崔子范 ，1915-2011.6.15日 山東省萊陽縣(現(xiàn)山東省萊西市)人。學(xué)名崔尚治，讀中學(xué)時更名崔子范。 1935年的夏天，崔子范經(jīng)同窗的介紹，認(rèn)識了當(dāng)時在兗州一家鄉(xiāng)村師范教美術(shù)的張子蓮先生。張是一位小寫意畫派的花鳥畫畫家，曾經(jīng)向清未民初的海上大家吳昌碩學(xué)過畫，又畢業(yè)于上海美專。從張子蓮那里，崔子范第一次領(lǐng)略了中國花鳥畫的妙趣。山東省萊陽縣人（今萊西市境內(nèi)），　1951年秋，崔子范到琉璃廠。恰巧裱畫師傅劉金濤與齊白石交誼甚篤，他便主動介紹，這樣的，崔子范有幸到西城跨車胡同15號去拜見了年已87歲的齊老先生。白石大師的教誨，使崔子范終身受用不盡，1935年隨張子蓮學(xué)繪畫。1937年參加革命。1940年至1945年，赴延安抗日軍政大學(xué)和延安高級黨校學(xué)習(xí)。1945年至1950年，任山東省膠東區(qū)南海專員公署副專員、專員等職。歷任山東膠東東區(qū)南海專員公署專員、北京醫(yī)院政委、國務(wù)院城市建設(shè)部勘察測量局局長、北京中國畫院（今北京畫院）副院長等職�，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、北京中國花鳥畫研究會會長。                                                                  

　　崔先生自幼喜愛繪畫，后得到中學(xué)美術(shù)教員張子蓮先生和中國畫大師齊白石先生的指導(dǎo)，打下良好的中國畫基礎(chǔ)，在北京畫院工作的二十多年對中國大寫意花鳥畫作了系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和研究。近年來離開了行政領(lǐng)導(dǎo)崗位，潛心于寫意花鳥畫的創(chuàng)作。1981年《玉蘭八哥》獲北京市美術(shù)作品展等獎。曾先后在北京、瑞典、丹麥等地舉辦過個人畫展，并多次參加國內(nèi)外大型展出。1986年，他在中國畫研究院舉辦了大型個展。吳作人、李可染、葉淺予、何海霞、張仃等美術(shù)巨匠都親臨參觀，高度評價。 1991年山東省成立崔子范藝術(shù)國際基金會。同年被國家評為突出貢獻(xiàn)的藝術(shù)家。出版有《中國當(dāng)代美術(shù)家崔子范精品集》和《崔子范藝術(shù)研究》。1994年他將自己的精品122件捐贈中國美術(shù)館，受到國家文化部的嘉獎。同年崔子范藝術(shù)館在山東省青島市落成，這里將永久性地陳列作者的主要作品和他所收藏的歷代名家珍品。

　　崔先生的花鳥畫作品，題材雖都是畫家們熟寫的事物，但在他筆下產(chǎn)生一種清 新的意境。他的構(gòu)圖飽滿、造型極其概括夸張，色彩和墨色、墨與筆融為一體，畫面充滿濃郁的率直、質(zhì)樸的民間氣息，表達(dá)了一種活潑健康、天真稚拙的情趣。

　　原名崔尚治，乳名重喜。

　　1915年生于山東萊陽縣（現(xiàn)為萊西市）崔家埠村。

　　父名崔克慶，母親張氏，均為純樸正直的貧苦農(nóng)民。

　　1921年進(jìn)本村小學(xué)讀書。受看圖識字課本影響，對寫字畫畫產(chǎn)生了愛好，常用石灰水在桌上練習(xí)字畫。之后，又讀私塾五年，堅持描紅寫字，寒暑不輟 。

　　1926年由父母包辦，與陳氏女結(jié)婚。1945年離異。

　　1931年進(jìn)萊陽縣立第二高級小學(xué)學(xué)習(xí)，并于次年畢業(yè)。在煙臺《文匯報》發(fā)表《清明節(jié)有感》，反對封建舊禮教 。

　　1933年考進(jìn)山東招遠(yuǎn)中學(xué)讀書。撰寫《九·一八有感》，反對日本帝國主義侵占東三省和喪權(quán)辱國的不抵抗主義。

　　1934年轉(zhuǎn)萊陽中學(xué)讀書。

　　1935年夏，與吳昌碩畫派傳人寫意花鳥畫家張子蓮先生相識，并從其學(xué)習(xí)寫意花鳥 。　1936年萊陽縣立中學(xué)畢業(yè)后，任教于孫受鎮(zhèn)小學(xué)。開始以崔子范署名。參加"一二·九"和"一二·一六"抗日救亡運動。作《山雨欲來風(fēng)滿樓》、《柳燕》、《母子圖》，首次以繪畫語言抒發(fā)對國家、民族前途和命運的憂慮，以及對日本侵略者的憤慨 。

