就讀中央法學(xué)系,中途退學(xué)

曾在美國UCLA留學(xué)一陣子

回國以 后,過著自由打工的日子,連類似詐欺的電話及販賣工作都作過

邂逅山田太一的作品,于是有著－我應(yīng)該也有這樣的才能才對－的想法

除了重寫山田太一的劇本集,還去伴一彥的編劇教室上課

1988 以<時(shí)に母のな子ように>的作品,獲得富士電視臺青年劇作家大賞

1988 以「君が嚧をついた」(富士電視CX)正式出道

1991 「101次求婚」(富士電視CX),創(chuàng)下37.6%的高收視率,從此晉升為人氣腳本家

1993 「同一屋檐下」(富士電視CX),第11集創(chuàng)下37.8%收視率

1993「高校教師」(TBS),1994「人間失格」(TBS),1995「未成年」(TBS) 人稱<野島校園三部曲>

1998 「世紀(jì)末之詩The Last Song」(日本電視NTV)是野島伸司迷公認(rèn)的代表作

2018年3月9日，擔(dān)任編劇的電視劇《貸款買下了男朋友》在日本播出。7月11日，編劇的電視劇《高嶺之花》播出。

1998年十八歲的深田恭子與他傳出新戀情，前一陣子恭子妹妹和連續(xù)劇腳本家野島伸司過從甚密的消息傳出，只不過一直沒有人親眼目睹，且在出版的“星期五”雜志拍攝到二人親密吃烤肉的鏡頭。

天真又可愛的深田恭子與野島伸司陷入熱戀的消息在日本演藝圈傳了好一陣子，二人從2008年七月因連續(xù)劇“大胃王”而結(jié)識。野島伸司雖然是三十七歲的歐吉桑，但是才華洋溢加上一表人才，接連與多位美女演員傳出戀情，其中最著名的就是酒井法子，不過1997年時(shí)這段金童玉女的戀情就畫下句點(diǎn)。

恭子妹妹與野島伸司在十一月進(jìn)入密切交往的時(shí)期，野島伸司不但常常邀請恭子到自家用餐，二人也會前往東京都內(nèi)的烤肉店里親密進(jìn)餐。雖然星期五雜志拍攝到恭子與野島伸司的幽會鏡頭，然而恭子所屬經(jīng)紀(jì)公司HORIPRO卻澄清二人并不是情人關(guān)系，而是因?yàn)樯陶劽髂暌辉碌男逻B續(xù)劇“蛋糕上的草莓”才會私下見面。

同時(shí)HORIPRO公司也強(qiáng)調(diào)，野島伸司的作品里主角人物特別注重心理層面，因此才會當(dāng)面指導(dǎo)恭子的演技，而且這幾次的會面都有經(jīng)紀(jì)公司及連續(xù)劇的工作人員在旁陪伴。自從2007年十一月恭子與東山紀(jì)之傳出緋聞后，野島伸司是第二位與這位可愛妹妹有曖昧關(guān)系的演藝圈人士。

【連續(xù)劇編劇作品】

2018-7-11 高嶺之花

2018-03-09 貸款買下了男朋友

1988-10-24 君が噓なついた = 愛情打獵族

1989-10-16 愛しあっでるかい! = 大家相愛嗎?

1990-10-15 すてきな片想い =愛的回旋曲

1991-02-11 バレンタインに何かが起きる = 情人節(jié)會發(fā)生什麼事?

1991-07-01 101回目のプロポ-ズ =101次求婚

1992-01-09 愛という名のもとに =在愛的名義下

1993-01-08高校教師

1993-04-12 ひとつ屋根の下 =同一屋檐下

1994-01-10 この世の果て =愛沒有明天

1994-07-08人間失格

1995-10-13未成年

1997-04-14 ひとつ屋根の下2 =同一屋檐下2

1998-01-09 圣者の行進(jìn) = 圣者行進(jìn)

