成瀨巳喜男(Mikio Naruse)[1905年8月20日-1967年7月2日]

　　日本著名電影導(dǎo)演，與溝口健二、小津安二郎和黑澤明并稱日本影壇四大傳奇巨匠。

　　成瀨出生于東京一個(gè)貧困的刺繡工家庭，幼時(shí)喜好文學(xué)。由于家庭經(jīng)濟(jì)拮據(jù)中途輟學(xué)，轉(zhuǎn)而就讀技術(shù)學(xué)校。15歲父親逝世，他進(jìn)入松竹電影公司做道具管理員。1929年在著名導(dǎo)演五所平之助幫助下，成為松竹正式職員。翌年，指導(dǎo)處女作《武打夫婦》開始了37年的導(dǎo)演生涯。終其一生他拍出了87部電影。

　　長(zhǎng)久以來成瀨及其電影受到了業(yè)界極為不公的評(píng)論與指責(zé)和觀眾們的誤解，縱使成瀨可以擠身于日本經(jīng)典電影大師的殿堂，他也常常排于黑澤明、小津和溝口之后。有人形容他就像貝多芬的第四交響曲，夾在偉大的第三號(hào)與第五號(hào)之間，風(fēng)采始終難以彰顯。成瀨的成就及地位是在不斷地重估與平反中持續(xù)上升的。他擅于刻畫女性角色的心理，執(zhí)著于日本傳統(tǒng)家庭倫理，這些看似與溝口和小津相同，然而成瀨絕非是東施效顰，事實(shí)上他有著自己獨(dú)特的態(tài)度與觀點(diǎn)。

　　成瀨1905年8月20日出生于東京一個(gè)貧困的剌繡工家庭，小時(shí)即喜歡文學(xué)。由于家庭清貧，無法繼續(xù)中學(xué)學(xué)業(yè)，轉(zhuǎn)而就讀一家技術(shù)學(xué)校。15歲時(shí)父親逝世，他不得不找一份工作幫補(bǔ)家計(jì)。經(jīng)由朋友幫助，他在1920年進(jìn)入松竹電影公司做道具管理員。松竹其時(shí)剛成立，很快便隨著1921年村田實(shí)導(dǎo)演的《路上的靈魂》（由于其敘事技巧和對(duì)平常人日常生活的描繪而成為革命性的日本電影）的上映而迅速發(fā)展壯大成為日本電影界的主要力量。成瀨在松竹度過了20年代，后以助理導(dǎo)演和編劇畢業(yè)。在著名導(dǎo)演五所平之助幫助下，成瀨于1929年成為松竹正式職員。翌年，成瀨終于在松竹工作了10年之后得到執(zhí)導(dǎo)電影的機(jī)會(huì)，拍成處女作、鬧劇《武打夫婦》。在第二部電影《純愛》中，成瀨顯示了他的詩意風(fēng)格，這部電影贏得松竹同期另一名導(dǎo)小津安二郎的贊許。

　　1930年至1934年間，成瀨統(tǒng)共在松竹蒲田制片廠執(zhí)導(dǎo)了22部默片，形成了自己作品的主題，并進(jìn)入了廣泛獲得日本觀眾和評(píng)論界共鳴的豐收期。然而無論他早期的成功，對(duì)比當(dāng)時(shí)西方的標(biāo)準(zhǔn)，成瀨在松竹的薪酬極其微薄。在松竹工作期間，他謹(jǐn)小慎微低調(diào)地生活，寄宿于一間二樓公寓，租自一個(gè)事業(yè)無成的壽司店老板。由于早年失去雙親，他一直與貧窮為伍，因此形成害羞內(nèi)向的性格。拍片之外的大部分時(shí)間，成瀨地躲進(jìn)一家廉價(jià)酒館的飲酒間里獨(dú)酌，在那里他有機(jī)會(huì)觀察到蕓蕓眾生的生活百態(tài)，并得以將這些第一手的知識(shí)直接搬到影片中去。雖然其早期作品均為喜劇，其中也包括對(duì)階級(jí)差別和低下階層掙扎求生的嚴(yán)肅描繪。這些作品中最為出色的一部是笑中帶淚的《小人物，加油吧！》（1931），故事由成瀨自己寫成。說的是一個(gè)貧困的保險(xiǎn)經(jīng)紀(jì)對(duì)富貴前景的熱中與行動(dòng)。付不起房租和買飛機(jī)玩具給兒子，兒子偏又遭逢車禍，他幾乎不能自制。結(jié)局是：他的兒子痊愈了，由于做成一宗生意，家庭的經(jīng)濟(jì)狀況稍微有了好轉(zhuǎn)。

