家庭背景
克拉拉出生于紐約 布魯克林桑茲街的一個貧民窟。父親羅伯特是酒鬼，喜歡和街頭 妓女鬼混，據說在鮑15到16歲的時候，父親強奸了她。母親莎拉有癲癇和精神疾病，前兩個姐姐都在出生兩天內夭亡。貧窮、精神和身體上的折磨讓克拉拉一直對童年生活緘口 不提�？死�有口吃的毛病，成為附近孩子們的笑柄。 童年時唯一的朋友是住在樓下的男孩 強尼，但一場突如其來的大火中，強尼死在克拉拉的懷中。 克拉拉七年級之后就沒有再上學，她的 學校生活并不愉快。唯一一個能讓她忘記自己悲慘處境的地方就是電影院。她積攢著一分一厘錢，去電影院看電影。
演藝歷程
事業(yè)起步
1921年，16歲的克拉拉參加了由 《電影》雜志贊助的“ 名譽與財富”比賽。她穿上惟一一套套裝，說服父親給她一美元拍了兩張照片�？死J為這兩張照片把她照得“很可怕”，她也憎惡自己的紅色軟帽和格子花呢連衣裙套裝。然而經過無數(shù)次試鏡，克拉拉還是贏得了比賽，獲得了在1922年的 電影《超越彩虹》（Beyond the Rainbow）中扮演一個 小角色的機會。但她的表演最終被從 電影中剪去，直到多年后這部 電影重新修復時，才得以 重見天日。
然而母親莎認為演戲無異于賣淫，她覺得相比之下克拉拉死掉更好。一晚，克拉拉無意從睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)她母親手持屠刀逼近她的喉嚨，克拉拉趕忙逃離并將自己鎖在壁櫥里，直到聞訊趕來的祖母前來解救她。自此，克拉拉余生都備受失眠的折磨。
在她的第二部 電影down to the sea in ships中，克拉拉才得以和觀眾見面。同時，她也開始在一些電影中出演 小角色。不過因為母親的強烈反對，克拉拉始終對自己的職業(yè)有罪惡感。1923年，克拉拉的母親去世，她認為母親的死與自己從事表演有關，她的精神垮了。
克拉拉早期出演的都是東海岸的 電影，直到Preferred Pictures電影公司給她提供了去西海岸好萊塢的免費火車票，克拉拉的事業(yè)才開始取得突破。制片廠的老板B.P.舒爾伯格開始時驚異于克拉拉破爛的服裝，幾乎不肯給她試鏡的機會，不過當他看過她的表演之后大為震驚�？死缫褜� 童話劇了如指掌，并且可以按照 劇情需要隨時流淚。
從1923年的Maytime開始，舒爾伯格讓克拉拉出演一系列 小角色，并且將她出借給其他電影公司。不過，鮑最終開始通過這些 小角色逐漸樹立了自己的名聲，因此被選為1924年的WAMPAS Baby Stars。
當克拉拉開始掙錢，她將父親帶到好萊塢與她生活在一起�？死母赣H開始做生意，但無一例外的都失敗了。于是他很快變成了一個醉鬼，并在她工作的地方不斷打擾她，找盡機會告訴年輕的女孩兒們，他的女兒是克拉拉。盡管她的父親令人生厭，但克拉拉本人在這時期的事業(yè)中還是受到了別人的喜愛。劇組里幾乎所有人都喜歡她，因為她親切、慷慨，并且無論如何成功，都保持謙遜。
1925年，舒爾伯格讓克拉拉在the Plastic Age中出演。這部電影非常賣座，克拉拉在突然間變成了制片廠里最受歡迎的明星。同時她也開始與和她演對手戲的Gilbert Roland約會，隨后訂婚，不過這只是她無數(shù)次訂婚中的首次。其后的一部Mantrap(1926年)也異常成功，克拉拉很快與本片的導演Victor Fleming 墜入愛河，雖然他的年紀有她的兩倍。
巔峰時期
1927年，克拉拉以 電影《它》（It）的流行，達到了事業(yè)的高峰。這部電影由Elinor Glyn的故事改編，因為這部電影的成功，克拉拉被稱為“它女郎（It girl）”。在Glyn的故事中，有一個章節(jié)解釋“It”為“具有吸引兩性的特殊性吸引力，完全不以自我為中心、充滿自信、不在意后果、具有創(chuàng)造力并不受他人影響”。更通常的解釋是，“它”——意味著性感、性吸引力。
這個“它 女郎”的形象被無數(shù)報道克拉拉銀幕下生活的小報強化、渲染。一些好萊塢內部人士也認為她在社交中并不討人喜歡，尤其是她個人生活中的 羅曼緋聞。Bela Lugosi、 加里·庫柏、 Gilbert Roland、 約翰·韋恩、 維克多·弗萊明,和約翰·吉爾伯特 等人都曾被列在克拉拉情人的名單中。
