張國琳 中國美術(shù)家協(xié)會會員 安徽省美術(shù)家協(xié)會副主席     1951年生，祖籍寧波。1974年在北京裝甲兵創(chuàng)作組曾受教于畫家周思聰，1978年在寧夏自治區(qū)創(chuàng)作組曾受教于畫家蔡亮、梁玉龍、郭全忠等，1984年-1986年就讀于中央美術(shù)學(xué)院版畫系研修班。1999年獲中國版協(xié)頒發(fā)的中國優(yōu)秀版畫家“魯迅版畫獎”，2000年獲“安徽版畫功勞杯獎”。曾獲由中國美術(shù)家協(xié)會主辦的全國美展金獎、銀獎、銅獎、優(yōu)秀獎。 其藝術(shù)成就編入《安徽百科全書》。三十多年來其作品多次出國展出，并在國內(nèi)三次舉辦個人畫展。2000年應(yīng)德國漢諾威市政府，丹麥奧爾堡市政府邀請兩次赴歐洲舉辦畫展。2006年先后赴韓國、香港、伊朗舉辦畫展和參加國際學(xué)術(shù)會議。出版畫集《大千世界》，《張國琳美術(shù)作品選集》一至六集。理論作品《回味“大千世界”》，《新徽派版畫》（見2003年《美術(shù)》月刊8期），《從畫種的界限談起》,《透視安徽工筆兼寫重彩畫創(chuàng)作研究群體現(xiàn)象》（見04.2.7和06.3.18《美術(shù)報》）。1985年版畫作品《高原秋爽》由中國美術(shù)館收藏，至今有三十多幅作品被國內(nèi)外美術(shù)館和著名畫廊收藏。     1977年作品《永葆革命青春》入選“全國u2018雙慶u2019美術(shù)作品展”并入編天津美術(shù)出版社《工農(nóng)兵形象選?五》，1983年作品《集市》入選“全國第八屆版畫作品展”，1984年作品組畫《西北紅軍在回區(qū)》入選“第六屆全國美術(shù)作品展”，1985年作品《高原秋爽》入選“中國青年美術(shù)作品展”，并被中國美術(shù)館收藏，1985年作品《展》入選“首屆全國體育美術(shù)作品展”，1991年作品《飛禽》入選“中國當代版畫精品展”，1992年作品《花卉》入選“全國第十一屆版畫作品展”，1994年作品《花卉-荷》獲“全國第十二屆版畫作品展”銅獎，1995年作品組畫《花卉》五幅入選“中國美協(xié)第十屆新人新作展”，1996年作品《紅椅》入選“全國第十三屆版畫作品展”，1999年作品組畫《花系列》四幅入選“第九屆全國美展”， 2000年作品《禽》入選“中國百年版畫作品展覽”，2002年合作《光明頌》獲“全國第十六屆版畫作品展覽”銀獎，2003年作品《生態(tài)》入選“第二屆中國美術(shù)金彩獎作品展”， 2003年作品《林散之像》入選“2003年全國中國畫作品展”，2004年作品《花系列》入選中國美術(shù)家協(xié)會主辦的“赴法國美術(shù)作品展”，2004年主持創(chuàng)作的作品《安徽歷代文化名人圖》入選“首屆全國壁畫大展”、“第十屆全國美展壁畫展”，2005年再次主持創(chuàng)作《安徽歷代文化名人圖》獲“第十六屆國際造型藝術(shù)家協(xié)會.代表大會?美術(shù)特展”金獎，合作《江山萬年圖》獲優(yōu)秀獎。合作《中國象棋》入選“第六屆全國體育美展”。     2001年秋，開始創(chuàng)作表現(xiàn)80位安徽歷代名人的中國畫人物組畫《江淮風(fēng)流》，全畫1.5×30米（現(xiàn)部分作品長期陳列在安徽名人館）。 張國琳相關(guān)評論文章： 張國琳的繪畫世界：     安徽省美術(shù)家協(xié)會主席 章飚/文     張國琳的青年時期是在部隊的大熔爐中渡過的，上世紀60年代末期入伍，在部隊農(nóng)場當過農(nóng)工、干過泥瓦匠，還當了6年部隊籃球隊長……20載軍旅生涯鍛就了他堅毅不屈，豪不氣綏的剛強性格；豐富而艱苦的生活閱歷磨練了一副偉健的體魄；大漠硝煙，高原風(fēng)情給了他無限的遐想和情思……加之他對美術(shù)的如癡如狂和勤奮好學(xué)，二十多歲就成為大西北小有名氣的軍旅畫家。沒有條條框框的約束，也不受學(xué)院派"循序漸進"的限制，執(zhí)著的漫無邊際地在中國畫、油畫、版畫各個美術(shù)門類中探索，畫出了一批謳歌戰(zhàn)士心聲、反映西北部隊生活的美術(shù)作品，并在全國各類美展中登堂入室、頻頻亮相，因此也決定了他一生的奮斗目標。     