　　1933年，成瀨以兩部作品達(dá)到了默片電影的巔峰。這兩部杰作的主題貫穿了他此后的作品。享有盛名的電影雜志《電影旬報(bào)》將這兩部杰作列為年度十大作品，與溝口和小津的作品并列。其中一部杰作《與君別》，成瀨自編自導(dǎo)，描繪的是藝妓的世界。為了撫養(yǎng)孩子，一個(gè)寡婦成為了藝妓，但隨著時(shí)間流逝，她的顧客棄她而去轉(zhuǎn)而尋找更年輕有姿色的女人。兒子鄙棄她的工作，而加入了流氓團(tuán)伙。一個(gè)被老父為維持家庭生計(jì)而賣為藝妓的年輕女子，和她的兒子產(chǎn)生了愛情。年輕的女妓將他帶到了家鄉(xiāng)漁村，在那里兩人互相表白了愛意，她勸他改過自新。為使妹妹不再和自己一樣跳入火坑，年輕的女妓到離開了他，到更遠(yuǎn)的地方謀生以獲更高的收入。由于非凡的角色創(chuàng)造和場(chǎng)景安排，《與君別》顯示了成瀨融合詩意現(xiàn)實(shí)主義和女性主義情感的藝術(shù)天賦。由于早年艱辛生活的激勵(lì)，成瀨在其所有作品中，格外地注目于女性承受的由于歷史性的不公平帶來的痛苦�！杜c君別》中的年輕藝妓，是他全部作品中大量的獨(dú)立女性角色中的第一位，她公然不顧其父親的顏面，在結(jié)尾發(fā)誓，不管如何艱辛，絕不向命運(yùn)低頭。Audie Bock在對(duì)成瀨的分析中，指出他通過簡(jiǎn)單的動(dòng)作塑造人物形象的能力。在《與君別》中，他的這種天賦表現(xiàn)在類似于這些場(chǎng)景里：男孩的母親，望著鏡子里自己頭上布滿的數(shù)不清的灰發(fā)絲，發(fā)現(xiàn)容顏的老去，即使拔光它們也已沒有任何意義。在另一場(chǎng)景中，在那個(gè)拋棄她轉(zhuǎn)而尋找更年輕藝妓的男人面前，她和別人拼酒最終大醉，以此來表達(dá)自己對(duì)他的輕蔑之情。

　　成瀨1933年的另一部經(jīng)典之作《夜夜作夢(mèng)》，兩個(gè)主角分別由20年代起日本最受歡迎的女明星之一的千葉早智子和和齋藤達(dá)雄----在小津的電影中其喜劇性的表演家喻戶曉-----扮演。故事的創(chuàng)意源于成瀨，敘述在一個(gè)日本港口城市，一位被丈夫拋棄的年輕女子，想方設(shè)法撫養(yǎng)其子，在一家水手開的酒吧里做舞女。后丈夫回來，她的工作環(huán)境使他感到沮喪，自己卻又找不到工作。小孩為一輛汽車撞傷，父親絕望之下，搶了一家公司的保險(xiǎn)箱。在警察的追趕下，他蹈海而亡。妻子得知噩運(yùn)悲不自禁，但仍強(qiáng)忍痛苦鼓勵(lì)兒子面對(duì)不幸要堅(jiān)強(qiáng)。在建立敘事的過程中，成瀨全面地挖掘了默片的創(chuàng)造性潛力。事實(shí)上每個(gè)鏡頭都突出地表現(xiàn)出其細(xì)微的藝術(shù)素質(zhì)。成瀨有意識(shí)使用選擇聚焦以從中突出角色；使用快速蒙太奇和不同尋常的傾斜攝影機(jī)角度和獨(dú)一無二的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，例如對(duì)角色經(jīng)常從推進(jìn)轉(zhuǎn)到特寫，以及以傾斜的推鏡橫掃酒吧內(nèi)部以突出酒吧老板。無論技術(shù)的表現(xiàn)如何，成瀨從未忽略故事中角色的視點(diǎn)。齋藤達(dá)雄和千葉早智子的表演令人難忘。齋藤的角色是一個(gè)懷揣夢(mèng)想的失意者，以一種溫順和聽天由命的態(tài)度面對(duì)生活，事實(shí)上不是一個(gè)典型意義上的羅曼蒂克式的英雄。影片發(fā)展到最后，令人哀其不幸而怨其魯莽。

