羅爾純，一九二九年生。湖南人。擅油畫。別名羅存。1951年畢業(yè)于蘇州美專西畫系。1959年一64年任北京藝術學院7美術系講師,1964年任中央美術學院油畫系副教授，教授。歷任人民美術出版社編輯、創(chuàng)作干部。1982年、1987年、1990年三次在中央美術學院舉辦個人畫展。作品多次在美國、日本、前蘇聯(lián)，新加坡、科威特、法國等國家和地區(qū)展出。出版?zhèn)�人畫集多種。作品有《望》、《雞冠花》、《咪咪》、《傍水人家》等，作品多次入選全國美展并獲獎。��

        1930年4月10日（陰歷3月12日），羅爾純生于湖南省湘鄉(xiāng)縣。湖南湘鄉(xiāng)是曾國藩的老家。湘鄉(xiāng)濃郁的鄉(xiāng)土風情對羅爾純產生了深刻的印象。父親是影響羅爾純美術愛好的第一人。父親羅光績早年學工，在湖南第一甲種工業(yè)學校以第一名的成績畢業(yè)，因為領導學運獲罪學校當局，被迫回家鄉(xiāng)的小學教書。羅光績古文深厚，擅長詩、詞、書、畫，他是羅爾純第一位美術教師。受父親的影響，羅爾純從小喜歡畫畫。少年時代，羅爾純已經可以在學校的石印�？�《陶龕旬報》上畫插圖和記事畫。

       1946年，十六歲受姑母羅君建（早年畢業(yè)蘇州美專）的影響，考入蘇州美專，師從顏文梁先生。蘇州美專推崇歐洲古典主義，教學上以古典學院派為模式，連教學樓的內部也裝飾著歐洲古典風格的壁畫。蘇州美專給羅爾純打下了深厚的美術基礎。在校期間，獲得了“1947年春季油畫風景寫生”第一名，顏文梁先生親以其水彩風景畫獎勵。顏文梁先生1988年以96歲高齡辭世。羅爾純對自己的老師充滿感情，他深受顏文梁先生的藝術和品格的影響。羅爾純曾撰寫了一篇《藝壇耕耘八十春》的文章，懷念顏文梁先生。而深受古典學院教學影響和受過嚴格寫實訓練的羅爾純后來成為同行中最早跳出模仿客觀的寫實模式的藝術家之一。

　　1951年，二十一歲的羅爾純從蘇州美專畢業(yè)。10月份分配到人民美術出版社，任編輯、創(chuàng)作員。此后8年是羅爾純專業(yè)思想上最難熬的8年。他對其擔負的工作不適應，一是坐不慣辦公桌，一是想畫畫，壓抑的情感可想而知。

　　1959年，二十九歲。經朋友推薦，羅爾純調往北京藝術師范學院美術系任講師。美術系中有衛(wèi)天霖、李瑞年、吳冠中等。吳冠中當時任油畫教研組組長。吳冠中的一個重要的教學思想是反對教學中只教技術不教藝術。他介紹最多的西方畫家是凡高、塞尚、郁特里羅……特別是凡高。吳冠中的主張和觀點影響了羅爾純，使其開始注意印象派及其以后的畫家和作品，思考藝術上的問題。吳冠中成為繼顏文梁之后對羅爾純的藝術創(chuàng)作產生重要影響的又一人。

　　1964年，三十四歲。北京藝術師范學院解散，羅爾純調往中央美術學院工作。這是羅爾純藝術生命經歷的第三次重要的變動。如果說在蘇州美專獲得了專業(yè)的基礎，北京藝術師范學院的五年進一步拓寬了藝術的視野，中央美術學院的工作則主要提出了“創(chuàng)作”問題。此后直到1990年羅爾純從中央美術學院教授的崗位上退休，他沒有離開這所學校。

　　文化大革命開始后，羅爾純隨學院到部隊接受改造。1970年從部隊抽調上來在歷史博物館畫了一段歷史畫后，又被抽調到國務院畫賓館畫。有機會結識吳作人、李苦禪、艾中信等先生。

　　受吳作人先生影響，1973年后，羅爾純開始創(chuàng)作國畫。成為同時可在油彩和水墨兩個領域耕耘的畫家。

　　文革后期，中央美院開始復課，油畫系恢復畫室制，詹建俊先生邀請羅爾純到第三畫室工作。

　　1978年以后，羅爾純在藝術上的創(chuàng)作活動多了起來。羅爾純的創(chuàng)作與湖南的紅土丘陵、云南的南國風情等素材緊密地聯(lián)系在一起。鄉(xiāng)土題材的繪畫成為羅爾純藝術的鮮明特色之一。他先后畫了鄉(xiāng)土畫《紅土》、《在西雙版納的土地上》、《鳳凰花開》等作品。并與丁慈康合作，創(chuàng)作了《架起四海友誼橋》（中國美術館收藏）。他的作品先后參展了第六屆、第七屆、第八屆全國美展，以及第一屆和第二屆全國油畫展等各類展覽，開始進入了創(chuàng)作的第一個旺期。創(chuàng)作了《歲月》、《小鎮(zhèn)》、《傍水人家》、《小村》、《鳳凰古城》、《九月》等一批優(yōu)秀作品。