1998-10-14 世紀(jì)末の詩 =世紀(jì)末之詩

1999-04-12 LIP STICK =唇膏

1999-10-15 美しい人 = 美人

2000-07-01 フ-ドファイト = 冠軍大胃王/企劃

2001-01-12 S.O.S.－Strawberry On the Shortcake =蛋糕上的草莓

2002-04-20 ゴールデンボウル =黃金保齡球

2003-01-10高校教師2003=新高校教師

2004-01-12 プライドPRIDE = 冰上悍將

2004-04-17 仔犬のワルツ =小狗華爾茲/企畫

2005-04-10 あいくるしい=牽絆的愛

2008-01-14 薔薇のない花屋=沒有玫瑰的花店

2009-01-16 Love Shuffle=愛情洗牌（或旋愛）

2010-07-08 GOLD

2012-01-14 理想的兒子

2012-05-28 逝愛

2013-10-05 49

【監(jiān)修】

2014-01-15 明天媽媽不在

【電影作品】

君は仆をスキになる（1989年）

スキ!（1990年）

高校教師もうひとつの繭の物語（1993年）

ヒーローインタビュー（1994年）

家なき子（劇場版）（1994年）u203b企畫を擔(dān)當(dāng)

【企畫】

無家可歸的小孩（1994年、日本テレビ）

無家可歸的小孩2（1995年、日本テレビ）

フードファイト（2000年、日本テレビ） u203b主題歌のSMAP“らいおんハート”の作詞を擔(dān)當(dāng)

仔犬のワルツ（2004年、日本テレビ）u203b最終回は野島自ら腳本を擔(dān)當(dāng)

【原案】

新?星の金貨（2001年、日本テレビ）

【詩集】

野島伸司詩集（幻冬舎、1998年）u203b絕版

野島伸司詩集II 仆とリンネ（ワニブックス、1998年）

野島伸司詩集III ピンク色のヒヨコ（ワニブックス、2000年）

【絵本】

コオロギくんの戀（ワニブックス、2001年）

コオロギJr.の愛（ワニブックス、2001年）

“コンちゃんのなまか”（フジテレビ、腳本のみ擔(dān)當(dāng)。2007年）未販売

【小說】

（ノベライズは除く）

スワンレイク（幻冬舎、2002年）

ウサニ（幻冬舎、2003年）

スコットランドヤード?ゲーム（小學(xué)館、2006年）

スヌスムムリクの戀人（小學(xué)館、2008年）

【漫畫】

NOBELU -演-（原案）

【作詞】

SMAP“らいおんハート”（2000年）

alan“明日への讃歌”（2007年）

Hey!Say!JUMP"SUPER DELICATE"（2012年）

sexyzone “A my girlfriend”(2013年）

野島伸司的腳本依舊透露出一種對社會的批判論調(diào)： 對于等級觀念的抨擊，對于弱勢群體的同情，對于大眾輿論的排斥，對于既有制度的質(zhì)疑，對于純真年代的贊美，對于民主自由的呼喚學(xué)院賞中腳本賞的幾位常客中，野島算是比較另類且內(nèi)省的一位。

雖然至今看過的兩部作品都有浪漫主義地美化結(jié)局之嫌，而以那種鮮烈的筆調(diào)表現(xiàn)出其觀察社會的角度和深度，都是令人側(cè)目的。

據(jù)說大冢愛也是野島的fan，對于愛ちゃん的好感又上升了一位，還有いしだ壱成的演技果然了得，不管是天真無邪的永遠(yuǎn)，還是有點(diǎn)痞的博人。 他都表現(xiàn)得十分自然且真實(shí)，在“未成年”中我終于開始fan這個(gè)俳優(yōu)了。

對于野島伸司的作品，則較少以單純的愛情為主線，可能男性編劇的角度畢竟不同于女性，他通常會將社會問題反映在愛情故事中。這也是野島伸司的最大特色。比方說他早期的《高校教師》，就牽涉到“師生戀”這類禁忌性的話題，還由此而掀起野島伸司的“另類”風(fēng)格浪潮。《等你說愛我》、《圣者的行進(jìn)》講述了殘障者的問題，而《唇膏》又以廣末涼子飾演的不良少女為主角，觸及到連串的社會問題。此外，最近由田村正和、常盤貴子主演的《美人》，又在技巧上有了新突破，劇中不時(shí)穿插著如詩一般的獨(dú)白，藉著田村正和內(nèi)心的聲音，揭開野島伸司戲劇世界的另一幕。

高校教師要算是我非常推崇他的作品之一了，他在師生戀這個(gè)禁忌話題上的大膽創(chuàng)作可說是前瞻性、實(shí)驗(yàn)性、兼文學(xué)性俱佳的一次成功出擊。無論是后期的電影版或相隔六年后推出的女性教師版——《魔女的條件》都無法動搖它的代表性。這時(shí)候的野島真正走向變態(tài)風(fēng)格，嘗試將社會上隱晦不談的問題，利用戲劇被正視。

