人物簡介
譚抒真(1907.6.10～2002.11.28)我國當(dāng)代德高望重的音樂教育家，小提琴家，樂器專家，我國小提琴制作事業(yè)的開創(chuàng)者。在音樂界和文化界享有崇高的聲望。 譚抒真教授是我國小提琴教育的一代宗師。從事音樂事業(yè)76年，在他的努力和領(lǐng)導(dǎo)下，使我國的小提琴教學(xué)和演奏水平，在幾十年的時間里達到了世界一流的水準(zhǔn)。 譚抒真教授是我國小提琴制作事業(yè)的開創(chuàng)者。他培養(yǎng)了我國幾代專業(yè)的提琴制作人才。如今，我國的小提琴產(chǎn)量位于世界第一，我國小提琴制作家在世界提琴制作比賽中獲得的獎項數(shù)以百計，中國正在成為世界小提琴制作的大國。 譚抒真教授在上海音樂學(xué)院的領(lǐng)導(dǎo)崗位上工作了53年，和賀綠汀院長等領(lǐng)導(dǎo)一起。把上海音樂學(xué)院辦成了一所具有世界聲譽的音樂學(xué)院。 譚抒真教授知識淵博，文理相通。學(xué)貫中西，通曉古今，是一個知識大家。
人物生平
譚抒真1907年 6月10日生于山東省青島市。早年先后就學(xué)于北京大學(xué)音樂傳習(xí)所和上海美術(shù)�？茖W(xué)校。1926年起，歷任上海美專等校小提琴教師。1927年入上海工部局樂隊任演奏員，是進入該樂隊的第一位中國提琴家。1928年赴日本，隨捷克斯洛伐克小提琴家柯尼希深造。歸國后繼續(xù)在上海美專和工部局樂隊從事教學(xué)和演奏。1947年起，任國立上海音樂�？茖W(xué)校教授。中華人民共和國成立后，受聘為上海音樂學(xué)院副院長兼管弦樂系主任。1956～1958年，兼任中華人民共和國輕工業(yè)部樂器研究所所長。1979年被選為中國音樂家協(xié)會理事和音協(xié)上海分會副主席。譚抒真從事演奏和教學(xué)50余年，同國內(nèi)外著名提琴家廣為交往,善于博采眾家之長,勇于更新演奏技巧。在教學(xué)中,以演奏家的豐富經(jīng)驗,對從學(xué)者啟發(fā)、誘導(dǎo)，數(shù)十年來培養(yǎng)出不少提琴人才。譚抒真作為學(xué)識廣博的音樂聲學(xué)和提琴制作的專家，首先開創(chuàng)了中國提琴制造工藝。他積極發(fā)掘制作提琴的國產(chǎn)木材，努力培養(yǎng)制作人才。1950年在上海音樂學(xué)院創(chuàng)辦了樂器制作室；1956年又開辦了全國性的提琴制作訓(xùn)練班，為全國各樂器工廠培訓(xùn)了一批優(yōu)秀的提琴制作師，其中有些已在國內(nèi)外享有較高聲譽。1978年起，在上海音樂學(xué)院首次建立了提琴制作專業(yè)，譚抒真親自授課指導(dǎo)，為培育科學(xué)制作提琴的專門人才傾注心力。此外，他還發(fā)表了有關(guān)提琴演奏、教學(xué)、制作以及音響原理、建筑音響等方面的專題論文多篇。
1981年以來譚抒真先后應(yīng)邀擔(dān)任法國隆－蒂博鋼琴和小提琴國際音樂比賽評委和英國卡爾·弗萊什國際小提琴比賽評委。美國舊金山音樂學(xué)院于1982年授予他名譽博士學(xué)位；1983年7月,美國紐約“交響園地”授予譚抒真榮譽獎狀。譚抒真已被收入1984年紐約出版的《世界名人錄》。
譚抒真的身影在電影《從毛澤東到莫扎特》中出現(xiàn)過，這是一段珍貴的資料
他的100年-中國小提琴的100年
