方紀龍，1942年生，福建莆田人，高級教師。師事陳子奮多年，致力于工筆花鳥，尤精白描。書法師從沈覲壽，以褚體見長，兼善隸書。其作品詩書畫并茂，相得益彰。其作品多次參加國內(nèi)外大展并獲獎。先后在莆田、福州、印尼、美國華盛頓等地舉辦個展或聯(lián)展。《玫瑰白頭翁》被天安門城樓收藏，《牡丹蜜蜂》被美國白宮收藏。出版有《方紀龍花鳥畫集》、《方紀龍詩詞書法集》、《畫菊入門》和《陳子奮評傳》。傳略和藝術成就列入多部大型辭書�，F(xiàn)為福建省美協(xié)和書協(xié)會員、全國詩詞學會會員、莆田詩詞學會副會長、莆田市美協(xié)和書協(xié)顧問、錦江書畫院院長、錦江詩社社長、福州畫院特聘畫師。

　　在福建畫壇，方紀龍的名聲，不僅僅因為他的畫家身份，更主要的，是他以詩、書、畫、文“四項全能”而聞名遐邇。2008年10月中旬，“莆仙籍作家藝術家書展”，作為第二屆莆田文學節(jié)的重要內(nèi)容在莆田古譙樓隆重舉行，展出海內(nèi)外莆仙籍作家藝術家書籍近700本。其中，方紀龍一個人就展出了五本，內(nèi)容分涉美術、詩詞、書法、文學。畫家方紀龍以多才多藝的淵博學識和獨特技藝，再次引起莆田乃至福建文藝界的廣泛關注。

　　1、坎坷曲折的藝術人生

　　文學節(jié)剛結束，記者赴著名僑鄉(xiāng)江口鎮(zhèn)，慕名走訪年逾花甲的方紀龍。這位生于1942年的老畫家在閑聊中感慨道，他不是宿命論者，對命運本來并不相信。然而，當他度過花甲，回首人生之時，突然想起54年前算命的一段往事，對命運之神頓生敬畏之情。它，似乎有著不可抗拒的魔力。

　　方紀龍屬馬，1954年是他出生后的第一個本命年，小學剛畢業(yè)，即將進初中。在他考上錦江中學的次日，祖母帶他到涵江一位姓徐的算命先生那里去算命。算命先生看了他的生辰八字，吃驚地對她說：“這孩子生辰八字里有三只馬。要是再多一只馬，不是當大官就是大富大貴。不過有三馬也夠有福氣了，將來很有出息。可是他路不順，一生會遭幾次厄難，但這不要緊，每次都會有貴人相助，逢兇能化吉�！�

　　說不清是命運的安排，還是人生的巧合。方紀龍初中畢業(yè)后不久，家庭連遭變故。上一輩政歷問題的陰影立即如緊箍咒般地套在他的頭上。他自幼愛好美術，想當個畫家。1960年高考時，他第一志愿就填浙江美術學院�？勺詈髤s因身份問題，只考上剛辦不久的福州師專，而且讀的是與美術毫不相干的俄語專業(yè)。

　　1961年，他因為“身份”問題，被下放到農(nóng)村。這段“下放”經(jīng)歷，對他的成長幫助很大。精神上的磨礪和肉體上的錘煉，使他學會如何在屈辱中生存，如何在逆境中奮進。他在一年中閱讀了大量的書，閱讀面很廣，不僅包括古今中外名著，還涉及美學、哲學等領域，還常練字、作畫、拉琴以自樂忘憂。

　　福州師專有位姓祝的女老師對他的遭遇深表同情。在下放將滿一年時，她找校長高展反映他的情況。她說：“方紀龍書讀得全班最好，政治表現(xiàn)也很突出。俄語班下放別人我沒意見，單單下放他一人真沒道理�！备咝ｉL回答得十分干脆：“那就叫他復學吧。”于是他又第二次踏進大學的門坎。