　　1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)。參加中華民族解放先鋒隊，并組織抗日武裝，反對日本帝國主義的侵略戰(zhàn)爭 。

　　1938年先后任山東人民抗日救國軍第三軍第七大隊指導(dǎo)員、廿二大隊政委、山東省八路軍五支隊政治部民運科副科長等職。

　　1938年加人中國共產(chǎn)黨。

　　1939年9月女兒崔洪英生 。

　　1940年負(fù)傷后去延安，在延安軍政學(xué)院和延安高級黨校學(xué)習(xí)并畢業(yè)。先后學(xué)習(xí)了《辯證唯物主義》、《歷史唯物主義》、《實踐論》、《矛盾論》等。奠定了辯證唯物主義的哲學(xué)基礎(chǔ) 。

　　1945年從延安返回山東工作。先后任山東省膠東區(qū)南海專員公署辦公室主任、副專員、專員等職。

　　1947年在殘酷的戰(zhàn)爭中，家中有八位親人為人民的解放而犧牲了寶貴的生命。12月，與在南海地區(qū)中學(xué)工作的李宜絢女士結(jié)婚 。

　　1949年長子新民生。

　　1950年從山東調(diào)任北京醫(yī)院政委。

　　1951年次子新誠生。

　　1952年由裱畫師劉金濤陪同，拜謁齊白石老人。白石老人認(rèn)真看了他帶去的作品，謙遜地說："崔同志，你的畫是真大寫意 。

　　我的畫還有些放不開，不要學(xué)我的（帶去的作品中有學(xué)齊派畫法的），按你的畫法畫就能畫好"。并叮囑"要常畫，不要扔下。"隨后，白石老人在崔子范帶去的《公雞圖》上題寫了"真大寫意，子范畫白石題"。從此，崔子范經(jīng)常去白石老人家中拜訪、請教，往來日益頻繁 。三子新建生。本年8月，調(diào)任國家統(tǒng)計局辦公室主任。

　　1954年出任國務(wù)院城市建設(shè)部勘察測量局局長。四子新四生 。

　　1956年國務(wù)院決定建立北京中國畫院。10月，調(diào)文化部參予籌建新中國第一所國家級畫院--北京中國畫院。從此，北京市美術(shù)界有了從"毛遂自薦"到"棄官從藝"的美談 。

　　1957年北京中國畫院正式成立。先后任秘書長、副院長、黨委書記等職。開始了他"半工半讀"即邊工作邊畫畫的藝術(shù)生涯。親自持函面請齊白石為畫院名譽院長 。

　　1958年畫有《菊花》、《螃蟹》等20多幅作品贈送給福建前線解放軍將士。北京中國畫院辦中國畫學(xué)員班。為薛永年作《楊柳八哥》 。

　　1960年參觀東北三省美術(shù)聯(lián)展時，應(yīng)邀請為吉林、沈陽、鞍鋼等地作畫。

　　1961年作《菊花喜鵲》參加北京迎春畫展。解放軍畫報選登。

　　1962年應(yīng)山東省美協(xié)邀請，同李苦禪、王雪濤、吳鏡汀、吳光宇、田世光等在青島作畫，其中部分作品由山東省博物館等單位收藏 。

　　1964年10月，文藝整風(fēng)開始后，被批判執(zhí)行了封建文藝路線，撤銷了北京中國畫院黨委書記職務(wù)。北京中國畫院被撤銷，改名為北京畫院。

　　1965年10月，到山東省煙臺地區(qū)養(yǎng)病 。

　　1966年4月，調(diào)山東省工作， 6月返北京參加"文化大革命"，被批斗、關(guān)押、下放勞動。 直至"四人幫"垮臺，恢復(fù)了黨政領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)。

　　1976年出席全國年畫會議。應(yīng)邀請為濰坊市作畫。作《徐渭詩意圖》等 。

　　1977年作《枯木逢春》、《松柏常青》參加迎春畫展，并在北京、上海、廣東、四川等地巡回展出。博得了畫家們的一致好評。又作《園圃秋色》等 。

　　1978年任中國畫研究院院委常委。與北京畫院婁師白、周思聰?shù)热コ啥肌⒍脶�、樂山、重慶并漫游長江三峽寫生作畫，其中部分作品被四川美協(xié)收藏。組織創(chuàng)辦北京花鳥研究會，被推為會長。開辦花鳥學(xué)習(xí)班，組織花鳥畫展覽 。作《小園秋色》、《密葉疏枝鶴頂?shù)ぁ�、山水《輕舟已過萬重山》等。

