出生和年輕時(shí)代

       德沃夏克出生在布拉格附近的Nelahozeves鎮(zhèn)，他的的父親Franti?ek Dvo?ák經(jīng)營(yíng)祖?zhèn)鞯目蜅：腿馍痰辍Ｋ�的母親Anna Zděnková是一名貨物看守的女兒。兩人1840年11月17日成婚，安東尼是他們第一個(gè)兒子，他有八個(gè)弟弟。

       6歲的時(shí)候他就上Nelahozeves的小學(xué)，在那里他第一次上小提琴課。1853年他遷往茲洛尼斯,學(xué)習(xí)德語(yǔ)。當(dāng)時(shí)德語(yǔ)是波希米亞的生存之本。在那里他跟隨教堂唱詩(shī)班領(lǐng)唱Antonín Liehmann鋼琴和管風(fēng)琴。在此期間他會(huì)間或演奏管風(fēng)琴幫補(bǔ)家計(jì)。他還在他老師的樂(lè)隊(duì)中演奏，開始作曲。有一個(gè)由來(lái)已久而且由一封偽造的滿師證書所支持的傳言，說(shuō)德沃夏克的雙親強(qiáng)迫安東尼學(xué)習(xí)屠宰技術(shù)，但目前沒(méi)有任何證據(jù)證明這個(gè)傳言的真實(shí)性。

       1856年秋德沃夏克去?eská Kamenice,據(jù)推測(cè)他是去進(jìn)修德語(yǔ)和準(zhǔn)備到德語(yǔ)教學(xué)的布拉格管風(fēng)琴學(xué)校上課。       1857年10月他上了兩年的管風(fēng)琴學(xué)校，還有到一所普通學(xué)校就學(xué),還作為中提琴手在一年登臺(tái)兩次的Cäcilien協(xié)會(huì)樂(lè)隊(duì)演出。

職業(yè)音樂(lè)家的第一步

       德沃夏克本想謀一個(gè)管風(fēng)琴師的職位，但失敗了。1859年夏天開始他就在Karl Komzák的樂(lè)團(tuán)里面當(dāng)中提琴手，在咖啡館，或是公眾場(chǎng)合演奏樂(lè)曲集錦，序曲和舞曲。德沃夏克這樣過(guò)了十一年，其間沒(méi)有發(fā)表作品。從這段時(shí)間流出下來(lái)的作品判斷，他是自學(xué)的作曲，而且可以說(shuō)是按部就班的，從開始的莫扎特，經(jīng)門德爾松和舒曼直到1870年代末的瓦格納。剛開始他的重點(diǎn)是弦樂(lè)四重奏。

       1862起Komzák的樂(lè)隊(duì)在新開的布拉格臨時(shí)劇院登臺(tái)，約在1865年升級(jí)為歌劇樂(lè)團(tuán)。在國(guó)家劇院落成之前，這座臨時(shí)劇院是第一所捷克歌劇戲劇的用武之地。其中斯美塔那貢獻(xiàn)良多，他的《勃蘭登堡人在波希米亞》和《被出賣的新嫁娘》1866年就是在此首演的。

       1865年起德沃夏克除在樂(lè)隊(duì)的工作外，還開始在劇院教授鋼琴。他的女學(xué)生有姐妹倆Josefina和Anna ?ermáková。當(dāng)時(shí)德沃夏克愛(ài)上了17歲的Josefina，可惜未成眷屬，但當(dāng)時(shí)11歲的Anna，卻在8年后即1873年11月17日與德沃夏克成婚。

成名

       1870年德沃夏克寫下第一部歌劇《阿爾弗雷德》，德語(yǔ)劇本，但歌劇在他生前都不曾獲得上演機(jī)會(huì)，可以看作是一次練筆。第一部為觀眾所接受的作品是歌劇《國(guó)王與燒炭工》，Bernhard J. Lobeský寫的捷克語(yǔ)劇本。1871年7月他辭去了樂(lè)隊(duì)工作，只為了多點(diǎn)時(shí)間作曲。在1871年到1873年，他發(fā)表了歌劇，室內(nèi)樂(lè)和為合唱和樂(lè)隊(duì)而寫的贊美詩(shī)《白色山的遺產(chǎn)》，這些作品得到了熱情的贊美與肯定。

       只是其歌劇《國(guó)王與燒炭工》不盡如人意。1873年臨時(shí)劇院已經(jīng)開始排演，但是不得不中斷，據(jù)稱原因是這部歌劇太難而不可能演唱。德沃夏克再次重新審視其曲風(fēng)，并且拋棄了新德國(guó)學(xué)派的那一套重新作曲，1874年首演，結(jié)果是大獲成功。