關于克拉拉酗酒、濫用藥物和精神疾病的傳言也困擾著制片廠。Budd Schulberg，制片人舒爾伯格的兒子在他的回憶錄Moving Pictures中寫道，“有一件事情，刻板的好萊塢權貴會一致同意：克拉拉·鮑，無論她有多流行，她始終是過著低等生活，對好萊塢而言并不光彩。”
不過，克拉拉因她的精力充沛與熱情洋溢而受褒揚，阿道夫·朱克曾經說，“她跳舞一直跳到腳不能動”——盡管她的角色很少讓她顯示這樣的能量。在1930年代早期，Motion Picture雜志抱怨說制片廠給她的電影情節(jié)總是局限于“嘿，讓我們讓克拉拉穿上水手服�！敝辽伲幸晃恢匾� 電影編劇Adela Rogers St. Johns認為，鮑有無窮的未被 制片廠開發(fā)的潛能。
然而關于克拉拉 風流韻事的傳言和丑聞、經濟上的揮霍使她獲得了“每天都會惹麻煩的克拉拉”的名聲。派拉蒙通過取消她的 電影、扣留她的所得、向她未歸還的道具服裝收費并堅持讓她支付自己的宣傳照片等方式來羞辱這位精神脆弱、情緒化的女演員。她的合同中也包含一條道德條款，如果她的行為舉止能像一位淑女，并遠離惹是生非的報紙，那么她才能得到55，000美元的第三方保管金。
1927年，克拉拉出演翼，一部為她量身定做的戰(zhàn)爭片，那是她是派拉蒙最大牌的明星。這部電影贏得了第一屆奧斯卡獎的最佳電影獎。之后，直到有聲片時代來臨，克拉拉事業(yè)上所取得的成就都很有限。她害怕她根深蒂固的布魯克林口音會大大降低她的神秘感。在克拉拉的首部有聲片the Wild Party的拍攝中，她因為眼睛總是瞟著麥克風而不斷需要重拍。
在1928年，克拉拉為她出演的 電影The Fleet’s In的改編小說作序。在1927年到1930年間，克拉拉仍是好萊塢排名前五的票房吸引。
晚年生活
1930年的美國人口普查表顯示克拉拉的住所為加利福利亞比 弗利山北 貝德福德道512號。她的居所價值25，000美元，超過她同一社區(qū)中的大多數(shù)其他房屋。
克拉拉與牛仔電影明星Rex Bell在1931年結婚，并生了兩個兒子Tony Beldon和George Beldon。克拉拉于1933年正式退休。她最后在公眾面前露面是在1947年的廣播節(jié)目Truth or Consequences中作為嘉賓獻聲飾演Mrs. Hush。
克拉拉和丈夫 與世隔絕的生活在 內華達州的大農場里，Rex競選成為內華達州的副州長。1949年克拉拉被診斷出精神分裂癥，于是進入康涅狄格州 哈特福德療養(yǎng)院治療。人們這時才知道，當克拉拉還很小的時候曾經被父親強奸過。
克拉拉人生的最后幾年在一座僻靜的小屋里度過。1965年9月27日，她死于心臟病，并被埋葬于 加利福尼亞格倫達森林草地公墓。
時尚軼聞
Max Fleischer繪制的卡通角色Betty Boop的原型來自克拉克·鮑和女藝人Helen Kane。
克拉克用口紅在嘴上涂成心型，這樣做的影迷婦女會被稱為“將克拉克·鮑掛在嘴上”。
一頭用指甲花染色的糾結蓬亂的紅發(fā)是克拉拉的標志之一，她狂熱的影迷們爭相仿效，這種染發(fā)劑的銷量提升了三倍。
克拉拉出演的 摩登女形象比之前的摩登女更開放、野性、大膽，成為當時許多女孩的榜樣，女孩們希望自己也能活得更大膽、更出格。
人物關系
合作最多的男演員
加里·庫柏 Gary Cooper
(演員)
合作作品(3)：
《翼》、 《離婚的孩子》、 《它》
合作兩次以上的影人
B.P. Schulberg
(制作人)
合作作品(6)：
《翼》、 《離婚的孩子》、 《它》、 《Kid Boots》、 《懵懂年代》、 《夫人的嘴唇》
E. Lloyd Sheldon
(制作人/剪輯)
合作作品(4)：
《婚禮之夜》、 《翼》、 《離婚的孩子》、 《它》
Harry Fischbeck
(攝影)
合作作品(3)：
《婚禮之夜》、 《愛她們，離開她們》、 《Dangerous Curves》
Julia Swayne Gordon
(演員)
合作作品(3)：
《翼》、 《離婚的孩子》、 《它》
Donald Keith
(演員)
合作作品(3)：
《Dancing Mothers》、 《夢幻女友》、 《懵懂年代》
Eve Unsell
(編劇)
合作作品(3)：
《老水手》、 《懵懂年代》、 《酒的故事》
George Marion Jr.