張國琳是幸運的，初踏入藝術(shù)領(lǐng)域中就得遇周思聰、蔡亮、梁玉龍、張自凝、郭全忠這樣的良師，為他打開了學(xué)習(xí)中國畫、油畫的藝術(shù)之門，而后又進入中央美院版畫系研修學(xué)習(xí)，從此一發(fā)不可收。     張國琳的藝術(shù)世界是豐富多彩的，他的閱歷、師承也決定他的美術(shù)創(chuàng)作的多元和五彩斑斕。油畫作品深深打上了哪個時期的烙印，帶有鮮明的時代色彩；形象的寫實和部隊生活的特殊性使這些作品透射出一種平民意識，可思可信可觸摸。特別是一批西北邊陲風(fēng)景寫生更表現(xiàn)出作者心境的淳樸平和。一幅幅油畫寫生稿使得黃土高原的廣博、曠達撲面而來，濃郁的西北風(fēng)情躍然紙上，簡潔的筆觸橫涂豎抹使人心曠神怡，激發(fā)起人們對那片神秘莫測的荒原曠野的向往和摯愛。畫家不同于哲學(xué)家、文學(xué)家，畫筆下的形象能引起人們的共鳴不是一件易事。不知天高地厚的張國琳不滿足于油畫筆挺括奔放的痕跡，更喜歡讓思緒的利刃游戈于木版之間，于是有了他獨具一格的版畫作品。他的版畫創(chuàng)作由來已久，題材異常廣闊：地老天荒的神話故事、大千世界的蕓蕓眾生、激情澎湃的百花系列，在他的刀筆之下都化成了栩栩如生的藝術(shù)生命。貯存長久的敦煌藝術(shù)寶庫中石窟畫像的古拙雅趣、變幻豐富、彩色絢麗的藝術(shù)風(fēng)格均成了他作品中豐富的營養(yǎng)，信手拈來，不露痕跡；世界歷史文化遺產(chǎn)、瑰麗巍峨的古代建筑在他經(jīng)營裁剪之下是那么的和諧統(tǒng)一；大自然表象機理的組合重構(gòu)略加引導(dǎo)，使藝術(shù)形象自然生成內(nèi)涵豐富，既承接傳統(tǒng)又溶入現(xiàn)代，寓意深淵和雋永。在這里，要提出張國琳近年的中國畫作品，沒有標題，似乎也無形無蹤，但卻透射著氤氳和滋潤，迸發(fā)出青春萌動的張力，令人目不暇接。宣紙、毛筆、徽墨及顏料在他的經(jīng)營下，演示出一個全新的藝術(shù)面貌，中西繪畫風(fēng)格在此融合，畫家的視野得以伸展，藝術(shù)創(chuàng)作的空間得以擴張。重新開始的中國畫創(chuàng)作學(xué)習(xí)使得張國琳走上了一個新的藝術(shù)階段。     張國琳的過人之處還在于能連續(xù)作戰(zhàn)，勇于拼搏的精神，安徽省美協(xié)讓他領(lǐng)銜主創(chuàng)安徽省政府駐北京辦事處大廳壁畫《安徽歷代文化名人圖》，在任務(wù)重，時間緊的情況下，組織一批近年在畫壇嶄露頭角的中青年工筆畫家，連續(xù)作戰(zhàn)26晝夜，創(chuàng)作出寬10米高2米的巨幅工筆重彩人物畫長卷，得到了社會各界的首肯和好評。     近些年來張國琳以高產(chǎn)多能出新求變的形象馳騁于安徽畫壇，曾兩次赴歐洲進行藝術(shù)交流和考察，回國后對中西繪畫的起源、延伸，現(xiàn)狀進行了深刻的交叉思考，他認為傳統(tǒng)繪畫如中國畫、油畫、版畫等在原已高度完善的程式中發(fā)展空間已達極限，作為當代人的當代畫家在以傳統(tǒng)繪畫語言去傳達現(xiàn)代精神和意識時，已明顯感到創(chuàng)作手段的陳舊無力。就架上繪畫這個范圍而言，繪畫語言的拓展是當代畫家生存的需要。在畫家重新理解繪畫的概念，改變創(chuàng)作觀念的前提下，對繪畫語言的認識顯得更為現(xiàn)實和迫切，以創(chuàng)作意圖為目的帶動繪畫語言的極限創(chuàng)新是畫家探索和掌握繪畫語言的意義所在。如今東西方的文化特征，各民族的藝術(shù)精神和審美習(xí)慣，以及傳統(tǒng)繪畫所表現(xiàn)出的語境內(nèi)容是可以在各種繪畫語言中得到體現(xiàn)和延伸。根據(jù)自己的現(xiàn)狀，他矢志對中國傳統(tǒng)繪畫進行全面的認識和探索，以期在繪畫風(fēng)格和創(chuàng)作方法上有所建樹。學(xué)習(xí)方向和創(chuàng)作目標的確立，激起他強烈的創(chuàng)作熱情和藝術(shù)使命感。目前，他正沿著這一思路主筆創(chuàng)作有80位涵著安徽上下五千年歷史名人的中國畫長卷--《江淮風(fēng)流》，可以說達到了嘔心瀝血的地步。     歷史是人民群眾創(chuàng)造的，安徽的先進文化有待于更多的文藝工作者去踏踏實實，一步一個腳印地去努力奮斗，豐碩的成果總是等待著那些埋頭苦干，不為名不為利的一批共和國脊梁們經(jīng)過艱苦的奮斗去采擷。張國琳正值盛年，我們期待著他和他的同仁們勇往直前，邁過急流險灘，去攀登一個又一個永無止境的藝術(shù)高峰！