(1921年－－2003年) 字子長(zhǎng)，齋號(hào)補(bǔ)讀齋、靜風(fēng)堂，男，漢族，1921年生于湖南湘潭,系齊白石第四子。十歲起在其父指導(dǎo)下學(xué)習(xí)中國(guó)繪畫的傳統(tǒng)技法，1945年畢業(yè)于北京輔仁大學(xué)美術(shù)系，后任教于國(guó)立北平藝術(shù)�？茖W(xué)校。后遵周恩來囑托，辭職專門侍奉白石老人并研習(xí)“齊派”繪畫藝術(shù)。 擅畫花鳥魚蟲，作品題材廣泛，講究情趣，筆墨生動(dòng)，富有民族氣息。亦擅詩文、書法、篆刻，作品多次在國(guó)內(nèi)外報(bào)刊上發(fā)表。出版有《怎樣畫螃蟹》、《怎樣畫雛雞》、《怎樣畫蝦》等書。齊良遲曾任北京文史研究館副館長(zhǎng),北京齊白石藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)北京湖社畫會(huì)藝術(shù)顧問。 全國(guó)政協(xié)委員，湘潭齊白石紀(jì)念館名譽(yù)館長(zhǎng)，中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)品鑒定研究室顧問。　　齊良遲的母親是齊白石先生的第二位夫人胡寶珠女士。1921年，齊良遲先生出生在湖南湘潭。從10歲開始，他便在父親的教誨下，學(xué)習(xí)中國(guó)畫的傳統(tǒng)技法。正是父親的嚴(yán)格要求，使齊良遲對(duì)中國(guó)畫的寫生、臨摹以及雙勾等一招一式掌握得極其準(zhǔn)確，為日后繪畫打下了良好的基礎(chǔ)。正因?yàn)橛辛诉@一深厚的功底，16歲的齊良遲開始跟隨父親學(xué)習(xí)齊派大寫意花卉時(shí)，就出手不凡。他首次創(chuàng)作的《芭蕉圖》就得到了父親齊白石的好評(píng)，齊白石看了兒子的《芭蕉圖》后大加贊賞，并在畫上題寫了這樣一句話：“子長(zhǎng)(齊良遲的字)初學(xué)能意造畫局，可謂有能學(xué)之能，予喜�！备赣H的鼓勵(lì)，堅(jiān)定了齊良遲從藝的決心�！　�1941年，20歲的齊良遲考入輔仁大學(xué)美術(shù)系，第一學(xué)期結(jié)束時(shí)，考試時(shí)的兩張國(guó)畫得分都不高，一張得78分，另一張只得了59分。齊良遲并不氣餒，相反學(xué)習(xí)更加刻苦，并開始學(xué)習(xí)西洋畫，終于在24歲時(shí)，以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)于輔仁大學(xué)�！　≡趯W(xué)畫的同時(shí)，齊良遲先生從小就跟隨一代篆刻宗師的父親學(xué)習(xí)治印。幼年的齊良遲，每當(dāng)父親治印時(shí)，他常常幫助父親做一些磨印石之類的輔助性工作，因此從小對(duì)篆刻就產(chǎn)生了濃厚的興趣。進(jìn)入輔仁大學(xué)后，曾師從陸和九先生研讀秦漢璽印，開始學(xué)習(xí)“雙側(cè)入刀”的治印方法，隨后又跟隨父親學(xué)習(xí)治印，又學(xué)習(xí)了“單側(cè)入刀”的治印方法，從此他在治印時(shí)，在以“單側(cè)入刀”為主時(shí)，又吸收了“雙側(cè)入刀”法之長(zhǎng)，使齊派篆刻藝術(shù)得到很好的發(fā)揚(yáng)�！　↓R良遲先生自幼跟著父親學(xué)做詩。