W·S·默溫，二十世紀(jì)美國著名詩人、“新超現(xiàn)實(shí)主義”詩歌流派的代表人物之一，生于紐約市，早年就讀于普林斯頓大學(xué)，大學(xué)時(shí)代開始詩歌生涯，其處女詩集《兩面神的面具》(1952)被奧頓收入耶魯青年詩人叢書，1954年獲得“肯庸評(píng)論詩歌獎(jiǎng)”，1956-1967年擔(dān)任馬薩儲(chǔ)塞大學(xué)駐校作家。此后他去了歐洲，先后在英國、法國、葡萄牙和馬約卡群島等地從事學(xué)術(shù)研究，同時(shí)翻譯了大量法語、西班牙語古典和現(xiàn)代詩歌。1968年回到美國，匯入當(dāng)時(shí)蓬勃發(fā)展的新超現(xiàn)實(shí)主義詩歌運(yùn)動(dòng)，并最終成為該詩派主將之一。他的詩集有《兩面神的面具》(1952)、《跳舞的熊》(1954)、《移動(dòng)的靶子》(1963)、《虱》(1967)、《搬梯者》(1970)、《寫給一次未完成的伴奏》(1973)、《羅盤之花》(1977)、《張開的手》(1983)、《林中的雨》(1988)、《旅行》(1993)、《雌狐》(1996)、《瞳孔》(2001)等，其中《移動(dòng)的靶子》和《搬梯者》分獲美國全國圖書獎(jiǎng)和普利策詩歌獎(jiǎng)。另有散文三卷、譯作近十卷。

　　作為“新超現(xiàn)實(shí)主義”詩歌流派的代表人物，默溫的詩歌作品卻非常獨(dú)特，貌似松散、甚至神秘，但內(nèi)含一種抒情的音調(diào)。他善于在詩里將自然和日常經(jīng)驗(yàn)上升到一個(gè)更高的、撲朔迷離的境界中去，因此他的詩常常用閃忽的、蜻蜓點(diǎn)水似的語言寫成，具有開放而洗煉的形式，深邃而廣遠(yuǎn)的想象力，以深入到一個(gè)“更為隱蔽的世界”中去。默溫的詩作絕不是那種一讀就懂的東西，讀者往往需要多次閱讀才能進(jìn)入他所創(chuàng)造的那個(gè)有輕度神秘傾向的世界。只有反復(fù)閱讀，才能把握默溫的詩歌所傳遞的深邃內(nèi)涵。

　　早在大學(xué)讀書期間就開始其詩人生涯，處女詩集《門神的面具》被奧頓選入耶魯青年詩人叢書。1956年至1957年任麻省大學(xué)駐校作家。此后旅居英、法、葡萄牙和馬約卡群島數(shù)年，并以卓越的才能翻譯了法語、西班牙語古典詩人和超現(xiàn)實(shí)主義詩人的作品，這對(duì)他自己詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變也起了很大的影響。1968年回國后即匯入美國新超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)，而且比其他詩人更得超現(xiàn)實(shí)主義真髓。他努力創(chuàng)作更接近于想象的活力的詩，迫使詩“不斷地回到它的裸露狀態(tài)，在那里觸摸尚未實(shí)現(xiàn)的一切”。他所追求的，“仿佛一個(gè)回聲，但并不重復(fù)任何聲音”。這使他的風(fēng)格甚為獨(dú)特。他的詩表面松散，采用開放形式，也帶有某種自白的成分，但卻內(nèi)含神秘，甚至近乎于預(yù)言。因此也有論者認(rèn)為他把存在主義帶入了美國詩壇。

　　默溫最好的詩是從《移動(dòng)的靶子》(1963)和《扛梯子的人》(1970)開始(這兩部詩集曾分別獲全美圖書獎(jiǎng)和普利策獎(jiǎng))。當(dāng)許多同時(shí)代的詩人停頓和萎縮下來的時(shí)候，他仍保持著詩的活力。