(1958.8—)女， 畬族。生于福建。居士。曇花貝葉草庵主人，1988年考入中央民族大學(xué)。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京職業(yè)畫(huà)家，擅長(zhǎng)油畫(huà)、漆畫(huà)、國(guó)畫(huà)。曾多次在中國(guó)歷史博物館等地舉辦個(gè)人藝術(shù)展，中國(guó)第一位舉辦個(gè)人漆畫(huà)展的女畫(huà)家。參加在日本、前蘇聯(lián)、法國(guó)、德國(guó)、新加坡、越南等國(guó)家舉辦的美術(shù)作品展，榮獲金獎(jiǎng)、三等獎(jiǎng)、優(yōu)秀作品獎(jiǎng)等。參加多種公益活動(dòng)。多數(shù)作品被中南海、全國(guó)政協(xié)、中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)館等國(guó)家級(jí)單位及收藏家珍藏，并被編入《中南海珍藏畫(huà)集》、《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集》漆畫(huà)卷、《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集》漆器卷、《20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)──中國(guó)美術(shù)館藏品選》等。對(duì)于藝術(shù)，通�？梢詮娜齻�(gè)層面來(lái)認(rèn)識(shí)。 第一是從精神層面，把藝術(shù)看作是文化的一個(gè)領(lǐng)域或文化價(jià)值的一種形態(tài)，把它與宗教、哲學(xué)、倫理等并列。第二是從活動(dòng)過(guò)程的層面來(lái)認(rèn)識(shí)藝術(shù)，認(rèn)為藝術(shù)就是藝術(shù)家的自我表現(xiàn)、創(chuàng)造活動(dòng)，或?qū)ΜF(xiàn)實(shí)的模仿活動(dòng)。第三是從活動(dòng)結(jié)果層面，認(rèn)為藝術(shù)就是藝術(shù)品，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的客觀存在。

　　兒童讀物《金色的房子》(布貼畫(huà))入選 第六屆全國(guó)美展；漆畫(huà)《京戲》入選第七屆全國(guó)美展；《三角梅開(kāi)了》、《戲的印象》分別 入《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集》漆畫(huà)卷和漆器卷并被中國(guó)美術(shù)館收藏，作品入選首屆中國(guó)油畫(huà)靜物展、第四次世界婦女大會(huì)中國(guó)女美術(shù)家作品展等。�お�

山河靈光復(fù)妙麗——藍(lán)麗娜山水讀后

大約在十多年前，畬族女畫(huà)家藍(lán)麗娜的漆畫(huà)《三角梅開(kāi)了》以其清雅的格調(diào)、富有節(jié)律的形式受到專(zhuān)家們的好評(píng)，并很快入選《二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)——中國(guó)美術(shù)館藏品選》。當(dāng)年，筆者被委任為該畫(huà)冊(cè)主編之一，對(duì)此畫(huà)始終未曾忘懷，一件佳美的畫(huà)作一旦打動(dòng)了你的心，便永遠(yuǎn)刻在你大腦深處的審美記憶之中。

相隔數(shù)年，藍(lán)麗娜又以一件更加新穎的多面體漆畫(huà)入選《中國(guó)美術(shù)60年》，應(yīng)該說(shuō)，只有具備相當(dāng)藝術(shù)水準(zhǔn)的作品方能載入這兩本大型史冊(cè)。

我一直以為，她仍然沉浸于鑲嵌、研繪、磨制她故鄉(xiāng)盛行的漆畫(huà)。沒(méi)想到，近年她又朝中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)山水轉(zhuǎn)化了去，卻巧妙地將漆畫(huà)撒粉、研磨的工藝特技糅入宣紙和畫(huà)布，仿佛是漆畫(huà)、中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)化合的邊緣藝術(shù)于畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟。我敬佩這位畬族女畫(huà)家的智慧，也許她不僅是中國(guó)第一位舉辦漆畫(huà)個(gè)展的女畫(huà)家，還應(yīng)該是畬族文化史上第一位多能的女畫(huà)家，記錄在畬族和整個(gè)中國(guó)的新《玉臺(tái)畫(huà)史》上。

最近我才知道，藍(lán)麗娜謙誠(chéng)地信奉著佛教，法名妙麗居士。我雖不懂佛門(mén)奧秘卻尊重佛教，從她的畫(huà)里我仿佛看到了一束佛光，與山水清音相伴，與紅日彤云輝映。觀其畫(huà)，如眺層巒，滿目蒼翠；如臨懸瀑，心胸蕩然；如閱心經(jīng)，回思色空之理；如聞雅樂(lè)，品高山流水之味，均遠(yuǎn)離塵世的繁囂，寄托著她對(duì)理想世界的向往；均以其真情入畫(huà)，故能感于中，形于外而感于人也。她像所有佛門(mén)弟子那樣傾心于大自然，這使她自然而然地在藝術(shù)上也以造化為師，然而又不拘泥于某山某水，而是將那青山綠水、朝露白云化為胸中的意象，放飛浪漫想象的羽翼，任筆墨色彩在宣紙、畫(huà)布、木板上噴撒流淌，肌理多變而整體渾然，色墨豐富而意境純化，仿佛為中國(guó)畫(huà)增添了西畫(huà)的語(yǔ)匯，又為油畫(huà)注入了些中國(guó)畫(huà)的氣韻，不期然而然地成為中西繪畫(huà)化合的又一代范例。

藍(lán)麗娜的藝術(shù)途程令人自然地想起了主張中西藝術(shù)兩座大山化合的林風(fēng)眠。前輩大師提供的歷史經(jīng)驗(yàn)是只有進(jìn)入這兩座大山深處，方能臻于兩峰相會(huì)別有天的第三座高峰。藍(lán)麗娜是位具有般若智慧和潛心修行素質(zhì)的藝術(shù)家，祖籍海邊的她知道大海的遠(yuǎn)近深淺，祝愿她在藝海揚(yáng)帆的遠(yuǎn)航中到達(dá)她更加妙麗的彼岸。

         劉曦林：中國(guó)美術(shù)館研究部主任、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、理論委員會(huì)副主任