　　1979年8月，從副院長兼黨委書記的職位上退下來，任北京市文化局顧問。 。

　　應(yīng)北戴河賓館之邀作畫。為北京旅游局所屬賓館作畫，作《梅花雙雞》、《田園秋色》、《清氣圖》。歲暮，畫家黃永玉在頤和園藻鑒堂為崔子范畫肖像速寫一幀 。

　　應(yīng)廣東南湖賓館之請，為廣州民航局、海南島、廣州美術(shù)學(xué)院等單位作畫。為桂林蓉湖賓館、福建工藝美術(shù)學(xué)校和教職工作畫。春，作《風(fēng)和日麗》、《玉蘭八哥》、《風(fēng)荷》。夏，作《迎風(fēng)醉露》、《竹石雙禽》等 。7月為慶祝中國共產(chǎn)黨誕辰作《萬年青》。秋，作《飛流直下三千尺》、《雪意》、《寶寶睡了媽媽忙》。9月，作《江上秋色》、《峨嵋山》等。冬，作《野禽清趣》、《三友圖》等。9月，四川美術(shù)出版社出版《崔子范畫選》 。

　　1981年春，在長春、哈爾濱與盧光照、秦嶺云舉辦三人聯(lián)展�！队裉m八哥》獲北京美術(shù)獎一等獎。春，作《瓜葉菊》、《萬木霜天》、《燕北初春》、《山茶花》 。

　　3月，作《杏花春雨》、《三千年結(jié)實》。 秋，作《換了人間》、《朝暉》、《竹雞》、《桃花開時憶魚肥》、《花長一丈，人壽三千》、《拾草圖》等 。

　　1982年在北海公園畫坊齋舉辦個人畫展。繼而在濟(jì)南、煙臺作巡回展出。其中，中央電視臺、《大眾日報》、《煙臺日報》都先后作了報道。《疏葉密枝鶴頂?shù)ぁ返茸髌窞橹袊�美術(shù)館選藏。春，作《春風(fēng)艷色》、《野塘清趣》、《乾坤清氣》、《十分春色》 。夏，作《雞冠花》、《荷鄉(xiāng)清趣》、《春江水暖》、《欣欣向榮》。秋，作《秋夜》、《遠(yuǎn)矚》、《錦雞》、《三峽》、《鐵樹芙蓉》、《孤寂》、《雙禽》，題："教學(xué)示范。"作《雙鵝》、《貓頭鷹》、《水仙》等 。

　　1983年應(yīng)邀請為山東牟平、萊陽、膠縣等地作畫。香港文匯報選登作品數(shù)幅并作文字介紹。作《秋艷》等。

　　1984年贈山東乳山縣大畫多幅。為威海市創(chuàng)作赴香港貴重禮品畫。3月，天津人民美術(shù)出版社出版《崔子范作品選集》 。春，作《迎春圖》、《寒梅群雞》、《枯木逢春》、《魚鷹》、《煙雨蛙聲》。3月，作《李白詩意圖》，作《深秋》、《青草池塘》、《向陽花》、《小酒壺》、《紅扁豆》、《芙蓉翠羽》、《映日荷花別樣紅》、《芭蕉青蛙》等 。

　　1985年在山東萊西市和青島市舉辦個人畫展。外文出版社出版的《中國文學(xué)》刊登作品并作文章介紹 。

　　12月，《美術(shù)》發(fā)表張士增題為《崔子范的畫作欣賞及其他》。為謝添作《戲水》。作《玉蘭富貴》、《金秋時節(jié)》、《雙鯉》，于故鄉(xiāng)萊西。3月，作《報春圖》，作《雙壽圖》 。

　　作《公雞帶小雞》、《水草金魚》、《五月批把樹滿金》、《牡丹喜鵲》、《白菜蟈蟈》、《美人蕉》題："新法速變"。作《春光明媚》、《母雞多了不下蛋》、《牡丹喜鵲》等 。

　　1986年在北京中國畫研究院舉辦個人畫展。蔡若虹、吳作人、李可染、張仃、葉淺予、何海霞等名畫家親臨參觀并對其藝術(shù)作了高度評價。中國美術(shù)家協(xié)會副主席蔡若虹對崔先生說："您的畫，齊白石、吳昌碩、八大的味都有了，但是又不是他們的，是您的。 。"中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國畫研究院院長李可染說："崔子范很重視作品的生活情趣和民族風(fēng)格……他的畫立意新穎，構(gòu)圖簡練，用筆樸實，設(shè)色鮮艷，有獨特的個人風(fēng)格，為大寫意花鳥畫的繼承和發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。 。"將《春長在》等10幅佳作，捐贈給中國畫研究院收藏。出訪日本，參加中國為日中友協(xié)捐贈書畫興建日中友好會館開幕典時并剪彩。北京電視臺拍攝并在"畫家的星期天"專欄節(jié)目中介紹崔子范 。

　　瑞典畫刊《筆》專欄選刊十多幅作品，并刊專文介紹。作《歲朝圖》、《牡丹》、《藤蘿金魚》、《向陽花》。秋，作《荷花》、《秋色》、《萬木霜天》。9月，作《三秋圖》、《君子之交淡如水》、《芭蕉菊花》、《玉蘭喜鵲》 。本年第10期《中國美術(shù)報》報道：《崔子范中國畫的發(fā)展》。魯慕迅觀看畫展后發(fā)表文章《情的濃縮美的提純》 。

