人物簡介
阿龍·阿甫夏洛穆夫（Aaron Avshalomoff）1894年11月11日出生在中俄邊境的尼克拉耶夫斯克（廟街），這是當(dāng)?shù)氐囊粋�華人聚居地，隔江就是中國。阿氏的家里有個華籍老仆人，平時(shí)喜歡哼哼京戲，閑時(shí)總要帶著阿氏到戲館里去聽?wèi)�。受此影響，阿氏從小就非常喜歡中國民間音樂和京劇，對京劇中的武打場面及舞蹈身段尤其著迷。
生平
1913年，阿甫夏洛穆夫赴瑞士到蘇黎世音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲，此時(shí)他已萌發(fā)了創(chuàng)作中國音樂劇的念頭。1917年畢業(yè)后，阿氏曾數(shù)次到中國，在北平、山東、上海、杭州等地“采風(fēng)”，搜集民間音樂的素材。上世紀(jì)20年代后他定居中國，并創(chuàng)作了第一部中國題材的歌劇《觀音》，于1925年4月24日在北平首演。阿氏親任指揮，劇中觀音一角，由其妹妹莎娜扮演。此劇在1926年曾赴美在紐約鄰地劇場演出，大受歡迎，連演了五個星期。
阿氏在上世紀(jì)30年代初定居上海，和任光、聶耳、冼星海、賀綠汀等過從甚密。當(dāng)時(shí)“百代”是中國境內(nèi)最大的唱片公司，阿氏是公司的樂隊(duì)指揮，任光和聶耳又分別擔(dān)任了公司音樂部的正、副主任，他們?nèi)伺浜夏酰猛馍桃杂麨橹鞑粏栒伪尘暗奶攸c(diǎn)，錄制了大量他們自己喜歡的音樂，其中有不少是左翼歌曲，如《大路歌》《開路先鋒》《漁光曲》等。
1935年，田漢寫好《風(fēng)云兒女》電影劇本后就被捕了，聶耳主動請纓，爭取到了為影片作曲的任務(wù)，他寫出《義勇軍進(jìn)行曲》的曲譜初稿后即東渡日本留學(xué)。1935年4月，聶耳將曲譜定稿寄回上海，由孫師毅和司徒慧敏交給《風(fēng)云兒女》攝制組。幾乎同時(shí)，阿甫夏洛穆夫也拿到了曲譜，他決定親自為這首戰(zhàn)歌配器。
1935年5月24日，《風(fēng)云兒女》在新光大戲院隆重首映，影片廣告上有一行字格外醒目：“片中王人美唱《鐵蹄下的歌女》暨電通歌唱隊(duì)合唱之《義勇軍進(jìn)行曲》，已由百代公司灌成唱片出售�！痹诂F(xiàn)在還能看到的這張編號為34848的唱片上，赫然寫著：“《義勇軍進(jìn)行曲》，袁牧之、顧夢鶴演唱，聶耳作曲，夏亞夫（即阿甫夏洛穆夫）和聲配器�！�
為了寫作此文，筆者在朋友的大力相助下，特地將這張珍貴的唱片重新聆聽了一遍。朋友戴上白手套，小心翼翼地將唱片放上唱盤，隨著一陣?yán)铣獧C(jī)特有的“沙沙”聲，首先傳出的是袁牧之的開場白：“百代公司特請電通公司歌唱隊(duì)唱《風(fēng)云兒女》《義勇軍進(jìn)行曲》�！比缓缶褪切√栕喑龅母呖旱那白嗲驮林热诵蹓鸭ぐ旱母杪�，無論是和聲還是節(jié)奏，一切都是那樣的熟悉。唱片轉(zhuǎn)完最后一圈，唱針微微一顫，雄壯的歌聲隨之消融在空氣中。我仿佛聽到自己的心靈在感慨：這就是中華人民共和國國歌的最早版本呵！
為創(chuàng)立中國音樂劇而辛勤耕耘
1933年，阿氏經(jīng)招聘考試，出任上海公共租界工部局圖書館館長一職，直到1943年圖書館被日本人接管，他在這個崗位上整整工作了十年，為之付出了不少心血。但毋庸諱言，他個人的主要興趣還是在音樂劇的創(chuàng)作上。
