Lamb
組建時(shí)間：1994國(guó)籍：英國(guó)
風(fēng)格類(lèi)型： Club/Dance（ 舞曲） Electronica（電子） Jungle/Drum u2019N Bass（舞曲/鼓與 貝斯）
樂(lè)隊(duì)介紹：
lamb由一隊(duì)夫妻檔組成，妻子Louise Rhodes 和丈夫 Andy Barlow。和許多樂(lè)隊(duì)一樣，妻子主要承擔(dān)VOCAL的角色，而丈夫則主要擺弄一些器材，研究曲式的框架和如何弄出許多有意思的 節(jié)拍與鼓擊來(lái)。
Louise Rhodes 絕對(duì)不承認(rèn)自己只是一個(gè)簡(jiǎn)單的 vocal角色，她的嗓音特點(diǎn)絕對(duì)不是那種所謂的飄渺，而她的特色是多變，在 轉(zhuǎn)音和拖音上都常常一波三折。并且由她自己做詞自己演繹。
其實(shí)lamb的音樂(lè)成分占比重更大的應(yīng)該是Drum&Bass,搞不懂怎么會(huì)被歸類(lèi)為 trip hop的。難道是女 主音Louise Rhodes 鬼魅的唱腔還是其鼓機(jī)？可明明是典型的Drum&Bass玩法啊。
評(píng)論一則:
猶記得初邂逅到Lamb這隊(duì)來(lái)自英國(guó)曼徹斯特市的二人組合時(shí)，早已對(duì)他們?yōu)橹硌巯嗫��？v使在那個(gè)年頭里，傳媒與樂(lè)迷們只會(huì)短視地把他倆視為那群「后 Portishead組合」抑或「Drumu2019nu2019Bass版本的Portishead」看待。但只要 當(dāng)你深入認(rèn)識(shí)過(guò)Lamb的音樂(lè)的時(shí)候，便會(huì)洞悉二人能令人趨之若鶩之處，是所帶來(lái)的音樂(lè)已不獨(dú)停留著聆聽(tīng)的層面；在聆聽(tīng)之余亦能讓人有思考與聯(lián)想的余地，讓人可作象征性的比喻。這才是最難能可貴的 音樂(lè)藝術(shù)。
自己曾在兩年前把Lamb的兩位成員AndyBarlow和LouRhodes比喻為「茫然和苦惱的現(xiàn)代 阿當(dāng)與夏娃」，這是我看過(guò)二人的宣傳照片與聽(tīng)到他們的首張同名專(zhuān)集時(shí)所作的聯(lián)想。從事 時(shí)裝攝影師出身的Lou，本身已對(duì)視覺(jué)美學(xué)特別講究。就Lamb在多年來(lái)的宣傳照片而言，可見(jiàn)他們往往喜歡以大自然作取景，那就仿佛是這對(duì)阿當(dāng)與夏娃在追尋回他們心目中的 伊甸園般；然而二人所流露出的懊惱神情，卻似是在徘徊于善惡的彼岸下重新面對(duì)這個(gè)美麗樂(lè)園時(shí)所泛起的不安情緒；又抑或這根本是反映出他們的避世意圖。在背后你可有看到他們的一份自省性嗎？
Lamb的音樂(lè)，往往是流露出一種對(duì)生命發(fā)出苦惱且惶恐的情緒，正如他們的第二張專(zhuān)集，亦定名為FearOfFours。
陰與陽(yáng)
Lou曾以「陰與陽(yáng)」來(lái)比喻過(guò)他倆的合作關(guān)系（這當(dāng)然是不獨(dú)是代表著男女性的分別），到底二人基本上是來(lái)自南轅北轍的音樂(lè)背景，對(duì)音樂(lè)把持著截然不同的觀念。但Lou和Andy走在一起的時(shí)候，這個(gè)對(duì)比卻得以構(gòu)成Lamb的音樂(lè)交合作用所在。
