貝尼亞米諾·吉里 1890 年3 月2 0 日出生于意大利的一個(gè)小鎮(zhèn)雷卡納蒂，父親是個(gè)鞋匠，家境很窮。

吉里自幼喜歡唱歌，而且嗓音十分甜美圓潤。他家離雷卡納蒂的大教堂很近，從6 歲時(shí)，他就經(jīng)常爬上鐘樓的頂端放聲歌唱。后來教堂的主教發(fā)現(xiàn)教堂周圍總圍站著許多人，當(dāng)他去詢間時(shí)，這些人都說：“我們是來聽教堂頂上的金絲鳥歌唱的�！�

吉里7 歲時(shí)，教堂的風(fēng)琴師克維里諾· 拉查里尼向他的父母提出建議，把他送到“歌唱學(xué)�！比�。這是拉查里尼為教堂創(chuàng)建的一個(gè)童聲合唱隊(duì)。吉里回憶說：“我們的曲目是綜合的，其中有羅西尼和古諾的宗教音樂�！毖莩�這些聲樂作品為吉里樹立端莊、純正的歌唱風(fēng)格打下了深厚的基礎(chǔ)。

不久，吉里結(jié)識(shí)了一位音樂教師西里瓦諾·巴苔利。后者介紹他到音樂學(xué)校的樂隊(duì)去吹薩克斯管。樂隊(duì)演奏的曲目幾乎全是歌劇中的詠嘆調(diào)和序曲，這是吉里對歌劇音樂的最初的接觸。

吉里第一次登臺(tái)是一件非常有趣的事情。當(dāng)時(shí)有一個(gè)大學(xué)的學(xué)生們準(zhǔn)備排演一部小歌劇，他們邀請吉里在劇中唱一個(gè)女高音角色。吉里成名以后還多次提到這件事，他說：“有哪個(gè)男高音會(huì)嚴(yán)肅而堅(jiān)決地宣稱他首次登臺(tái)唱的是女高音？而我卻敢這樣承認(rèn)�！�

初次登臺(tái)簡直是一次輝煌的勝利，觀眾們瘋狂地鼓掌喝彩，所有的人都說能取得這樣好的成績主要應(yīng)歸功于吉里的參加。

吉里17 歲時(shí)，為了成為一名真正的歌唱家，他來到羅馬。他的哥哥把他介紹給一位教聲 樂的 教授斯苔法尼，當(dāng)他聽吉里唱了幾首歌曲后激動(dòng)地對吉里的哥哥說道：“你知道嗎？我怎么也沒想到聽到這樣的聲音！你弟弟是抒情男高音，音色驚人的美。要是不培養(yǎng)這樣的聲音簡直是犯罪！"

吉里在斯苔法尼那里學(xué)習(xí)了兩個(gè)多月后又結(jié)識(shí)了一位女教師勃努琪，這位女士很善于啟發(fā)學(xué)生的領(lǐng)悟力。她努力使吉里認(rèn)識(shí)到，所有的嗓音都是不同的，而對每一種嗓音都應(yīng)有特殊的處理辦法，她并不企圖強(qiáng)加給吉里某種規(guī)則或訓(xùn)練方式，她力圖使吉里更多地服從自己的本能、自己的聲音。吉里感覺受益很大。

吉里的聲樂素質(zhì)每提高一個(gè)檔次就能遇到一位水平更高的聲樂專家，這似乎是命運(yùn)有意安排的，他又認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)著名男高音歌唱家阿列桑德羅· 伯恩契。后者為他請了著名的馬爾蒂諾教授�？墒羌�里跟他學(xué)了幾個(gè)月就不得不去服兵役了。

退役以后，吉里經(jīng)人介紹去圣切齊麗雅音樂學(xué)校參加入學(xué)考試，共有17 位競爭者。吉里選唱了弗洛托的歌劇《瑪爾塔》和威爾弟的《露易莎·米勒》中的詠嘆調(diào)，并以《梅菲斯托夫》中《我已處于絕境》一曲做結(jié)束。他對自己的表現(xiàn)充滿信心。但是他沒有料到：要考彈鋼琴。他無奈地向主考官表示自己除了會(huì)吹薩克斯管之外不會(huì)別的樂器。