阿氏一生創(chuàng)作了幾十部以中國為題材的作品，其中，很多都是在上海期間創(chuàng)作的。他在任工部局圖書館館長期內(nèi)，“利用公余之暇，夜闌更盡，專事考證與寫作”。很多中國同行對他的執(zhí)著和努力衷心敬佩，稱贊他“以中國旋律為基礎(chǔ)，創(chuàng)作中國風(fēng)味的音樂，并以此排成了中國舞劇，中國歌劇，中國音樂劇，這一切，可說是對中國音樂與戲劇的重要貢獻(xiàn)”（《上海文化界推薦＜孟姜女＞》，載1945年11月25日《時(shí)代日報(bào)》）。
阿氏創(chuàng)作的這眾多作品，幾乎都以中國歷史為題材，以中國民間音樂為基本旋律，由京劇演員擔(dān)任演出，用西方管弦樂來表現(xiàn)中國悠久傳統(tǒng)和現(xiàn)代市井生活，因而具有濃郁的中國風(fēng)味，如歌劇《觀音》、舞劇《琴心波光》、交響詩《北平胡同》、抒情女聲獨(dú)唱曲《晴雯絕命辭》、歌劇《楊貴妃》（應(yīng)梅蘭芳之請而作）、舞劇《古剎驚夢》、樂舞《五行星》、音樂劇《孟姜女》、歌舞劇《鳳凰》（根據(jù)郭沫若詩《鳳凰涅磐》改編）等莫不如此，其中尤以《古剎驚夢》和《孟姜女》影響最大。
三幕舞劇《古剎驚夢》原名《香篆幻境》（又名《蔦蘿夢》），系根據(jù)中國民間傳說改編，描寫青年男女為爭取幸�；橐龆蛺簞萘Χ窢幍墓适�。該劇演員均由中國京劇藝人擔(dān)任，充分發(fā)揮京劇武打特色，配以管弦樂伴舞，使人耳目一新�！断阕镁场�1935年3月13日首演于上海卡爾登大戲院，在滬的很多文藝界人士前往觀賞。阿氏在聽取各方面意見后對該劇作了多次修改。
1941年，阿氏為實(shí)驗(yàn)中國歌舞劇而創(chuàng)辦中國舞劇社，當(dāng)年6月16日——18日，中國舞劇社應(yīng)益友社之請為籌辦益友醫(yī)院募款，在蘭心大戲院公演根據(jù)《香篆幻境》修改的三幕舞劇《古剎驚夢》。演出獲得很大成功，不少知名人士紛紛撰文發(fā)表意見。阿英（魏如晦）題詞道：此劇“是中國新舞劇的發(fā)軔，新樂律的胚胎”（《古剎驚夢》說明書）。黃佐臨早年在歐洲留學(xué)時(shí)曾遇到不少西方藝術(shù)家問他：“你們中國人的身體是人類中最靈動最柔活的，為什么你們沒有舞��？”對此他只能無言以答�，F(xiàn)在，當(dāng)他看了《古剎驚夢》后頓感揚(yáng)眉吐氣，他欣喜地寫道：“這次中國舞劇社的演出正好替我作了一個答復(fù)－－一個極美滿的答復(fù)－－我是何等的興奮，何等的鼓舞！”（《古剎驚夢》說明書）
1942年2月17日，《古剎驚夢》在大光明大戲院再度公演，梅蘭芳特地為之題詞“中國舞劇古剎驚夢”，以示對阿氏改革創(chuàng)新的支持。梅蘭芳是阿氏多年的老朋友，平時(shí)，梅有演出，阿氏必往觀摩；阿氏新作公演，梅亦到場鼓掌。 音樂劇代表作《孟姜女》
六幕十景音樂歌舞劇《孟姜女》是阿甫夏洛穆夫最重要的作品。這出戲的文字編劇是共產(chǎn)黨人賀一青（姜椿芳），劇本以民間傳說“孟姜女萬里尋夫故事”為藍(lán)本，通過秦始皇修筑萬里長城的歷史背景，表現(xiàn)了孟姜女尋夫的艱辛和秦始皇的兇殘，鼓舞人民起來反抗專制壓迫。阿氏在劇本的基礎(chǔ)上進(jìn)行了再創(chuàng)造，他采用傳唱于民間的《孟姜女十二月花名》為音樂素材，以純粹的中國民歌風(fēng)格并按照西方歌劇的形式進(jìn)行音樂創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)輿論認(rèn)為：“《孟姜女》的音樂用濃重的色彩涂抹出街市的喧嘩，兵丁捕人的兇暴，孟姜與幻像的搏斗，民夫造城的凄慘，蠻兵狂舞的粗野。更用輕松的筆觸，寫出了孟姜梳妝的恬靜，游園的幽美，邂逅的詩情，婚禮的愉快。”（《上海文化界推薦＜孟姜女＞》）