(編劇)
合作作品(3)：
《Dangerous Curves》、 《它》、 《Kid Boots》
Louis D. Lighton
(編劇)
合作作品(3)：
《翼》、 《離婚的孩子》、 《它》
Hope Loring
(編劇)
合作作品(3)：
《翼》、 《離婚的孩子》、 《它》
約瑟夫·馮·斯坦伯格 Josef von Sternberg
(導演)
合作作品(2)：
《離婚的孩子》、 《它》
社會評價
普通美國民眾如此鐘愛她的一個原因在于她不像其他明星那樣故作高貴。鮑曾大方地告訴記者自己貧窮的過去，公開自己嗜賭的愛好和交往過的男友。這種活在當下的直白，幫助她成為欣欣向榮20年代的時代偶像，也讓她成為經濟蕭條30年代的眾矢之的。她被當時的報紙抨擊為放蕩娛樂業(yè)的代表。有聲電影出現(xiàn)后，鮑的處境更為尷尬。據說她的布魯克林口音讓人難以忍受（比爾?布萊森（Bill Bryson）的新書《一個夏天：美國1927》（One Summer: America 1927）曾反復提及）。鮑最終選擇了離開好萊塢。
“攝影棚逼著她拼命工作，”謝菲爾德說，“她依靠大量藥物維持每天的作息時間。公司經理人們使勁利用她，八卦雜志隨意侮辱她。一個正值20多歲的女人僅憑一己之力來面對這一切。她只是自己覺得太累了，而不是被好萊塢踢出去的。有聲電影出現(xiàn)后，她接了不少片約，賺了很多片酬。假如她能夠在早期獲得更多的支持，她的電影生涯將會取得更大的成功�！�
也有人說隨著有聲電影時代的到來，鮑的布魯克林口音降低了她的魅力——1932年，與吉爾伯特·羅蘭（Gilbert Roland）搭檔出演的《她是野蠻人》（Call Her Savage）成為了她的息影之作。
鮑退休后與同為演員的丈夫雷克斯?貝爾（Rex Bell）一起生活在內華達的一個牧牛農場�；加芯窦膊〉乃恢迸c病魔斗爭直到60歲去世。1933年，只有28歲的她出演了最后一部電影《投環(huán)套物》（Hoop-La）。在歐洲宣傳該影片期間，她這樣告訴記者“我希望被大家看作是一位嚴肅的演員，而不是它女郎�！�
那并沒有發(fā)生�？杀氖�，鮑留下的熒幕形象主要就是"它女郎"，而且現(xiàn)在還被錯用指代那些挖空心思登上雜志封面，為出名而出名的社交名媛。然而，這些名流與20世紀20年代的它女郎沒有任何聯(lián)系。伊里諾?格林筆下的“它”溫暖人心，活力無窮，極富人格魅力。從這個意義上來看，鮑是當之無愧的它女郎。沒有人能再像她一樣。
主要作品
20年代
Beyond the Rainbow (1922)
Down to the Sea in Ships (1922)
Enemies of Women (1923)
The Daring Years (1923)
Maytime (1923)
Black Oxen (1923)
Grit (1924)
Poisoned Paradise (1924)
Daughters of Pleasure (1924)
Wine (1924)
Empty Hearts (1924)
Helen’s Babies (1924)
This Woman (1924)
Black Lightning (1924)
Capital Punishment (1925)
The Adventurous Sex (1925)
Eve’s Lover (1925)
The Lawful Cheater (1925)
The Scarlet West (1925)
My Lady’s Lips (1925)
Parisian Love (1925)
Kiss Me Again (1925)
The Keeper of the Bees (1925)
The Primrose Path (1925)
Free to Love (1925)
The Best Bad Man (1925)
The Plastic Age (1925)
The Ancient Mariner (1925)
My Lady of Whims (1925)
Dance Madness (1926)
Shadow of the Law (1926)
Two Can Play (1926)
Dancing Mothers (1926)
Fascinating Youth (1926)
The Runaway (1926)
Mantrap (1926)
Kid Boots (1926)
It (1927)
Children of Divorce (1927)
Rough House Rosie (1927)
Wings (1927)
Hula (1927)
A Trip Through the Paramount Studio (1927) (short subject)
Get Your Man (1927)
Red Hair (1928)
Ladies of the Mob (1928)
The Fleet’s In (1928)
Three Weekends (1928)
The Wild Party (1929)
Dangerous Curves (1929)
The Saturday Night Kid (1929)
30年代
Paramount on Parade (1930)
True to the Navy (1930)
Love Among the Millionaires (1930)
Her Wedding Night (1930)
No Limit (1931)
Kick In (1931)
Call Her Savage (1932)
Hoop-La (1933)