　　1934年，成瀨加入了草創(chuàng)時(shí)期的新P.C.L.公司，拍了他在新公司的首作，也是他的有聲片處女作《姐妹心》，本片改編自川端康成的作品，描述由于母親的專橫而成為犧牲品的三姐妹，被逼去做彈三味線的街頭藝人。成瀨在P.C.L.的第三部作品《卿如薔薇》（1935）大獲成功，被《電影旬報(bào)》評(píng)選為年度最佳電影，成為繼1928年衣笠貞之助的經(jīng)典默片《十字路口》之后，第二部在紐約上映的日本電影�！肚淙缢N薇》是一出喜劇，講述一個(gè)辦公室女孩，試圖尋找拋棄了她和詩人母親的父親。她發(fā)現(xiàn)他在鄉(xiāng)下和情婦住在一起，于是竭力勸他回家并參加她的婚禮。她希望自己成為父母的調(diào)解人，但當(dāng)父母在婚禮上再晤時(shí)，看得出來，他們過往的婚姻明顯是錯(cuò)配。電影結(jié)尾，他重回情婦家中居住。在這部電影中，成瀨幽默地批評(píng)了傳統(tǒng)的婚姻觀和家庭觀。

　　1937年，成瀨與千葉早智子結(jié)婚，后者是《卿如薔薇》的女主角.兩人有一個(gè)小孩，不久離婚，成瀨回復(fù)單身漢的生活，獨(dú)自居住在中等的公寓里，常常留連酒吧。數(shù)年后他第二次結(jié)婚。成瀨繼續(xù)為P.C.L.（1937年后P.C.L.重組為東寶）執(zhí)導(dǎo)影片，但非常不滿意于這個(gè)時(shí)期所拍的大部分影片，認(rèn)為它們主要是作為商業(yè)任務(wù)分派到自己頭上而拍出來的。但也有例外，《家庭工作》（1939）具有清晰的自傳性色彩。它講述一個(gè)大家庭的成員，無論老幼，迫于經(jīng)濟(jì)壓力，必須全部出去工作。如同成瀨自己的經(jīng)歷，老大被迫放棄繼續(xù)上學(xué)的夢(mèng)想而找一份工作謀生。

　　浮云中的高峰秀子與森雅之戰(zhàn)爭(zhēng)期間成瀨繼續(xù)拍片，其中一部作品《售票員秀子》（1941）是喜劇，描繪小城的工作為巴士售票員的女孩的生活，標(biāo)志著他和高峰秀子長(zhǎng)期合作的開端，她比其他女星更多地在他的片中出現(xiàn)。

　　隨著1951年的作品《銀座化妝》的上映，成瀨走出藝術(shù)創(chuàng)作力衰退、較少創(chuàng)作的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，重新煥發(fā)光彩。在這部作品中，田中絹代扮演一個(gè)上了年紀(jì)的酒吧女主人，她十年如一日地供養(yǎng)兒子和周濟(jì)前夫錢財(cái)。她拒絕了一個(gè)富有男人的愛情，雖然這個(gè)男人對(duì)酒吧的資助正是她求之不得的；她在與一個(gè)年輕女人爭(zhēng)奪一個(gè)富有的年輕男子的愛情中敗下陣來。這部作品回歸到他較熟悉的主題，揭示了被環(huán)境所改變的女人的生活，喻示著成瀨的新生。1950年至1960年間他在東寶執(zhí)導(dǎo)的一系列作品是他成熟期的大師杰作。