吉里幾乎不抱希望了，他覺得失敗已成定局，他甚至不打算繼續(xù)等考試結(jié)果了。然而，宣布結(jié)果那天，院長法里基教授的一席話令他既震驚又高興，院長鄭重地宣布說：“候選人貝尼亞米諾·吉里，來參加考試，對鋼琴?zèng)]有起碼的知識(shí)，不會(huì)彈。我們?nèi)�都清楚地知道，任何人對鋼琴�(zèng)]有了解，是不可能被錄取到學(xué)院的，但是上面提到的這位候選人的聲樂和表演能力給考試委員會(huì)很強(qiáng)烈的印象，因此委員會(huì)決定把他作為一次例外�！痹洪L最后宣布：“貝尼亞米諾·吉里取得比賽的第一名，并授予他助學(xué)金每月60 里拉�！�

吉里從此開始了正規(guī)的學(xué)院學(xué)習(xí)，他的老師是杰出的男中音歌唱家安東尼奧· 柯托尼。吉里說：“我認(rèn)為能夠做柯托尼的學(xué)生是一個(gè)最大的幸福。他是一位偉大的演員�！�

柯托尼在教了他一個(gè)時(shí)期后認(rèn)為，如果他想取得更高的成就，就必須轉(zhuǎn)到恩里科· 羅扎蒂大師的班上去。后者不僅培養(yǎng)和造就了吉里，而且在20 世紀(jì)50 年代又向世界推出了另一位偉大的男高音歌手馬里奧·蘭扎。

在3 年的學(xué)院學(xué)習(xí)中，吉里一直師從羅扎蒂大師�？梢哉f，吉里能夠成為世界最偉大的男高音歌手主要得益于羅扎蒂。當(dāng)時(shí)吉里習(xí)慣于用全部的呼吸，用肺活量的全部力氣去歌唱，這使他的聲音缺乏靈活，唱高音也很費(fèi)力。正是羅扎蒂發(fā)現(xiàn)了他的弱點(diǎn)，他幫助吉里加強(qiáng)轉(zhuǎn)換音區(qū)的能力，教他體會(huì)均勻。同時(shí)他讓吉里暫時(shí)放下歌劇曲目，把注意力集中于17 、18 世紀(jì)的一些優(yōu)美的曲目上；吉里因此學(xué)會(huì)了大量這類輕巧的聲樂曲目，掌握了古典美聲的高超的“半聲”技巧，使他天賦的華美音色更加靈巧和富于彈性。

1914 年吉里在畢業(yè)考試中以男高音第一名結(jié)束了在學(xué)院的學(xué)習(xí)生活。羅扎蒂大師對他說：“現(xiàn)在，你可以勇敢地面對命運(yùn)女神了�！�

畢業(yè)以后，羅扎蒂大師建議吉里去參加1915 年7 月在帕爾瑪舉行的國際歌唱家比賽，比賽將要展示和獎(jiǎng)勵(lì)新的聲樂天才。吉里參加了這次比賽，當(dāng)時(shí)來參賽的有32 位男高音歌手。評委會(huì)成員一連3 個(gè)星期，每天9 個(gè)小時(shí)坐在音樂學(xué)院的音樂會(huì)大廳里，每個(gè)參賽歌手都必須唱3 個(gè)歌劇片段。吉里選唱了雷哈爾的歌劇《西古爾德》中的詠嘆調(diào)，威爾弟的《茶花女》 中最后一場和梅耶貝爾的《非洲女》 中的《啊，天堂》 。

比賽結(jié)果公布了，吉里被稱為是“新發(fā)現(xiàn)”，評委會(huì)認(rèn)為“我們終于找到了一位真正的男高音”。

各地的歌劇院經(jīng)理紛紛打電話給吉里，邀請他簽定演出合同。結(jié)果，維羅納的索查列歌劇院在競爭中獲勝，吉里同意選擇這個(gè)歌劇院作為自己首次的登臺(tái)，演出彭奇埃利的歌劇《歌女》中的男高音主角恩佐。