　　1987年應(yīng)邀請參加深圳元旦迎春文藝聯(lián)歡會。并為廣州白天鵝賓館、中山縣和深圳等單位作畫。山東電視臺拍攝播放《崔子范在家鄉(xiāng)》電視專題 。

　　新春，作《竹雞天竺》、《荷花蜻蜒》、《櫻桃》、《萬年青》、《金魚滿塘》、《江山秋色》、《鲇魚》。程十發(fā)對崔先生說："中國畫的創(chuàng)新，您先走了一步 。

　　"1987年瑞典博偉能教授在丹麥將他們收藏的崔子范作品舉辦《崔子范個人畫展》。中國駐　丹麥大使出席開幕式并剪彩 。

　　北京外文出版社以中、英、德、意四國文字出版《崔子范畫選》 。

　　香港《亞洲藝術(shù)》11、12月雙月刊刊登瑞典博偉能教授撰寫的介紹崔子范作品的文章，說："眼下的中國畫，由于表現(xiàn)手法的興起，正經(jīng)歷它最激動人心的新時期……當(dāng)厚拙出自抽象的表現(xiàn)派寫意大師之手時 。其藝術(shù)境界之微妙和創(chuàng)作手法之感召力，都是無與倫比的……可以說現(xiàn)在已經(jīng)出現(xiàn)了希望得到這位73歲老畫家的作品的潮流，按中國的傳統(tǒng)說法，崔子范先生已經(jīng)達(dá)到了他的藝術(shù)頂峰 。

　　"并選刊其17幅作品。第一次在一年內(nèi)有計劃地完成了一百幅大型作品。春，作《春光貽蕩》，題"花長一丈，人壽三千"。作《萬年青》、《清影搖風(fēng)荷早熟》。作《三秋佳色》、《池塘清趣》。作《紅梅》、《芙蓉金魚》、《種豆得豆》等 。

　　1988年2月10日寫下遺囑："一、我的畫和我收藏的畫，一律交給國家，家中不準(zhǔn)私分，也不準(zhǔn)向國家索取分文。二、家中其余財物皆由我老伴李宣絢接管 。

　　兒女也皆無權(quán)過問。三、如果我老伴走在我前頭，當(dāng)然家中的一切，就由我處理了。一九八九年二月十日崔子范 。

　　"對中國美術(shù)館研究部主任董玉龍說："在你離休前，請一定要把我捐贈國家美術(shù)作品的事辦好。"作《春色》，作冊頁，作《荷花雙鵝》、《秋菊傲霜》、《富貴牡丹》、《老圃秋蓉》、《雉雞》、《壽桃》 。

　　四川美術(shù)出版社出版《中國當(dāng)代美術(shù)家--崔子范》。上海人民美術(shù)出版社出版《大寫意花鳥畫技法研究》，介紹了崔子范畫法的特點。濟(jì)南出版社出版《畫家的足跡--大器晚成的畫家崔子范》 。

　　1989年春，寫繪畫心得："四追求、五結(jié)合"。"民族化、時代化、理想化、個性化，現(xiàn)實與浪漫相結(jié)合，傳統(tǒng)與時代相結(jié)合，具象與抽象相結(jié)合，畫法與書法相結(jié)合，水墨與色彩相結(jié)合，保留神品、妙品、逸品……充分發(fā)揮意筆畫的特殊功能，此之謂四追求、五方法、三保留 。"中共青島市委、青島市人民政府發(fā)了"青普發(fā)199O·186號文件"，批轉(zhuǎn)了青島出版社的請示，決定修建崔子范藝術(shù)館。并為此專門成立了籌備委員會，決定由青島出版社承擔(dān)修建任務(wù) 。

　　8月，崔子范藝術(shù)國際研究會在香港出版《崔子范畫集》。青島籌備建立崔子范藝術(shù)國際基金會�；�金會的名譽會長，由全國人民代表大會常務(wù)委員會委員、澳門中華總商會會長馬萬棋先生擔(dān)任 。

　　四川美術(shù)出版社出版《天道酬勤--崔子范的藝術(shù)世界》。 《四川工人報》1990．1．9發(fā)表金憶的文章，題為：《富于創(chuàng)新精神的崔子范》。香港《藝術(shù)界》雜志刊文介紹崔子范的繪畫藝術(shù)，選登作品。并發(fā)表殷雙喜的文章：《放筆得意氣概成章--崔子范的藝術(shù)世界》 。

　　1990年被國務(wù)院評為對文化藝術(shù)有突出貢獻(xiàn)的畫家并授予"政府特殊津貼"。4月，《崔子范國畫作品展》在澳門舉辦。安徽、江蘇等地發(fā)生水災(zāi)，崔子范慷慨捐獻(xiàn)給災(zāi)區(qū)人民幣六萬元和國畫精品一張 。

　　《中國畫研究》介紹崔子范的藝術(shù)風(fēng)格，選登作品16幅�！渡綎|畫報》第二期刊登作品5張，并有介紹文章。10月，崔子范藝術(shù)國際基金會，經(jīng)過中國人民銀行批準(zhǔn)、山東省民政廳登記正式成立 。

