菲里茨·賴納是20 世紀(jì)著名的匈牙利 指揮家。他于1888 年出生在匈牙利的首都布達(dá)佩斯，早年曾就學(xué)于布達(dá)佩斯的李斯特音樂學(xué)院，在校期間他主要學(xué)習(xí)鋼琴和作曲，與此同時(shí)，他還在布達(dá)佩斯大學(xué)里兼學(xué)法律。1909 年，賴納開始涉獵指揮藝術(shù)，這一年，他擔(dān)任了布達(dá)佩斯喜歌劇院的副指揮，這期間他主要負(fù)責(zé)合唱團(tuán)的訓(xùn)練。1911 年至1914 年，他擔(dān)任了幾年布達(dá)佩斯民族歌劇院的指揮。這段時(shí)間里，賴納作為 指揮家已逐步小有了名氣，這使得他在1914 年離開布達(dá)佩斯民族歌劇院后，首次出國(guó)擔(dān)任了德累斯頓國(guó)家歌劇院的首席指揮，在德累斯頓期間，賴納不斷地打開了自己的藝術(shù)視野，他與當(dāng)時(shí)活躍于歐洲的前輩大指揮家 尼基什、馬勒和理查·施特勞斯等人頻繁地接觸，學(xué)習(xí)了許多指揮藝術(shù)方面的技藝和經(jīng)驗(yàn)，這對(duì)于他日后更加廣泛的指揮藝術(shù)生涯來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一段受益匪淺的經(jīng)歷。賴納在德累斯頓一直工作至1922 年，辭職以后，他便離開歐洲而赴美國(guó)開辟新的藝術(shù)途徑去了，他先在南美洲的阿根廷等地作了短暫的停留和演出，然后又來(lái)到了美國(guó)定居并加入了美國(guó)籍。就在這一年，34 歲的賴納受聘擔(dān)任了美國(guó) 辛辛那提交響樂團(tuán)的首席指揮，他在這個(gè)樂團(tuán)一直工作到1931 年，為這個(gè)傳統(tǒng)悠久的樂團(tuán)的發(fā)展做出了十分有價(jià)值的貢獻(xiàn)。 1931 年以后，賴納在美國(guó)著名的寇蒂斯音樂學(xué)院中擔(dān)任了指揮教授，其實(shí)，在教學(xué)方面賴納也是一位出色的能手，在擔(dān)任寇蒂斯音樂學(xué)院教授的八年時(shí)間里，賴納曾教育出了許多指揮藝術(shù)人才，多的不用說(shuō)了，僅舉一個(gè)例子就已很能說(shuō)明問(wèn)題了，后來(lái)蜚聲與世的指揮大師伯恩斯坦，就是賴納當(dāng)年在寇蒂斯音樂學(xué)院教的學(xué)生。 1938 年，賴納重又開始了他作為 指揮家的藝術(shù)生涯，這一年，他走馬上任，將匹茲堡交響樂團(tuán)常任指揮的席位拿到了手中，而且一干就是整十年。從1948 年開始，他又在紐約大都會(huì)歌劇院擔(dān)任了五年的音樂指導(dǎo)與常任指揮。 1953 年，賴納贏來(lái)了他指揮生涯中最為輝煌和重要的時(shí)刻，這一年，他受命擔(dān)任了正處在危機(jī)狀態(tài)中的 芝加哥交響樂團(tuán)的常任指揮，從這以后，賴納直到1963 年逝世為止，一直都沒有離開過(guò)芝加哥交響樂團(tuán)，他在擔(dān)任芝加哥交響樂團(tuán)常任指揮的十年中，以其超凡的能力和出色的手腕，神奇般地使芝加哥交響樂團(tuán)擺脫了厄運(yùn)，并且贏來(lái)了該團(tuán)建團(tuán)史上最令人稱道的“黃金時(shí)期”。

前面已經(jīng)提過(guò)，賴納作為20 世紀(jì)最偉大的指揮大師之一，他的主要功績(jī)之一就是挽救和培養(yǎng)了 芝加哥交響樂團(tuán)。在賴納接任以前， 芝加哥交響樂團(tuán)曾經(jīng)有過(guò)一段十分輝煌的時(shí)期，然而隨著擔(dān)任該團(tuán)首席指揮達(dá)37 年之久的著名指揮家斯托克于1942 年的去世，這個(gè)樂團(tuán)便開始陷入到了一個(gè)明顯的衰落時(shí)期，1953 年賴納接任以后，竟然在短短的幾年里就將樂團(tuán)的演奏水平恢復(fù)到了世界一流的高度，而且在以后的幾年里越來(lái)越好，芝加哥交響樂團(tuán)那塊響亮的牌子，又被賴納那奇跡般的魔力高高的樹立了起來(lái)，而賴納本人也因此受到了人們的交口稱贊，他那作為杰出指揮大師的崇高威望，亦被人們十分自然地樹了起來(lái)。