　　這一波折使祖母更相信命運了。她說：“這不是有貴人相助又是什么? ”

　　或許，真的時來運轉，在復學后半年多，他與福州姑娘張瓊相戀了。畢業(yè)時她不顧家人的反對，放棄分配在福州的機會毅然下嫁到莆田。對他來說，她是最重要的一位“貴人”，正因為得到這樣一位賢慧的妻子，他才能在教學之外又開創(chuàng)出另外幾個領域的輝煌。

　　1966年，是方紀龍的第二個本命年�！拔母铩币潦�，方家就遭受一連串的沖擊。在旁人看來，他祖父是歸僑，祖母是基督教徒，父親政歷有問題，母親當校長，是走資派，姑丈畢業(yè)于黃浦軍校，叔叔和四個舅舅都在海外。什么罪名都可以安得上。于是，家被抄了一次又一次，母親被批斗，游街。還好他年輕，剛出校門不久，個人政歷清白。他執(zhí)教的學校又是省重點中學，老教師多，當右派他一時還輪不到。

　　1967年“一月風暴”后，學校處于無政府狀態(tài)，他就跑到福州，沉下心專攻書畫。他的兩位老師陳子奮和沈覲壽在“文革”中也受到?jīng)_擊�！昂趲汀遍T前車馬稀。他們見到這位來自莆田的誠心求教的學子，自然也滿心喜悅。子奮說：“我許多學生看我“臭”了避之猶恐不及，只有你不怕我臭，而且來得最勤�！�

　　世間事禍福相依。為期十年的“文革”對許多人來說可以說是浪擲韶光，而身處逆境的方紀龍卻在省城贏得寶貴的青春時光。他不僅在詩書畫方面有長足的長進，在英語自學方面亦收獲甚豐，掌握了近萬個英語詞匯，通讀了兩大本語法書，還研究起英文版的《紅樓夢》。因此到了“復課鬧革命”時，俄語教師們只好改教別科，而他不但可以直接轉教英語，而且從初中一直教到高中畢業(yè)班。

　　1978年是他出生后的第三個本命年。這一年，全國各個領域開始“撥亂反正”。飽經(jīng)磨難的他，格外珍惜黃金年華，除了把書教好外，把業(yè)余的所有時間和精力都投入鐘愛的詩書畫。因此，到了又一個本命年，他既成為莆田市外語界的名師，又是一位小有名氣的詩人、書畫家。他先后加入全國詩詞學會、福建省美協(xié)和福建省書協(xié)，還被福州畫院特聘為畫師。這樣，少年時代的畫家夢終于圓了。

　　在“知天命"之年，他感慨萬千，揮筆寫了一首自度曲《五十述懷》：

　　“人道生于馬年多有福。我屬馬，此生不斷馱重負，馳騁坎坷路。少時曾縈丹青夢，那堪半途夢斷無覓處。命教我，身客青璜作紅燭。一晃三十寒和暑。似春蠶，盡把銀絲吐。任重道遠，自慰未將菁莪負……不逐風華，不求利祿，盡拋榮與辱。更鄙趨炎鉆營圖虛名，只為真才實學垂千古。君不見榮華權勢如煙云，金山美色皆為身外物……詩書畫里度春秋，心高哪管凡夫妒。人世寄蜉蝣，惜寸陰，莫教有限余年成虛度。壽辰時，恭引吾師子奮晚歲語，但祈平安春永駐。是非成敗自有后人評，真善美，自芬馥�！�

　　2、一專多能的花鳥畫家

　　花鳥畫藝術是我國繪畫特有種類，歷史悠久，遺產(chǎn)豐富，理論備賅，自古至今大師輩出。由于題材范圍及藝術分域的限制，它的難度相對更高，對畫家的文化素質(zhì)與功力底蘊的要求更為嚴苛。方紀龍的工筆畫中，處處展示非常精到的一手勾勒功夫。中國美術家協(xié)會中國畫藝術委員會秘書長孫克先生對方紀龍的工筆畫極為贊賞，他說，“方紀龍的工筆畫以線描為主，勾勒傳神行筆微戰(zhàn)，流轉中寓遲澀，而頓挫中含腴潤，可感到行筆的專注與力度，從而避免了大多線描勾勒的疾滑、率易從而令人產(chǎn)生的單薄、枯索之病。應該說，在線描藝術上，他的作品是繼陳子奮之后，達到較高水準的一位”。

　　方紀龍的早期作品，已顯露出在線描方面的才華與追求。1974年作的以鮮桃荔枝為主題的條幅上，蒙陳子奮先生題識“荔香桃熟壽千春”“紀龍畫友近學宋鉤，精進不已，此作筆力道勁，賦色淡雅，誠佳構�！贝水嫶_是一件洋溢著勃勃生機的作品，不但線描精嚴，“筆力道勁”，而且畫面結構合理自然，節(jié)奏疏密變化有序，可稱功力情韻俱佳。陳師的題識中，稱賞滿意之情溢于言表。

　　方紀龍對藝術技巧的態(tài)度是比較通達的，他并未在線描方面劃地為牢，他優(yōu)游于線描、敷彩(或用傳統(tǒng)重彩或用淡色如西法水彩)以至意筆之間。在精嚴的線的節(jié)律之后，他時而輕松傳神地以意筆點睛般襯以鳥雀或湖石，別有一番磅礴瀟灑之氣。此時他并不考慮“純"的問題，或許他想的只是完成一件藝術作品而不是制白描畫稿。

　　就中國繪畫來說，線是最基本的造型語言，而且由于以毛筆為工具的書法藝術的發(fā)展形成“書畫同源”的理論，其結果便是線條審美意識已經(jīng)深深融合于全民族的文化觀念中，數(shù)千年傳承不隳。線描藝術的發(fā)生發(fā)展并不斷出現(xiàn)高峰的歷史貫穿于整部中國美術史中。從顧愷之、吳道子、李公麟到陳洪綬，標志著線描藝術曾經(jīng)達到的高峰。近代以來擅此道者雖不乏人，但由于西方畫法及觀念的引進，難免影響學者精神旁騖，專精者實在不多。因之上世紀50年代《陳子奮白描花卉集》一經(jīng)問世，即令畫壇震動。幾十年來陳子奮白描之名愈傳愈遠。畫家潘主蘭先生論子奮白描，認為他筆法得于篆書，“冶鄧(石如)吳(昌碩)之法于一爐，筆力道勁，氣息體勢深厚，白描勾勒有頓挫，有戰(zhàn)掣，有變化，功力源于篆書。”這是很深刻的評論。金石入畫，是道咸時期文人畫發(fā)展中的一個重要現(xiàn)象，促其發(fā)展直至出現(xiàn)近代吳齊等高峰(據(jù)黃賓虹語)。而子奮先生以金石筆法入白描，令白描于諸多高峰之外又出一新天地，則是子奮對這古老藝術的一大貢獻。

　　方紀龍的工筆花鳥獨到處在于完全以線描為基礎、為骨架，并進而令線描具有充足的造型表達力，在線描書寫跡象變化運用中令畫面豐腴飽滿、骨肉勻停而充滿生命。孫克先生認為，方紀龍的線描真脈得之于陳子奮，“他以自己不懈的努力在紹述和發(fā)揚著子奮先生在線描藝術上的追求和理想”。