　　石真（張士增）發(fā)表《崔子范的藝術(shù)風(fēng)格》一文。4月26日，《澳門日報》發(fā)表陳懷萱文章《落墨常繽紛，無聲勝有聲--談崔子范國畫藝術(shù)》 。

　　作《艱苦歲月》、《春風(fēng)送暖上衰藤》、《到處為家》題："簡簡單單，清清楚楚，到處為家"、《惟有葵花向日傾》、《暮歸》、《垂柳雙鴨》等 。

　　1992年作《自畫像》，5月，崔子范藝術(shù)館在青島市徐州路奠基，并開工興建�！洞拮臃懂嬜V》由榮寶齋出版�！侗本┣嗄陥蟆�1992．8．1日發(fā)表云海的文章《真假崔子范》。作《萬年青》、《殘荷》、《紅顏如醉無嬌氣》等 。周韶華為《崔子范藝術(shù)研究》撰文，題曰《大匠風(fēng)范》�！睹佬g(shù)之友》發(fā)表作家浩然的文章：《新的觀念，別開生面--試論天道酬勤--崔子范先生的藝術(shù)世界’》 。

　　1993年為表彰對促進(jìn)美術(shù)事業(yè)做出貢獻(xiàn)的單位和個人，崔子范藝術(shù)國際基金會的基金，由崔子范籌劃提供 。

　　3月，青島出版社出版了魯光撰寫的《東方的凡·高--崔子范傳》，劉篤義、丁悅民編的《崔子范藝術(shù)研究》論文集 。

6月，崔子范美術(shù)獎第一次評獎。經(jīng)全國出版工作者協(xié)會美術(shù)委員會提名，新聞出版署批準(zhǔn)，獎勵對美術(shù)出版事業(yè)做出突出貢獻(xiàn)的9個出版單位。作《紅荷》、《聞雞起舞》、《廖廓江天》等 。

　　1994年2月25日，將1986-1991年間所畫的新作精品122件捐贈給中國美術(shù)館。中共中　央政治局常委、全國人大常委會委員長喬石會見了崔子范 。

　　喬石對崔子范的捐贈給予高度評價，說："你的舉動體現(xiàn)了無私奉獻(xiàn)的精神，帶了一個好頭。"為劉篤義作《壽桃》 。

　　3月10日，崔子范委托董玉龍為全權(quán)法人代表，與青島市人民政府商談捐贈其美術(shù)作品（1958-1992） 300幅、及個人珍藏的 30幅明清及近現(xiàn)代名人書畫 。

　　同時，代表其與青島市政府簽訂了捐贈協(xié)議書。同時，作了法律公證。3月，山東美術(shù)出版社出版《崔子范精品集》大型畫冊（由張仃題簽）；青島出版社和榮寶齋聯(lián)合出版《崔子范藝術(shù)研究》第二集，（由王朝聞題簽） 。7月，崔子范藝術(shù)館竣工。8月19日，由青島市人民政府為崔子范藝術(shù)館舉行開館典禮。中共青島市市委書記、市長俞正聲向崔子范頒發(fā)了榮譽獎狀 。

　　中共中央政治局委員、中共山東省委書記姜春云、文化部常務(wù)副部長高占祥發(fā)來賀電、賀信 。

　　中國美術(shù)家協(xié)會、中國畫研究院、中央美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)館、北京畫院、中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所、榮寶齋等單位的著名畫家、美術(shù)史家、美術(shù)理論家王朝聞、盧光照、劉勃舒、雷正民、鄧福星、劉春華、董玉龍等60多人專程前來參加這一慶典 。馬少波贈書："共歷征塵患難交，銀鉤鐵畫寫嬌燒。標(biāo)新立異驚寰宇，葉茂根深故里驕。"畫家秦嶺云贈書："齊魯光彩"。畫家盧光照贈書："不泥古，不媚俗"。畫家姜寶林贈大幅《芭蕉圖》。胡鐵生題："當(dāng)代奇艷" 。11月，中國美術(shù)館舉辦崔子范捐贈美術(shù)作品陳列展，慶祝崔子范80大壽。同時舉辦《崔子范藝術(shù)研究》第二集和《崔子范精品集》首發(fā)式 。

　　1995年創(chuàng)作國畫《敢與惡魔比高低》，以紀(jì)念反法西斯和抗日戰(zhàn)爭勝利50周年 。

　　為支持萊西市建立崔子范教育基金會，特捐贈稿費30萬元人民幣。同時，為希望工程捐贈人民幣5萬元，以修建萊西市"子范小學(xué)"；為獎勵10名優(yōu)秀教師，又捐贈作品10幅，人民幣一萬元 。