1876 年首次在米蘭上演的《歌女》 屬于古老的意大利學(xué)派的作品，其特點(diǎn)就是在歌劇中提供盡可能多的詠嘆調(diào)，以使歌手能夠充分發(fā)揮演唱技能。但是這部歌劇在某種意義上說是意大利歌劇歷史中的一個(gè)界石，它的節(jié)奏比當(dāng)時(shí)習(xí)慣用的要快，樂隊(duì)部分更精確，而且比較注重舞臺(tái)效果，宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的舊形式在其中都有一種新的力量。吉里認(rèn)為：“恩佐的唱段對初登舞臺(tái)的新歌手是非常理想的。因?yàn)樗�不特別困難，但卻又給予歌手很大的可能來展示聲音。雖然《歌女》 的音樂并沒有什么獨(dú)特性，但無疑，這仍然是一部為演唱而寫的歌劇�！�

第二幕中的一首著名的詠嘆調(diào)《 天空和海洋》 對男高音來說是一個(gè)試金石，如果把這首曲目唱好，則歌唱家在整部歌劇中的成功就有了保證。

吉里的首演大獲成功，觀眾和樂評界都承認(rèn)：又一位男高音新星升起了。但是在首演中，當(dāng)唱到《天空和海洋》的最后一句時(shí)，吉里沒敢唱出應(yīng)有的降B ，有些挑剔的人議論說：“吉里是不錯(cuò)，但他的條件還是相當(dāng)有限的，他唱不出降B �！�

吉里則認(rèn)為主要是初次登臺(tái)自己有些緊張，事實(shí)上他完全有能力處理這個(gè)結(jié)束句。在第三天的演出中，吉里全身心地唱出了這個(gè)降B ，全場爆發(fā)出雷鳴般的掌聲，聽眾從椅子上跳起來，要求再唱一遍… …

吉里的成功使他的知名度陡然上升，偉大的歌劇指揮大師圖里奧·賽拉芬特意邀請吉里在卡爾洛·費(fèi)切尼歌劇院主演瑪斯涅的歌劇《曼儂》。費(fèi)切尼歌劇院是意大利6 個(gè)最大的劇院之一，能在這里演出對一個(gè)新歌手來說是非常難得的機(jī)遇。要知道，當(dāng)時(shí)全國各大歌劇院有不下300 位有經(jīng)驗(yàn)的男高音歌唱家。吉里的演唱再一次引起轟動(dòng)。不久，巴勒摩的瑪西莫歌劇院又邀請他演唱普契尼的《托斯卡》。吉里說道：“《托斯卡》是我第一次接觸到普契尼的音樂。后來我被認(rèn)為是他的作品的主要演唱者。這是非常正確的。我始終認(rèn)為他的一些歌劇詠嘆調(diào)最適合我的嗓子�！�

此后，吉里又應(yīng)賽拉芬之邀在波侖亞歌劇院演唱了博依托的歌劇《梅菲斯托夫》，這是一部富于理性的作品，從精神上說更接近歌德的創(chuàng)作思想。劇中的唱段有許多技術(shù)上的難點(diǎn)。男高音要根據(jù)主角浮士德生活中的三個(gè)不同時(shí)期變換聲音的色彩。兩首主要的男高音詠嘆調(diào)《在田間，在草原上》和《我已處于絕境》是男高音展示歌喉的經(jīng)典曲目。吉里的演出一再被觀眾要求重唱兒遍，他對角色的處理受到托斯卡尼尼的贊揚(yáng)。吉里說：“我把他的贊揚(yáng)作為最大的珍品保留在自己的記憶中�！�

這時(shí)，著名作曲家瑪斯卡尼又發(fā)來邀請，讓吉里主演他的作品《鄉(xiāng)村騎士》 。這部歌劇在音樂上具有戲劇性的緊張感，這不太適合吉里那種抒情、甜美的嗓音。但吉里聲音的適應(yīng)性很強(qiáng)，他己能夠做到承受中等力量的角色而不失其抒情性。  

意大利著名男高音歌唱大師 

貝尼亞米諾·吉里(Beniamino Gigli,1893-1957)

