取經(jīng)濟獨立、美化人生。

馮老是民主同盟盟員。第一屆全國婦女代表。曾受過.周總理的親切接見。

作品風(fēng)格

馮秋萍

馮氏編織服裝涉及的品種十分廣泛，有馬甲、旗袍

、風(fēng)雪大衣、圍巾、童鞋和童帽等等，甚至還有男式西裝和沙發(fā)靠墊。通�？梢砸云渌�用工具來分類：1.鉤針作品

指用鉤針工具編織的服飾作品。

代表作一：野菊花時裝旗袍。1948年作，為當(dāng)時上海的時髦小姐和太太們設(shè)計。旗袍是當(dāng)時上海灘常見的女裝，但用絨線來編織顯然并不常見。其用色頗費心思，憑深淺兩種玫瑰色絨線的交織，來摹擬野菊花的姿態(tài)（野菊花型也是馮氏當(dāng)時獨創(chuàng)的針法）。造型上采取中袖，并襯以墊肩。此裝在春夏季十分適宜，并獲當(dāng)年上海青年會編織物展覽頭獎。

代表作二：珍珠帽。1983年作，為現(xiàn)代女青年所用。采用辮子針、短針、珍珠針等針法，用深色細絨線和淡色絨線搭配而成。其中珍珠針是馮氏早年總結(jié)、頓悟出的一種針法，因外觀效果呈飽滿的顆粒狀而得名，而后的珍珠衫

亦源于此。2. 棒針作品

指以棒針工具為主,輔以鉤針、刺繡針等工具的編織作品。

代表作一：原子花流行披肩。1948年作,也為當(dāng)時上海的時髦小姐所用。綜合運用棒針、鉤針和刺繡針三種工具，用白色結(jié)原子花作為此披肩的基礎(chǔ)，野菊花結(jié)在前片的左右兩襟，造成紅白相間的效果，艷麗而又高雅。通常披于旗袍之外，是當(dāng)時春秋兩季的理想外衣。

代表作二：新式外穿女背心。1944年作，同樣綜合運用雙頭棒針、單頭棒針、鉤針和長毛刺繡針等工具，用天藍色細絨線來編織，用大紅色、白色和黑色線來挑花，是當(dāng)時“最市行的式樣”。其開襟是在左肩上和左腋下，均用紐扣來連合；因此在款式上與當(dāng)時一般的前胸開襟相區(qū)別，極具新意。右手邊則安排了一只貼袋，袋上又安排了鉤上去的花朵，這樣就與左肩呈對角線相互呼應(yīng)達到平衡。領(lǐng)窩

之下則安排了一排鉤上去的小梅花。3. 絨線刺繡

即用一種專用的刺繡針（約4厘米長，針眼很大，可容納絨線穿過），在已經(jīng)織好的絨線衣上加繡各種花卉和動物等圖案，以起到裝飾和美化的作用。一般是在衣服的局部使用，而不是一個完整的作品。

馮秋萍將其分成“平針絨線衫上繡花法”、“毛線衫上繞花繡”和“鉤針立體繡”三大類。第一類是“用縫針從一針中穿出，列上一行辮子股中穿進拉出；回在原針中，至旁邊或上一針中，然后按所選圖面(花樣)繼續(xù)穿繡”，代表作有貓頭鷹、虎等。第二類是先將花樣按照需要的大小用虛點描在一張薄紙上，把紙別在要刺繡的地方，然后再繡花瓣、葉子和花梗等。代表作有菱形繞花。第三類是用鉤針鉤出立體部分，再將其縫貼在毛衣上，然后再用繞花繡法補充某些細節(jié)。代表作有立體繡熊貓。

教育與傳播

1. 通過廣播和電視

早在20世紀30年代，馮秋萍即在行業(yè)內(nèi)外聲譽漸隆，并常被邀請至絨線行與廣播電臺講解和傳播絨線編織技術(shù)。據(jù)記載，馮秋萍當(dāng)時“每天下午二點到五點，在義生泰教授絨線編織法外，又于每日上午十二時半至一點三刻，在元昌廣播電臺播音”。上海解放后的第三天，她就應(yīng)邀在上海人民廣播電臺繼續(xù)講授編結(jié)藝術(shù)。改革開放后的1984年，馮秋萍又與繼承母業(yè)的大女兒馮秀婷一起在上海電視臺主講“絨線鉤針編結(jié)法”，再次引起轟動并帶來編織女紅的高潮，對編織技藝的恢復(fù)提高起了很大的作用。