　　1996年中國美術(shù)館舉辦《崔子范作品陳列展》。對舊作《紅扁豆》、《紅牡丹》進(jìn)行大尺幅的再加工再創(chuàng)作。另，為支持家鄉(xiāng)發(fā)展奶牛養(yǎng)殖事業(yè)和教育事業(yè)又捐贈人民幣10萬元 。

　　1996年青島市崔子范藝術(shù)館舉辦《崔子范新作展》。同時，舉辦由崔子范主講的花鳥講座。中國美術(shù)館舉辦《崔子范作品陳列》展 。

　　將199O一1997年創(chuàng)作的大幅作品60件，再次捐贈給青島市崔子范藝術(shù)館，以充實調(diào)整其館藏作品 。

　　為支持家鄉(xiāng)的教育事業(yè)，又捐出作品10件，用以獎勵對萊西市教育事業(yè)作出突出貢獻(xiàn)的教師和教育工作者 。

　　青島日報、青島晚報于6月24日、25日在青島電視臺開幕的"97香港回歸中國百家藝術(shù)瓷畫大展"報導(dǎo)中，刊發(fā)署名記者采訪著名漫畫家、中國美協(xié)副主席華君武 。

　　華君武發(fā)表談話說："青島是一個出文化人才的地方，你們這里出的畫家崔子范就很出色，全國都在學(xué)齊白石…"，"但是"在中國學(xué)齊白石又突破齊白石畫風(fēng)的只有兩三個人，崔子范是其中之一 。

　　他的作品很大氣"，"味道最足，最有自己"，"我很敬佩他"…。河南美術(shù)社出版《崔子范談藝錄》 。

　　人民美術(shù)出版社確定出版崔子范大型畫集，特邀請中國美術(shù)館研究員、前研究收藏部主任、國務(wù)院授予"政府特殊津貼"的離休專家董玉龍擔(dān)任主編 。

　　1998年人民美術(shù)出版社應(yīng)外國收藏家委托出版的《崔子范作品集》畫冊問世。中國美術(shù)館選出不同內(nèi)容藏品，再次舉辦"崔子范作品陳列"展 。

　　由人民美術(shù)出版社出版的《中國近現(xiàn)代名家畫集》大型精裝系列畫冊《崔子范卷》正式出版。董玉龍撰寫《崔子范的繪畫藝術(shù)及其它》代序言 。

　　同時，刊發(fā)中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長、研究員、博士生導(dǎo)師鄧福星撰寫的評析崔子范繪畫藝術(shù)的文章《真大寫意》。《崔子范先生年表》由美術(shù)研究所研究員龔產(chǎn)興和中國音樂學(xué)院董健重新整理編寫 。

　　崔先生的花鳥畫作品，題材雖都是畫家們熟寫的事物，但在他筆下產(chǎn)生一種清新的意境。他的構(gòu)圖飽

滿、造型極其概括夸張，色彩和墨色、墨與筆融為一體，畫面充滿濃郁的率直、質(zhì)樸的民間氣息，表達(dá)了一種活潑健康、天真稚拙的情趣。創(chuàng)作善于吸取眾家之長，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，精大寫意花鳥畫，亦擅山水，作品題材廣泛，構(gòu)圖簡練概括，具有古拙樸實，蒼勁學(xué)渾厚的鮮明風(fēng)格.曾為美術(shù)家協(xié)會理事，北京中國花鳥類畫研究會長。

　　現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，北京中國花鳥類畫研究會顧問。

　　人民網(wǎng)青島11月26日電日前，著名國畫大師崔子范老先生又一次回到母校----山東省萊西市沽河辦事處子范小學(xué)，給師生送來2萬元的慰問金和慰問品，并為師生上了一堂生動的演講課。

　　崔子范老先生結(jié)合自身的經(jīng)歷和萊西市正在開展國學(xué)經(jīng)典誦讀活動，談了自己的學(xué)習(xí)革命之路，并對學(xué)校師生提出了殷切期望。全體師生受益匪淺，受到了很大的精神鼓舞，表示一定不辜負(fù)崔老的期望，努力工作，好好學(xué)習(xí)，為祖國、社會、家鄉(xiāng)多做貢獻(xiàn)。

　　著名國畫大師崔子范先生是萊西市沽河辦事處崔家埠村人，他歷來十分重視家鄉(xiāng)的教育事業(yè)，先后捐資30萬元設(shè)立了“崔子范教育基金會”，出資和捐畫獎勵本市有突出貢獻(xiàn)的教育工作者，改善學(xué)校辦學(xué)條件等，為家鄉(xiāng)的教育事業(yè)做出了突出貢獻(xiàn)，堪稱尊師重教的典范。為弘揚崔子范先生關(guān)心教育、造福桑梓的崇高精神，他所就讀的小學(xué)被市政府命名為“萊西市子范小學(xué)”。崔老雖年逾花甲，但仍時時關(guān)心家鄉(xiāng)的教育。老人常打電話或回母校詢問學(xué)校教育教學(xué)及改革情況，對學(xué)校的發(fā)展提了大量寶貴的意見和建議。