音樂歌舞劇《孟姜女》能獲得如此成就并不容易，整整七個月，阿氏為此付出了艱辛的努力。熟悉內(nèi)情的人曾特地在報(bào)上撰文，寫道：《孟姜女》“作曲、導(dǎo)演阿甫夏洛穆夫先生，每天從上海的近郊，騎著一輛自行車趕來排戲，不論風(fēng)雨，從不間斷，七月如一日，演員們也個個如此，這種精神，真令人欽佩”（沙源《＜孟姜女＞瑣話》，載1945年11月25日《時(shí)代日報(bào)》）。
阿氏在藝術(shù)上也進(jìn)行了不少創(chuàng)新，他采用大型合唱隊(duì)在樂池中伴唱，有合唱、獨(dú)唱、對唱、重唱等各種形式，臺上演員均以京劇身段舞蹈表演，但又有少量對白。此劇的樂隊(duì)伴奏，最初均為西籍樂師擔(dān)任，后全部改由中國人擔(dān)任，其中不少日后成為中國音樂界的杰出人才，如黃貽鈞、韓中杰、陳傳熙、秦鵬章等等。
1945年11月25日，《孟姜女》在蘭心大戲院首度公演，當(dāng)天，梅蘭芳、周信芳、夏衍、于伶、李健吾、傅雷、黃佐臨、柯靈、費(fèi)穆、衛(wèi)仲樂等34人在報(bào)上共同署名撰文推薦：“《孟姜女》在中國音樂與戲劇的發(fā)展上，是一樁重要的事件，它在音樂作品和演出藝術(shù)上都獲得極大的成功，是應(yīng)該向觀眾鄭重推薦的一部戲�！保ā渡虾Ｎ幕缤扑]＜孟姜女＞》）
《孟姜女》共演出了11場，在當(dāng)時(shí)引起了很大轟動。由于作品的全部音樂是用西洋樂器演奏的，很容易為西人所接受，在當(dāng)時(shí)駐滬的美國軍人中也引起了熱烈的談?wù)�，這使美國在華軍隊(duì)司令魏德邁將軍也產(chǎn)生了濃厚的興趣，但當(dāng)時(shí)他正因公在渝，頗以向隅為憾。為此，《孟姜女》劇組特地在1946年1月25日在蘭心大戲院又加演了一場，招待魏德邁將軍和全部在華的美國高級將領(lǐng)。魏德邁將軍為此特地寫信向阿氏表示感謝。這一年，阿氏還應(yīng)宋慶齡邀請，率《孟姜女》劇組于3月27、28日在“蘭心”演出兩場，為中國福利基金會募款。27日晚，宋慶齡、宋美齡、孔祥熙和各國駐滬領(lǐng)事、上海各界顯要以及盟軍高級將領(lǐng)和蘇聯(lián)武官均出席觀看，成為轟動上海的一大新聞，也可說是中國音樂舞蹈史上的一件盛事。
《孟姜女》獲得的成功給阿甫夏洛穆夫以很大的鼓舞，他想帶著這部中國音樂歌舞劇走向世界。1948年，阿氏赴美聯(lián)系《孟姜女》演出事宜。也許，他預(yù)感到了什么，行前他申請加入中國國籍，但未獲當(dāng)時(shí)政府的批準(zhǔn)。到美后，聯(lián)系演出之事頗遭困難，中國國內(nèi)戰(zhàn)爭又起，阿氏遂滯留美國未歸。新中國成立后，歐陽山尊、金紫光等曾去函邀請他回中國，卻因朝鮮戰(zhàn)事爆發(fā)，中美交通阻隔而終未能成行。阿甫夏洛穆夫長期在北平、上海工作生活，與很多文化藝術(shù)界名人交誼頗深，他十分熱愛中國，視中國為自己的第二故鄉(xiāng)。1948年他離滬時(shí)曾表示一定會回來，但終因諸多緣故而未能如愿。1965年4月26日，阿甫夏洛穆夫因肺氣腫在紐約病逝，終年71歲。
這是一個幾乎把自己的全部心血和智慧都融進(jìn)中國的外國人，他的執(zhí)著和努力曾讓很多中國同行感到慚愧，他的名字也因此被破例收入《中國大百科全書·音樂舞蹈》卷中。他就是阿甫夏洛穆夫，一個俄籍猶太人。