2002年深秋，華山醫(yī)院的病房里，他說他想家了，想念家中的小提琴，想要拉幾首心愛的曲子。說話中他摩挲了一下左手，手指在空中輪動了一下。誰也沒有想到，這是譚先生清醒的最后時刻。第二天，他陷入昏迷，直到11月28日，溘然長逝……6月10日是小提琴家、教育家、提琴制作家譚抒真先生誕辰100周年紀(jì)念日。譚抒真，有著傳奇式的一生，也使中國音樂教育經(jīng)歷了傳奇式“從無到有”的過程。他是迄今為止我國教齡最長的音樂教育家，從事演奏和教學(xué)的77年，是中國小提琴事業(yè)從啟蒙時代到世界矚目直到世界一流的77年，他的名字和中國小提琴事業(yè)息息相關(guān)。回顧譚抒真的生平，猶如回顧中國小提琴事業(yè)近百年的歷史。
譚抒真1907年6月10日生于青島，早年先后就學(xué)于北京大學(xué)音樂傳習(xí)所和上海美術(shù)�？茖W(xué)校。1926年起，歷任上海美專等校小提琴教師。1927年入上海工部局樂隊任演奏員，是進入該樂隊的第一位中國小提琴家。
上世紀(jì)20年代，譚抒真在上海美專任教授期間和國畫家李可染同住一個房間。兩人年齡相仿，志同道合，經(jīng)常切磋琴藝，探討中國傳統(tǒng)藝術(shù)。他向李可染學(xué)習(xí)國畫知識和技法，在木炭素描、水彩、油畫等方面都下過工夫。90歲后他的夫人左紹芬病重昏迷，臥床不起，兩人不能用語言交流，他懷著一生的愛，畫了一幅夫人年輕時的像，與她做心的交流。
譚抒真還是一名持證建筑師，他主持設(shè)計的原上海音樂學(xué)院音樂廳，其音響效果令原蘇聯(lián)小提琴家奧伊斯特拉赫稱贊不已。當(dāng)時與譚抒真同時擔(dān)當(dāng)設(shè)計任務(wù)的王季卿回想當(dāng)年———音樂廳剛剛落成，有人來報說不能用，音響渾濁，自己當(dāng)時就慌了神，跑去問譚抒真，譚先生泰然自若：“人進去坐滿了立刻不一樣。”待到開張果真如此�！八麑ξ业墓膭钍墙K身的！”王季卿激動地說。
教齡最長的小提琴教員
潘寅林，昔日上音附中的小毛頭，現(xiàn)是上海交響樂團赫赫有名的小提琴首席。已是花甲之年的他感懷那段黃金歲月：“當(dāng)年的賀綠汀、丁善德、譚先生都是了不得的人物。小時候，我們在音樂學(xué)院附中讀書時，對大學(xué)部的老師都非常仰望�！弊T抒真雖是前輩，卻總似朋友般。華天礽回憶其“上課時，引經(jīng)據(jù)典，旁征博引”�！八f，上課是他的頭等大事，雷打不動。有時還請我到他家里去上課，看他收藏的琴和書，現(xiàn)在回想起來，這是我一生中最幸福的時光�！痹谧T抒真的帶領(lǐng)下，我國發(fā)掘、造就了袁培文、盛中華、薛偉在內(nèi)的一大批專業(yè)人才，他們現(xiàn)已成為國內(nèi)外音樂領(lǐng)域的專家。
小提琴教研室的老教師們清楚地記得，譚抒真無論從招生、講學(xué)、出訪演出等等環(huán)節(jié)，都親自關(guān)心、安排過目相關(guān)事宜�！鞍滋烀υ豪锏男姓聞�(wù)，晚上把竇立勛等教師召集起來到他家里開教研室會議，一樣樣地布置、研討、分析，事無巨細(xì)，從不敷衍�！鄙虾Ｒ魳穼W(xué)院管弦系主任孫銘紅回憶道。
2002年，上海音樂學(xué)院建造賀綠汀音樂廳之時，譚先生已90多歲了，大熱天在會議室一坐就是3個多小時，詳盡研究音樂廳的各種報表資料。上海市人大科教文衛(wèi)委員會的翟鈞等人清晰地記得那幾天的“奇熱無比”，老人卻請也請不走。