賴納是20 世紀(jì)指揮史上最出名的“嚴(yán)厲派”指揮家之一，在某些方面，他甚至比托斯卡紀(jì)紀(jì)還有過(guò)之無(wú)不及，賴納的異常嚴(yán)厲的指揮作風(fēng)，是20世紀(jì)早期指揮藝術(shù)中的一種很有代表性的現(xiàn)象，當(dāng)時(shí)世界上許多樂團(tuán)都沒有民主性的“樂隊(duì)藝委會(huì)”或工會(huì)性的組織，在某種程度上，指揮一人說(shuō)了算的方式還很盛行，而這些條件，在許多方面都助長(zhǎng)了賴納那暴躁的性格和作風(fēng)。據(jù)說(shuō)，賴納在樂隊(duì)隊(duì)員面前很少露出笑容，排練時(shí)誰(shuí)要是出了不該出的錯(cuò)誤，他便會(huì)狠狠地用眼睛瞪著誰(shuí)，并同時(shí)向他伸出兩個(gè)手指，那意思就是要扣掉此人兩個(gè)星期的薪金。

賴納的粗暴的確是有著許多不近情理的地方，但不容置疑的是，他的確是一位具有高超才能的指揮家，他有著極為出色和富有成效的訓(xùn)練樂隊(duì)的方法和高雅的藝術(shù)鑒賞力，他就是以這樣的能力和方法，再配以施行鐵一般的紀(jì)律，才把 芝加哥交響樂團(tuán)訓(xùn)練成為世界上最精確的，適應(yīng)能力最強(qiáng)的交響樂團(tuán)之一，因此，針對(duì)這一切，曾在賴納任職期間擔(dān)任過(guò)芝加哥交響樂團(tuán)首席圓號(hào)的世界著名的圓號(hào) 演奏大師法卡斯在評(píng)價(jià)賴納時(shí)說(shuō)到：“賴納雖然是一個(gè)性格粗魯?shù)娜�，但毫無(wú)疑問(wèn)，他是一個(gè)偉大的音樂家。”其實(shí)，賴納的粗暴和嚴(yán)厲并非沒有好處，恰恰相反，在當(dāng)時(shí) 芝加哥交響樂團(tuán)正陷入到一種混亂和危機(jī)狀態(tài)的關(guān)頭，如果不是賴納所具有的那種超乎尋常般的嚴(yán)厲作風(fēng)，恐怕是不會(huì)收到那樣好的效益的，只不過(guò)賴納的這些作法對(duì)于今天的情況來(lái)說(shuō)是不合時(shí)宜罷了。

賴納是一位具有高雅的藝術(shù)氣質(zhì)和樸實(shí)的指揮風(fēng)格的指揮家，他在指揮時(shí)手勢(shì)簡(jiǎn)練，表情漠然，然而指揮演奏出的音樂的效果卻十分的豐富多彩。他是一位熱衷于忠實(shí)原作的指揮家，這一點(diǎn)他與 托斯卡尼尼有著相似之處。賴納在排練和指揮作品時(shí)，對(duì)于作品的織體結(jié)構(gòu)有著十分清晰的掌握，對(duì)速度和節(jié)奏的把握尤其精確，在指揮戲劇性很強(qiáng)的作品時(shí)，（如歌劇及浪漫派的交響樂作品）他所把握的分寸感亦是十分令人信服的。

賴納不但是一位技藝非凡的指揮家，而且還是一位掌握著豐富演奏曲目的指揮大師，從作品的體裁方面來(lái)看，他也是既擅長(zhǎng)指揮歌劇，又擅長(zhǎng)指揮交響樂作品的指揮家。作為一名歌劇指揮家，他曾指揮德累斯頓歌劇院、大都會(huì)歌劇院和科文特花園歌劇院等世界最著名的歌劇院，演出過(guò)大量各個(gè)時(shí)期的歌劇作品，而作為交響樂指揮家，他曾和由他率領(lǐng)的 芝加哥交響樂團(tuán)一起，演奏了相當(dāng)數(shù)量的經(jīng)典作品。賴納作為一個(gè)名指揮家，不像有的指揮家那樣僅善于指揮一種民族風(fēng)格的作品，而是對(duì)各種風(fēng)格的作品都有著深刻的理解和演釋，他不但善于指揮 貝多芬等德奧作曲家的作品（如貝多芬的交響曲，瓦格納的歌劇和理查·施特勞斯的交響詩(shī)），而且對(duì) 德沃夏克等斯拉夫民族作曲家的作品，他的演釋也是非常清湛的，至于對(duì)他本民族作曲家的作品（如 巴托克、 柯達(dá)伊等人），他的演釋更是精確得令人贊嘆不已了。

賴納在他一生繁忙的指揮生涯中，錄制了大批具有權(quán)威性的唱片，其中最有收藏價(jià)值的有 貝多芬的《第五交響曲》（命運(yùn)）、《第六交響曲》（田園）， 舒伯特的《未完成交響曲》， 德沃夏克的《第九交響曲》（新世界），雷斯庇基的交響詩(shī)《羅馬的松樹》、《羅馬的噴泉》，理查·施特勞斯的交響詩(shī)《死與凈化》， 普羅科菲耶夫的《基日中尉》， 勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》，德沃夏克的《斯拉夫舞曲》和 巴托克的《弦樂、打擊樂和鋼片琴音樂》等等。

賴納是20 世紀(jì)老一輩指揮大師中的佼佼者，也是一位在指揮史上值得大書特書的人物。1963 年，賴納以70 歲的高齡在美國(guó)的紐約去世，全世界都為失去這位杰出的藝術(shù)大師而感到深深的惋惜，他那充滿魅力的指揮風(fēng)采，早已深深地印刻在人們的腦海中，現(xiàn)在，當(dāng)人們提起賴納時(shí)，這種風(fēng)采便會(huì)極其自然地浮現(xiàn)在人們的面前.