       1874年開始他開始到私立音樂(lè)學(xué)校授課，2月他得到了一個(gè)管風(fēng)琴職位，在此位置上他一直工作到1877年。

蜚聲國(guó)際

       1874年到1877年間他都得到國(guó)家獎(jiǎng)學(xué)金。愛(ài)德華·漢斯力克是這個(gè)評(píng)委會(huì)的成員，后來(lái)還有勃拉姆斯。后者成就了德沃夏克的決定性突破——他通過(guò)自己的出版商Fritz Simrock出版了德沃夏克的二重唱合集《摩拉維亞之聲》。同時(shí)這也標(biāo)志著兩位大作曲家終身友誼的開始。

出國(guó)旅游

       1884年德沃夏克接受愛(ài)樂(lè)協(xié)會(huì)的邀請(qǐng)第一次前往倫敦。這兩年內(nèi)寫成的《鬼新娘》（Rusalka, 根據(jù)Karel Jaromír Erben的敘事詩(shī)寫成）和《圣潔的魯米那》是伯明翰和利茲的委托之作。

       第一次倫敦之行后，德沃夏克到普日布拉姆（P?íbram）旁的維索卡山（Vysoka）避暑，在那里他可以充分遠(yuǎn)離城市享受大自然。1877年起他的公眾露面停息，只接受少量的委托，修改舊作，寫作歌劇《雅各賓派人》。

1889年初德沃夏克應(yīng)俄羅斯皇家音樂(lè)協(xié)會(huì)之邀到訪莫斯科和圣彼得堡。在再一次的倫敦之旅后他回到布拉格，在那里他接受了卡爾斯大學(xué)榮譽(yù)博士頭銜，1890年10月他成為音樂(lè)學(xué)院教授。其實(shí)1889年一月他就收到聘任提議，但由于他當(dāng)時(shí)事務(wù)繁忙不得不推掉。

在新世界

       1892年德沃夏克到紐約國(guó)家音樂(lè)學(xué)院出任院長(zhǎng)。年薪15000美元，對(duì)德沃夏克的財(cái)政狀況來(lái)說(shuō)時(shí)非常具有吸引力的。但他也要考慮到家庭團(tuán)聚的問(wèn)題，他的妻子，女兒Otilie和兒子Antonín陪同前往。其他四個(gè)孩子只在1893年夏天來(lái)美國(guó)。那時(shí)一家在愛(ài)荷華州的捷克移民村斯比維爾歡度美好時(shí)光。

       聘任建議是由主席Jeanette Thurber提出的，她想把美國(guó)從歐洲音樂(lè)一統(tǒng)天下的局面中解放出來(lái)，并且樹立美國(guó)自己的藝術(shù)偶像。德沃夏克深深認(rèn)同這一目標(biāo)，研究種植園黑人工人的靈歌和印第安旋律，他認(rèn)為這就是美國(guó)音樂(lè)的根。

       德沃夏克給紐約寫了很出名的作品：第9交響曲《自新世界》、《感恩贊》和弦樂(lè)四重奏第96篇章，就是《美國(guó)弦樂(lè)四重奏》。從中可看到美國(guó)的音樂(lè)元素的滲入，例如五聲音階，一個(gè)降低的導(dǎo)音和切分音的應(yīng)用。

德沃夏克在音樂(lè)學(xué)院的主要工作是作曲課，他的學(xué)生有魯賓·高德馬克。

從美國(guó)歸來(lái)

       本來(lái)他的任期為兩年，后來(lái)順延兩年�？墒�1895年4月德沃夏克就回國(guó)了，原因可能是他女贊助人Thurber經(jīng)過(guò)一次經(jīng)濟(jì)危機(jī)后財(cái)政情況急劇惡化，后果是德沃夏克被多次拖欠薪水。

       德沃夏克在維索卡山平靜地度過(guò)了幾個(gè)月，11月份再次到布拉格音樂(lè)學(xué)院上任。他曾打算過(guò)搬到維也納，在那得到一個(gè)位置應(yīng)該不成問(wèn)題，但最后還是沒(méi)有付諸現(xiàn)實(shí)。期間誕生了他最后一部弦樂(lè)四重奏。

交響詩(shī)

       1896年德沃夏克與絕對(duì)音樂(lè)劃清界限。雖然他之前寫過(guò)一些被稱之為標(biāo)題音樂(lè)的作品，如1889年的為鋼琴而作的詩(shī)意聲樂(lè)畫,他稱之為"標(biāo)題音樂(lè)，但是是舒曼式的",或是同年的Dumky三重奏（鋼琴三重奏）。但現(xiàn)在他直接轉(zhuǎn)向交響詩(shī)的創(chuàng)作。這是一種音樂(lè)體裁，在李斯特和瓦格納的新德國(guó)學(xué)派里，它是爭(zhēng)論的焦點(diǎn)之一。