　　這些杰作中，有六部改編自女作家林芙美子的小說。林芙美子在小說中描繪了自己戲劇性的掙扎生存的生活，她的觀點(diǎn)引起成瀨的巨大共鳴�！讹垺放挠�1951年，是這些改編中的第一部，描述的是大阪郊區(qū)低下階層的生活，說的是一位沒有孩子的家庭主婦(原節(jié)子飾)的失意的生活。高峰秀子，成瀨最欣賞的女優(yōu)，出演了《閃電》（1952），仍是改編自林芙美子的小說，講述一個(gè)未婚女子試圖逃脫自己低賤的家庭環(huán)境，但最終未能如愿，因?yàn)樗裏o法拋下母親獨(dú)自生活�！镀蕖罚�1953）改編自林芙美子另一部關(guān)于婚姻的小說，這次說的則是妻子設(shè)法阻止丈夫投向另一個(gè)女人的懷抱�！锻砭铡罚�1954）基于林芙美子的小說展開，描繪的是藝妓的生活。成瀨講述了東京四個(gè)退休的藝妓孤獨(dú)而凄涼的命運(yùn)。成瀨利用限制的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)使內(nèi)景和街道上熙來攘往的外景成對(duì)比的對(duì)位法，生動(dòng)傳達(dá)出老年人的感受。成瀨最受歡迎的作品，當(dāng)推拍于1955年的《浮云》，仍然起用高峰秀子扮演林芙美子悲劇原作中的女主角。故事講述一個(gè)年輕的女人在戰(zhàn)爭(zhēng)期間（綿延到戰(zhàn)后）與一個(gè)已婚的男人的愛情。1962年，高峰秀子還在成瀨最后一部改編林芙美子的作品《放浪記》中扮演主角。這部作品改編自林芙美子的自傳性同名小說，是關(guān)于她早年掙扎生存的作家生涯的悲劇性的實(shí)錄。

　　成瀨戰(zhàn)后執(zhí)導(dǎo)的其他經(jīng)典電影包括1952年的《母親》，1954年的《山之音》，1956年的《流》和1960年的《女人步上樓梯時(shí)》。《母親》中，田中絹代扮演帶著三個(gè)兒女的貧窮的母親，在長(zhǎng)女的幫助下，她努力經(jīng)營(yíng)后夫的洗染店生意�！渡街�音》改編自川端康成小說，說的是一個(gè)丈夫在外包養(yǎng)情婦并有了孩子的年輕妻子（原節(jié)子）的故事。她做了流產(chǎn)，發(fā)現(xiàn)自己僅能從公公那兒獲得支持和溫情�！读鳌穮R聚了一批當(dāng)紅的女明星包括高峰秀子，山田五十鈴，田中絹代，杉村春子，描繪了少女眼藝妓屋中的藝妓們的悲慘命運(yùn)。多數(shù)藝妓，沒有意識(shí)到房屋即將被售而她們將不得不面臨離開的命運(yùn)，快樂地繼續(xù)著她們的生活，即使她們的世界將進(jìn)入艱難時(shí)世，因?yàn)楣芾硭嚰宋莸呐�主人拒絕了轉(zhuǎn)向賣淫化經(jīng)營(yíng)的潮流。《女人步上樓梯時(shí)》類似于銀座酒吧女主人（由高峰秀子扮演）的編年史，講述她拒絕將酒吧變?yōu)榧嗽旱墓适隆Ｋ�是寡婦，心中卻永葆對(duì)逝世丈夫的思念之情，因此而拒絕再嫁，甚至為此拒絕了酒吧老板的愛情�！读鳌泛汀杜�人步上樓梯時(shí)》表達(dá)了導(dǎo)演的觀念，即，迷人優(yōu)雅和美麗的傳統(tǒng)日本被戰(zhàn)后年代的商業(yè)墮落敗壞了。

　　成瀨在60年代繼續(xù)拍攝電影，他最后一部電影為《亂云》，1967年發(fā)行放映，享有盛譽(yù)，講述一個(gè)年輕的寡婦迫于環(huán)境的影響，而不得不遷到北海道，在親戚家經(jīng)營(yíng)的小酒館做女仆的故事。成瀨死于1969年7月2日，享年63歲。在37年的導(dǎo)演生涯中，他拍出了87部電影。終其一生，在他的大部分電影中維持著一致的個(gè)人化的影像風(fēng)格。然而，早在拍片的初期階段，他就修正了他的電影路向。饒是如此，早期的大多數(shù)默片中，他還是較大范圍地試驗(yàn)了各種電影新技術(shù)；在有聲電影階段，他選擇了更為柔和的視覺風(fēng)格。他限制攝影機(jī)的移動(dòng)，避免不尋常的攝影角度和快速蒙太奇，僅注目于演員的面部表情和姿態(tài)。他對(duì)外景拍攝的厭惡，使得他更集中于在攝影棚中以生活化的方式表演的室內(nèi)劇。曾在他許多電影中有過出色演出的高峰秀子說，拍攝前，他會(huì)和她過一遍劇本，如果眼神或姿勢(shì)足以有效地傳達(dá)雙方的情緒，就不用對(duì)話。結(jié)果，在拍攝過程中，導(dǎo)演和她之間幾乎無需說話。