　　2008年9月9日上午，慶祝崔子范美術(shù)館建館十周年暨崔子范先生1958-2008國畫精品展在崔子范美術(shù)館開幕。我國當(dāng)代杰出的大寫意花鳥畫家崔子范，全國政協(xié)常委、北京畫院院長王明明、青島市人大常委會副主任遲華東、原青島市政協(xié)副主席展文良、青島市交通委主任張洪訓(xùn)和部分美術(shù)界人士，市領(lǐng)導(dǎo)王久軍、孫利國、姜水清、王寶善、孫永高、張升山、柳杰出席活動。 市委書記王久軍在致辭中高度評價了崔子范先生的畫作，他指出，為慶祝美術(shù)館建館十周年，崔子范將1958-2008年間創(chuàng)作的國畫精品全部捐給美術(shù)館，充分體現(xiàn)了崔子范先生熱愛祖國、緊跟時代、追求理想、個性鮮明的崇高品格。 崔子范美術(shù)館建館十年來，在各方面取得了令人矚目的成績，展廳條件達(dá)到了國內(nèi)先進(jìn)水平，先后被評為青島市文明單位和"國家AA級旅游景點"，成為我市一道亮麗的文化風(fēng)景線，為提升我市形象，促進(jìn)經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展做出了很大貢獻(xiàn)。作為我市對外文化交流的窗口單位，美術(shù)館十年來共舉辦一百多次國內(nèi)外優(yōu)秀藝術(shù)家大型書畫展覽和十多次學(xué)術(shù)活動，為加強對外藝術(shù)交流、提高市民文化藝術(shù)修養(yǎng)、弘揚先進(jìn)文化做出了貢獻(xiàn)。 崔子范對前來參加活動的來賓表示感謝和歡迎，表示在有生之年自己要將有限的精力投入到無限的創(chuàng)作中，把繪畫專一地做下去。 市委副書記、代市長孫利國主持活動。剪彩儀式后，與會領(lǐng)導(dǎo)、嘉賓和群眾一起參觀了崔子范1958-2008國畫精品展。 據(jù)了解，崔子范自幼酷愛繪畫，曾拜國畫大師齊白石為師。他的花鳥畫作品構(gòu)圖飽滿、造型夸張，色彩和墨色融為一體，畫面充滿濃郁、質(zhì)樸的民間氣息，表現(xiàn)出一種活潑健康、天真稚拙的情趣，被評為20世紀(jì)70年代以來大寫意花鳥最重要、最有代表性、最有成就的畫家。就崔子范的畫，齊白石曾經(jīng)有這樣的評價："你放得開，你的畫是真大寫意。"

　　被譽為東方凡高的大寫意花鳥畫家崔子范以他獨特的藝術(shù)風(fēng)格和魅力，譽滿中華，震撼海內(nèi)外。他的大寫意花鳥獨樹一幟，自成一家，在中國畫壇上崛起，并一鳴驚人，成為當(dāng)代畫壇大手筆。

　　一個職業(yè)革命家，一個大寫意花鳥畫大師，這“雙重性”在崔子范身上得到了完美的結(jié)合。他的一生坎坷而又光彩熠熠。

　　崔子范最先啟蒙于吳昌碩傳人張子蓮，從師齊白石，深受徐青藤和八大山人的影響，他從中國寫意文化的最高點上脫胎換骨。他到延安，進(jìn)北京，幾十年間受益于新文化的熏陶，他把自己與花鳥融于一體，將中國水墨畫注入了現(xiàn)代形態(tài)，構(gòu)成了既有傳統(tǒng)，又富有強烈時代氣息的自家面貌。細(xì)讀崔子范的畫，他給人以耳目一新的感受。他那大黑大白，大紅大綠，大塊面，大筆觸的用筆，拙重雄渾的畫作，濃重而又質(zhì)樸率真，或潑墨淋漓，或濃墨重彩，醇厚洗練，具有極強的形式感。他構(gòu)圖巧妙，畫面單純，墨彩濃厚潤澤而絢麗，筆觸奔放，拙樸深厚，平中求奇。他的畫不以畫面表面的流利華美取悅于讀者，而是巧妙的把民間藝術(shù)的那種單純、明快親切動人的精神和內(nèi)在的幽默感及民間藝術(shù)特有的稚拙美滲透在自己的畫境中，同時他把傳統(tǒng)筆墨與對齊白石藝術(shù)精華有著獨到的“悟性”融而會之，從而創(chuàng)造出他獨特強烈粗獷的造型風(fēng)格特征。

　　綜觀崔子范的畫作，它象是一首散發(fā)著濃烈鄉(xiāng)土氣息的田園詩，它又象一步純樸動聽的交響樂。他在取材上多以日常生活中所見所聞以及農(nóng)村常見的花卉、魚蟲、禽鳥和蔬果。從作品中能夠看出他始終保持著對大自然充滿著濃厚的感情，他對一草一木，一事一物都浸透著他的愛。件件作品都透露出純樸的天真情趣和生動的意境。崔子范近年的作品，風(fēng)格愈見純樸、渾厚，意境和技法都達(dá)到了爐火純青的地步。