我們知道，Lou的母親是一位嬉皮民歌女 唱作人，她自幼已跟隨母親出席夜店與音樂(lè)節(jié)的演出，兼且受其感染而開(kāi)始學(xué)習(xí)唱歌，可以說(shuō)民歌正是她的音樂(lè)根源。后來(lái)她愛(ài)上了 HipHop和 騷靈音樂(lè)，可是卻無(wú)意向這方面的歌唱事業(yè)發(fā)展，所以還是專(zhuān)心在時(shí)裝攝影的工作。另一邊廂，Andy在九歲那年成為了銀樂(lè)隊(duì)的鼓手，從而奠定了他對(duì)節(jié)拍與鼓擊的淵緣。后來(lái)他遠(yuǎn)赴美國(guó)費(fèi)城升讀高中時(shí)，得以對(duì)HipHop觸發(fā)起濃厚興趣；到了當(dāng)他返回 英倫那陣子又正適逢 2ndSummerOfLove的爆發(fā)，早年的 Techno浪潮亦為他帶來(lái)了另一次無(wú)比的沖擊。HipHop與Techno正是他所兼?zhèn)涞膬煞N音樂(lè)態(tài)度。 93年，他來(lái)到 曼城攻讀音響工程的課程，繼而于翌年開(kāi)始在當(dāng)?shù)貜氖翬ngineering與制作 Remix的工作，同時(shí)他亦有以HipOptimist的名義制作他的HipHopTechno作品，更曾在當(dāng)時(shí)開(kāi)業(yè)不久的Brighton廠牌Skint旗下發(fā)表過(guò)Anafey這張細(xì)碟（Skint的第三張出品）。
這本是兩個(gè)風(fēng)馬牛不相干的故事，又有誰(shuí)去料到二人會(huì)有相遇的一天呢？
當(dāng)遇上夏娃（后現(xiàn)代版）
來(lái)自不同圈子的Lou和Andy之認(rèn)識(shí)經(jīng)過(guò)并不傳奇，雙方只是透過(guò)朋友的介紹下而遇上。由于那時(shí)Lou不甘于攝影工作而希望重投歌手的生涯，但又不想作為那些彈 結(jié)他唱歌的唱作人，因她明白到音樂(lè)已邁進(jìn)了一個(gè)新紀(jì)元；而當(dāng)時(shí)Andy又有意在現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)找來(lái)一位歌手合作。故二人經(jīng)過(guò)幾次會(huì)面之后， Lamb亦正式在95年成立。合作之初期彼此也經(jīng)常因意見(jiàn)分歧而出現(xiàn)爭(zhēng)辯的情況，但漸漸地卻學(xué)懂了去尊重對(duì)方的迥異之處與個(gè)性。這就是Lamb的合作相處之道。
結(jié)果，當(dāng)年自己聽(tīng)到Lamb的第一、二張細(xì)碟CottonWool和Gold的時(shí)候，已把他們視作 驚為天人的發(fā)現(xiàn)。其實(shí)在他們?nèi)晕窗l(fā)表首張專(zhuān)集之前，808State已率先找來(lái)Lou在其DonSolaris專(zhuān)集里客串主唱一曲Azura（而808State的GrahamMessey亦有在 Lamb的唱片里助陣）。
Lamb的首張同名專(zhuān)集，是96年度一張不可多得的出品。Andy所設(shè)計(jì)出帶有實(shí)驗(yàn)性／機(jī)械性的Drumu2019nu2019Bass曲式建筑、Lou的哀怨演繹與民歌式曲調(diào)、 爵士樂(lè)式低音大提琴、 室樂(lè)式管弦樂(lè)……這些本是互不相干的素材，卻能融會(huì)成Lamb的異色音樂(lè)世界，交織著人性與機(jī)械、感性與自省的 交叉點(diǎn)。然而在音樂(lè)里所呈現(xiàn)出的哀愁 孤獨(dú)感與黯然的色調(diào)，才是其觸動(dòng)心靈之處。
三年后的今天，Lamb亦出版了他們的第二張專(zhuān)集FearOfFours。
在惶恐下逃避現(xiàn)實(shí)
FearOfFours仍是一張沉淀著幽暗色調(diào)與不尋常氣氛的唱片：在其Drumu2019nu2019Bass或TripHop骨干底下，其實(shí)是一個(gè) 幽悒的 Dark-Pop世界。但原來(lái)在這張唱片的制作期間，Lou正懷有身孕。碟內(nèi)的歌曲，都是她帶著大肚皮在Lamb自設(shè)的錄音室Toyshop里灌錄。甚至她更用了當(dāng)年還在其肚子里的孩子Reuben之心跳聲作 Sample呢。