　　位于岡山縣岡山市萬成町的成瀨巳喜男墓地死前那幾年，成瀨的聲譽(yù)隨著他的作品回顧展的舉辦而提高，許多人認(rèn)為他是世界電影中的一位巨匠。但和其他偉大的藝術(shù)家相比，成瀨的聲譽(yù)受到其過分單純化和簡(jiǎn)化的風(fēng)格的影響。經(jīng)常地，他的哲學(xué)常被說成是最缺少變化地沉悶，由悲觀主義走向絕望的虛無主義。這樣的結(jié)論毋寧說是籠統(tǒng)空泛和誤導(dǎo)的。無論如何，成瀨成功地執(zhí)導(dǎo)了許多喜劇，他的大多數(shù)成功的生動(dòng)作品中融合了幽默，溫和和迷人的場(chǎng)景。就由于面對(duì)不公平的社會(huì)秩序而對(duì)人類的局限性不留情面這點(diǎn)上，成瀨的觀點(diǎn)是悲觀的和懷疑論的，卻并沒有流于玩世不恭的犬儒主義。對(duì)于他電影中的所有不快樂的家庭，他不斷地給他的主角們以不斷的愛和仁慈的激發(fā)，為角色賦予天生具有尊嚴(yán)和高貴的稟性。他從來對(duì)政治和順效解決之道不感興趣；他在的電影中作出的社會(huì)批評(píng)，其尖銳之處超越對(duì)任何特定意識(shí)形態(tài)的依附。例如，他對(duì)男權(quán)社會(huì)壓抑女性發(fā)出的質(zhì)問就可放諸四海而皆準(zhǔn)，非獨(dú)他那個(gè)時(shí)代的日本為然。成瀨的女主角在生活中屢戰(zhàn)屢敗，卻挑釁性地拒絕認(rèn)輸——她們發(fā)誓繼續(xù)戰(zhàn)斗——使得他的電影對(duì)人類的精神持善意的肯定。成瀨對(duì)他的角色與命運(yùn)的角力寄予了深厚廣大的同情；他通過詩意和普適性的藝術(shù)的創(chuàng)造，適足構(gòu)成他的偉大。

　　成瀨巳喜男在日本電影史中的地位相當(dāng)尷尬，唯一值得慶幸和安慰的是生前得有小津安二郎的惺惺相惜。小津的那句廣為人知的話是：“我拍不出的電影只有溝口健二的《祗園姐妹》和成瀨巳喜男的《浮云》”。但小津是真心實(shí)意的欣賞，并非客套，他是真懂得欣賞成瀨和溝口的好，經(jīng)常還引成瀨為同道，私交也不錯(cuò)。

　　假如沒有小津的這句話，想來當(dāng)時(shí)沒有多少人會(huì)注意到成瀨。終其一生，成瀨巳喜男郁郁寡歡，溝口健二的電影在西方早被激賞；小津的電影雖然稍晚才為西人賞識(shí)，但在國(guó)內(nèi)地位超然的；成瀨電影則在國(guó)內(nèi)也少有人賞識(shí)，所賞識(shí)者也廖廖只《浮云》幾部而已。少年時(shí)起不得志的經(jīng)歷，使他變得沉默乖僻，孤獨(dú)以終老。一生心事，從不對(duì)人言，惟有化成影像。

　　說成瀨巳喜男是與小津安二郎和溝口健二齊名的大師，談小津和溝口的電影專書有很多，談成瀨的卻付闕如，甚或最普通的談日本電影的書可以對(duì)他視而不見，電影評(píng)論家佐藤忠男和巖崎昶對(duì)待成瀨的態(tài)度最有代表性也耐人尋味。佐藤忠男雖然沒有專書寫成瀨，卻在《日本電影的巨匠們》有成瀨專篇，其中關(guān)于成瀨晚年的描述令人傷感。直到多年以后，蓮實(shí)重彥重評(píng)成瀨才寫有專書，才將被人遺忘的成瀨扶上神臺(tái)。

