王春泉先生的代表作《啼笑姻緣》

王春泉，原名王士元，著名電影攝影師。1913年生于上海，1969年病逝于長春。他在讀中學(xué)時，因父親失業(yè)，無力為他交納學(xué)費而輟學(xué)。1931年，他經(jīng)天一影片公司一位演員介紹，進入天一公司當(dāng)攝影練習(xí)生。第二年，隨攝影師沈勇石轉(zhuǎn)入藝華影業(yè)公司任第一助理，后來又給著名攝影師吳蔚云當(dāng)助理。

1935年冬天， 吳蔚云離開上海， 公司決定由他拍完吳蔚云沒有完成的 《花燭之夜》 ，這是他獨立拍片的開始。接著，他又拍攝了《百寶圖》、《喜臨門》、《彈性女兒》等影片。1937 年底至 1941 年太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)前，上海處在被人們稱為“孤島”的時期。一些投機的電影制片商為了賺錢，大量攝制取材于稗官野史、民間傳說、評彈故事、章回小說的所謂古裝片和迎合落后小市民趣味的所謂時裝片。王春泉抱著不問政治、靠技術(shù)吃飯的思想，參加拍攝了十幾部這類影片，如《三笑》、《秦香蓮》、《化身姑娘》、《啼笑姻緣》等。同時，也拍攝了個別比較嚴(yán)肅的反映現(xiàn)實生活的影片，如《女子公寓》等。

1941年12月，日寇占領(lǐng)上海，一些文化漢奸出面組織了中華聯(lián)合制片股份有限公司。王春泉為養(yǎng)家活口到“華聯(lián)”工作了一段時間。但他是個有民族氣節(jié)的攝影師，不愿為日偽工作，終于辭去了攝影師職務(wù)，和友人辦了

個小小的干電池廠維持生計，直到抗戰(zhàn)勝利。

抗戰(zhàn)勝利后，上海電影界又落入國民黨反動派手中。王春泉親眼看到國民黨同日偽分子勾結(jié)，甚至把漢奸影片繼續(xù)向海外輸出。這使他極為憤慨，對國民黨政府產(chǎn)生了懷疑。這時，他在上海電影界找個工作也是困難重重，盼望數(shù)年的抗戰(zhàn)勝利，獲得的竟是無法謀生。無奈，只好去香港。

1946年冬，他到了香港，任良友影業(yè)公司攝制師。1948年夏，入永華影業(yè)公司任攝影師。在香港，他同樣感到?jīng)]有出路。他拍攝的由吳祖光導(dǎo)演的《山河淚》，竟被國民黨的電影檢查機關(guān)改得面目全非，使他對國民黨政權(quán)由懷疑而變?yōu)樵骱蕖＿@時，在香港工作的一些進步文化工作者熱情地幫助他，送給他毛主席寫的《新民主主義論》、《目前形勢和我們的任務(wù)》等小冊子，向他介紹解放區(qū)的政治和生活情況。他第一次接觸到革命理論，感到十分新鮮，對解放區(qū)產(chǎn)生向往之情。他認(rèn)識到國民黨反動派的腐朽統(tǒng)治必定垮臺，共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民解放事業(yè)必將勝利。于是，他向吳祖光提出，希望能到解放區(qū)工作。經(jīng)過吳祖光的幫助，他在新中國成立前夕來到了已經(jīng)回到人民手中的北京。有關(guān)部門的負(fù)責(zé)同志問他希望到什么地方工作，他回答說：“只要是解放區(qū)，哪里都行。”這樣，他被分配到黨領(lǐng)導(dǎo)的第一個電影制片基地——東北電影制片廠。

從1950年到1966年，他拍攝了《鋼鐵戰(zhàn)士》（1950年）、《榮譽屬于誰》 （1950年）、《葡萄熟了的時候》 （1952年）、《草原上的人們》 （1953年）、《無窮的潛力》（1954年）、《怒海輕騎》（1955年）、《新局長到來之前》 （1956年）、《不拘小節(jié)的人》 （1956年）、《民兵的兒子》 （1958年）、《她愛上了故鄉(xiāng)》（1958年）、《金玉姬》（1959年）、《五朵金花》（1959 年）、《還魂記》（1960 年）、《達(dá)吉和她的父親》（1961 年）、