       這一年之內(nèi)他寫了《水妖》(Rusalka)、《午時(shí)女巫》、《金紡車》和《野鴿》。這些作品都是根據(jù)捷克詩(shī)人Karel Jaromír Erben的敘事詩(shī)集Kytice創(chuàng)作的。他用散文式的音樂(lè)告訴聽眾這些故事的情節(jié)。下一年他還寫了《英雄之歌》，雖然他并沒(méi)有公開其大綱，但是他在一封信中卻對(duì)之作了解釋。

最后歲月

       此時(shí)的德沃夏克已經(jīng)完成了其室內(nèi)樂(lè)和管弦樂(lè)的創(chuàng)作。在他最后的歲月里他只寫歌劇: 1898年《魔鬼與凱特》、1900年《水仙女》和1902/3年的《阿米達(dá)》。

       在《阿米達(dá)》首演的時(shí)候，德沃夏克因腿疼而不得不中途離開。幾天后他得了感冒，只能在床上休息。1904年5月1日他在家人的陪同下悄然離去，死因可能是腦溢血，享壽63歲。

       德沃夏克的音樂(lè)是古典音樂(lè)與浪漫音樂(lè)結(jié)合民歌元素寫成的。他的主要作品有九首交響曲（其中最著名的是第9號(hào)《自新世界》），大提琴協(xié)奏曲，無(wú)與倫比的清唱?jiǎng)�，如《圣母悼歌》和《安魂曲》，大量室�?nèi)樂(lè)，16首斯拉夫舞曲和歌劇《水仙女》。

       德沃夏克的作品有很多，無(wú)不呈現(xiàn)出捷克民族音樂(lè)特性。史麥塔納將自己國(guó)家的民族面貌和民歌引入捷克音樂(lè)創(chuàng)作，如他的歌劇和《我的祖國(guó)》。德沃夏克將此傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)光大，帶到高峰。他贊美瓦格納和勃拉姆斯的音樂(lè)，但卻不為其意識(shí)所影響，自己走自己的路。

       在這位謙遜的人的作品中，充滿了對(duì)祖國(guó)，對(duì)大自然，對(duì)宗教的愛(ài)。他從一連串的失敗中堅(jiān)持過(guò)來(lái)，直到布拉姆斯推薦其斯拉夫舞曲付梓出版，以及為大眾所接受為止。德沃夏克不斷地寫出那些無(wú)可超越的音樂(lè)作品。在克爾提斯灌錄其交響曲全集之前，德沃夏克只有少部分作品為大眾所熟知。但是經(jīng)克爾提斯和拉斐爾·庫(kù)貝利克不遺余力的推廣，人們才認(rèn)識(shí)到德沃夏克音樂(lè)的價(jià)值。

交響曲

       ●第1交響曲《茲洛尼斯的鐘聲》- 1865 他在二十四歲所寫下的第一交響曲(茲洛尼斯為其故鄉(xiāng)波希米亞的小村莊),表現(xiàn)出他的經(jīng)驗(yàn)不足，但是許多吸引人的特質(zhì)又表現(xiàn)出他的天才.它與貝多芬的第五交響曲有不少相似的地方，如旋律和樂(lè)器.德沃札克首先依照舒伯特曲子的樣式，有些重新再使用來(lái)自于鋼琴獨(dú)奏.

       ●第2交響曲- 1865 仍舊以貝多芬為模范，這時(shí)期更加明亮,更有田園風(fēng)光.

       ●第3交響曲- 1873 明確的表現(xiàn)出在熟識(shí)華格納和李斯特的音樂(lè)后，意外及深刻的沖擊.(并沒(méi)有詼諧曲)

       ●第4交響曲- 1874 它表現(xiàn)出強(qiáng)烈受到華格納的影響，特別是第二段,讓人回憶起《唐懷瑟》的首章.相對(duì)的，詼諧曲有相當(dāng)?shù)慕菘孙L(fēng)格.

       ●第5交響曲- 1875 第五及第六交響曲，大量的描繪田園風(fēng)光,并刻畫出華格納的風(fēng)格.第五章有陰暗緩慢的節(jié)拍，似乎引用柴可夫斯基第一鋼琴協(xié)奏曲的旋律.

       ● 第6交響曲- 1880 表現(xiàn)出跟布拉姆斯第二交響曲強(qiáng)烈的相似性.

       ● 第7交響曲- 1884/85

       ● 第8交響曲- 1889

       ● 第9交響曲《自新世界》- 1893

       ● O. ?ourek: Antonín Dvo?ák, Prag 1922

       ● V. Kafková u2013 M. P?íhod: Antonín Dvo?ák, Prag 1961

       ● J. Burghauser: Antonín Dvo?ák, Prag 1986