　　崔子范在畫面色彩處理上，或濃或重，或淡泊，但都可與墨色融為一體，鮮艷濃重與墨色形成了了對比，灰白淡薄與墨色成為襯托。特別是那些濃墨重復(fù)渲染所使用的淡顏色，不但豐富了畫面的層次，同時也使畫面具有了現(xiàn)代彩感。

　　崔子范在作品中塑造的形象，都顯出樸素而憨厚的品格，又略帶幾分幽默和稚氣，具有很濃的人情味和人格化。不論畫的是金魚、青蛙、貓、丹頂鶴，還是荷花、牡丹、雞冠花等，都表現(xiàn)出一種特有的“稚拙感”，他通過藝術(shù)的夸張，凝重，古拙的筆墨，塑造了一個個頗有點愣頭愣腦的憨厚的小生命，表現(xiàn)了她們可愛的“稚氣”和活潑的生命力。他畫面中的“拙”，不是呆板，而是拙中藏巧的拙。

　　崔子范的繪畫藝術(shù)自80年代初就令人矚目，受到了中外廣泛重視，西方評論家評價崔子范的畫譽之為：“中國后現(xiàn)代派杰出大師”，“強有力的畫派代表”，“是最具有中國味的現(xiàn)代繪畫作品”。大畫家李可染說：“崔子范為寫意花鳥畫的繼承與發(fā)展作出了貢獻(xiàn)”，著名畫家葉淺予先生看過崔子范畫展后說：“有人說齊白石先生達(dá)到了中國畫的頂峰，我認(rèn)為崔子范先生是又一頂峰”。這都是行家的真知灼見。

　　崔子范對花鳥畫題材和意境的開拓不落俗套。不斷開拓新的題材，從嶄新的角度去表現(xiàn)自己對生活的看法。如《換了人間》寓意深厚，作品畫面構(gòu)圖別致，幾棵紅彤彤的成熟的紅高粱，錯落有致的穿插十分巧妙，兩條富有現(xiàn)代生活情趣的電線橫跨畫面，再點上幾只正在歡唱的小燕子，整個畫面把人們引向一個秋高氣爽充滿豐收喜悅的現(xiàn)代田園風(fēng)景之中，從而寄托了畫家對昔日在青紗帳里為人民解放而戰(zhàn)斗的懷念和聯(lián)想，同時畫家以激昂的心情來謳歌祖國今天日新月異的巨大變化。

　　《小園秋色》是崔子范多次描繪的題材之一，在他的心境中，秋天農(nóng)村的小院是那樣多姿多彩。園中紅彤彤的扁豆果實累累，綠綠的大絲瓜，豐碩的葡萄，艷麗的秋菊……把秋天的小圓點染的繽紛奪目，秋高氣爽的小園生意盎然，呈現(xiàn)出一派豐收的喜悅。

　　荷花是中國歷代畫家都喜歡畫的題材之一，有關(guān)荷花的作品千千萬萬，但在藝術(shù)表現(xiàn)上卻往往有些類同、近似、或大同小異，千篇一律之感。

　　崔子范也很喜歡畫荷花，但他畫的荷花表現(xiàn)的卻是現(xiàn)代人的情感，充滿著清新的格調(diào)，給人一種純潔美好的催人向上的感覺。他筆下的荷花，大筆揮灑，潑墨濃重，酣暢淋漓，他運用多層宣紙重疊畫法、背托法和西畫中明暗對襯手法，充分發(fā)揮水墨細(xì)蘊自然交融特性，并在荷梗的處理上大膽地使用平行線，從而進(jìn)一步強調(diào)了出污泥而不染的亮節(jié)氣質(zhì)。他所作的《墨荷》《荷塘》《天香臨波》《乾坤正氣》《風(fēng)荷》等也都是他代表性的作品。

　　崔子范先生是位真正具有獻(xiàn)身精神的畫家，是一位畫品和人品都十分高尚的藝術(shù)家。他平易近人，淡薄名利，甘于寂寞。他經(jīng)常以“我只不過是一名戰(zhàn)士，美術(shù)街的新兵”，自慰自謙，他心里始終裝著對祖國和人民真摯的愛。

　　年愈古稀的崔子范先生可稱大器晚成，他雖已取得了令世人矚目的成就，但他仍壯心不已，力求開拓新的題材和新的表現(xiàn)手法和更新的畫風(fēng)。他表示：“我還要前進(jìn)，還是要變的。要把那些沒有變的變成自己的，把已變成自己的東西進(jìn)一步升華”。他要求自己的作品要“一年一小變，三年一大變”。

　　崔子范先生永葆藝術(shù)青春，他始終不渝孜孜不倦的努力，勇往直前繼續(xù)攀登藝術(shù)高峰，為中國畫的創(chuàng)新和發(fā)展做出新的貢獻(xiàn)。