譚抒真90歲和95歲生日時，李嵐清都為其送去祝賀的緞帶花籃。對于各種“頭銜”，他只承認(rèn)自己是個“教齡最長的小提琴教員”，僅此而已。為了不讓院里為自己的90歲生日辦祝賀活動，一向謙和的老人竟寫了一封氣呼呼的回絕信，信中寫道：“我意見十分堅決，無可商量，望能體諒，是所厚望�！�
上海音協(xié)小提琴專業(yè)委員會的鄭石生在談及譚抒真的時候，說其耿直的性格里還懷揣一顆“報國心”。抗戰(zhàn)時期，為了拒絕參加上海工部局交響樂團去日本領(lǐng)事館的演出活動，譚抒真曾憤然辭職以示抗議。紀(jì)錄片《從毛澤東到莫扎特》中，譚抒真有一段獨白，其中他對音樂抒寫人性的講述被人們傳頌至今。
中國小提琴制作第一人
小提琴傳入中國很長一段時間，用的都是外國制作的琴，中國人從來不會制作小提琴，也不會維修。據(jù)華天礽講述，譚抒真早年在青島學(xué)琴之時，一次琴壞了，拿到上海去修，花了60元錢，等了一個多月修好，可拿回來不久又壞了�！跋壬钌罡械�，拉琴的人一定要學(xué)會修琴。于是他就琢磨著自己修琴，并設(shè)法從國外買了制作提琴的參考書，訂購了工具和材料�！�一次，京胡演奏家楊金忠來上海面見譚抒真，他拿出的一只木制煙盒，花紋非常好看，引起了譚抒真的注意。他問楊金忠這煙盒是在哪里買的，楊金忠說是在哈爾濱，譚抒真當(dāng)即感到這是一個重大發(fā)現(xiàn)，因為歷來制作提琴的木料全靠歐洲進口。但是，由于那時東北被日軍占領(lǐng)，無法前去開采。
“1951年，在賀院長的倡議下，譚抒真創(chuàng)辦了上海音樂學(xué)院樂器制作室，從浙江請了十幾個木雕工人，在他的指導(dǎo)下制作小提琴。譚抒真先生派人到東北去采購，開創(chuàng)了用國產(chǎn)木材制作小提琴的先例�！比A天礽回憶道，“1956年，譚抒真先生在上海開辦了一個全國提琴制作訓(xùn)練班，號召全國各地工廠派人來學(xué)習(xí)，這些人后來都是中國最具聲望的小提琴制作家�！�
真言
譚抒真對世事、對音樂的剖析精辟獨到，論理生動詼諧，話語字字含金，切中時弊。直到今天，他的一些觀點仍然受用，如他于上世紀(jì)90年代所批判的“金牌戰(zhàn)略”；而其于40年前提出的———音樂學(xué)院要一手抓室內(nèi)樂———被我們耽擱多年，如今重新起步。反對金牌戰(zhàn)略
當(dāng)時藝術(shù)院校的老師為使學(xué)生在國內(nèi)外大賽中多得獎，竟取消原有教學(xué)大綱，將單一的比賽曲目作為教學(xué)內(nèi)容。譚抒真教授認(rèn)識到，這種以“金牌”為主導(dǎo)戰(zhàn)略的思想已侵襲了音樂學(xué)院附小、附中直到大學(xué)，學(xué)生專業(yè)課壓力大，無暇顧及學(xué)習(xí)必要的自然科學(xué)和人文科學(xué)，只有拼命去爭獎，如果比賽沒有份，就喪失了繼續(xù)努力的動力。而為適應(yīng)比賽中評委的好惡，教學(xué)中老師還有意克制學(xué)生個性，結(jié)果培養(yǎng)出來的人都缺乏自己的特點，如同一個模子里出來的產(chǎn)品。譚抒真當(dāng)時呼吁音樂界“下坡路不能再走下去了，評判的上帝不是u2018金牌u2019，而是廣大觀眾”。學(xué)生可以選老師