2. 通過著書立說

1936年12月，她出版了《秋萍毛織刺繡編織法》，將自己設(shè)計的花型與款式、使用工具、材料、方法和步驟公布于眾。1948年又出版了《秋萍絨線編結(jié)法》，這本書收錄了她在民國時期設(shè)計的不少經(jīng)典之作。解放后她更是連續(xù)出版了十余部著作，同時還在一些期刊上發(fā)表文章繼續(xù)推廣編結(jié)技藝，其影響十分深遠。馮秋萍的著述可分為兩類：第一類是技法總結(jié)類——如將絨線刺繡的方法總結(jié)為飛形刺繡法、回針刺繡法、鈕粒刺繡法等12種方法，將絨線編織的針法總結(jié)為底針、短針、長針、交叉針、蘿卜絲針

等幾十種針法等。第二類是培養(yǎng)興趣和點評時尚類——馮氏的文筆一如其編織技藝般優(yōu)美嫻熟，而且觀點甚獨到。如“既可增加生產(chǎn)又可免除無謂消遣”，指出了編織毛衣作為一種現(xiàn)代女紅的特點和優(yōu)點，培養(yǎng)了初學(xué)者的興趣；“經(jīng)濟為經(jīng),美麗為緯”，指出了毛線衣的美與節(jié)省之間的交互關(guān)系；“在原子時代的今日，世界一切的一切，均在科學(xué)的搖籃里孕育出更進步的潮流，因此我們的一切亦跟從著時代�！敝赋隽嗣�線衣也應(yīng)當(dāng)遵從流行，與時俱進。3. 通過辦學(xué)

馮秋萍于20世紀30年代起在上海創(chuàng)辦了“秋萍編結(jié)學(xué)�！�，這是一種以傳播編織技藝為內(nèi)容的短訓(xùn)班。經(jīng)過前后幾十期這樣的培訓(xùn)班，有一大批“小姐和奶奶們”獲取了這種現(xiàn)代女紅的技藝，馮氏也被譽為“編織導(dǎo)師”，顯示了她在當(dāng)時編結(jié)業(yè)的地位。而后，她們中的一部分人又受聘于當(dāng)時上海的各大絨線行，將馮氏的編織技藝進一步發(fā)揚光大。

個人評價

1. 融入西風(fēng)東漸的潮流

與西裝、襯衣、大衣一樣，毛線衣也是當(dāng)時“舶來品”的一種。編結(jié)工藝于19世紀由教會傳入后,在山東等地成為家庭婦女的重要謀生手段，其鉤針編織品均返銷英國。而在上海則成為小家碧玉閑暇的休閑方式。編結(jié)出來的毛線衣、背心、披肩甚至夾克、舞裙

等，極大地豐富了當(dāng)時的服裝品種。罩于旗袍之上的毛線衣、披肩與玻璃絲襪、高跟皮鞋等一起妝扮出20世紀30年代上海時髦女郎的靚麗形象。這種中西合璧的穿著方式，成為民國時期“西風(fēng)東漸”的歷史潮流的一部分�！翱梢哉f，在這之前，中國人從古人那里找衣服穿；在這之后，中國人從洋人那里找衣服穿�！�2. 藝術(shù)造詣

馮秋萍積極倡導(dǎo)的編織技藝是一種新時代、新形勢下的新女紅。她個人的藝術(shù)造詣提升了當(dāng)時整個上海乃至全國的絨線編織水平。當(dāng)時上海灘有鮑國芳、金曼南、朱蕊芳等一批絨線編織的高人，但馮秋萍無疑是其中的佼佼者，她當(dāng)時就被贊譽為“巧奪天工”的“編結(jié)界不可多得之奇才”，解放后被人民政府授予“特級工藝美術(shù)大師”稱號，更是眾望所歸。她的貢獻之一是創(chuàng)作了野菊花、美人蕉、孔雀翎、牽�；ǖ刃路f的花型并被廣為傳播。貢獻之二是拓展了絨線編結(jié)的領(lǐng)域,由原本用于保暖的內(nèi)衣拓展至外衣，由原本純粹的“舶來品”拓展至旗袍等中西合璧的品種，由服裝拓展至鞋帽、披肩等飾物，甚至還在日用家紡

領(lǐng)域作出了成功的嘗試。3. 工具的創(chuàng)造性使用

馮氏對于編織工具的應(yīng)用十分得心應(yīng)手，并發(fā)掘了許多創(chuàng)造性的新用法。比如她將單頭棒針、雙頭棒針與刺繡針綜合運用，用拉針法將平針結(jié)成一個個凹進的蜂巢般的圓形，形成了美妙的肌理。正是對于工具的巧妙使用，使得她創(chuàng)作了野菊花、麥浪花、金獎杯等一個個新穎美觀的經(jīng)典花型，成為后人進行絨線編織的楷模。