《墻頭馬上》（1963年）、《景頗姑娘》（1965年）、《天天向上》（1966年）等影片。1961年，他被任命為長影技術(shù)委員會副主任和總攝影師。

  王春泉先生建國后的力作《五朵金花》

王春泉在長期的攝影藝術(shù)實踐中，形成了自己的攝影藝術(shù)風(fēng)格：構(gòu)圖優(yōu)美，光影柔和，色彩豐富，層次細(xì)膩。他拍攝的《五朵金花》、《達(dá)吉和她的父親》、《景頗姑娘》等影片，把邊疆的風(fēng)光拍得絢麗多彩、清新優(yōu)美，無論是水光漣漪、百花盛開的蝴蝶泉，還是樹木蔥籠、翠綠欲滴的景頗山，都好似一幅幅充滿詩情的油畫，使觀眾如同飲了一杯醇香清冽、回味綿長的美酒，得到充分的美的享受；他拍攝的人物，筆觸工整細(xì)致，富有強烈質(zhì)感，銀幕形象栩栩如生。

王春泉攝影藝術(shù)上的成就，是他勤奮學(xué)習(xí)、刻苦鉆研的結(jié)果。他攝影造詣很深，技術(shù)嫻熟高超，經(jīng)驗十分豐富，但卻非常虛心，從不滿足，幾十年如一日，兢兢業(yè)業(yè)，一絲不茍。他自費買了一架幻燈機，每當(dāng)拍完比較重要的鏡頭，總是把小拷貝剪下來帶回家，用幻燈機放映在墻上，反復(fù)琢磨構(gòu)圖、角度、色彩、以及光影上還存在哪些問題，怎樣把畫面拍得更美。有時還把導(dǎo)演、演員、照明和助手們請到家中，共同觀摩，反復(fù)研究，對別人提出的哪怕是一點一滴的好見解，他都認(rèn)真考慮，積極采納。他為人正派，善于同其他藝術(shù)家合作。對導(dǎo)演提出的任何加強影片思想性和藝術(shù)性的設(shè)想，他總是千方百計地通過攝影手段予以保證。他和著名導(dǎo)演王家乙是老搭檔，工作時互相切磋，共同探討，成功地創(chuàng)作了象《五朵金花》這樣的優(yōu)秀影片。

他對照明工人從不擺攝影師的架子，而是同他們一起，根據(jù)影片主題內(nèi)容的要求和導(dǎo)演的意圖，研究布光的方案，并且直接參加布光工作。他十分重視培養(yǎng)青年，熱心地、毫無保留地把自己成功的經(jīng)驗和失敗的教訓(xùn)告訴給他們，手把手地把技術(shù)傳授給他們。如今，他的學(xué)生一個個都成了攝影的骨干。每當(dāng)他們?nèi)〉眯碌某删蜁r，總是感激、懷念自己的老師。

1936年《百寶圖》《花燭之夜》《喜臨門》《香江歌女》

1937年《女人》《女財神》《滿園春色》《花開花落》

1938年《女少爺》《鳳求凰》

1939年《影城記》《神秘夫人》《女子公寓》《碧云宮》

1940年《閻惜姣》《啼笑姻緣》《三笑》《秦香蓮》《千里送京娘》《女皇帝》《梁山伯與祝英臺》

1941年《英烈傳》《新隱身術(shù)》《現(xiàn)代青年》《風(fēng)流寡婦》

1942年《鴛鴦淚》《淚灑相思地》

1947年《蒙難夫人》《間諜忠魂》《碧海紅顏》

1948年《山河淚》《九死一生》

1950年《在前進的道路上》《鋼鐵戰(zhàn)士》

1952年《葡萄熟了的時候》《草原上的人們》

1954年《無窮的潛力》

1955年《怒海輕騎》

1956年《新局長到來之前》《不拘小節(jié)的人》

1958年《民兵的兒子》《她愛上了故鄉(xiāng)》

1959年《五朵金花金玉姬》

1961年《達(dá)吉和她的父親》

1963年《墻頭馬上》

1965年《景頗姑娘》