譚抒真經(jīng)過多年教學(xué)經(jīng)驗洞悉，有才能的學(xué)生往往有他自己的想法（要都是些小綿羊一樣一點主張也沒有的學(xué)生，將來不會成為精彩的演奏家）。“有時學(xué)生的想法同老師有一丁點不一樣，老師表現(xiàn)出明顯的不滿，甚至想出各種方法來整他。這就很糟糕，缺乏教師最基本的要求了。你要是不喜歡他，就讓他換一個先生，旁人也許喜歡，能合作得很好�！�譚抒真進而主張老師應(yīng)從正面教育學(xué)生：“有人認(rèn)為老師挑的毛病越多，說明老師本事越大。其實，若能從正面解決問題，學(xué)到了本事，就自然減少了缺點。”
拉掉80年代金絲絨
上世紀(jì)80年代，各大音樂場所的舞臺上掛滿了美麗的金絲絨，地上鋪著一張張又厚又軟的大地氈，但場館方面完全沒有意識到，音樂家發(fā)出來的聲音，一部分被絲絨吸收了，一部分被氈吸收了。譚抒真找出弊病，主張免除幕布設(shè)備。并就當(dāng)時構(gòu)造環(huán)境告知大眾，一般場所都是樓上的聲音好，因為樓上接近頂篷，很容易感覺到頂篷的反射和舞臺地板的反射。拜訪94歲的譚抒真
2001年4月24日，我和我愛人去上海專程拜訪了仰慕已久的譚抒真教授。上海市靜安區(qū)南匯路38號，一座古舊的小樓，教授住在二樓，他在書房里接待了我們。書房十幾平方，四壁掛滿了字畫和名琴的圖片，一張大型寫字臺，一個小沙發(fā)，兩把紅木雕花的椅子，其他地方全是譚先生的藏書。
本來教授已經(jīng)接受了學(xué)院的任務(wù)要寫東西，知道我們是從青島來的，就放下手中的活計與我們見面了。
那年譚老已是94歲高齡，給我的第一印象是除了戴一副眼鏡和行走稍慢外，根本不像這個年齡的人，倒像是我八十歲的父親，耳不聾，眼有神，思維敏捷，待人態(tài)度和藹，因此見面后覺得格外親切，我絲毫沒有在預(yù)想的大師面前的那種緊張。
我退休后迷上了制作小提琴，自然就向往接觸到制琴高手，一次偶然機會，打開電視時，中央電視臺介紹譚抒真先生，知道他祖籍濰縣，生在青島，住在上海，是我國的制琴前輩。正好我外甥在復(fù)旦大學(xué)中山醫(yī)院學(xué)習(xí)，就托他打聽譚老的信息。真是有緣，很快地址和電話都得到了，我打電話給譚老，提出拜訪，譚老爽快地答應(yīng)了。
見面后譚老告訴我們，他患有糖尿病，住過院，但已得到控制，他還說，至今還每天堅持練琴，空閑時也做提琴。
考慮到譚老的身體和寫作任務(wù)，我們沒敢跟他談太長的時間，我把自己制作的一把小提琴拿出來請譚教授過目。他拿著琴，先詢問了木材的來源、制作過程及上漆方法，當(dāng)他轉(zhuǎn)動著琴仔細(xì)看了一遍后，一口氣指出了近十處不足之處，當(dāng)場令我佩服之至。
接著，他又拿出親手制作的琴給我看，我覺得非常開眼界，譚老拉了我做的琴，大概是為了鼓勵我，他說：“你的琴，琴頭不錯，琴的聲音也不錯，但上的漆像油漆，不像酒漆，并希望我在制作工藝上下功夫。
說起制琴，譚老滔滔不絕，他拿出了自己制琴的工具和他設(shè)計制作的測音柱器，最后還寫了介紹信，請我們?nèi)ド虾Ｒ魳穼W(xué)院提琴廠參觀。
這次拜訪的經(jīng)歷讓我終生難忘，今年是譚老誕辰100周年，我覺得我們青島人特別是青島的音樂人，都應(yīng)該記住這位世紀(jì)音樂家。
譚抒真