　　亂云 Scattered Clouds (1967) 注:“電影旬報(bào)”評(píng)選的日本電影百部佳作第79名

　　肇事逃路 Hikinige (1966)

　　女人中的陌生人 Onna no naka ni iru tanin (1966)

　　情迷意亂 / 失衡 / 懷念Yearning (1964)

　　女人的歷史 / 一個(gè)女人的故事 Onna no rekishi (1963)

　　女之座 Onna no za (1962)

　　放浪記 Hourou-ki (1962)

　　作為妻子，作為女人 Tsuma to shite onna to shite (1961)

　　秋來臨 Aki tachinu (1960)

　　娘、妻、母 Musume tsuma haha (1960)

　　女人上樓梯時(shí) Onna ga kaidan o agaru toki (1960)

　　夜的潮流 Yoru no nagare (1960)

　　柯譚的口哨 Kotan no kuchibue (1959)

　　鱗云 / 鯡云 Iwashigumo (1958)

　　杏子 Anzukko (1958)

　　野性的女人 Arakure (1957)

　　流浪記 Nagareru (1956) 注:尤里卡-電影大師系列DVD#37

　　驟雨 / 流 Shu-u (1956)

　　妻之心 Tsuma no kokoro (1956)

　　浮云 Floating Clouds (1955) 注:“電影旬報(bào)”評(píng)選的日本電影百部佳作第2名

　　吻 Kuchizuke (1955) .....(segment 3)

　　晚菊 Bangiku (1954)

　　山之音 / 山音 Yama no oto (1954)

　　兄妹 Ani imoto (1953)

　　妻 Tsuma (1953)

　　夫婦 / 夫與妻 Fûfu (1953)

　　母親 Okasan (1952)

　　阿國(guó)與五平 Okuni to Gohei (1952)

　　閃電 / 稻妻 Lightning (1952) 注:“電影旬報(bào)”評(píng)選的日本電影百部佳作第86名

　　舞姬 Maihime (1951)

　　飯 Repast (1951) 注:“電影旬報(bào)”評(píng)選的日本電影百部佳作第98名 尤里卡-電影大師系列DVD#35

　　銀座化妝 Ginza gesho (1951)

　　白色野獸 Shiroi yajuu (1950)

　　憤怒之街 Ikari no machi (1950)

　　石中教授的操行報(bào)告 Ishinaka sensei gyojoki (1950)

　　薔薇之戰(zhàn) Bara gessen (1950)

　　不良少女 Furyo shojo (1949)

　　四個(gè)愛情故事 Yottsu no koi no monogatari (1947) .....(segment "Wakare mo tanoshi")

　　春天的呼喚 / 春之覺醒 Haru no mezame (1947)

　　你我都有份 Ore mo omae mo (1946)

　　浦島太郎的后裔 Urashima Taro no koei (1946)

　　直至勝利時(shí) Shôri no hi made (1945)

　　三十三間堂箭術(shù)物語 Sanjuusangen-dou, toushiya monogatari (1945)

　　芝居道 Shibaido (1944)

　　幸福生活 / 快樂人生 Tanoshiki kana jinsei (1944)

　　歌燈行 Uta-andon (1943)

　　母親永不死 Haha wa shinazu (1942)

　　上海的月亮 Shanhai no tsuki (1941)

　　親切的面龐 / 來自過去的臉 Natsukashi no kao (1941)

　　售票員秀子 Hideko no shasho-san (1941)

　　云游藝人 / 旅役者 / 旅行藝人 Tabi yakusha (1940)

　　真摯 Magokoro (1939)

　　工作的一家 Hataraku ikka (1939)

　　鶴八鶴次郎 Tsuruhachi Tsurujiro (1938)

　　雪崩 Nadare (1937)

　　女人的哀愁 Nyonin aishu (1937)

　　禍福后篇 / 從經(jīng)驗(yàn)中學(xué)到的2 Kafuku kôhen (1937)

　　禍福前篇 / 從經(jīng)驗(yàn)中學(xué)到的1 Kafuku zempen (1937)