　　除了花鳥畫線描藝術的登峰造極，方紀龍在詩文和書法方面均具有較高的造詣。畫上題詩是我國文人畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)。孫克先生在為其畫集作序時說，假設在西洋油畫、水彩畫上題上許多字再蓋上朱紅印章是完全不可想象的，反過來如果吳昌碩、齊白石的畫上沒有了題識，那么不僅失去了最引人玩味的內(nèi)涵與趣味，其形式美感也就變了味。李可染的山水畫上都有題字和多枚印章，我們只感到文化氣息的豐富和品味的高雅。當然，這些也“只可為識者道，不可對外行言”的。方紀龍畫上的配詩，言之有物，情感真摯，格調(diào)高雅。他的書法非靠“天才”，而是有根底的，他告訴記者，年青時他得到近代書法名家沈覲壽先生的親傳，以初唐褚遂良的古樸、端嚴、清潤、豐腴的楷書筑基而成，所謂“剛健含婀娜，端莊雜流麗”，也十分配合他的畫面風格，這方面他是經(jīng)過熟慮慎選的。

　　方紀龍早年坎坷，求學的歷程很辛苦。有幸的是從1960年起，得追隨陳子奮先生左右，直到1976年子奮先生去世，過從密切，深得先生信任，不僅在藝術上親傳指授，晚年還向他講述許多自己生平軼事及從藝歷程，足見師生情誼之深。幾經(jīng)艱辛創(chuàng)作，他撰寫了20余萬言的《陳子奮評傳》，已經(jīng)脫稿，即將出版。該書證據(jù)翔實，內(nèi)容豐厚，對近代美術史的研究很有價值。既無愧于恩師又有裨于后人，這樣的精神令人贊佩。1995年，《陳子奮評傳》一文曾于《福州晚報》連載半年多；1998年，在“我愛福州”征文評獎中，他的《金石書畫家陳子奮》榜上有名，再次體現(xiàn)了方老的文學功底。

　　3、夕陽璀璨的晚年生活

　　1993年，在教齡滿30年時，方紀龍決定提前退休，因為對詩書畫之鐘愛始終是他解不開的情結。這匹在崎嶇小路上負重顛簸的老馬終于“識途”回歸了。

　　許多人在退休后多少有點“失落感”，方紀龍卻不然。他想，自己已卸下教學方面的沉重負擔，辭去諸如莆田市政協(xié)委員、涵江區(qū)政協(xié)常委、莆田市外語教研會副理事長等多種社會兼職，可以自由自在以詩書畫自娛，安度晚年。始料不及的是，隨著藝術知名度的提高，他退休之后比在職時更忙。求畫者絡繹不絕，窮于應付，社會職務又增添了許多：他被選為莆田市和涵江區(qū)文聯(lián)委員、市詩詞學會副會長，還加上了“莆田市美協(xié)顧問"、“市書協(xié)顧問"、“市外語教研會顧問"、“涵江區(qū)美協(xié)名譽主席”等十幾個頭銜。作為文化“名人”，他經(jīng)常應邀出席各種會議，參加各種社會活動。他曾被福建省文聯(lián)、福建師大、莆田市政協(xié)等邀請舉行書畫講座，還應宣傳部和政協(xié)之邀先后赴絲綢之路、浙江的雁蕩山、江西的三清山、龍虎山和本省的武夷山、太姥山等地采風和文藝交流。

　　晚霞猶璀璨，夕陽無限美。他給自己的畫室命名“返樸齋”，意為回歸自然，歸真返璞。他的晚年生活十分充實，經(jīng)常充實得忙不過來，但他感到滿心的喜悅。一匹馱著累累碩果的老馬，迎著瑰麗的晚霞，馳騁在鮮花遍野的草原上是何等地寫意！

　　2002年，是方紀龍的花甲本命年�；厥淄�事，感慨萬千。他終于“認命”了：自己的一生，永遠是一匹不知疲倦的奔馬。春節(jié)期間，他一連畫了四幅駿馬圖并各題一絕：

　　長效名駒日萬程，力疲振鬣為蒼生。

　　霜蹄慣踏崎嶇路，伏櫪何辭重荷征。(其一)

　　亦非良驥亦非駑，嘗盡風霜早識途。

　　贏病猶思馳萬里，難逢伯樂卻心娛。(其二)