過去所有非意大利的著名歌唱家們?nèi)缥髂匪?middot;裏夫斯(Sims Reeves)，查裏斯·桑特裏(Charles Santley)，艾瑪·阿爾巴尼(Emma Albani)，馬塞拉·森布裏赫(Marcella Sembrich)，聶力·梅爾巴(Nellie Melba)，維克托·茂裏奧(Victor Maurel)，馬歇·茹爾內(nèi)(Marcel Journet)，丹·吉利(Dinh Gilly)還有其他一些人，他們不只非常熟悉意大利語言，并且通過經(jīng)驗(yàn)知道所謂意大利的母音A、E、I、O、U（或者可以說如意大利人所設(shè)想合法出來的五個(gè)母音）是構(gòu)成歌聲和歌曲也可以說就是美聲學(xué)派（Bel canto）的真正基礎(chǔ)，他們?nèi)�部知道為了唱好歌對意大利文具有充分的知識(shí)是必不可少的——也就是要通曉意大利人說話用的語言，這是一種除了上面談到的母音音響以外不知有其他音響的語言（當(dāng)然包括他們的變形），它沒有任何鼻音，任何喉音和任何刺耳的音響。 

意大利人用這五個(gè)母音的最純凈的音形和它們的，為了更強(qiáng)的表現(xiàn)力和強(qiáng)調(diào)而根據(jù)情況、略微變化的音形來說話，意大利人根據(jù)他們自己對這五個(gè)母音的口語概念，認(rèn)為這些母音必須在一種清晰和流暢的基礎(chǔ)上發(fā)出來。一個(gè)優(yōu)秀的意大利歌手——只有一個(gè)、唯一的一個(gè)真實(shí)的學(xué)派的產(chǎn)物，因?yàn)樗�主要是用上述五個(gè)純凈可流動(dòng)的母音表現(xiàn)他自己，所以他說話就像他唱歌，為了方便起見，我們稱這五個(gè)母音為意大利的或標(biāo)準(zhǔn)的母音，但是事實(shí)上在所有開化的或未開化的人類語言中差不多都可以找到它們，雖然并不始終是，或者我們可以說如果是的話，在音形，音色和強(qiáng)調(diào)上很少向意大利人所熟悉的那樣純凈。 

我也同意這種觀點(diǎn)即優(yōu)良的歌唱必須建立在a、e、i、o、u這五個(gè)母音的純凈音形和它們的變形上。 

現(xiàn)在就這些母音的構(gòu)成與歌唱的關(guān)系來說，我必須把焦點(diǎn)集中在一個(gè)非常重要的因素上，即，完全必須預(yù)先在心理上想到一個(gè)人所希望或即將發(fā)出的母音，無論它是一個(gè)純凈的或是變形的音形，其音響和色彩或音色，換言之，根據(jù)情況所有母音必須是在一種自然的和天然的基礎(chǔ)上，流暢地和自由地從生理上發(fā)出之前，在心理上把它做成一定形狀（或曰做形）和在心理上賦予必需的色彩，某些方法的目的是單純建立在生理基礎(chǔ)上的，事先不進(jìn)行任何心理的做形和著色而過分強(qiáng)調(diào)母音發(fā)聲，這種方法只能把人引到各種類型的過分夸張，因而使與發(fā)該聲的有關(guān)部分在一定程度上僵化；而發(fā)出的聲音則受到相應(yīng)的損失，對母音音響的任何過分強(qiáng)調(diào)都會(huì)導(dǎo)致喉嚨地?cái)D卡；并且，從一個(gè)貝卡助的調(diào)節(jié)和裝置中發(fā)出來的聲音，即使這種擠卡很輕微，肯定的是，它永遠(yuǎn)不可能是自然的、諧和的、有表現(xiàn)力的、根本談不上是優(yōu)美的。 

反之，在發(fā)某一音之前，把所要唱的每個(gè)母音的音響（以純凈或變形了的音形，根據(jù)表現(xiàn)的需要）預(yù)先從心理上去想象，和從心理上去做形和著色它，就會(huì)引起有關(guān)部位的簡單而又自發(fā)的（自然的）行動(dòng)，這是我自己始終在做的，也是我建議所有歌手去做的，如果他或是她不習(xí)慣這種心理上的準(zhǔn)備工作，還沒有被教一這樣做的話，我衷心建議他即刻開始培養(yǎng)這種至關(guān)重要的習(xí)慣，這個(gè)問題只需要一定時(shí)間的集中注意，通過耐心和堅(jiān)定練習(xí)，想和做就會(huì)融合到一起，一種飛快的音響動(dòng)作。