　　桃中軒云右衛(wèi)門 Tochuken Kumoemon (1936)

　　清晨的三線街 / 早晨的樹林小路 Asa no namikimichi (1936)

　　與君同行路 Kimi to yuku michi (1936)

　　愿妻如薔薇 Tsuma yo bara no yo ni (1935)

　　薩克斯五人組 Sakasu gonin-gumi (1935)

　　女演員與詩人 Joyu to shijin (1935)

　　謠言中的女孩 Uwasa no musume (1935)

　　淺草三姐妹 / 天真三姐妹 Otome-gokoro - Sannin-shimai (1935)

　　無止境的街 Kagirinaki hodo (1934)

　　雙眸 Sobo (1933)

　　夜夜入夢(mèng) Yogoto no yume (1933)

　　與君別 Kimi to wakarete (1933)

　　一個(gè)有著已婚女人發(fā)型的男人 / 我的發(fā)髻 Boku no marumage (1933)

　　過時(shí)的春天 Mushibameru haru (1932)

　　菓子中的東京風(fēng)景 Kashi no aru Tokyo no fûkei (1932)

　　非血緣關(guān)系 Nasanu naka (1932)

　　女人們，當(dāng)心你們的袖套 Onna wa tamoto o goyojin (1932)

　　對(duì)著藍(lán)天哭泣 Aozora ni naku (1932)

　　巧克力女孩 Chokoreito garu (1932)

　　偉大 Eraku nare (1932)

　　火車變幻無常 Uwaki wa kisha ni notte (1931)

　　鄰家屋檐下 Tonari no yane no shita (1931)

　　來自二樓的悲鳴 Nikai no himei (1931)

　　現(xiàn)在別激動(dòng) Nee kofun shicha iya yo (1931)

　　胡子的力量 Hige no chikara (1931)

　　小職員努力吧 Koshiben gambare (1931)

　　愛是力量 Ai wa chikara da (1930)

　　無恥新婚者的記錄 Oshikiri shinkonki (1930)

　　武打夫婦 Chambara fufu (1930)

　　純情 / 純潔的愛 Junjo (1930)

　　不景氣時(shí)代 Fukeiki jidai (1930)

　　編劇：

　　情迷意亂 Yearning (1964)

　　夜的潮流 Yoru no nagare (1960) .....story

　　杏子 Anzukko (1958)

　　憤怒之街 Ikari no machi (1950)

　　白色野獸 Shiroi yajuu (1950)

　　不良少女 Furyo shojo (1949)

　　春天的呼喚 Haru no mezame (1947)

　　你我都有份 Ore mo omae mo (1946)

　　幸福生活 Tanoshiki kana jinsei (1944)

　　售票員秀子 Hideko no shasho-san (1941)

　　云游藝人 / 旅役者 / 旅行藝人 Tabi yakusha (1940) .....screenplay

　　工作的一家 Hataraku ikka (1939)

　　真摯 Magokoro (1939)

　　鶴八鶴次郎 Tsuruhachi Tsurujiro (1938) .....(adaptation)

　　雪崩 Nadare (1937)

　　女人的哀愁 Nyonin aishu (1937)

　　與君同行路 Kimi to yuku michi (1936)

　　清晨的三線街 / 早晨的樹林小路 Asa no namikimichi (1936)

　　桃中軒云右衛(wèi)門 Tochuken Kumoemon (1936)

　　謠言中的女孩 Uwasa no musume (1935) .....screenplay

　　淺草三姐妹 Otome-gokoro - Sannin-shimai (1935) .....(adaptation)

　　愿妻如薔薇 Tsuma yo bara no yo ni (1935)

　　與君別 Kimi to wakarete (1933) .....screenplay

　　夜夜入夢(mèng) Yogoto no yume (1933) .....(story)

　　小職員努力吧 Koshiben gambare (1931) .....screenplay

　　無恥新婚者的記錄 Oshikiri shinkonki (1930) .....story

　　制作人：

　　情迷意亂 / 失衡 / 懷念 Yearning (1964)

　　放浪記 Hourou-ki (1962) .....producer

　　秋來臨 Aki tachinu (1960) .....producer

　　夜的潮流 Yoru no nagare (1960) .....producer

　　吻 Kuchizuke (1955) .....producer