佛瑞出生在法國南部-比利牛斯區(qū)阿列日省的帕米耶（Pamiers），他的父親 Toussaint-Honoré Fauré 是一位教師，擔(dān)任當(dāng)?shù)貛煼秾W(xué)校的校長，并與 Marie-Antoinette-Hélène Lalène-Laprade 育有一女五男。小佛瑞作為家中最年幼的兒子，在父親任職學(xué)校的附屬教堂中，年幼的佛瑞對(duì)風(fēng)琴產(chǎn)生興趣，而他所流露的音樂天賦也獲得大人們的注意。由于他們家并非音樂世家，老佛瑞最初也只是將他送入普通學(xué)校，然而在學(xué)校老師的強(qiáng)烈建議下，老佛瑞最終還是決定讓他的兒子朝音樂領(lǐng)域發(fā)展。

       九歲的時(shí)候，佛瑞被送到巴黎的尼德梅耶學(xué)校（École Niedermeyer），這是一所當(dāng)時(shí)新創(chuàng)的古典宗教音樂學(xué)校，創(chuàng)辦于1853年，主要的目的是培養(yǎng)宗教音樂的專才，教授學(xué)生關(guān)于宗教音樂的各個(gè)方向，從教堂的風(fēng)琴與鋼琴演奏，唱師班的伴奏與指揮，到音樂作曲、音樂歷史以及葛羅里圣歌（Gregorian chant）以及對(duì)于各種古典曲式的認(rèn)識(shí)與學(xué)習(xí)。佛瑞在那里師從創(chuàng)辦人路易·尼德梅耶（Louis Niedermeyer），直到這位待佛瑞如父的創(chuàng)辦人于1861年去世。在這段期間，佛瑞扎實(shí)地學(xué)到許多古典時(shí)期的傳統(tǒng)音樂，包括了中古教堂音樂的音階與調(diào)式，乃至于在當(dāng)時(shí)巴黎音樂學(xué)院 (Conservatoire de Paris)課堂上都不見得有機(jī)會(huì)接觸到的巴赫名曲。

       在尼德梅耶去世之后，學(xué)校來了一位年輕的鋼琴與作曲教授，這位教授就是后來成為佛瑞的良師益友，影響其一生的圣桑。圣桑的到來為這間小學(xué)校帶來新的活力，在巴赫與莫札特等古典課程之外，圣桑更引介了舒曼、李斯特、古諾、柏遼茲、瓦格納等當(dāng)代作曲家的音樂。在諸多早期浪漫樂派的作曲家中，佛瑞獨(dú)鐘蕭邦，日后佛瑞在創(chuàng)作鋼琴曲時(shí)也深受蕭邦的影響。

       佛瑞在1865年自尼德梅耶學(xué)校畢業(yè)，在當(dāng)時(shí)他已經(jīng)囊括了鋼琴、風(fēng)琴、和聲學(xué)、賦格與對(duì)位法以及作曲等數(shù)項(xiàng)首獎(jiǎng)，并成為圣桑積極提拔的得意子弟。畢業(yè)后的五年間佛瑞在各地?fù)?dān)任風(fēng)琴師，似乎只要按著既定的步伐往下走，很快的他就能有機(jī)會(huì)跟隨著其師圣桑的腳步成為瑪?shù)律徑烫茫?Eacute;glise de la Madeleine）的管風(fēng)琴手。然而時(shí)局遽變，1870年普法戰(zhàn)爭爆發(fā)，佛瑞被編入軍旅，擔(dān)任輕步兵團(tuán)的通訊兵，并在普魯士軍包圍巴黎的攻勢期間參與戰(zhàn)事。

       普法戰(zhàn)后的局勢改變不了工人階級(jí)的命運(yùn)，倒是改變了法國音樂的命運(yùn)。受到戰(zhàn)事的刺激，前一年才剛造訪瓦格納的圣桑，在1871年的2月25日與詩人 Romain Bussine 聯(lián)合創(chuàng)立了國民音樂協(xié)會(huì)（Société Nationale de Musique），高舉起“高盧藝術(shù)”（Ars Gallica）的旗幟，試圖透過法國古典主義的回歸與器樂的提倡，對(duì)抗當(dāng)時(shí)充斥于巴黎的義式舞臺(tái)音樂，尋找對(duì)比于德奧音樂的法國高盧人之聲。所謂的法國國民樂派就在這樣的氛圍下邁開步伐。

       在巴黎公社期間，佛瑞跟隨尼德梅耶學(xué)校遷往瑞士，擔(dān)任臨時(shí)學(xué)校的教席。他在十月回到巴黎，被指派擔(dān)任圣敘爾比斯教堂的第二管風(fēng)琴手，與知名的管風(fēng)琴家 Charles-Marie Widor 共事。佛瑞也趕上了國民音樂協(xié)會(huì)在十一月的首演。作為國民音樂協(xié)會(huì)的第一代成員，佛瑞自此開始活躍于巴黎的音樂社交界中，成為圣桑所主持的音樂沙龍�？�。1874年，佛瑞離開在圣敘爾比斯教堂的工作，開始代替圣桑負(fù)責(zé)瑪?shù)律徑烫玫墓茱L(fēng)琴工作。而在1877年圣桑自瑪?shù)律徑烫猛诵�，佛瑞也獲得推薦成為瑪?shù)律徑烫玫暮铣�指揮。從1877年到1896年，佛瑞在這個(gè)位置上默默工作了將近二十年之久。很榮幸的在1896年，佛瑞被巴黎音樂學(xué)院聘為作曲教授。

       佛瑞作品的特點(diǎn)擁有許多線條優(yōu)美的弦律，在每一顆音符的音色上，都集中在尋找最為純凈的聲音；而他所創(chuàng)作出來的甜美歌曲也為代代世人所青睞。他的和弦及器樂法相對(duì)于古典樂曲來說并沒有太大的變革，然而他所擁有的和弦協(xié)調(diào)性及高超的和聲技巧，使他的大提琴奏鳴曲、小提琴奏鳴曲、鋼琴奏鳴曲以至于藝術(shù)歌曲等等，樂曲內(nèi)所蘊(yùn)含的獨(dú)創(chuàng)性動(dòng)機(jī)，情感表達(dá)的內(nèi)涵之豐富，大大展現(xiàn)了高盧人內(nèi)心世界的最高之作，倍受世人、后繼及當(dāng)代作曲家的高度贊賞。

鋼琴曲

       ● 鋼琴四重奏第一號(hào)( Piano quartes No.1 in c min,Op.15 )
       ● 華爾滋狂想曲 ( Valses caprices )
聲樂曲

       ● 安魂曲 Requiem,Op.48 ( 1865 )
       ● Cantique de Jean Racine
器樂曲

       ● 幻想曲 (長笛+鋼琴)Fantasy for flute and piano, Op.79 (1898)
戲劇曲

       ● 佩利亞斯與梅麗桑德 Pelléas et Mélisande ( 1898)
       ● 貝加馬斯克的假面 Masques et bergamasques ( 1919 )