　　君非屬馬愛名駒，潑墨揮貽一的盧。

　　看我香蹄驕得得，崎嶇越盡向天衢。(其三)

　　馬年意筆起風云，畫馬一幀貽馬君。

　　縱是此駒非赤兔，馳騁不息自超群。(其四)

　　晚年的方紀龍，邊靜心研究書畫詩文，邊熱心公益事業(yè)。他經(jīng)常參加政府部門舉辦的愛心義賣，為捐贈救災、救助白內(nèi)障“光明行動”等樂此不疲。他的花鳥畫作品，多次作為市政府的禮品畫贈送中國駐阿根廷、巴西等大使館以及國內(nèi)外各界人士，他只收取微薄成本費（價格相當于市價的五分之一）。去年開始，他和趙玉林先生一道，義務在福州開國學講座。每個月的第三個周日，在天元山莊開講的中國詩詞書畫欣賞課，吸引了眾多關注國學的聽眾。一次，國學課下課后，一位美國歸來的華裔女士饒有興趣地問他：“您老對畫上題詩的造詣如此之深，一定是美術專業(yè)畢業(yè)的吧？”方紀龍笑著搖頭。那一定是中文系畢業(yè)的吧？也不是。接下來，他和女士用英語熟練對話了十多分鐘，女士驚奇道：您是英語系的？方紀龍再次搖頭：NO，NO。在旁地同學這才告訴女士，方老師大學讀的是俄語專業(yè)�。∵@段國學課上的佳話，此后一時傳為美談。

　　方紀龍的2幅書畫作品，近日在福建省畫院成功拍賣。11月中旬，他將應邀參加香港荃灣區(qū)第二屆藝術節(jié)，他的10幅作品將同時在藝術節(jié)畫展上亮相。再過一段時間，他的《方紀龍詩書畫集》擬正式出版，這將是他的第八部專著。

　　方紀龍，1942年生，福建莆田人，高級職稱，通曉俄語和英語。60年代初投師于陳子奮門下，致力于白描和鉤勒淡彩，后又得鄭乃珖先生指教，兼攻工筆重彩；書法師事沈覲壽先生，以褚體見長；詩詞師從趙玉林先生�，F(xiàn)為福建省美協(xié)會員、中華詩詞學會會員、福建省詩詞學會理事、福建花鳥畫學會理事、莆田錦江書畫院院長、錦江詩社社長。

　　其作詩書畫并茂，相得益彰。陳子奮以“筆力遒勁、賦色淡雅”贊之。作品多次參加國內(nèi)外大型畫展并獲獎：1979年《白菜蟹》等兩幅參加“福建省首屆赴香港畫展”，1981年《荷鯉》等參加在澳門舉辦的“現(xiàn)代中國名畫展”，1983年起多幅作品被榮寶齋展售，1993年《牡丹鶴》等多幅作品參加在華盛頓舉辦的“當代中國花鳥展”，《紐約僑報》和《華盛頓新聞》刊登畫作和介紹，《牡丹蜂》被白宮所收藏，1995年《牡丹雙鴿》獲“祖國萬歲”95華人書畫作品大賽”特頒金獎，1996年《玫瑰白頭翁》被天安門收藏，1998年赴印尼、港澳等地舉辦畫展。

　　繪事之余，猶致力于詩文和學術研究，多次出席省和全國性學術研討會并發(fā)表大量論文、藝評和詩詞。1995年8月一1996年2月，在《福州晚報》連載發(fā)表《陳子奮評傳》。1998年，為紀念陳子奮百年誕辰，發(fā)表《子翁不死》等論文8篇。1999年5月，出席全國第二屆華夏吟友詩書畫高級研討會。同年底，創(chuàng)辦《錦江詩刊》。

　　傳略列入幾十部大型辭書。《人民日報》等多家報刊報導其藝術成就。出版有《畫菊入門》等6部專著。