1999年年初，我去央視采訪春節(jié)晚會，當(dāng)年江濤和其他好幾個人首唱了那首《�；丶铱纯础罚覀冾^兒說好聽，找江濤要歌譜，那時我在晚報，晚報有個欄目有時會刊登帶簡譜的新歌。江濤也很滿意，請我們吃了中飯，還執(zhí)意要開車送我們?nèi)C場——當(dāng)然這是沖我們頭兒的面子——江濤剛學(xué)會開車，同一切新手一樣，不太認(rèn)識路，沒找著機場快速，在高架下面穿山越嶺，等到了我們望眼欲穿的首都機場時，我們的飛機已經(jīng)快起飛了。我和領(lǐng)導(dǎo)改簽了機票，下一班要等兩三個小時，當(dāng)時在大百科全書出版社工作的同學(xué)，送了我一本《大百科全書·音樂舞蹈卷》，只有這一本書，我就跟領(lǐng)導(dǎo)輪流看。
胡亂翻到一頁，上面有個辭條，是譚抒真，辭條上寫，是青島人，中國第一代小提琴演奏家、教育家，曾任上海音樂學(xué)院副院長等。這個引起了領(lǐng)導(dǎo)的興趣，他以一個土生土長青島人的身份告訴我：看看我們青島，多少人才。
譚抒真這個名字我就記住了。2002年11月，報業(yè)集團成立，做了幾場演出，當(dāng)時有個上海的指揮家曹丁來指揮合唱，有一天我去賓館接他，他像是跟我說，也像是自言自語，說：音樂學(xué)院校慶啊，可惜譚院長剛逝世。我回到辦公室趕緊上網(wǎng)查了一下新民晚報，果然發(fā)了譚抒真逝世的一條特寫，那年譚教授95歲。
又過了兩年，我淘到了一張D版DVD，名字叫作《從毛澤東到莫扎特》，是個獲過奧斯卡的紀(jì)錄片，講的是大衛(wèi)斯特恩文革結(jié)束時訪華的事，正片的后面是一個訪談，名字叫作《來自上海的紳士》，一個清瘦的老頭，用英文講他在文革中的經(jīng)歷，這個老頭說，他在幼年時，在青島就學(xué)會了英文和德文，并開始接觸小提琴。這位被艾倫·米勒稱為紳士的老頭，就是譚抒真。
很多人看過這張碟，很多人被譚抒真的神態(tài)所震撼，他在解放前是上海最優(yōu)秀的華人小提琴演奏家，1949年，國立音專的院長戴粹倫赴臺灣后，中共要接收這所中國最頂級的音樂學(xué)院，院長的人選定為又紅又專的賀綠汀，而當(dāng)時賀綠汀還沒來上海，譚抒真作為被夏衍周揚等人選定的副院長，幫助接收了音樂學(xué)院。
譚抒真活了95歲，解放前就是名演奏家和名教授，但在文革中一樣是掃廁所修馬桶，他在鏡頭前講自己的經(jīng)歷時，沒有什么怨恨以及不滿，很淡的神情，當(dāng)是音樂學(xué)院的的教授有許多都被折磨死，中央音樂學(xué)院的院長馬思聰被逼吃草，后來被迫逃到美國，譚抒真說，他所以能活下來，就是因為自己是個基督徒。
凡是上了年紀(jì)的音樂家，都知道譚抒真，去年我跟86歲的前中央樂團指揮韓中杰聊起譚抒真是，韓中杰說，譚比他們都要老資格，上海工部局樂團的許多洋人樂手，都是譚的好朋友。李德倫也是譚抒真的好朋友，自傳里提到過許多次，李鈺去年來青島，也說他們家中有許多當(dāng)年與譚抒真的合影。
前幾天是譚抒真的百年誕辰紀(jì)念日，我看了一下上海音樂學(xué)院的網(wǎng)站，發(fā)現(xiàn)除了一個座談會（明天開）以及編撰一部傳記、論集外，也沒有其他的紀(jì)念方式了。紀(jì)念一個音樂家最好的方式當(dāng)然是開一場音樂會，但譚抒真不是作曲家，不好紀(jì)念，他也沒灌過太多的唱片，無數(shù)小提琴家受他的惠澤，但他并沒有編過什么專著，確實是難以紀(jì)念。
我想了下，大概譚抒真、宗白華以及前不久看過的《上學(xué)記》的作者何兆武，都是一類的人，學(xué)問多，做了許多的事，但不便留名，或者他們追求了比名垂青史更有意義的人生吧。。