在高校教師中就有多重元素，除了基本師生戀的主干、同性戀、老師強(qiáng)暴學(xué)生、甚至近親相奸……一再像是對觀眾開槍，要我們不能忍受卻無法不接受。此時(shí)他的創(chuàng)作開始有了社會功能，也因?yàn)檫@一系列作品才奠定了他至今的地位。

一個(gè)不幸的學(xué)生與一個(gè)備受挫折的老師，命運(yùn)的紅線的牽連，他們被畫進(jìn)同一個(gè)世界，自此照顧對方成了他們的生命。這就是宿命的羈絆吧。我喜歡野島在處理這出戲中的不忘唯美，連徇情都像幅畫般。我突然想起繭子所說的——愛情是靈魂與靈魂的打勾勾。那他們用紅線纏住彼此的小指，或許今后真的永遠(yuǎn)分不開了。

在處理完師生戀的題材后，他的變態(tài)二部曲開始往揭發(fā)校園黑道面的路走。其實(shí)校園內(nèi)的欺負(fù)事件已不是一天兩天的事，每個(gè)國家都一樣，每個(gè)地方卻都不重視。我要先承認(rèn)人間失格是我第一部看不完的日劇。不是難懂，不是難看，而是真的完全看不下去。如果說戲的成功就是要把里面的無奈渲染到觀眾身上，那在這出戲里，野島可就徹底的成功了。你可以會想象得到一個(gè)人可能會被欺負(fù)成什么樣子，被學(xué)生、被老師、一連串的校園暴力……但你從來無法去實(shí)地體會這其中的無力感，人可以脆弱到什么地步。

我們或許可以邊看邊為大場誠的遭遇痛苦氣憤，但對于他還受到自己父親的不信任，這是個(gè)多大的傷害，誰能感同身受？人間失格是在講述一個(gè)無力的學(xué)生如何自毀的故事當(dāng)他最終自殺死后，也同樣的傷害了所有身邊的人。但遺憾的是，卻仍然無法撼動整個(gè)大環(huán)境對校園暴力的姑息。除此，野島在劇中繼續(xù)著墨于同性戀問題，但對于人的性格缺失是如何造成的，卻開始無法處理。

或許是想讓自己探討的社會層面更廣，脫離了單純的校園病態(tài)。在未成年里面，他開始廣泛討論整個(gè)社會對于未成年青少年的態(tài)度。其實(shí)對于社會的成年設(shè)定一直覺得很怪，未成年和成年之間不該只是一個(gè)年齡的界限分隔而已，過了那把尺，不見得你就會比原來成熟多少�？赡苓@就是大人的世界，未成年的青少年們只能把自己的世界也活在大人的標(biāo)準(zhǔn)里面，聽著師長對我們的要求、管教，走著他們認(rèn)為最好的路，但卻同時(shí)對我們的呻吟不聞不問，不肯傾聽我們的心聲。

可笑的是那些堂堂自以為是的大人，又真的比我們成熟多少呢？活在投機(jī)的社會斗著爾虞我詐的心機(jī)。當(dāng)真正青少年問題一爆發(fā)，只會忙著學(xué)校家庭兩方面互推責(zé)任。我不了解野島創(chuàng)作此戲的真正旨意，但當(dāng)我看完這出戲后，卻有了很深的感慨，對于野島在這出戲的議題上相當(dāng)贊同而激賞。但他戲劇上的處理卻在走下坡。如最后一集石田壹成在屋頂上的精神喊話，我覺得很累贅（對于野島的這種“說理式對話”我特別反感，這在以后會專門談到），感覺上可以更明快的處理這個(gè)部分。除此之外，這出戲里也首先推出了智障兒的問題。反町與北原兩個(gè)角色的反差也很具戲劇角色設(shè)定的指標(biāo)性。這部戲還是相當(dāng)成功的！

對于野島的作品，喜歡和討厭的人都很多，很多人都覺得他的作品寫實(shí)的幾近殘忍，所以導(dǎo)致每次看他的戲都很不舒服�；蛟S將變相的黑暗面用放大鏡擴(kuò)張是他為追求美好世界的反諷，但把膿包戳破還是令人感到一陣抖擻。所以不得不說，變態(tài)是他的美學(xué)。