同樣地，這次的作品依舊用上不少有機(jī)性的真材實(shí)料伴奏，樂(lè)手方面除了之前已合作過(guò)的低音大提琴手JonThorne、弦樂(lè)團(tuán) TheChainsawSisters外，還有 小號(hào)手 KevinDavy、TheDustJunkys的鼓手MikeyWilson、敲擊手 CrispinRobinson、Doves的低音結(jié)他手JimiGoodwin（此君也是Electronic新碟里的班底）。在音樂(lè)質(zhì)感上，無(wú)疑比其同名專(zhuān)集時(shí)為更見(jiàn)豐富，音樂(lè)層次感更高。
唱片由一片神秘虛玄氛圍引出的序曲式作品SoftMistake揭開(kāi)序幕，也交代了這會(huì)是一張氣氛 幽閉而沉重的唱片。之后 LittleThings在精湛的Drumsu2019nu2019Bass曲式底下，Lou所道出是人們對(duì)生活瑣事之遺忘，其實(shí)是對(duì)生命的迷失（Weforgetthelittlethings/Weforgettolive）。Lou筆下的歌詞里，乃無(wú)形中反映著她對(duì) 人生哲理的觀點(diǎn)、道出了生命的謬悟。
在Jon的一手低音大提琴的彈奏與Mikey的 爵士化鼓擊下，令到這次Lamb作品更接近爵士樂(lè)軌跡。細(xì)碟作B-Line里L(fēng)ou以妖孽般的嗓音成為歌曲的焦點(diǎn)， 她的歌聲乃蒼白得好比Portishead在第二張大碟時(shí)的聲音般，還有那達(dá)至瘋狂狀態(tài)的結(jié)他彈奏亦是 功不可沒(méi)。新細(xì)碟 AllInYourHands里L(fēng)ou一下子變成如BillieHoliday般的 爵士歌手功架，當(dāng)浩瀚的管樂(lè)跟TripHop節(jié)拍 絲絲入扣而來(lái)時(shí)，感覺(jué)是如斯 蕩氣回腸。從她道出的一句"Every secondt a kesan hour / Icanu2019tsitstill"，那不安的情緒已直指人心。Bonfire在爵士化TripHop節(jié)奏用上了 巴哈的CelloConcerto作 Sample，所泛著的悲愴弦樂(lè)不禁令人懷緬起從前的一曲Gorecki。
明顯地，這次Lamb是試圖更強(qiáng)調(diào)出其有機(jī)性演奏的功架，歌曲的合作性亦較高。 純音樂(lè)EarParcel在配樂(lè)化的音樂(lè)背景與 Breakbeat奔馳下，搶盡鏡頭是那技驚四座的Bassline獨(dú)奏，何況還接上了TechnoRiff的點(diǎn)綴、Free-Form小號(hào)的吹奏，令作品有如劇力 萬(wàn)鈞而來(lái)。Softly以 爵士鼓、低音大提琴與Bonga敲擊構(gòu)成的FullBand演奏，聽(tīng)似昔 Sade的作品，甚有作為細(xì)碟歌的條件。而 Here那復(fù)雜的節(jié)奏部分似是由拉丁節(jié)奏與部落音樂(lè)所混種而成，高潮所在當(dāng)然是鼓擊獨(dú)奏響起時(shí)。
Lamb的作品往往是埋藏著耐人尋味的素材，這次較明顯的是LessThanTwo和Alien這兩曲。前者只有重復(fù)著五句歌詞，Lou的 三重唱方式與Ambient背景氛圍，一下子Lamb也變成了CocteauTwins；后者則可聽(tīng)到Lou兒子Reuben的心跳聲Sample，再配以深邃的電子Sequence與富有金屬味的節(jié)拍，感覺(jué)卻是幽閉與黑暗至極點(diǎn)。
從野心而言，F(xiàn)earOfFours無(wú)疑比Lamb的首張同名大碟來(lái)得更強(qiáng)烈。在歌曲里投射著人性的脆弱之余，他們也明白到音樂(lè)是唯一的逃避空間。
他們?nèi)绾稳ネ断螂姎饣cRhythm-Based的取向？由SteveOsborne取代EdBuller的唱片監(jiān)制位置后會(huì)對(duì)他們?cè)斐稍鯓拥挠绊懀磕欠路馂?Suede這張三年來(lái)的"H"字頭專(zhuān)集披上一層神秘感而來(lái)。