根據(jù)父親的安排，他先熟讀《唐詩三百首》、《千家詩》，后讀陸游、納蘭性德等人的詩詞，此間，齊良遲還研讀了父親齊白石的詩。　　為了提高自己詩詞的寫作水平，30歲的齊良遲曾拜近代語言學(xué)大師黎錦熙先生學(xué)習(xí)平仄，先后學(xué)了有關(guān)詩韻、詞韻及詞譜等方面的知識(shí)。從此齊良遲先生的詩不僅內(nèi)容豐富深刻，而且在形式上也十分工整，意境雋永，韻味綿長(zhǎng)�！　↓R良遲先生的書法也是在父親的親自教誨下學(xué)得的，其書法集柳公權(quán)、李北海、鄭板橋、金農(nóng)及其父親之長(zhǎng)，形成自己獨(dú)特的書藝風(fēng)格。齊良遲先生同他父親一樣，在詩、書、畫及篆刻等方面均具有很高的造詣�！　↓R良遲先生除愛好詩、書、畫及篆刻外，還是一個(gè)無線電愛好者，他自己曾設(shè)計(jì)安裝過無線電發(fā)射機(jī)，受到過有關(guān)方面好評(píng)。新中國(guó)成立初期，無線電人才缺乏，他從輔仁大學(xué)美術(shù)系畢業(yè)后，只在北平美術(shù)�？茖W(xué)校教了不到一年的國(guó)畫，就應(yīng)北京電信局之邀，進(jìn)入該局無線電處工作，想在無線電方面去發(fā)展自己，成為一名無線電專家。　　然而，因父親年事已高，加之體弱多病，為了照顧父親，繼承好齊派藝術(shù)，經(jīng)周恩來總理安排，齊良石辭去了北京電信局的工作，回家專門伺候父親。在此同時(shí)，繼續(xù)學(xué)習(xí)父親的齊派藝術(shù)，終于使他成為名重藝林的“齊派”藝術(shù)的掌門人。　　1966年“文化大革命”開始不久，齊白石老人的作品居然被紅衛(wèi)兵宣布為應(yīng)該徹底掃進(jìn)歷史垃圾堆的“四舊”，那么作為齊派藝術(shù)杰出代表的齊良遲先生，也成了造反派們批斗的對(duì)象，被紅衛(wèi)兵定了三大“罪狀”，一是“里通外國(guó)”，其根據(jù)是齊良遲先生與在臺(tái)灣的妹妹齊良芷經(jīng)常書信往來；二是“歷史不清”，青年時(shí)代的齊良遲參加過業(yè)余無線電協(xié)會(huì)，并為國(guó)民黨92軍政治部修理過收音機(jī)、擴(kuò)音機(jī)；三是“黑五類”，父親齊白石被視作資產(chǎn)階級(jí)封建地主階級(jí)的文藝家，其畫被稱之為“黑畫”。正是這三條莫須有的罪名，致使他下放勞動(dòng)時(shí)間長(zhǎng)達(dá)五年之久。　　這期間，齊良遲先生及其全家除了精神上受摧殘外，經(jīng)濟(jì)上也陷入極度的困難之中。穿的是好心人送的一些破舊衣服，有時(shí)還連鍋蓋都揭不開。為了養(yǎng)家糊口，他只好像青年時(shí)代的父親一樣背起鋸子斧頭走街串巷，幫人家修理門窗、條凳，干起木匠活來。那時(shí)干這一行的人太多，靠這項(xiàng)手藝也難以維持一家人的生活。有一年的春節(jié)，他手中分文沒有，沒有辦法，齊良遲先生叫兒子把做木工用的刨子拿到委托行去換錢，委托行的人見是一只新刨子，拒絕接收，就這樣兒子將刨子拿回來，父子倆將刨子砸舊了后，再在上面抹上一些黑灰。這樣才換幾個(gè)錢，買了一點(diǎn)面粉，全家人吃了一頓餃子�！　》鬯椤八娜藥汀焙�，齊良遲先生重新拿起畫筆，使齊派藝術(shù)再現(xiàn)生機(jī)。1988后，齊良遲先生為周恩來誕辰90周年繪制的九尺巨幅《荔枝圖》，深為鄧穎超的喜愛，同時(shí)為劉少奇畫的《喇叭花》被有關(guān)部門收藏于毛主席紀(jì)念堂。