　　以羅爾純?yōu)榇�表的鄉(xiāng)土表現繪畫，以及由當時的年輕畫家陳丹青、羅中立、何多苓等為代表的鄉(xiāng)土寫實繪畫，在80年代初形成了畫壇盛行的鄉(xiāng)土風情熱。時至今日，羅爾純的鄉(xiāng)土表現繪畫依然推陳出新，保持著不衰的魅力。

　　1982年，羅爾純與中央美術學院教授戴澤先生在中央美術學院美術館舉行了聯(lián)展。這是羅爾純油畫第一次有規(guī)模的展出。

　　油畫《望》參加了第六屆全國美展。

　　1987年，油畫《望》、《鳳凰古城》參加美國紐約著名的赫夫納畫廊主辦的“中國現代油畫展”。

　　1988年，美國紐約赫夫納畫廊舉辦“羅爾純油畫展”，共展出油畫作品30幅。紐約的展覽獲得了很大的成功，深受觀眾和評論家的歡迎。赫夫納先生兩次到北京拜會羅爾純，對羅爾純發(fā)出了到美國從事藝術活動的邀請，并制定了系統(tǒng)的藝術推廣計劃。由于羅爾純突然患病，并因搬遷畫室丟失了往來的信函和通訊方式，這個計劃沒有執(zhí)行。

　　油畫《小村》參加浙江“杭州u203288中國油畫邀請展”，獲浙江國際文化交流獎。

　　油畫《歲月》參加“第七屆全國美術作品展”。

　　1990年，“羅爾純水墨畫展”在中央美術學院畫廊舉辦。同年從中央美術學院退休。

　　油畫《傍水人家》參加“第八屆全國美展”，并獲北京市建國45周年文藝作品征集一等獎和全國美展優(yōu)秀作品獎。

　　靜物《花》參加“第二屆全國油畫展”。

　　油畫《九月》參加“首屆中國油畫學會展”。

　　油畫《咪咪》參加“中國百年肖像作品展”。

　　1992年3月，羅爾純來到法國巴黎，參加巴黎國際藝術城的文化交流。同年在巴黎藝術城和ART SERVICE GALERIE畫廊兩次舉辦個展。并接受法國廣播電臺中文臺采訪。并在此后辦理了“藝術家居留”。1994年3月，羅爾純回到北京，從此開始了被戲稱為“候鳥”的生活，每年到法國兩到三個月，并結識了一批藝術界的朋友。

　　1998年6月赴臺灣文化交流，參觀訪問臺灣師范大學美術系。

　　于臺灣甄藏畫廊舉辦“羅爾純油畫藝術展”。

　　1999年于臺灣國父紀念館翠亨畫廊舉辦畫展。

　　1999年，作品參加美國芝加哥藝術節(jié)活動，油畫《水鄉(xiāng)之夜》由《亞洲藝術》畫刊封面刊介。

　　多年的藝術家居留生活，使羅爾純有機會游學于歐洲的藝術中心，并游歷北歐、東歐、非洲、美國、東南亞等地，對東西方藝術和中國文化進行了新的思考。在國內許多同時代的高齡藝術家逐漸退出藝術創(chuàng)作的時候，進入21世紀的羅爾純迎來了藝術創(chuàng)作的又一個高峰。

　　評論家邁克·蘇立文教授在所著的《二十世紀的中國畫和藝術家》中評論道：“羅爾純教授的油畫一掃中國油畫畫壇幾十年的沉悶空氣，以他明亮的色彩很自然的變形手法”創(chuàng)造出“極鮮明的個人風格”。

　　吳冠中先生在評價羅爾純的藝術道路時說，羅爾純是“弱者”，但不是“奴隸”�！�—他一直堅持了獨立的藝術思考和創(chuàng)作，沒有“奴顏和媚骨”。這是羅爾純最寶貴的精神。

　　2005年，在北海公園舉辦個人國畫展。

　　2006年9月，羅爾純15年來首次個人油畫展——“羅爾純油畫觀摩展”在北京百雅軒畫廊舉行，此次展覽共展出羅爾純新創(chuàng)作的油畫作品60幅。邁克·蘇立文教授、吳冠中先生等藝術家、評論家參觀了這次展覽，并給予了高度的評價。

　　2007年3月23日至4月10日，由上海美術館、中央美術學院、中國油畫學會聯(lián)合主辦、百雅軒畫廊協(xié)辦的“羅爾純油畫展”在上海美術館舉行。同時出版同名畫冊。

　　2008年3月22日至31日，由百雅軒文化藝術機構主辦的“羅爾純人物畫展”在北京798橋藝術空間舉行�！读_爾純人物畫》畫冊也在開幕當日發(fā)布。

　　2008年7月17-27日，由百雅軒文化藝術機構主辦，在廣東美術館舉辦“大彩至樸——羅爾純藝術展” 。同時，《羅爾純——大彩至樸》畫冊由廣東美術館結集出版。此次展覽是羅爾純藝術的一次集中展現，同時有5件作品被廣東美術館永久收藏，其中兩件為油畫作品《母與子（一）》、《樹林》；另外三件為由百雅軒版畫院制作的絲網版畫作品《藍衣婦女》、《冷與暖》、《地中海的寧靜》。